許朋樂

城市格局的飛速變化，不斷改變著它原有的風(fēng)貌，它曾經(jīng)擁有的歷史性標(biāo)記也會(huì)被拆遷、撕碎、掩埋，變得殘缺不全，甚至被人們漸漸遺忘。

在上海徐家匯西面不遠(yuǎn)處，就有這么一個(gè)地方，它的名字在上海的版圖上已被一筆勾銷，依附于它的曾經(jīng)見證歷史、經(jīng)歷風(fēng)雨、記載精彩故事的建筑也已經(jīng)不見蹤影。當(dāng)玉樹臨風(fēng)般的高樓，與氤氳清香的綠茵在它的上面構(gòu)造魔都的魅力，當(dāng)人們穿著時(shí)尚的服飾、懷著美好憧憬從它身上跨過的時(shí)候，誰會(huì)想到，在近百年的歷史里，這里曾是中國電影紅色基因的萌發(fā)地，是左翼電影的策源地，是進(jìn)步文化人的集聚地，是紅色經(jīng)典的誕生地，也是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國電影人為民主自由、為祖國解放、為民族復(fù)興而不懈斗爭的堅(jiān)強(qiáng)陣地。

這個(gè)地方叫“殷家角”，一個(gè)帶有上海鄉(xiāng)土味的名字，一個(gè)民居老屋勾連的平民集聚處。20世紀(jì)70年代末，這里有郵局、儲(chǔ)蓄所、托兒所、點(diǎn)心鋪、雜貨店、小賣部、小菜場，一早，附近天鑰大隊(duì)的菜農(nóng)就在這里擺攤吆喝賣新鮮蔬菜了。1978年，我們遷居至漕溪北路高樓后，殷家角是我們每天必去的地方。沿著一家家民居簡屋、穿梭于熙熙攘攘的人群，猶如在郊區(qū)某一個(gè)集鎮(zhèn)。更有意思的是循著一條坑坑洼洼的小路走進(jìn)去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)小路的左邊和右邊居然是過去的海燕電影制片廠和天馬電影制片廠。如今二廠早已合并為上海電影制片廠，但小路依然穿廠而過，只是原先兩家廠的圍墻上開了兩扇門，遙相對(duì)峙，上影員工可以自由通行。讓我沒有想到的是，就這么一個(gè)略顯擁擠、嘈雜、簡陋的不起眼的地方，早在1920年代，就與電影這洋玩意兒結(jié)下了不解之緣，聽那些老前輩說，這里先后落戶數(shù)十幾家影業(yè)公司，好些員工就住在這普通的民房里。在《三毛流浪記》里飾演三毛的王龍基和發(fā)小、導(dǎo)演徐偉杰就是在這里長大的。那時(shí)，王龍基的爸爸、著名作曲家王云階和曾任上影副廠長的著名導(dǎo)演徐韜就落戶在這里。

