安托萬
- “作者電影”視域下弗朗索瓦·特呂弗電影風(fēng)格研究
擊》為起點(diǎn)的“安托萬·杜瓦內(nèi)爾”半自傳體系列的5部曲。“安托萬·杜瓦內(nèi)爾”系列電影是他的精神自傳，他通過電影表達(dá)了自己的人生經(jīng)歷以及對情感的體驗(yàn)、感悟。新浪潮時期，特呂弗確立了作者導(dǎo)演的身份，他創(chuàng)作的三部長片《四百擊》《槍擊鋼琴師》《朱爾與吉姆》帶有明顯的“作者電影”傾向。特呂弗的電影題材多樣化且表現(xiàn)手法不同，在主題、敘事、拍攝技巧、聲音運(yùn)用等方面具有獨(dú)特的風(fēng)格，他的電影作品在內(nèi)容及形式上實(shí)踐了巴贊的紀(jì)實(shí)美學(xué)，同時有所發(fā)展和創(chuàng)新。盡管特呂弗的影片風(fēng)格在不斷
電影評介 2023年6期2023-07-06
- 重返地球的小王子
叫讓-克勞德·安托萬的漁夫說他知道小王子的朋友葬身的地方。他帶著他們坐小船來到了一座不起眼的小島附近。在一片不起眼的水域，漁夫關(guān)閉了馬達(dá)。四周頓時變得寂靜無聲。小王子享受著此刻的安寧，小船在微不可察的水波中輕輕搖蕩著?！斑@里就是了?！闭贫娴臐O夫說，“你的花帶了嗎？”暴風(fēng)雨離他們越來越近了，遠(yuǎn)處的天空中烏云密布，似乎是北風(fēng)在威脅著要報(bào)復(fù)那些艷陽高照、充滿孩子們歡笑的夏日時光。小王子踏上船頭，抬頭仰望著天空，想要尋找安托萬在最后一次空戰(zhàn)里駕駛的飛機(jī)的影子。然而
小讀者 2022年7期2022-11-20
- 我喜愛你身上一切尚未被完全馴化之處
歲的法國飛行員安托萬·德·圣-?？颂K佩里駕駛著戰(zhàn)斗機(jī)沖上云霄。他已經(jīng)超齡8歲，這是他最后一次被允許執(zhí)行任務(wù)。祖國被納粹占領(lǐng)，他要去為之戰(zhàn)斗。幾個小時后，他駕駛的飛機(jī)從雷達(dá)顯示器上消失。那天，他所在中隊(duì)的記錄中添了一行字：“圣-?？颂K佩里執(zhí)行法國南部高空飛行拍攝任務(wù)，未歸?！薄八麤]有叫喊，他慢慢地倒下，甚至連聲音都沒有”，他筆下的《小王子》的結(jié)局成為命運(yùn)的讖語，他就這樣消失在茫茫蒼穹中。就在安托萬逝世不久前，他在給妻子康蘇愛蘿的信中寫下了自己的遺憾：“你知道
北方人 2022年16期2022-08-23
- 補(bǔ)墻的故事
。那個法國人叫安托萬，是小王將其帶到生日宴會上的，這事多少和他有點(diǎn)關(guān)系。小王嘆了一口氣，合上了筆記本，看來這次放假前是寫不完作業(yè)了。他心里閃過一絲疑惑，上周末，那是幾天前的事情，而且生日宴會上有很多人，她怎么就能肯定是安托萬撞壞墻面的呢？小王在微信上迅速回復(fù)了她：“真是不好意思，你先別急，我去問問安托萬?！毙⊥跚澳晖朔康臅r候也遇到過類似的問題。他知道在異國他鄉(xiāng)語言不通，遇到了問題真的很無力。思前想后，小王給安托萬打了一個電話，說了一下發(fā)生的事后，吞吞吐吐地
高中生之友(中旬刊) 2022年6期2022-08-06
- 重返地球的小王子
