楊桂蘭

情感表達(dá)中的交際語(yǔ)言動(dòng)勢(shì)和語(yǔ)言書(shū)面化——以電影《通往仙境》為例

楊桂蘭

泰倫斯·馬利克，美國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇與制作人，代表作品有《生命之樹(shù)》《紅色警戒》《天堂之日》等。在對(duì)影片進(jìn)行創(chuàng)作和拍攝活動(dòng)的過(guò)程中，泰倫斯·馬利克擅長(zhǎng)于利用光線(xiàn)和角度在影片中構(gòu)成具有唯美藝術(shù)特征的電影畫(huà)面，同時(shí)將剪輯后的具有跳躍性的畫(huà)面與影片中的背景音樂(lè)、旁白或人物對(duì)白等藝術(shù)因素相結(jié)合，在對(duì)影片中的場(chǎng)景、人物進(jìn)行塑造的同時(shí)，對(duì)電影作品中的內(nèi)容和情感、思想主題等方面進(jìn)行表述、表達(dá)。電影《通往仙境》是泰倫斯·馬利克繼《生命之樹(shù)》后所創(chuàng)作的具有經(jīng)典代表意義的影視作品之一，影片延續(xù)了其一貫采用的創(chuàng)作手法與方式、講述了男主角尼爾和女主角瑪瑞納之間的情感糾葛。即在對(duì)影片中的男女主角的愛(ài)情進(jìn)行描述的過(guò)程中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克利用充滿(mǎn)浪漫主義色彩的畫(huà)面對(duì)人物、故事內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)，并通過(guò)對(duì)人物形象的塑造與刻畫(huà)，以及對(duì)影片中環(huán)境、場(chǎng)景的建構(gòu)等藝術(shù)表現(xiàn)活動(dòng)來(lái)表達(dá)情緒、情感及影片的思想主題。其中，值得一提的是，在對(duì)影片情感進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克巧妙、靈活地運(yùn)用了具有文學(xué)特征的藝術(shù)語(yǔ)言，在對(duì)影片中人物對(duì)白等交際語(yǔ)言進(jìn)行動(dòng)勢(shì)處理的同時(shí)，還使影片中的旁白趨于書(shū)面化，使整部影片在語(yǔ)言藝術(shù)方面具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并具有獨(dú)特的藝術(shù)作用和藝術(shù)欣賞價(jià)值。

一、交際語(yǔ)言動(dòng)勢(shì)的具體表現(xiàn)與藝術(shù)特征

語(yǔ)言是具有交流、溝通作用的表達(dá)符號(hào)，是人類(lèi)進(jìn)行各種活動(dòng)時(shí)使用的最具有普遍性和代表性的交際工具，在人類(lèi)進(jìn)行文學(xué)、影視等藝術(shù)的創(chuàng)作與表達(dá)的活動(dòng)中具有極為重要的地位和意義。從影視藝術(shù)創(chuàng)作方面上講，語(yǔ)言作為重要的藝術(shù)因素，在影視作品中與鏡頭畫(huà)面緊密聯(lián)系、相互作用、相輔相成，為建構(gòu)影片語(yǔ)境、塑造人物形象、表述內(nèi)容、表達(dá)情感等活動(dòng)提供有利條件。其中，鏡頭畫(huà)面是從視覺(jué)感官上對(duì)作品中的內(nèi)容、情緒等進(jìn)行直觀意義上的表現(xiàn)，而語(yǔ)言則更加側(cè)重于在排除了鏡頭畫(huà)面帶來(lái)的視覺(jué)沖擊的情況下，對(duì)于作品中主要內(nèi)容的表述，同時(shí)對(duì)影片中人物角色的相關(guān)信息進(jìn)行透露、或通過(guò)語(yǔ)言本身所具有的特點(diǎn)而對(duì)人物角色進(jìn)行塑造與刻畫(huà)等。與文學(xué)藝術(shù)中的語(yǔ)言相比，影視作品中的語(yǔ)言更具有動(dòng)勢(shì)特征，即在影視作品中，語(yǔ)言在進(jìn)行表達(dá)過(guò)程中更具有動(dòng)作性，對(duì)于影視作品中的人物、內(nèi)容等具有凝練的作用，并以此為基礎(chǔ)，對(duì)作品中的人物形象等進(jìn)行建構(gòu)，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展等等。以電影《通往仙境》為實(shí)例，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克在運(yùn)用唯美浪漫的鏡頭畫(huà)面對(duì)影片內(nèi)容進(jìn)行表述的同時(shí)，還通過(guò)精巧的運(yùn)用語(yǔ)言對(duì)影片中人物形象進(jìn)行塑造，進(jìn)而對(duì)該人物的情感、內(nèi)心世界等進(jìn)行表達(dá)，以呈現(xiàn)出語(yǔ)言動(dòng)勢(shì)的藝術(shù)美感。在影片《通往仙境》中，語(yǔ)言動(dòng)勢(shì)美感主要集中表現(xiàn)在影片中的交際語(yǔ)言上，具體的說(shuō)，即是集中表現(xiàn)在影片中的人物對(duì)白和具有人物內(nèi)心獨(dú)白特征的影片旁白兩個(gè)方面。

