韓明

摘 要 演員是演出藝術(shù)的中心，根本任務(wù)是將演員的形象同他們扮演的舞臺角色整合起來，鮮活地留在人們的記憶里。那么，演員如何創(chuàng)造出鮮活的舞臺角色呢？本文從角色理解、角色體驗、角色塑造等三個層面來作簡單的闡述。

關(guān)鍵詞 角色理解 角色體驗 角色塑造 角色創(chuàng)造

中圖分類號：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2014）08-0021-02

一、角色理解

角色理解是角色創(chuàng)造的前提，理解人物最直接的依據(jù)是劇本，演員對所扮演的人物只有深刻理解了，才能生動地體現(xiàn)出來。

借用英國十九世紀(jì)演員麥克雷蒂的說法就是：“去測定性格的深度，去探尋他的潛在動機(jī)，去感受他的最細(xì)致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想，從而把握住一個具有個性的人的內(nèi)心的真髓。”

演員通過分析劇本，把握人物性格、深入生活、素養(yǎng)的提高等方面加深對人物的理解，要將爆發(fā)力和張力無限擴(kuò)大。話劇《暗戀桃花源》，“暗戀”與“桃花源”兩出戲同臺演出，算得上那個時代的經(jīng)典。從第一版搭架到2006年版紀(jì)念，讓人印象比較深刻的倒不是“暗戀”，而是“桃花源”田雨飾演的老陶角色，李立群老師最初創(chuàng)造的“老陶”角色看上去“老陶”人高馬大、聲壯氣粗，有些不太像是被老婆欺負(fù)和性無能的人，其實“桃花源”反諷色彩非常濃烈，而田雨就恢復(fù)了這種近乎荒誕的反差感。隨著他被再次趕出家門，去尋找永遠(yuǎn)也找不回來的“桃花源”，最后的一聲長嘆時，落寞之情油然而生。這是田雨對老陶角色的理解，同時他也給了自己很多的設(shè)計。“老陶”角色的創(chuàng)造者和最重要的扮演者李立群說：“田雨是最適合演老陶的人”。這份相當(dāng)高的評價無疑是對田雨的肯定。

二、角色體驗

深刻理解角色的下一步是角色體驗，感受特定情境中的人物語言、人物心理、人物形象的特征，這要靠演員的真實、誠摯的情感和真正的熱情，才能塑造出有血有肉、鮮活生動的人物形象。

演員體驗角色的情感，我認(rèn)為應(yīng)該動情，將思想、靈魂、感情通過理解人物特征、外部形式傳達(dá)給觀眾，從而感染觀眾。往往自己有感受是不夠的，要讓觀眾有所感受，不能單純模仿體驗。比如“激動”一詞，表現(xiàn)方式多樣：迅速地走來走去、兩手發(fā)抖、飛奔、流眼淚、雀躍等等一般化的情感感受，這是外部體現(xiàn)，并未內(nèi)心體驗，很容易造成枯燥乏味，若想塑造出有個性，典型的形象，需要進(jìn)一步細(xì)致的進(jìn)行角色體驗，體會具體的情感活動?！凹印笔情_心的事情還是傷心的事情呢？是在什么情況下什么原因而激動？內(nèi)心的情感變化怎樣？此時此刻人物怎樣表達(dá)激動之情？比如梅蘭芳在表演《貴妃醉酒》中有三個“臥魚”的動作，臥魚這個身段本身沒有什么目的而言的，他把它改成蹲下去嗅花，這就非常形象地完成了他對角色的那種醉態(tài)和人物復(fù)雜心理的體驗。英國十八世紀(jì)著名喜劇演員蓋利克說過：“只有‘富于情感的演員才能抓住觀眾”。

三、角色塑造

演員最終的任務(wù)是在舞臺或者熒屏上塑造活生生、鮮明生動的人物形象，需要在真實感人的劇本創(chuàng)作基礎(chǔ)上更好地進(jìn)行再創(chuàng)造，既離不開角色內(nèi)部與外部情景的創(chuàng)造、觀察事物和準(zhǔn)確表現(xiàn)人物的能力，也離不開演員的生活素養(yǎng)、思想素養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)以及專業(yè)技巧，這些決定著演員塑造角色能否成功。

蓋叫天講：“表演起來，就要真演戲、發(fā)于內(nèi)，形于外，出于自然，形成自然的身段，任其自然，不可矯揉造作，但也要靠臉部有深厚的基礎(chǔ)功夫，才能把復(fù)雜的內(nèi)心活動通過眼神眉宇之間，如實地、有層次地表達(dá)出來?！边@里說到表演分寸，不能太過或是不足，演員的演技如何，也在于對表演分寸的把握，用莎翁的話理解：“接受你自己常識的指導(dǎo)”，合乎“自然的常道”。

表演藝術(shù)家陳強(qiáng)在他的塑造下成為熒屏上最經(jīng)典的“壞人”，從《白毛女》中的黃世仁到《紅色娘子軍》里的南霸天，從深入挖掘人物內(nèi)心入手，在塑造人物的時候，特別重視“畫龍點(diǎn)睛”的作用。往往能通過一兩個精心設(shè)計的動作和“多音的面部表情”，將人物的性格特征和復(fù)雜感情充分揭示出來，使人物形象演得深受觀眾喜愛。老藝術(shù)家黃宗洛，在大半輩子的表演生涯中，他詮釋了“只有小角色、沒有小演員”這句話，他曾說過：“經(jīng)驗告訴我，這類無足輕重的過場人物，大都沒頭沒尾沒家業(yè)，經(jīng)常說些不著邊際的話，活像半空中掉下的神人！咱玩活兒的可不能馬馬虎虎地蒙著來，遇事就得刨根問底，對所扮演人物的一言一行，一舉手一投足，都必須找到合情合理的生活依據(jù)，待到形象十分具體，栩栩如生時才敢亮相?！睘榱顺鲅荨恫桊^》中的松二爺一角，他身穿長袍馬褂、腰帶上掛了十三件零碎、蓄指甲、練蘭花指，可見他的表演之所以打動人，不僅在于注重表演技巧和外部體現(xiàn)，又精細(xì)地感受和塑造人物形象，成就了黃宗洛最具代表性的舞臺形象。

在演員表演過程中，角色創(chuàng)造是表演的“最高任務(wù)”，演員要想創(chuàng)造出鮮活的舞臺角色，唯有注重角色理解、角色體驗、角色塑造的完善結(jié)合，才能深深地打動觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]王淑琰，林通.影視演員表演技巧入門（修訂版）[M].北京：中國廣播電視出版社，2009，（1）.

[2]張耀杰.戲里戲外[M].上海：東方出版社，2012，（1）.endprint