叫讓-克勞德·安托萬的漁夫說他知道小王子的朋友葬身的地方。他帶著他們坐小船來到了一座不起眼的小島附近。在一片不起眼的水域，漁夫關(guān)閉了馬達(dá)。四周頓時變得寂靜無聲。小王子享受著此刻的安寧，小船在微不可察的水波中輕輕搖蕩著?！斑@里就是了?！闭贫娴臐O夫說，“你的花帶了嗎？”暴風(fēng)雨離他們越來越近了，遠(yuǎn)處的天空中烏云密布，似乎是北風(fēng)在威脅著要報(bào)復(fù)那些艷陽高照、充滿孩子們歡笑的夏日時光。小王子踏上船頭，抬頭仰望著天空，想要尋找安托萬在最后一次空戰(zhàn)里駕駛的飛機(jī)的影子。然而
小讀者·閱世界 2022年4期2022-07-07
- 我喜愛你身上一切尚未被完全馴化之處
歲的法國飛行員安托萬·德·圣-埃克蘇佩里駕駛著戰(zhàn)斗機(jī)沖上云霄。他已經(jīng)超齡8歲，這是他最后一次被允許執(zhí)行任務(wù)。祖國被納粹占領(lǐng)，他要去為之戰(zhàn)斗。幾個小時后，他駕駛的飛機(jī)從雷達(dá)顯示器上消失。那天，他所在中隊(duì)的記錄中添了一行字：“圣-?？颂K佩里執(zhí)行法國南部高空飛行拍攝任務(wù)，未歸。”“他沒有叫喊，他慢慢地倒下，甚至連聲音都沒有”，他筆下的《小王子》的結(jié)局成為命運(yùn)的讖語，他就這樣消失在茫茫蒼穹中。就在安托萬逝世不久前，他在給妻子康蘇愛蘿的信中寫下了自己的遺憾：“你知道
北方人（B版） 2022年8期2022-07-04
- 《小王子》：一首星星吟唱的童話
至終未曾改變。安托萬·德·圣-?？颂K佩里是一位虔誠的童年的信徒。他在故事的開篇里寫道：“請閱讀本書的孩子們原諒，這本書是獻(xiàn)給一位大人的?！被蛘哒f，是獻(xiàn)給渴望回歸童年的大人們的。“所有人都來自童年，但很少有人記得?！?span id="syggg00" class="hl">安托萬·德·圣-?？颂K佩里以孩子的口吻講述了一個哲理童話，使得《小王子》的故事線理解起來并不復(fù)雜?！澳阒绬幔嗽陔y過的時候就會愛上日落”，小王子是孤獨(dú)的，所以曾經(jīng)有一天，他看了44次日落。在決定丟下玫瑰之后，小王子穿越一個又一個行星，先后遇見了
青年文學(xué)家 2022年33期2022-02-13
- 請你理解我
述了十三歲少年安托萬在學(xué)校偷打印機(jī)，被繼父送到青少年罪犯拘留所后發(fā)生的一系列故事。我第一次了解這部電影的時候，看了介紹，說這部電影里的少年沒有得到良好的成長土壤。安托萬面對僵化保守的學(xué)校教育制度、四分五裂的家庭壞境和殘酷冰冷的社會，無論如何都找不到出路。后來我再看這部電影的時候，發(fā)現(xiàn)電影里的父母、老師對少年安托萬其實(shí)不能算“不好”，他們算負(fù)責(zé)任的了。那少年安托萬的成長悲劇是如何造成的？還是因?yàn)槿狈Α袄斫狻?。家長可能會溺愛孩子，對孩子有求必應(yīng)，但有些孩子就是
作文大王·中高年級 2021年6期2021-08-02
- 四百擊：特呂弗早期電影特點(diǎn)
敏感的游蕩少年安托萬，由于得不到家長和老師們的理解和關(guān)心，兩次出逃，流落街頭，后因行竊經(jīng)受警察與心理學(xué)家的審問，被送進(jìn)勞教營，后又逃跑出來奔向大海的故事。電影拍攝于1958年，第二次世界大戰(zhàn)后的法國乃至歐洲世界千瘡百孔。安托萬在成長中的叛逆、迷茫與流離失所是戰(zhàn)后一代人的精神特征。作為特呂弗半自傳性電影安托萬系列的第一部，《四百擊》無疑處處烙上了特呂弗童年的印記。安托萬就是活在電影中的自己：作為私生子降生，在祖母家長大并愛上閱讀，有難以容忍自己的生母和相對還