殷家角就因?yàn)殡娪俺雒?。不過，中國電影的草創(chuàng)時(shí)期，注重的是模仿獵奇，充斥的是武俠鬼怪，追求的是商業(yè)價(jià)值，大多影片簡單粗糙，脫節(jié)于人民大眾，游離于社會(huì)生活。在風(fēng)云際會(huì)的革命浪潮中，作為大眾傳媒，電影沒有發(fā)揮應(yīng)有的積極作用。中國共產(chǎn)黨誕生后，確立了自己的信仰、目標(biāo)和策略。一方面主張暴力革命，建立和發(fā)展武裝力量，另一方面注重文化藝術(shù)，用輿論引導(dǎo)人，用作品鼓舞人，與國民黨反動(dòng)當(dāng)局爭奪宣傳陣地。為此成立了黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼作家聯(lián)盟和左翼戲劇家聯(lián)盟，全力推進(jìn)進(jìn)步文化的發(fā)展壯大。電影，同樣引起我們黨的高度關(guān)注，蘇聯(lián)十月革命的勝利，更堅(jiān)定了黨對(duì)電影所蘊(yùn)藏的傳播宣傳、鼓動(dòng)教化功能的認(rèn)識(shí)。繼兩個(gè)左翼聯(lián)盟成立后，黨又不失時(shí)機(jī)地成立了由共產(chǎn)黨員中的文化名人陽翰笙、夏衍、田漢、于伶等組成的電影領(lǐng)導(dǎo)小組，全面指導(dǎo)引領(lǐng)電影的健康發(fā)展。電影小組旋即組織由王塵無、石凌鶴、魯思等人擔(dān)綱的電影評(píng)論小組，以批評(píng)為武器，從評(píng)論著手，剖析作品、揭示弊端、撥正方向、從長計(jì)議、高瞻遠(yuǎn)矚、把舵引導(dǎo)，從思想認(rèn)識(shí)上促進(jìn)了中國電影向左的轉(zhuǎn)換。當(dāng)時(shí)，電影評(píng)論小組的文章幾乎占據(jù)了上海包括《申報(bào)》在內(nèi)的所有報(bào)紙的副刊和一些文娛雜志，顯示集中打組合拳的力量，形成了強(qiáng)有力的輿論攻勢(shì)。

1980年代初，我曾經(jīng)多次拜訪于伶先生。這位當(dāng)年北平大學(xué)的高才生、作家、小說家、戲劇家，盡管20世紀(jì)五六十年代和“文革”期間飽嘗屢受極“左”路線的摧殘，身陷秦城監(jiān)獄長達(dá)九年;但是談起當(dāng)年在上海從事地下斗爭、領(lǐng)導(dǎo)左翼文化運(yùn)動(dòng)的經(jīng)歷，他初心依舊，激情澎湃，依然充滿革命的豪氣和堅(jiān)定的信念，臉上始終洋溢著驕傲?；貞浤切┰跀橙说谋亲拥紫?，遵循黨的指示，周旋于敵偽之間進(jìn)行艱苦卓絕斗爭的崢嶸歲月，仿佛就在昨天。

于伶1932年入黨了，早在學(xué)生時(shí)期就參加作家聯(lián)盟和戲劇家聯(lián)盟，并擔(dān)任了重要職務(wù)。黨的電影小組成立時(shí)，他從北京劇盟調(diào)至上海，開啟了他在上海電影界從事地下斗爭的光輝歷程。他告訴我，黨的電影小組的重要任務(wù)就是在中國電影方興未艾之時(shí)，團(tuán)結(jié)受五四新文化運(yùn)動(dòng)影響和鼓舞的進(jìn)步知識(shí)分子、藝術(shù)家，圍繞黨的綱領(lǐng)和根本任務(wù)，促使電影明方向、走正道，逐步成為列寧同志所說的“電影是最大眾化的宣傳武器”，為反帝反封建反國民黨的黑暗統(tǒng)治發(fā)出時(shí)代強(qiáng)音。黨的電影小組不僅組織王塵、石凌鶴、魯思等青年評(píng)論家對(duì)那些粉飾社會(huì)、鼓吹愚昧、脫離現(xiàn)實(shí)、麻痹大眾的影片展開批評(píng)，電影小組的成員也都以筆名發(fā)表影評(píng)文章，讓各界人士每天都能聽到左翼發(fā)出的聲音。于伶就曾用“尤兢”這個(gè)筆名，幾乎每天都在《申報(bào)·本埠增刊》上發(fā)文，筆鋒犀利，文風(fēng)辛辣。除此之外，夏衍、于伶、田漢、陽翰笙這些著名劇作家，還紛紛“觸電”，率先垂范，充分挖掘他們積累的生活素材，展示嫻熟的創(chuàng)作技巧和豐富的歷史文化知識(shí)，編寫了一系列貫穿左翼進(jìn)步思想的劇本，夏衍的《狂流》《春蠶》，以及田漢的《風(fēng)云兒女》《母性之光》《麗人行》等電影劇本，“潤物細(xì)無聲”，在創(chuàng)作導(dǎo)向上起到表率引領(lǐng)作用。