在電影作品中，對(duì)白是人物與人物之間的最具典型意義的交際語(yǔ)言。通常情況下，影片中人物形象的性格除了依靠電影鏡頭畫(huà)面中人物角色的行為舉止、面部表情進(jìn)行表現(xiàn)之外，還要依靠人物間的語(yǔ)言交流，也就是對(duì)白來(lái)進(jìn)行更細(xì)致的表現(xiàn)。在電影《通

往仙境》中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克根據(jù)不同人物形象的不同特點(diǎn)，在影片中對(duì)人物角色的對(duì)白進(jìn)行設(shè)計(jì)和處理，其中在影片中女主角瑪瑞納和男主角尼爾在性格等方面都形成了鮮明的對(duì)比，而兩者間的區(qū)別性除了表現(xiàn)在影片的鏡頭畫(huà)面中兩個(gè)人的行為舉止和面部表情等方面，還著重體現(xiàn)在瑪瑞納和尼爾在進(jìn)行語(yǔ)言交流過(guò)程中的語(yǔ)言應(yīng)用上。在影片中，瑪瑞納是一個(gè)內(nèi)心對(duì)浪漫愛(ài)情和富足生活充滿(mǎn)希望的女人，在與尼爾進(jìn)行交談的時(shí)候，瑪瑞納時(shí)常感性的將內(nèi)心的感受表述出來(lái)，而尼爾則偏向于理性和沉默。譬如，在電影中，尼爾和瑪瑞納以及瑪瑞納的女兒在公園散步，一個(gè)推著嬰兒車(chē)的婦人在經(jīng)過(guò)他們身旁的時(shí)候，瑪瑞納對(duì)女兒說(shuō)：“塔狄安娜，看看她多可愛(ài)。你也想要這樣的小妹妹嗎？”從表面上看，這句話(huà)只是女主角和自己女兒之間的閑聊或者是玩笑，但從實(shí)質(zhì)上看，則表現(xiàn)出了瑪瑞納對(duì)于未來(lái)美好、幸福生活的憧憬，而在此刻，尼爾的沉默則表現(xiàn)出了該人物形象的沉穩(wěn)和理智，畢竟還處于戀愛(ài)關(guān)系的兩個(gè)人還無(wú)法確定將來(lái)生活的發(fā)展趨勢(shì)，沉默或許是尼爾做出的最好的選擇。當(dāng)然，在影片中，人物間的對(duì)話(huà)除了可以對(duì)人物形象進(jìn)行塑造與刻畫(huà)之外，對(duì)于影片中故事情節(jié)的發(fā)展也具有推動(dòng)作用。在電影《通往仙境》中，只是根據(jù)影片中鏡頭畫(huà)面的跳躍式剪輯并無(wú)法準(zhǔn)確的判斷出故事情節(jié)的發(fā)展節(jié)奏與內(nèi)容的變化，蒙太奇式的拍攝手法在賦予整部影片以朦朧美的同時(shí)，也使影片在邏輯表達(dá)方面具有模糊的藝術(shù)特征。而此時(shí)，影片中人物之間的交際語(yǔ)言就正好彌補(bǔ)了這一點(diǎn)?，斎鸺{在跟隨男主角尼爾來(lái)到美國(guó)開(kāi)始新生活之后，對(duì)尼爾說(shuō)：“如果我因?yàn)槟悴幌肴⑽揖碗x開(kāi)你，那就意味著我不愛(ài)你，我不奢望別的，讓我們?cè)僖黄鹱咭欢温钒?。”縱觀整部影片，瑪瑞納的這句話(huà)在電影中起到了承上啟下的作用，當(dāng)瑪瑞納決定追隨尼爾來(lái)到美國(guó)時(shí)，她是愛(ài)著尼爾的，所以即便是尼爾沒(méi)有娶她，瑪瑞納依舊表示喜歡美國(guó)、喜歡她生活的社區(qū)，因?yàn)檫@里有尼爾。