環(huán)球首映 2021年12期2021-01-14
- 法國社工類電影：倫理之美的在場與缺席
。電影中的少年安托萬是一個“問題少年”，如大家在上課時在教室里與同學(xué)們傳閱美人圖冊，而只有安托萬被粗暴的蘇帕老師罰到墻角站著，回到家以后，安托萬又缺乏父母的陪伴和理解，總是一個人生火做飯，整理房間，在父母回到家之后，安托萬面對的則是父母無休止的爭吵。夫妻吵架之余，還會來責(zé)罵安托萬的淘氣和學(xué)習(xí)成績差。在安托萬逃課到街上玩耍時，他又無意中看到了母親和別的男人擁吻的場景?？梢哉f，在整個內(nèi)心稚嫩、思想單純的童年，安托萬的校園生活和家庭生活都是有缺憾的，是冰冷無情的
電影文學(xué) 2020年2期2020-11-14
- 晚宴偉人排名
一天，法國富翁安托萬舉辦私人晚宴，邀請法國各界名流參加，時任法蘭西第三共和國首任總統(tǒng)梯也爾也在受邀之列。進(jìn)入宴會廳后，梯也爾發(fā)現(xiàn)自己的席次竟被排在了第11位，而排名第一位的是鐵路工程師阿爾芒，第二位是文學(xué)家小仲馬，第三位是化學(xué)家布瓦博德朗。如此排名，引起梯也爾隨從的極度不滿，便去找安托萬理論。安托萬不卑不亢地回答道：“這才是真正偉大者的排名，所謂偉大，是指那個人不可或缺、不可替代。”他接著解釋道：“排名第一位的鐵路工程師阿爾芒先生，是因?yàn)樗響咽澜缱罴舛说?/div>
文萃報(bào)·周二版 2020年21期2020-06-22
- 《小王子》讀后感
作者——法國的安托萬-圣埃克蘇佩里。他傳奇、充實(shí)而特立獨(dú)行的一生，令人贊嘆！他既是著名的詩人、作家，又是一名勇敢的探險(xiǎn)家和翱翔藍(lán)天的飛行員。有一次他駕駛飛機(jī)參加一場競賽，飛機(jī)在撒哈拉大沙漠墜毀。5天5夜后，他幾乎瀕臨死亡，此時一位阿拉伯人從天而降，把他救活了！后來，44歲的他在一次執(zhí)行戰(zhàn)斗任務(wù)后離奇失蹤，就這樣結(jié)束了他多姿多彩的一生?！缎⊥踝印肥?span id="syggg00" class="hl">安托萬最著名的一部短篇小說，主題就是“愛和責(zé)任”。其中有一個片段常常被大家提起：有一顆玫瑰花種子飄到了b612小課外生活·趣知識 2020年12期2020-05-31
- 從《操行零分》與《四百下》的異同看法國成長電影的視角轉(zhuǎn)移
渴望改變現(xiàn)狀的安托萬的故事。在《四百下》里，安托萬受到學(xué)校嚴(yán)苛的管束和家人的冷遇，生長在家庭和學(xué)校狹小的夾縫間。他為生活現(xiàn)狀所壓抑，不甘并試圖反抗。與《操行零分》里面的男孩們不同，安托萬的反抗讓他陷入更加不堪的境地。因?yàn)樵鲪簩W(xué)校的約束，他逃學(xué)，卻撞見了母親與情夫的幽會，這使他的存在更加尷尬。因?yàn)榉锤心赣H的風(fēng)流，他說謊，被識破后受到了嚴(yán)厲的懲罰。因?yàn)椴粷M繼父，他偷打印機(jī)，可因?yàn)闊o法銷贓，他在送回打印機(jī)的過程中被抓入少管所。安托萬的結(jié)局并沒有展示給觀眾，最后的視聽 2020年5期2020-05-21