在爭奪思想宣傳陣地的同時(shí)，黨的電影小組還舉行各種形式的報(bào)告會(huì)、座談會(huì)、研討會(huì)，走近和聚攏正在徘徊的進(jìn)步文化人，曉之以理，助之以力，引導(dǎo)、鼓勵(lì)他們向左轉(zhuǎn)。也許是地下活動(dòng)鑄就的特殊功能，于伶先生對(duì)數(shù)十年前經(jīng)歷的事記憶猶新，在什么地方開什么會(huì)，哪些人參加，主要內(nèi)容是什么，連每個(gè)人的座次、服飾都能準(zhǔn)確無誤地“場景再現(xiàn)”。難怪，1980年代，時(shí)任文化部副部長的夏衍給《上影畫報(bào)》寫回憶文章，都叮囑必須請(qǐng)于伶先生過目，以防疏漏和瑕疵。

很快，電影領(lǐng)導(dǎo)小組的工作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和顯著的效應(yīng)，團(tuán)結(jié)了一批富有理想、懷揣抱負(fù)、滿腔激情、一身才藝的進(jìn)步文化人，在這片土地上播下了紅色基因，開創(chuàng)了具有思想內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)主義的影片創(chuàng)作，左翼電影由此拉開序幕。聯(lián)華、電通、文華、昆侖等多家知名影業(yè)公司應(yīng)運(yùn)而生，《漁光曲》《大路》《神女》等幾十部紅色經(jīng)典名作相繼問世，中國民族電影在艱難曲折中殺出一條血路，為新民主主義的全面勝利和新中國的誕生，為社會(huì)主義革命和建設(shè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

1934年起，聯(lián)華影業(yè)相繼推出多部左翼電影，其中《漁光曲》《大路》《神女》最為成功，成為跨越時(shí)代、走出國界的不朽經(jīng)典。《漁光曲》的導(dǎo)演蔡楚生就是一位與黨的電影小組走得比較近的追求進(jìn)步和民主的年輕人，這位出身廣東南海的窮苦人家的孩子，種過地，當(dāng)過店員，對(duì)下層人的生活有切身感受，尤其熟悉沿海漁村漁民的凄慘悲苦的生活。在電影小組的影響和鼓勵(lì)下，蔡楚生懷著真情實(shí)感將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了漁民，以強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神，直接表達(dá)了對(duì)社會(huì)不公所造成的貧富差距的不滿。在對(duì)底層受壓迫受剝削的百姓的同情和關(guān)切的同時(shí)，又旗幟鮮明地指出帶有階級(jí)意味的矛盾是不可能調(diào)和的。這部影片所具有的現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代性，讓觀眾耳目一新、心靈震撼，在社會(huì)上產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，連映84天，為左翼電影亮出了一面旗幟。

