董琴

摘 要：涉江采芙蓉是我國五聲性十二音藝術歌曲的代表作。本文將從序列本身特點及其在歌曲旋律、伴奏中的運用等方面來分析，以期更好的理解該作品。

關鍵詞：五聲性序列 旋律 和聲

中圖分類號：G642 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8882（2014）03-049-01

十二音作曲法要求將十二個半音排成一個音高序列，每一個序列音都有相應的序數(shù)，用阿拉伯數(shù)字表示。一音出現(xiàn)后，其他十一個音未出現(xiàn)一遍之前，不得重復使用。羅忠镕的涉江采芙蓉（以下稱涉江），采用十二音創(chuàng)作手法，又強調(diào)了我國五聲音調(diào)的特點，使作品既具現(xiàn)代感又有濃郁的民族風味。以下作具體分析。

1、主題序列的特點

涉江序列，在序列內(nèi)部不同程度的顯現(xiàn)了調(diào)性關系。為明確調(diào)性，我們把序列分為幾個較小的音組，其中每個音組體現(xiàn)出一種或幾種調(diào)性關系。分組如下：

1.1、不均等分組

涉江序列，若采用前五音列、后七音列的不均等分組，前五音顯示出E宮系統(tǒng)五聲，后七音顯示出bB系宮統(tǒng)七聲，兩音組宮系統(tǒng)相差三全音。前五音列中可分為兩個重疊的（即前組末音為后組首音）三音組。后七音列中可劃分為三個重疊的三音組..這些三音組都是大二度加小三度的結構， 此音程關系，是我國常用五聲風格旋律進行的典型音調(diào)。體現(xiàn)了五聲性特點的同時，使各音組間具有統(tǒng)一的邏輯結構。見下圖：

1.2、均等分組

此序列若按前后各六音的均等分組，前六音組體現(xiàn)為E（A）宮系統(tǒng)雙重調(diào)性；后六音組顯示為bE（bB）宮系統(tǒng)雙重調(diào)性。此種均等分組方式都采用了5+1的結構。5即前六音組內(nèi)的前五音，它們是E宮系統(tǒng)五聲，1即偏音（A），放在六音組的最后一音；同理，后六音組的前五音是bE宮系統(tǒng)五聲，偏音（D）亦放在六音組的最后一音。

此曲中，序列音主要以大二度加小三度的結構呈現(xiàn)。若以序列的第一組三音列（#F #G B）作為動機原型，在音樂發(fā)展的過程中則用到了動機的以下變形：原型移位（O4：bB C bE、O5：B #C E）、逆行（R1：C A G、R6：F D C）、倒影（#F E #C）、倒影移位（R2：G B #C 、R3：A C D）等。序列動機及其變形的運用，加強了各部分的聯(lián)系，使得樂曲成為一個有機的整體。

2、旋律特點

序列的原型及各種移位、變形也構成了歌曲的旋律。此曲共4個樂句，每個樂句依次配以一種完整序列形式。分別是序列原型（O），序列原型的逆行進行（R），第三樂句是序列原型的倒影（I），結束句是序列原型的倒影逆行（RI）。序列音嚴格按照順序出現(xiàn)，在第13小節(jié)，序列的第二音和第三音的順序有一次顛倒。此次順序的交換，是為了更好的配合歌詞，以免倒詞的出現(xiàn)。因我國聲樂歌曲的創(chuàng)作中，漢字有其特殊音調(diào)，若使用不當則會出現(xiàn)倒詞現(xiàn)象。涉江中，歌曲的第二段從第19小節(jié)開始，主要由序列原位的倒影，和倒影逆行構成。為了更好的配合歌詞，作曲家把序列的6—12音提高八度來呈現(xiàn)，極好的配合了歌詞中的音調(diào)。作曲家充分考慮到了我國歌創(chuàng)作的特點，使其具有鮮明的民族性。

3、和聲與織體特點

3.1 和聲

序列本身也構成了歌曲的和聲。涉江主要采用了以下和聲形式。

3.1.1 二音和聲

大二度和聲是此曲的常用和聲。前奏及旋律的一開始，即采用此和聲表達了古詩的清淡、深遠意境。除大二度以外，隨著音樂的進行，小三度、純四度、純五度、三全音等音程也有運用，增加了音樂的動力和色彩。

3.1.2 三音及三音以上和聲

三音和聲在伴奏中較常見。但其結構并非傳統(tǒng)和聲中的大小三度關系疊置，而多以大二度加小三度及其轉為的結構出現(xiàn)，體現(xiàn)了五聲性。歌曲中還出現(xiàn)了三次傳統(tǒng)結構和弦（#C E A；#D #G B；B #D #G），這三個和弦的出現(xiàn)在一定程度上暗示了調(diào)性，但由于其并沒有持續(xù)出現(xiàn)或者與前后和弦形成連接，在音樂進行過程在此種調(diào)性因素被抵消。

伴奏中還有四音和聲、五音和聲及九音和聲的運用。主要在第19—21小節(jié)。第19、20小節(jié)的五音和聲中，分別出現(xiàn)了兩個小二度、一個三全音和一個小二度、兩個三全音，和聲緊張度逐漸加強，21小節(jié)的九音和聲（#G #C #A #F B E A #D G）使歌曲和聲的緊張度達到最高，出現(xiàn)了六個小二度和三個三全音。而如此高緊張度和聲的使用，正貼合了詩人“長路漫浩浩”的感嘆。接下來的音樂中，高漲的情緒得到緩和。左手聲部的C—D以大九度形式呈現(xiàn)，使二度的緊張感得到緩解，右手聲部的分解旋律進行更加舒緩了之前的緊張。結尾的二度和聲，與樂曲開始時的寧靜相呼應。

3.2 織體特點

歌曲的前奏采用縱橫法將序列的原型“O”逆行“R”完整的呈現(xiàn)一次，序列既是序列也是和聲。旋律進入后，其本身構成了序列的原型、逆行、倒影、倒影逆行的完整進行。從旋律與伴奏的整個織體來看，采用分割法完成了材料的分配。伴奏中主要運用了序列原型形式，僅在第8、9小節(jié)處采用原型的移位（O7），在第16—17小節(jié)處采用了序列原型與逆行的互插式變體。旋律與伴奏所使用的序列形式，在橫向上基本是一致的。歌詞一開始，二者的結合，就在縱向上形成完整序列。

涉江作為五聲性十二音的代表作，對其細致學習有助于深入了解十二音技法本身。同時，將更又便于我們?nèi)ダ斫馄渌迓曅允糇髌贰?/p>

參考文獻：

[1]鄭英烈 序列音樂寫作教程[M]上海 上海音樂出版社 2007年5月

[2]趙金虎 羅忠镕五聲性十二音序列結構與“均”控框架[J]黃鐘1993年第3期

[3]張友剛 十二音五聲調(diào)性序列探微—兼析我國當代藝術歌曲主題序列[J]中央音樂學院學報 1998年第2期