- 特呂弗個人化電影中的自傳解讀
也就是著名的“安托萬五部曲”，這些影片是特呂弗人生的關(guān)鍵階段，影片展示了安托萬的一生，同時也在隱喻著特呂佛的一生，這是他的作品，每一幀都表達(dá)了他的思想、他的風(fēng)格，這些鏡頭同時也成為了新法國新浪潮的代表。這些影片它們關(guān)注和探索一個生命個體在僵化的社會體制內(nèi)成長的遭遇，表現(xiàn)了個人與僵化價值秩序的沖突以及生命個體在其中的困惑、迷惘、反叛與失敗。[1]同時也揭示了特呂弗對于人生每個階段的闡釋，給予人生更多的價值導(dǎo)向。1 童年—頑童世界的建構(gòu)童年是成長的起點(diǎn)，特呂弗文化創(chuàng)新比較研究 2020年24期2020-01-02
- 性別領(lǐng)域權(quán)力格局下的《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》
云》中所展現(xiàn)的安托萬·貝松對妻兒的粗暴對待僅僅是冰山一角，它讓人聯(lián)想的是米里亞姆離婚前以及無數(shù)個銀幕之外生活于家暴陰影之下的婦女兒童的悲慘遭遇。電影選擇這一主題，來披露古老的，本應(yīng)為當(dāng)代文明所不容的，將女性視為“物”的集體無意識心理，依然根深蒂固。二、家庭暴力的藝術(shù)化呈現(xiàn)與同樣選擇了家暴主題的韓國電影《金福南殺人事件始末》(2010)，英國電影《暴龍》(2011)等，以血淋淋的，直觀的方式，展現(xiàn)毆打甚至殺戮場面不同，《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》卻是在平靜中見力量的，它沒有電影文學(xué) 2019年21期2019-11-15
- 由《四百擊》聚焦“作者電影”的自我表述與銀幕拓新
講述了叛逆少年安托萬在家庭與學(xué)校之間的流浪之路。而時至今日，當(dāng)重新對這部電影進(jìn)行審視，其對導(dǎo)演自我人生的投注表達(dá)，敘事策略上的真實(shí)風(fēng)格與創(chuàng)新的拍攝手法可以說正是“作者電影”的一個代表，對后世的電影發(fā)展有著巨大的示范意義所在。一、導(dǎo)演掌控下的自我投注與主體表達(dá)作為20世紀(jì)最具有影響力的電影運(yùn)動，法國新浪潮電影運(yùn)動給法國乃至全世界的電影發(fā)展史留下了濃墨重彩的一筆。從理論淵源而言，法國新浪潮電影承接了當(dāng)時歐洲社會所普遍具有的后現(xiàn)代主義思潮，對現(xiàn)代文明的發(fā)展進(jìn)行了電影評介 2019年12期2019-10-18
- 搜索Bourdelle
西文所見安托萬·布德爾（Emile-Antoine Bourdelle，1861—1929）研究出版物主要集中于法語、德語、意大利語、英語世界，其中以法語最盛。在海德堡大學(xué)圖書館中，研究布德爾的著作藏量就相當(dāng)宏富，大約有70余種之多，這囊括了專門研究布德爾的專著，也包含了部分涉及布德爾的研究成果。作為活躍于20世紀(jì)早期法國美術(shù)界的重要雕塑家，布德爾的藝術(shù)人生極其立體，加之其本人善于記錄自己工作與生活中的點(diǎn)滴，這使得后世對于他本人的研究更趨于細(xì)化，避免了陷入中國美術(shù) 2019年1期2019-05-28