拍攝《大路》的孫瑜，和蔡楚生不同，他出身于衣食無憂的家庭，從南開中學(xué)到清華，再到美國威斯康辛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)，是一位喝過洋墨水的科班導(dǎo)演，但是他的思想傾向和家國情懷和蔡楚生是相近相同的。在黑暗中彷徨的孫瑜雖然只參加了一兩次陽翰笙、田漢所組織的座談會(huì)，但黨對(duì)電影的批評(píng)對(duì)他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生直接影響，那些電影副刊上不斷出現(xiàn)的電影評(píng)論開啟了他的思索，他開始意識(shí)到在國難臨頭的關(guān)鍵時(shí)刻自己認(rèn)定的“以藝術(shù)救國”的主張應(yīng)該與喚醒民眾、振奮民族結(jié)合起來。他萌發(fā)了創(chuàng)作激情，以六位性格各異的筑路工人為模特兒，寫筑路的艱辛，寫他們的豪邁豁達(dá)、樂觀向上，呼喚團(tuán)結(jié)抗日的民族氣節(jié)和勇敢前進(jìn)的斗爭精神，點(diǎn)擊了反帝的主題，彰顯了工人階級(jí)的力量。這部默片所配唱的《大路歌》，以高昂的旋律、簡潔的歌詞，風(fēng)靡全國，廣為傳唱，不僅在當(dāng)時(shí)為抵抗日本侵略吹響了號(hào)角，即便今天唱起它，我們心底依然會(huì)涌動(dòng)著一股力量。我曾經(jīng)拜訪過孫瑜導(dǎo)演，他儒雅而淡定，詩人氣質(zhì)依舊，但生活的跌宕起伏似乎已經(jīng)讓他忘記曾經(jīng)有過的輝煌，對(duì)那些已經(jīng)逝去的往事他記憶猶新，但沒有一絲一分的炫耀和張揚(yáng)。一位德高望重的耆宿、一位可敬可親的老人，他的神韻和風(fēng)采代表了一代電影前輩。

吳永剛是我十分敬重的長者、大師，他耄耋之年經(jīng)常光顧我們的辦公室，一點(diǎn)酒氣，一只煙斗，繚繞的煙霧中，他披著一縷陽光沉浸思緒中，偶爾從口袋里摸出一張泛黃的老照片，給我們講述遠(yuǎn)去的故事。這位左翼電影的先驅(qū)者參與者，早在1934年就拍出了驚世駭俗的傳世之作《神女》，這是他從美工轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的第一部作品。他把淪為社會(huì)最底層的性工作者列為影片主角，淋漓盡致地描寫她們受欺凌被摧殘的人生，揭示社會(huì)的不公和無良，也表達(dá)了知識(shí)分子的懺悔之意。這等勇氣來自何處？他說，在我反復(fù)醞釀這個(gè)題材后，心里還是沒有底。一是美工改行當(dāng)導(dǎo)演，怕能力不夠，二是這個(gè)題材的銀幕體現(xiàn)有很大的難度，怕駕馭不了。是田漢先生的不斷鼓勵(lì)和指導(dǎo)，打消了他的顧慮，堅(jiān)定了他的意愿，不僅成功地轉(zhuǎn)身，而且將《神女》拍成了飲譽(yù)海內(nèi)外的經(jīng)典。可見黨的電影小組的作用何等重要。

1935年，電通公司推出的《風(fēng)云兒女》則把左翼電影推向有聲片時(shí)代的巔峰，這是黨的電影小組親身示范的重磅之作。萌發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)的是田漢。“九一八”事變發(fā)生后，日本帝國主義的鐵蹄開始蹂躪中國的大地，田漢義憤填膺，激情迸發(fā)，他要用自己的筆呼喚國人為了不做亡國奴而奮起抗日，于是他很快寫出了電影劇本《風(fēng)云兒女》的提綱和影片插曲《義勇軍進(jìn)行曲》歌詞。然而，恰在此時(shí)，他突遭國民黨政府逮捕，身陷囹圄。他的親密戰(zhàn)友夏衍義無反顧地完成了劇本的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了他的意愿。而同為共產(chǎn)黨員的作曲家聶耳傾注一腔真情為《義勇軍進(jìn)行曲》譜了曲子。于是，在風(fēng)云兒女吹響的號(hào)角聲中，中華民族的時(shí)代最強(qiáng)音——中華人民共和國國歌誕生了。這是左翼電影貢獻(xiàn)的一筆重大精神財(cái)富。

