朱嘉鼎

【摘要】《揚州慢》是“清空”詞中的代表作。全詞運用了對比手法，感慨今昔，傷時憫亂，使聞?wù)叱钅c百轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了感人肺腑的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】《揚州慢》；對比手法；化用

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！

這是一首感慨今昔、傷時憫亂的慢詞。詞作者姜夔是一位精通音律的音樂家，這首詞是他的自度曲，故而即以“揚州”為題；同時為了抒情，他就度為慢詞，使節(jié)奏舒緩，凄婉如訴，多采用雙音節(jié)詞。這些外在的形式與詞作的實際內(nèi)容相為表里，產(chǎn)生非同尋常的藝術(shù)效果。這就是本詞音樂上的藝術(shù)特色。現(xiàn)在拋開音樂一層不說，此詞之所以能使聞?wù)叱钅c百轉(zhuǎn)，產(chǎn)生感人肺腑的效果，還在于作者在詞中運用了對比的手法。

詞中內(nèi)容上的對比在兩個方面饒有特色：

一是在字句斟酌上點出的兩個層面。上闋首句“名都”緊扣了末句“空城”，又在詞中以“春風(fēng)”與“清角”相對，這樣揚州城由盛而轉(zhuǎn)衰的情形就被作者形象地描繪了出來，讓讀者在不知不覺中感受到了其情。這種寫法在古人感慨興亡、撫今追昔的詞作中時常見到。辛棄疾的詞作，就多用這種手法，與姜詞有異曲同工之妙。如《清平樂》：“平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。”《采桑子》：“少年不識愁滋味……而今識盡愁滋味。”《鷓鴣天》：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初?！吠拢瑖@今吾，春風(fēng)不染白髭須?！毙翖壖苍谠~中盡以今昔并提，加重全詞的感情色彩，取得了很好的表達效果。不過，相比之下，辛詞卻是直抒胸臆，如壯懷豪士疾聲呼喊，而姜詞則在平緩中娓娓流露，其濃烈雖不及辛詞，而雋永則實過之，更耐人尋味。

二是巧妙地化用前人——杜牧的成句，在時間上形成前后對比，突現(xiàn)了今昔變化，抒發(fā)了興亡盛衰之感。在這一點上，可以看出姜夔是頗費一番心思的：他既不想把前人詩句硬套進自己的作品里，又精心剪裁，使之不露痕跡；為避掠美之嫌，還特地在詞中直截了當(dāng)?shù)攸c出“杜郎”其人。詞中多次化用杜牧的詩句，這一方面表現(xiàn)出作者對同為名士風(fēng)流的杜牧其人其詩的崇拜，另一方面又以揚州昔日的繁華反襯今日揚州的殘破，可謂用心良苦。此詞援引杜牧成句的有《題揚州禪智寺》：“誰知竹西路，歌吹是揚州。”《贈別》：“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如。”同詩：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”《遣懷》：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名?！薄都膿P州韓綽判官》：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?！比绱酥嗟募丫洌灰磺稉P州慢》網(wǎng)羅殆盡。剔除杜牧的舊句，真正出自姜夔之手的詞句，不過參半而已。這種“化”法在其他作家的筆下是很少見到的。恰恰是這種大膽的“化”，才更使此詞與眾不同。其魅力不僅沒有因多用杜詩被減損，反而越發(fā)顯得深沉凝重。因為杜牧的舊句皆在一言揚州的風(fēng)流繁盛，而姜夔“填補”的，則全是“廢池喬木”、“清角吹寒”、“空城”、“冷月”一類令人斷腸的惻語。

總之，《揚州慢》是“清空”詞中的代表作，而它的勝人之處在于用語自然，“化”語自然，非常之處用非常之筆，對比手法更是錦上添花。是的，“廢池喬木”且厭言兵，人何以堪？“清角吹寒”，寒在空城，城何以堪?“杜郎俊賞”，重到須驚，我何以堪?“冷月無聲”，國何以堪?如此，則黍離之悲、亡國之痛便躍出了字里行間。