- 淺析《四百擊》的鏡頭語言
。影片的開始是安托萬被罰的場景。鏡頭跟隨著男孩傳遞情色圖片的動作。開始是男孩寫字的近景，然后景別推近為拿著圖片的手部特寫，當(dāng)?shù)诙€男孩兒傳遞給第三個男孩兒時，景別拉大為中景，緊接著傳給第四個、第五個男孩兒。第五個男孩傳遞給安托萬，這時仍然是中景，鏡頭定格在安托萬身上，開始向前推，推至近景，固定，暗示著將有事情發(fā)生。隨后鏡頭繼續(xù)跟著安托萬傳遞給下一個男孩兒圖片，這時，老師的聲音響起，鏡頭快速搖至講臺上的老師，安托萬入畫，此處鏡頭固定。老師懲罰安托萬去罰站，鏡傳播力研究 2019年8期2019-03-20
- 我想去瑞士做一只動物
，給它們維權(quán)。安托萬是全球唯一的動物律師，他最成功的案例，是為149只貓代言。貓主人嚴(yán)重缺乏對它們的照顧，構(gòu)成虐待。在安托萬的努力下，主人最終被處以800瑞士法郎的罰款，律師費(fèi)則由政府承擔(dān)。安托萬認(rèn)為，雖然大家都在提倡保護(hù)動物，但動物自己不會說話，更不會為自己辯護(hù)。他說：“寵物的主人以為只要嘴里說愛動物就夠了，其實(shí)沒這么簡單，他們應(yīng)該設(shè)身處地地替動物想一想，作為一個物種應(yīng)該有哪些權(quán)益?！碑?dāng)然了，并不是所有瑞士人都對新法案舉手贊成。早在新法實(shí)施前，瑞士《新蘇作文與考試·高中版 2018年30期2018-11-26
- 我想去瑞士做一只動物
，給它們維權(quán)。安托萬是全球唯一的動物律師，他最成功的案例，是為149只貓代言。貓主人嚴(yán)重缺乏對它們的照顧，構(gòu)成虐待。在安托萬的努力下，主人最終被處以800瑞士法郎的罰款，律師費(fèi)則由政府承擔(dān)。安托萬認(rèn)為，雖然大家都在提倡保護(hù)動物，但動物自己不會說話，更不會為自己辯護(hù)。他說：“寵物的主人以為只要嘴里說愛動物就夠了，其實(shí)沒這么簡單，他們應(yīng)該設(shè)身處地地替動物想一想，作為一個物種應(yīng)該有哪些權(quán)益?！碑?dāng)然了，并不是所有瑞士人都對新法案舉手贊成。早在新法實(shí)施前，瑞士《新蘇作文與考試·高中版 2018年29期2018-11-19
- 我想去瑞士做一只動物
，給它們維權(quán)。安托萬是全球唯一的動物律師，他最成功的案例，是為149只貓代言。貓主人嚴(yán)重缺乏對它們的照顧，構(gòu)成虐待。在安托萬的努力下，主人最終被處以800瑞士法郎的罰款，律師費(fèi)則由政府承擔(dān)。安托萬認(rèn)為，雖然大家都在提倡保護(hù)動物，但動物自己不會說話，更不會為自己辯護(hù)。他說：“寵物的主人以為只要嘴里說愛動物就夠了，其實(shí)沒這么簡單，他們應(yīng)該設(shè)身處地地替動物想一想，作為一個物種應(yīng)該有哪些權(quán)益?！碑?dāng)然了，并不是所有瑞士人都對新法案舉手贊成。早在新法實(shí)施前，瑞士《新蘇作文與考試·高中版 2018年33期2018-10-25
- 我想去瑞士做一只動物