在抗日的洪流中，生活在孤島的費(fèi)穆，這位曾經(jīng)拍攝過《小城之春》的電影大師，十分巧妙地用村民面對(duì)頻頻發(fā)生的狼患，從麻木不仁到團(tuán)結(jié)一致鏟除災(zāi)患的故事，發(fā)出了全國人民要同仇敵愾、團(tuán)結(jié)抗日的呼聲。左翼的旗幟上寫著團(tuán)結(jié)兩個(gè)字，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量，是左翼的重要任務(wù)。曾任上影宣發(fā)科科長的柳和清先生，曾和我談起他父親柳中亮先生與田漢的友誼。柳中亮是國泰影業(yè)公司的老板，田漢和他接觸后覺得他思想開明進(jìn)步，為人誠懇踏實(shí)，彼此氣息相投，越走越近成了朋友，他們一起上茶樓去戲院下館子，談形勢(shì)聊創(chuàng)作，最后田漢、于伶等都成了他的特約編劇。

左翼電影的創(chuàng)作，抗戰(zhàn)勝利后推向了高潮，當(dāng)聯(lián)華、電通、文化、昆侖等著名電影公司，結(jié)束漂泊，重新遷徙回到殷家角這塊熱土?xí)r，國內(nèi)形勢(shì)越來越明朗，我們黨的實(shí)力和威望，國民黨的腐朽和沒落，涇渭分明，已經(jīng)清楚地告訴人們，黑暗即將過去，曙光就在前頭。黨的地下文委領(lǐng)導(dǎo)，那幾位我們熟悉的左翼電影的領(lǐng)導(dǎo)者開拓者，以人格魅力和親和力將那些積郁了強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望的進(jìn)步電影人團(tuán)結(jié)在身邊，充分調(diào)動(dòng)電影大眾化形象化的宣傳功能，用活生生的現(xiàn)實(shí)故事和銀幕形象，深刻揭露國民黨統(tǒng)治的殘酷黑暗，展示大眾災(zāi)難深重的凄慘生活，鼓舞、號(hào)召人民勇敢反抗斗爭，爭取自由解放，《十字街頭》《馬路天使》《烏鴉與麻雀》《一江春水向東流》《八千里路云和月》《三毛流浪記》等一大批現(xiàn)實(shí)主義的力作紛紛問世，銀幕抹上了紅色，影壇擂起了鼓點(diǎn)，敲響了國民黨下臺(tái)的喪鐘。這些影片，大多是昆侖公司的巨獻(xiàn)。昆侖公司鋒芒展露，國民黨反動(dòng)政府沒有想到回歸殷家角的昆侖公司已經(jīng)被我們黨牢牢掌控了，編委會(huì)主任就是老共產(chǎn)黨人陽翰笙，在國民黨的眼皮底下，表面上它是一家民營公司，實(shí)際上它的制片方針、攝制項(xiàng)目、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)由潛伏的共產(chǎn)黨員在籌劃在組織，它已經(jīng)成了名副其實(shí)的黨領(lǐng)導(dǎo)下的電影機(jī)構(gòu)。這段光輝歷史為昆侖贏得了聲譽(yù)，也為昆侖人帶來了榮耀，1949年10月1日前在昆侖公司工作的員工，在日后告別崗位時(shí)統(tǒng)統(tǒng)享受離休待遇。

一唱雄雞天下白，百萬雄師過大江。在上海即將迎來曙光的時(shí)刻，長期在上海從事地下斗爭的于伶先生，一身戎裝出現(xiàn)在“丹陽集訓(xùn)”的隊(duì)伍中，親身聆聽陳毅同志的指示，接受了黨賦予的全面接管上海電影業(yè)的光榮任務(wù)，和夏衍一起成為上海軍管會(huì)負(fù)責(zé)文化藝術(shù)工作的領(lǐng)導(dǎo)。1949年11月16日，上海電影制片廠宣告成立，首任廠長就是于伶。殷家角，這塊電影紅色基因的萌發(fā)地、左翼電影的策源地，沐浴著黨的光輝和新政府的關(guān)懷，爆發(fā)出旺盛的戰(zhàn)斗力和生命力，成為新中國紅色經(jīng)典影片的生產(chǎn)重要基地。