然而在接下來(lái)的故事中，瑪瑞納厭倦了和尼爾在一起的生活狀態(tài)，帶著女兒離開(kāi)美國(guó)，重返巴黎。直到最后，盡管瑪瑞納和尼爾結(jié)婚了，但是因?yàn)槟釥栐诟星榉矫娴牟淮_定和瑪瑞納本身對(duì)于感情的迷茫，兩個(gè)人還是分道揚(yáng)鑣，這也正巧應(yīng)證了之前瑪瑞納和尼爾所說(shuō)的的這段話(huà)。也就是說(shuō)，在電影《通往仙境》中，當(dāng)交際語(yǔ)言以人物對(duì)白的形式出現(xiàn)在影片中時(shí)，語(yǔ)言動(dòng)勢(shì)的特征被表現(xiàn)為對(duì)人物性格的刻畫(huà)，以及凝練后的，對(duì)于影片中故事情節(jié)的推動(dòng)作用。

除了影片中人物間的對(duì)白，在電影《通往仙境》中交際語(yǔ)言還表現(xiàn)在影片旁白這一方面。和傳統(tǒng)意義上的影片旁白不同，影片中的旁白無(wú)論是從敘述視角上看，還是從敘述內(nèi)容上看都具有人物獨(dú)白的特點(diǎn)，即是對(duì)人物角色內(nèi)心感受、心理狀態(tài)的一種表述。隨著劇情的不斷發(fā)展，電影中的旁白也依據(jù)影片中人物的不同處境，不同人物形象的視角進(jìn)行安排和設(shè)計(jì)，譬如，在影片《通往仙境》的開(kāi)頭部分，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克在影片中主要對(duì)男女主角的戀愛(ài)狀態(tài)進(jìn)行描述，因此，在獨(dú)白部分主要以女主角或是男主角的第一人稱(chēng)視角進(jìn)行旁白敘述，以進(jìn)一步表達(dá)當(dāng)時(shí)環(huán)境中人物的內(nèi)心感受，如“愛(ài)讓我們合為一體，從兩個(gè)人變成一個(gè)人，你中有我，我中有你”。這是男女主角處在熱戀的時(shí)候，電影中的一句旁白，此句旁白以女主角為第一人稱(chēng)視角，簡(jiǎn)單明了的將當(dāng)時(shí)女主角內(nèi)心中的幸福感表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，影片中以男主角作為第一人稱(chēng)視角的獨(dú)白也與之相互呼應(yīng)，“我的愛(ài)人，我的情欲，我的曙光，我是如此愛(ài)你”。而在男女主角第一次發(fā)生矛盾、爭(zhēng)吵，女主角選擇離家出走的時(shí)候，影片中的獨(dú)白又以女主角的視角表示：“如果你之前讓我留下，我會(huì)留下來(lái)?！迸园字械摹叭绻倍謱?duì)女主角內(nèi)心的茫然和憂(yōu)傷做出了深刻的表現(xiàn)。在影片《通往仙境》中，交際語(yǔ)言動(dòng)勢(shì)集中表現(xiàn)為人物對(duì)白與電影旁白，并具有明顯的刻畫(huà)人物形象、概述并推動(dòng)劇情發(fā)展和表現(xiàn)人物情感等方面的藝術(shù)特征。