，給它們維權(quán)。安托萬是全球唯一的動物律師，他最成功的案例，是為149只貓代言。貓主人嚴(yán)重缺乏對它們的照顧，構(gòu)成虐待。在安托萬的努力下，主人最終被處以800瑞士法郎的罰款，律師費(fèi)則由政府承擔(dān)。安托萬認(rèn)為，雖然大家都在提倡保護(hù)動物，但動物自己不會說話，更不會為自己辯護(hù)。他說：“寵物的主人以為只要嘴里說愛動物就夠了，其實(shí)沒這么簡單，他們應(yīng)該設(shè)身處地地替動物想一想，作為一個物種應(yīng)該有哪些權(quán)益。”當(dāng)然了，并不是所有瑞士人都對新法案舉手贊成。早在新法實(shí)施前，瑞士《新蘇作文與考試·高中版 2018年32期2018-10-25
- 香水小鎮(zhèn)“第二十四號洞穴”
座上坐下，酒保安托萬端來杯名為“血腥瑪麗”的雞尾酒。兩人一連喝了好幾杯，漸漸有些醉了，頭腦也出奇地興奮起來。為了尋求刺激，他們開始講起了鬼故事。阿貝爾看著杯子里血紅色的酒，想起了流傳已久的“血腥瑪麗”的故事，他滔滔不絕地講了起來。“血腥瑪麗是一個鬼魂的名字……”阿貝爾講得津津有味，安托萬和艾麗斯也過來湊熱鬧。聽完阿貝爾的故事，安托萬失望地嘆了一口氣，說這個故事實(shí)在太老舊了，一點(diǎn)刺激也沒有。阿貝爾不服氣地對安托萬說：“你嫌我講的故事不夠刺激，你倒是講個刺激的奇聞怪事 2018年10期2018-10-23
- 你們休想得到我的恨
黃昉苨安托萬·萊里斯被人們稱為“反恐英雄”，但直到現(xiàn)在他也說不準(zhǔn)自己是否贏了這場戰(zhàn)役。在2015年巴黎那個槍聲響徹的周五晚上，安托萬·萊里斯第一次和恐怖分子相遇，他失去了自己的妻子。該對那些用突擊步槍殺死妻子的人說些什么呢？靜默了三天后，他理清了腦海中紛繁復(fù)雜的思緒，一句話清晰地浮現(xiàn)出來——“你們休想得到我的恨?！贝蜷_電腦，這位34歲的法國記者很快就把文字敲進(jìn)了臉書賬號，得到了來自全世界超過20萬次的閱讀量，這讓他被視為“反恐英雄”。直到妻子遇難一年后，當(dāng)傳奇·傳記文學(xué)選刊 2018年7期2018-07-24
- 電影《四百下》的美學(xué)特征
憶。他的五部“安托萬自傳系列”（《四百下》《二十歲之戀》《偷吻》《床第風(fēng)云》《愛情逃跑》）細(xì)細(xì)列數(shù)了自己各個年齡段的過往歷程。自傳體電影的獨(dú)特性不僅體現(xiàn)在導(dǎo)演所述說的故事的獨(dú)一無二性，更體現(xiàn)在由此展現(xiàn)出的“生活的真實(shí)”所帶來的震撼力與感染力。那真實(shí)的場景、畫面、對白更像是人們腦海深處的記憶。正如雅克·里維特在談到特呂弗時所說的那樣：“在訴說他自己時，他似乎也說了我們大家?！碧貐胃ネ暝诎屠璧纳畈⒉豢鞓?，唯有在書籍和電影中能找尋到些許慰藉?！端陌贀簟分邪餐?/div>三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年4期2018-04-03
- 電影《四百下》中的異化主題