新中國的電影事業(yè)得到黨中央高度重視，第一次文代會(huì)的召開，明確了以延安文藝座談會(huì)精神為指引繁榮發(fā)展文藝事業(yè)。電影更是受到“寵愛”，完善組織架構(gòu)，強(qiáng)化領(lǐng)導(dǎo)力量，陽翰笙、夏衍、田漢、袁牧之、歐陽予倩等左翼電影的組織者和參與者分別擔(dān)任中宣部、文化部、中國文聯(lián)分管電影的領(lǐng)導(dǎo)，上影北影的領(lǐng)導(dǎo)都是老資格的左翼戰(zhàn)士。文化部還專門設(shè)立了所有藝術(shù)門類中唯一的中央集中管轄機(jī)構(gòu)——電影局，統(tǒng)一部署領(lǐng)導(dǎo)協(xié)調(diào)電影創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)行放映，建立健全運(yùn)行機(jī)制和管理模式，不僅實(shí)行電影的指令性創(chuàng)作和指標(biāo)性生產(chǎn)，并以政府統(tǒng)購統(tǒng)銷的策略保證制片廠資金的良性循環(huán)，消除制片虧損的后顧之憂，確保紅色電影的創(chuàng)作生產(chǎn)順利有序快速發(fā)展。上海則對(duì)民營制片廠進(jìn)行改造和兼并，成立了聯(lián)合電影制片廠，并很快將其納入上海電影制片廠。此時(shí)的上影人才薈萃，一大批長期扎根上海的進(jìn)步電影工作者，陳鯉庭、沈浮、孫瑜、吳永剛、柯靈、?；?、鄭君里、趙丹、金焰等成了創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，一支來自華東軍區(qū)文工團(tuán)和解放區(qū)的文藝工作者隊(duì)伍注入了新鮮血液，數(shù)十位畢業(yè)于山東大學(xué)藝術(shù)系的青年學(xué)生的加盟，為上影儲(chǔ)存了后備力量。

上影開始了新的征程，殷家角這塊被紅色基因滋潤的沃土，顯示了勃勃生機(jī)，《翠崗紅旗》《上饒集中營》《雞毛信》《渡江偵察記》《南島風(fēng)云》等紅色電影爭妍斗奇，為新中國的電影營造了滿園春色。很快，黨中央提出了“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的方向和“百花齊放百家爭鳴”的方針，上海電影在建國十周年的大喜日子里，涌現(xiàn)出被喻為“紅燒頭尾”的重點(diǎn)獻(xiàn)禮片。年頭推出《林則徐》，再現(xiàn)了這位民族英雄扼腕禁絕鴉片的壯舉，展現(xiàn)了他反抗外國列強(qiáng)的掠奪，揭露朝廷官員貪贓枉法惡行的民族氣節(jié)和大義凜然。年尾，《聶耳》問世，影片追尋聶耳從一位要求進(jìn)步的音樂工作者，成長為一名共產(chǎn)黨員，譜寫出時(shí)代最強(qiáng)音——《義勇軍進(jìn)行曲》的歷程，濃縮了一代左翼文化人的信仰追求、家國情懷，他們的初心、他們的精神鑄就了紅色文化的魂。