二、語(yǔ)言書(shū)面化的具體表現(xiàn)

與文學(xué)藝術(shù)作品不同，影視作品中的語(yǔ)言通常具有通俗易懂的藝術(shù)特點(diǎn)，以使影片更具有真實(shí)性，人物形象更具有代表性。而電影《通往仙境》中的語(yǔ)言則在運(yùn)用的過(guò)程中更具有書(shū)面化藝術(shù)特征。在電影《通往仙境》中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克在運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)因素對(duì)影片內(nèi)容、思想主題、情感等方面內(nèi)容進(jìn)行表述的同時(shí)，電影中的語(yǔ)言更趨向于書(shū)面化，且具有

明顯的文學(xué)藝術(shù)特征，并表現(xiàn)在電影中的對(duì)白和旁白兩個(gè)方面。

在電影《通往仙境》的對(duì)白中，語(yǔ)言的書(shū)面化被表現(xiàn)為含蓄的“指代”，即在影片中利用含蓄、委婉的語(yǔ)言表達(dá)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。比如說(shuō)，當(dāng)前女友簡(jiǎn)再度與男主角重逢，簡(jiǎn)說(shuō)：“我母親說(shuō)過(guò)，我在追逐虛無(wú)縹緲的東西。我告訴她，我更希望自己擁有的是虛無(wú)縹緲的東西，而不是這樣充滿(mǎn)確實(shí)傷痛的人生?！痹谶@段對(duì)白中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克用“虛無(wú)縹緲的東西”指代《圣經(jīng)》中所提到的“萬(wàn)事都互相效力，叫愛(ài)神的人得益處”以及現(xiàn)實(shí)生活中所有令人感到幸福、美好的事物，同時(shí)對(duì)白中的“確實(shí)傷痛”則是指簡(jiǎn)曾經(jīng)有一段婚姻，并且有個(gè)女兒，但是最后女兒死了，婚姻也無(wú)法持續(xù)的痛苦事實(shí)。從以上內(nèi)容來(lái)看，電影語(yǔ)言書(shū)面化使電影內(nèi)容更抽象性，從而進(jìn)一步引發(fā)觀眾的聯(lián)想，并因此加深了觀眾的內(nèi)心感受，使影片更具有深刻性，更容易與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

