韓瀟

摘? ? 要： 方英文的作品，以小說《落紅》《后花園》和散文《種豆得瓜》等出名。他的小說文本、語言風(fēng)格是研究者主要的研究對象，作品盡顯方式色彩。

關(guān)鍵詞： 方英文? ? 文本解讀? ? 語言特色

作家方英文被一些人稱為“天才作家”，為人幽默風(fēng)趣、質(zhì)樸自然。他的作品亦有這些特質(zhì)，且貫穿他創(chuàng)作的三個階段。第一階段（1983—1993）的小說創(chuàng)作頗豐、質(zhì)量頗高，光《方英文小說精選》中就收入了中短篇共30篇。第二階段（1994—2000）的創(chuàng)作以散文為主，雖有小說，卻不如前期那么豐產(chǎn)，藝術(shù)價值提升不大，創(chuàng)作進(jìn)入休整期;第三階段（2001—2018），度過低迷的休整期，小說創(chuàng)作進(jìn)入上升沖刺期，《落紅》的出版開始引起學(xué)界、評論界、讀者的廣泛關(guān)注。

學(xué)界對其作品的研究主要發(fā)表在雜志和報紙上，如《小說評論》《文學(xué)自由談》《當(dāng)代作家評論》《名作欣賞》《文藝報》《文學(xué)報》《陜西日報》等，其余大多發(fā)表于學(xué)院學(xué)報。通過梳理，學(xué)界對方英文作品的研究主要集中在文本解讀、語言風(fēng)格方面。

一、方英文小說的文本解讀

1983年以后，方英文一直筆耕不輟，發(fā)表了30多篇小說。很多作品出版后不久，各種研究便緊隨其后。針對小說的研究占了頗為重大的一部分，研究者從細(xì)致的文本分析、作品的主題、寫作技法等角度展開了論述。

人物形象的細(xì)致分析。小說中的人物與時代融為一體，人物是時代問題的反映。邢小利在《當(dāng)代“多余人”的典型形象——讀方英文〈落紅〉有感》中從人物性格、生活環(huán)境等方面對唐子羽做出評價，首次提出“多余人”的稱謂。另一篇《廢品天才的悲涼哀歌——讀方英文長篇小說〈落紅〉》對俄國的“多余人”和郁達(dá)夫的“零余人”做了詳盡的解釋，然后從唐子羽和朋友、妻兒的關(guān)系論述了唐子羽這一“多余人”形象。次年，馬玉琛的《當(dāng)代多余人——方英文〈落紅〉中唐子羽形象評析》以明確人物意義為目的，與加繆筆下的當(dāng)代多余人加以比較凸顯唐子羽頹廢、荒誕的人物形象。馬玉琛在《〈后花園〉中的艷殤景象》中通過論述楚春苔、胡葵花、楚朝亭這三個人物的情感關(guān)系反襯宋隱喬浪子的形象?！堵浼t》《后花園》以二十世紀(jì)九十年代人文精神的崩塌為背景，展現(xiàn)了當(dāng)時知識分子迷茫、墮落的形象。張志春在《方英文長篇小說〈群山絕響〉：小事含要義? ? 從容顯張力》中通過細(xì)致的分析文本分析，肯定了生活于二十世紀(jì)六七十年代的元尚嬰淳樸、有原則的形象。

分析作品蘊(yùn)含的韻味，展現(xiàn)不斷追求人文精神的主題。黃元英和聶瑋的《永遠(yuǎn)的尋夢之旅——讀方英文新作〈后花園〉》通過文本細(xì)讀，發(fā)現(xiàn)人對精神的極致追求，試圖尋求理想的寄居之所——后花園。劉虹的《最后的花園——方英文〈后花園〉解讀》對唐子羽與梅雨妃的“愛情”感到惋惜，對即將消失的最后一寸美麗、平靜的樂土——“娘娘廟”發(fā)出珍惜之情。暢廣元在《找回人的本性——〈落紅〉給人們的啟示》中以唐子羽的墮落強(qiáng)烈呼喚人性的回歸。吳妍妍的《鄉(xiāng)土的頹廢與知識分子的精神困惑——讀方英文的〈后花園〉》書寫了農(nóng)村女性與宋隱喬的雙重頹廢、墮落，一方面解釋了知識分子的精神苦悶，另一方面提出了對“人”的精神的復(fù)歸要求。“人”之品格，傳達(dá)高尚的人文精神是作品不變的追求。

很多學(xué)者還從寫作技法層面對文本深意進(jìn)行了挖掘。張曉倩在《理想、現(xiàn)實與隱喻——試論方英文長篇小說〈后花園〉》中揭示文章以虛構(gòu)、比喻等手法揭示現(xiàn)實與理想的差距，但又以“老紅軍”的形象強(qiáng)調(diào)人性的存在，升華了主題。周燕芬的《方英文寫作的輕與重——〈落紅〉與〈后花園〉解讀》立足于宏大敘事，將作品與作者相聯(lián)系，指出作者及作品的價值。張志春在《方英文長篇小說〈群山絕響〉：小事含要義? ? 從容顯張力》中認(rèn)為小說是“穿透時空的藝術(shù)建構(gòu)”“飽含著對社會演繹與人性百態(tài)的梳理與整合”①。作者借用這些寫作技巧營造了既虛幻又現(xiàn)實、既美好又殘酷的世界，現(xiàn)實社會的情況在其映襯下引人深思。