服務(wù)的社會里，安托萬對自由的需求總是顯得那么可有可無，來自學(xué)校、家庭、社會三方面的壓力讓他窒息。安托萬不得不逃走，逃向自由無邊的大海。一、學(xué)校對人的異化異化影響著法國的教育制度，使教育偏離了開發(fā)人的自然本性、善良天性的道路而與之背道而馳，甚至妄圖摧毀人性中美好的東西。學(xué)校是《四百下》中出現(xiàn)的第一個場景。一個建立在獎懲制度下的集體主義小社會，是我們少年、青年時期停留時間最長的地方，讓我們初步接觸了僵化體制。令行禁止、服從規(guī)矩是安托萬必須要學(xué)的，也是成年社會最視聽 2018年7期2018-04-01
- 探析電影《四百下》獨(dú)特的敘事風(fēng)格與鏡頭表達(dá)
述了12歲男孩安托萬，在學(xué)校得不到老師的理解，在家里得不到父母的關(guān)愛，與同學(xué)一起逃課，流落街頭，后因偷繼父辦公室的打印機(jī)而被送到少管所，又從少管所逃出奔向大海的故事。影片通過安托萬在家庭、學(xué)校、少管所的一系列日常生活的光影描述，表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的孤獨(dú)、痛苦和對幸福、自由的渴望。每一位演員真實(shí)、自然的表演風(fēng)格，為影片增添了光彩。安托萬的扮演者讓-皮埃爾·萊奧對角色的刻畫輕松自如，幾乎無表演的痕跡讓人稱贊不已。影片在主題探討、情節(jié)設(shè)置、人物刻畫、鏡頭運(yùn)用等方面電影評介 2018年12期2018-03-10
- 潮頭浪千尺 到此成絕唱
，借助對主人公安托萬的家庭生活、學(xué)校經(jīng)歷的真實(shí)記錄，形象地折射出特呂弗本人因缺乏關(guān)愛而誤入歧途的童年經(jīng)歷。導(dǎo)演把自己對童年生活的灰色回憶投注到作品中，真切地描繪了一個缺乏關(guān)愛的13歲少年在現(xiàn)實(shí)生活中的遭遇：在家庭生活里沒有父母的關(guān)愛，在學(xué)校生活里得不到老師的人格尊重，為發(fā)泄自己對周遭人群和當(dāng)前生活的不滿，他選擇逃課、盜竊、離家出走，以此來表達(dá)自己的憤怒和抗議。整部影片的故事情節(jié)幾乎就是導(dǎo)演本人及其兒時同伴共同的人生回憶和成長經(jīng)歷，《四百擊》中僵化的教育制度電影評介 2018年15期2018-03-10
- 從拉康的鏡像理論解讀《茫茫藻?！分械摹芭巳绮琛?/a>
安妮特是女主角安托萬特的母親。她的父親和丈夫都是奴隸主，她注定是奴隸制崩潰的受害者。奴隸解放法案頒布后，安妮特一家陷入了衰敗和貧困之中。面對生命的危機(jī)，安妮特只關(guān)心家里唯一的男性繼承人——智障的弟弟皮埃爾，對安托瓦內(nèi)特幾乎沒有什么關(guān)心。安妮特選擇再婚除了感情外，也是為了能讓她的孩子遠(yuǎn)離貧困，但正是這段婚姻讓安妮特成為了父權(quán)制和英國文化的受害者。安妮特知道當(dāng)?shù)氐暮谌藢λ麄兎浅骋暎隙〞λ麄儼l(fā)起進(jìn)攻，對此，安妮特強(qiáng)烈表示希望梅森帶她們離開這里，但由于梅森的福建茶葉 2018年11期2018-01-19
- 法國安托萬小學(xué)