而在電影《通往仙境》的旁白中，語(yǔ)言的書(shū)面化則被表現(xiàn)為更具有意象藝術(shù)特征的詩(shī)意表達(dá)。也就是說(shuō)，電影《通往仙境》中的旁白更具有文學(xué)中詩(shī)歌的藝術(shù)特征，且在影片中更具象征意義。在影片中，旁白多次以女主角瑪瑞納作為第一人稱(chēng)視角對(duì)愛(ài)情和如膠似漆的熱戀進(jìn)行生動(dòng)、形象的比喻。在影片的開(kāi)頭部分，女主角瑪瑞納將男主角尼爾的出現(xiàn)及其二人的相戀比喻成“新生”，并表示“我睜開(kāi)雙眼，與永恒的光融為一體。一顆火星劃過(guò)，我墜入烈焰之中。你引我走出黑暗，你用雙臂將我托升，讓我重獲生命”。在這段獨(dú)白式的旁白中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克以瑪瑞納的口吻對(duì)愛(ài)情進(jìn)行歌頌，除了將愛(ài)情的開(kāi)始比喻為“新生”，還運(yùn)用意象手法將愛(ài)人比作“火星”和光明。就影片中的瑪瑞納而言，男主角尼爾的出現(xiàn)的確為她的生活乃至生命帶來(lái)了光明，在前一段失敗的戀情過(guò)后，瑪瑞納獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，在此過(guò)程中她不但要忍受周?chē)说陌籽?，還要忍耐內(nèi)心的空虛與孤寂，直到尼爾出現(xiàn)在她的生活，并與她相戀才覺(jué)得周身被烈焰所溫暖，生命因重獲光明而充滿(mǎn)生機(jī)。在影片《通往仙境》中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克還利用影片中神父這一角色的內(nèi)心感受作為旁白，對(duì)人類(lèi)在生命、生活中的迷茫和無(wú)措之感進(jìn)行闡述：“你無(wú)處不在，但我看不見(jiàn)你。你在我的身體里，在我周?chē)腋兄坏侥?。我曾?jīng)可以感知到你的，為什么我不懂把握？我的心變得冰冷，堅(jiān)硬。”從表象上看，這是神父在傳教過(guò)程中表現(xiàn)出的迷惘，而事實(shí)上，在人類(lèi)的發(fā)展過(guò)程中，總會(huì)經(jīng)歷這樣的迷惘期。在影片中男女主角之間的愛(ài)情也如此這般，曾經(jīng)熱烈的相愛(ài)，認(rèn)為兩個(gè)人是合為一體的，但卻在生活中又將感情變得索然無(wú)味，直到相互冷漠，然后離開(kāi)。而這正是導(dǎo)演泰倫斯·馬利克通過(guò)影片所欲表達(dá)的思想主題?？梢?jiàn)，在電影《通往仙境》中，語(yǔ)言的書(shū)面化通過(guò)電影旁白的形式得以淋漓盡致的表現(xiàn)，整部影片也因此更具詩(shī)意、韻味。或者說(shuō)，在電影《通往仙境》中，導(dǎo)演泰倫斯·馬利克用書(shū)面化的語(yǔ)言為影片建構(gòu)了具有詩(shī)意的語(yǔ)言環(huán)境，并以此為基礎(chǔ)對(duì)人物角色進(jìn)行塑造、刻畫(huà)，對(duì)影片的主題思想進(jìn)行深刻的表達(dá)，引人入勝，耐人尋味。

在創(chuàng)作與拍攝電影《通往仙境》的過(guò)程中，泰倫斯·馬利克通過(guò)靈活的運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)在電影作品中的表現(xiàn)手法和形式，使影片中的語(yǔ)言在具有動(dòng)勢(shì)的藝術(shù)特征的同時(shí)更趨向于書(shū)面化，從而使整部影片更具有詩(shī)意，大大提升了影片的藝術(shù)魅力和鑒賞價(jià)值。這部電影無(wú)論是在語(yǔ)言勢(shì)態(tài)的運(yùn)用方面，還是在電影語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)形式方面都具有重大、深遠(yuǎn)的創(chuàng)新意義。換而言之，泰倫斯·馬利克在電影語(yǔ)言藝術(shù)的創(chuàng)新方面為美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)，同時(shí)也為我國(guó)電影藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展等活動(dòng)提供了良好的啟示與參考。

【基金項(xiàng)目】本文系2015年度吉林省教育廳“十二五”社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目：社會(huì)語(yǔ)言學(xué)視角下的英語(yǔ)語(yǔ)言交際能力培養(yǎng)策略研究（吉教科文合字[2015]第418號(hào)）成果。

【作者簡(jiǎn)介】楊桂蘭，女，吉林通化人，通化師范學(xué)院教授，主要從事社會(huì)語(yǔ)言學(xué)研究。