二、方英文作品的語言風(fēng)格研究

方英文獨特的語言風(fēng)格是十分引人注意的，可以說因為這獨特的語言，吸引了許多讀者的拜讀，又怎能不引起大量學(xué)者研究的目光？研究者分析多個文本，為我們剪出了一段段、一首首美妙的音樂，彰顯獨特的“聲音”。

陳忠實在《再讀〈落紅〉至方英文》中贊美那是“方英文式的語言”，可見其語言的獨特性。邢小利在《廢品天才的悲涼哀歌——讀方英文長篇小說〈落紅〉》中更是以作品中的具體語句為例，詳解何為“方氏修辭”，感受到其“以小見大”的力量，發(fā)現(xiàn)喜劇化的效果。在《經(jīng)典的文學(xué)如同名窯瓷杯》這篇訪談中，當(dāng)記者江水問方英文“您如何看待自己的寫作風(fēng)格”時，方英文說：“至于我的‘寫作風(fēng)格，也不宜由我自己講。我只說一句：作家理應(yīng)個性化，能讓讀者覺得你‘只此一家，別無分店，就好。”②由此可見，獨特是作家方英文的“固執(zhí)己見”，正是這份堅持才有了獨一無二的語言風(fēng)格。

另外，還有一些研究者選取語言的其他方面對作品進(jìn)行研究，更顯其用語的巧妙和認(rèn)真。黃元英在《方英文〈后花園〉人名解碼》中將主要人物的名字從古語角度解釋，賦予其深韻之美，批判當(dāng)下粗糙的語言，傾向傳統(tǒng)美學(xué)。邰科祥在《點評〈后花園〉中的某些關(guān)鍵詞》中針對幾個主題詞進(jìn)行詮釋，點明作者以荒誕的語言反撥和消解“政治話語”。在散文方面，李萍在《甜點清懷——評方英文散文集〈短眠〉》中分析了散文“好看”的原因，“除了耐人尋味外”，更強(qiáng)調(diào)語言的“化抽象為具象，比喻生動貼切、句式變化多端”③。結(jié)尾以“小甜點”喻之，余味無窮。黃元英在《方英文散文的“比”藝術(shù)》中以“比”的修辭分析其散文寓教于笑的特色，凸顯其駕馭語言的能力。黃元英在《論方英文散文的“臥談”風(fēng)韻》中強(qiáng)調(diào)了作者的“文氣”，一種以小見大、底蘊(yùn)深厚的精神氣質(zhì)。在《關(guān)于方英文》中趙良、王朝陽以對話的形式指明趣味是其散文的靈魂，將趣味分成情趣、理趣、機(jī)趣三種一一分析。

方英文的語言獨特而巧妙，源自他才情的思想及對文學(xué)認(rèn)真的態(tài)度。文學(xué)“聲音”的美是人之秉性的美。

三、方英文研究的評價

從二十世紀(jì)八十年代開始，學(xué)者針對作家方英文小說、散文、手法的研究無可指責(zé)，客觀公正，透徹獨特，尤其對《落紅》《后花園》《種瓜得豆》《短眠》等作品有著極高的關(guān)注度。而且不管是評價還是研究，找不出來批評其的話語，認(rèn)為其在文學(xué)上有著獨特的才華。這樣懇切的評價讓更多的人了解作家方英文，讓他在文學(xué)中有應(yīng)得的地位，但是分析這些研究，有些問題值得我們注意。

研究作家方英文的文章很多，但主要集中于幾部主要作品，忽略了其他一些很好的作品，研究范圍略顯狹窄。比如對于小小說的研究只蘆芙葒的《方英文小小說的智慧與情趣》一篇，中、短篇小說的研究一篇都沒有。而且大多數(shù)研究都是對作家作品的挖掘，缺少與別的作家作品的比較研究。僅谷鵬飛的《從〈廢都〉〈金石記〉到〈后花園〉——“陜派”都市文學(xué)的現(xiàn)代性嬗變》一篇涉及其他作品的文章，還是以歷史發(fā)展的角度闡述“陜派”都市文學(xué)中的現(xiàn)代性的發(fā)展?fàn)顩r。另外，對于作家方英文的作品研究界總是響起陣陣夸贊之聲是無可厚非的，鮮有批評之音也是值得深思的。倒是作家在回答記者江水“請您談一談這部作品有什么寓意”的提問時說“作品是不明智的，因為讀者的感受、聯(lián)想、‘補(bǔ)充創(chuàng)作所得出的結(jié)論，往往比作家的創(chuàng)作意圖更豐富、更出人意料”④。不管作為普通讀者，還是學(xué)者、批評家，都應(yīng)該放寬眼界，適度批評，作家及作品才會更好，文學(xué)界才不會失去難得的好作家——方英文。

研究的目的在于深思作品、挖掘人才。作家方英文的創(chuàng)作仍在繼續(xù)，對其創(chuàng)作的研究會繼續(xù)。文本解讀、書法等只是研究的冰山一角，文學(xué)研究應(yīng)該立足作品，關(guān)注作家，放眼其與世界的關(guān)系。

注釋：

①張志春.方英文長篇小說《群山絕響》：小事含要義從容顯張力[N].文藝報，2018-5-7（2）.

②江水.經(jīng)典的文學(xué)如同名窯瓷杯[N].新華日報，2016-7-22（3）.

③李萍.甜點清懷——評方英文散文集《短眠》[N].文藝報，2017-6-5（2）.

④谷鵬飛.從《廢都》《金石記》到《后花園》——“陜派”都市文學(xué)的現(xiàn)代性嬗變[J].小說評論，2010（6）.

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