新中國的電影工作者受到黨和政府的超乎常規(guī)的關(guān)懷和體貼，工作上生活上都享有很好的待遇，這些更密切了他們和黨的感情，他們?cè)趫?jiān)持面向社會(huì)、面向生活、面向觀眾的創(chuàng)作道路上，拍出一部又一部現(xiàn)實(shí)主義的力作，也不忘將鏡頭對(duì)準(zhǔn)來路，用膠片記錄黨的歷程，以銀幕書寫革命歷史，將一些重要?dú)v史時(shí)期、重大歷史事件和重量級(jí)英雄人物，全方位地呈現(xiàn)在銀幕上，創(chuàng)作了數(shù)十部藝術(shù)和真實(shí)完美結(jié)合的紅色經(jīng)典;其中有描寫瓊崖貧困婦女“扛槍為人民，翻身求解放” 的《紅色娘子軍》，有刻畫紅軍戰(zhàn)士羅炳輝將軍傳奇一生的《從奴隸到將軍》，有反映延安時(shí)期保育園生活的《啊，搖籃》，有生動(dòng)展示賀龍?jiān)獛涊x煌一生的《曙光》，有建立第一支革命武裝的《南昌起義》，有攝錄中國共產(chǎn)黨成立偉大創(chuàng)舉的《開天辟地》，有攫取小平同志個(gè)人革命生涯的一個(gè)時(shí)段、表現(xiàn)他臨危不懼、睿智勇敢的《鄧小平1928》，有講述黨中央踏著勝利步伐遷徙北京的《走出西柏坡》，有全景式的《辛亥革命》，有紀(jì)實(shí)性的《東京審判》，有反映反腐倡廉的《生死抉擇》，有頌揚(yáng)登山運(yùn)動(dòng)員生命不止、攀登不息的《攀登者》，等等。

對(duì)改革開放的四十年，上影人也滿懷真情和激情，抓住關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和破舊創(chuàng)新的重要舉動(dòng)，用鏡頭擁抱生活、呼喚改革，推動(dòng)時(shí)代的步伐。《走出地平線》，將安徽小崗村農(nóng)民冒死進(jìn)行聯(lián)產(chǎn)責(zé)任承包、打響農(nóng)村改革第一槍的壯舉搬上了銀幕;《喜盈門》《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》聚焦新農(nóng)村的建設(shè);《第一誘惑》展示了寶鋼在改革開放洪流中破浪問世的艱難和成功;《情灑浦江》通過黃浦江第一座斜拉橋的誕生，預(yù)示浦東改革開放是必由之路;《高考1977》將“文革”后恢復(fù)高考的重要轉(zhuǎn)折用人物和故事表達(dá)出來，呼喚著一個(gè)尊重知識(shí)、崇尚科技的時(shí)代的到來;《大江東去》藝術(shù)地再現(xiàn)了洋山深水港的建設(shè)，顯示了上海堅(jiān)持?jǐn)U大改革開放的信心和氣魄。這些影片主題鮮明、創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)、表現(xiàn)細(xì)膩，風(fēng)格各異，勾勒了社會(huì)的急劇變化，描寫了改革的艱難行程，表達(dá)了社會(huì)的呼聲和人民的心聲，展示了改革開放所帶來的翻天覆地的變化，以強(qiáng)有力的藝術(shù)感染力弘揚(yáng)了主旋律，為紅色電影增添了光環(huán)。

紅色電影在殷家角扎根開花，吐艷結(jié)果，成了一座好戲紛呈的舞臺(tái)。新中國成立70多年，時(shí)代在變、機(jī)構(gòu)在變、市場在變，上影的領(lǐng)導(dǎo)和創(chuàng)作隊(duì)伍在變，但是上影人的社會(huì)責(zé)任沒有變，拍攝思想性藝術(shù)性觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀影片的初心沒有變，猶如用手捧水的創(chuàng)作態(tài)度沒有變。在慶祝建黨一百周年的日子里，上影人參與拍攝了以建黨為題材的《上海1921》，打造了以新時(shí)期黨建為主題的《大城大樓》，制作了以《共產(chǎn)黨宣言》譯者陳望道為主角的《望道》。我們期待這些電影能成為上影人獻(xiàn)給黨百歲華誕的厚重禮物，我們也希望殷家角這塊紅色土壤綻放更多芳香四溢的鮮花。

地圖上已經(jīng)沒有了殷家角的地名，但是在電影史上，在上海電影人心中，殷家角永遠(yuǎn)存在。如今，一座高大的工農(nóng)兵的塑像屹立在這塊土地上，它會(huì)是一座永不凋零的坐標(biāo)，指引著上影人，沿著前輩的足跡前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！