ctes設(shè)計(jì)的安托萬小學(xué)及幼兒園。該項(xiàng)目區(qū)位優(yōu)越，用地向南延伸，可欣賞下方優(yōu)美的古城全景及其郁郁蔥蔥的山景，而北面是法國最著名的古跡之一。建筑師的首要任務(wù)是讓孩子們和學(xué)校職工都能享受這片美麗的景色，同時設(shè)計(jì)一個能抵抗西北風(fēng)的庇護(hù)建筑。這些條件，增加了該項(xiàng)目的獨(dú)特性，創(chuàng)建了小學(xué)及幼兒園之間的通道，同時預(yù)留西面用地以滿足未來擴(kuò)建需求，建筑沿著東西方向布局。共享空間包括休閑中心、活動室、多功能室、圖書館、食堂及寢室等，均布置在該項(xiàng)目的中央，因?yàn)檫@些共享區(qū)域提供了設(shè)計(jì) 2017年2期2017-10-30
- 晚宴偉人排名
一天，法國富翁安托萬舉辦私人晚宴，邀請法國各界名流參加，時任法蘭西第三共和國首任總統(tǒng)梯也爾也在受邀之列。進(jìn)入宴會廳后，梯也爾發(fā)現(xiàn)，自己的席次竟被排在了第十一位，而排名第一位的是鐵路工程師阿爾芒，第二位是文學(xué)家小仲馬，第三位是化學(xué)家布瓦博德朗。如此排名，引起梯也爾隨從的不滿。他去找安托萬理論，質(zhì)問道：“排在第一位的應(yīng)該是總統(tǒng)先生，你為什么將他的位置排在第十一位，而前三名的最佳位置卻給那幾個人？”安托萬不卑不亢地回答道：“這才是真正偉大者的排名，所謂偉大，是指雜文選刊 2017年9期2017-09-06
- 微言論
己弄丟了?！?span id="syggg00" class="hl">安托萬·德·圣埃克蘇佩里《小王子》人之所以痛苦，在與追求錯誤的東西。如果你不給自己煩惱，別人也永遠(yuǎn)不可能給你煩惱。因?yàn)槟阕约旱膬?nèi)心，你放不下。好好的管教你自己，不要管別人?！愤b《平凡的世界》別難過，世間都是這樣的，不管走到哪里，總有令人失望的事情，一旦碰到，我們就很容易過度悲觀，把事情看的太嚴(yán)重。放心，閉上眼，睡一覺，說不定明天就會有新鮮的事兒發(fā)生?！_豐《風(fēng)之影》我認(rèn)為只有深刻地研究過人，才能創(chuàng)造出人物，如同只有認(rèn)真地學(xué)習(xí)了一種語言才老區(qū)建設(shè) 2017年9期2017-08-10
- 作者電影與類型電影間的嘗試 ——淺談弗朗索瓦?特呂弗電影特點(diǎn)
奧德合作拍攝的安托萬系列最為突出。這五部電影（四部長片，一部短片）帶有一種強(qiáng)烈的自傳性質(zhì)，帶有一種自我表達(dá)的愿望?！端陌贀簟肥翘貐胃ヒ卉S成為新浪潮領(lǐng)軍人物的代表作，也是他在世界影壇上初露頭角的一次發(fā)聲。他真實(shí)經(jīng)歷的往事通過影像的再現(xiàn)，便不再僅僅是特呂弗的過往，成為了利奧德的表演，成為了安托萬的故事，成為了觀眾的體驗(yàn)。特呂弗就這樣不斷通過安托萬回憶自己，強(qiáng)化塑造了一個能給予觀眾生活陪伴的角色形象。不同于2014年理查德?林克萊特的《少年時代》為表現(xiàn)時間流逝而大眾文藝 2017年14期2017-07-13
- 你們休想得到我的恨
恨》是法國記者安托萬·萊里斯推出的一本新書的書名。在2015年11月13日那個震驚世界的夜晚，一群恐怖分子襲擊了巴黎的酒店、飯館、街道及劇院，造成大量無辜平民死傷，安托萬的妻子伊蓮也在這場恐怖襲擊中不幸罹難。愛妻香消玉殞，幼子嗷嗷待哺，昔日幸福的家庭頃刻間支離破碎。面對恐怖分子的“杰作”，安托萬心中的仇恨無以復(fù)加，恨不得能拿起武器將他們追殺到海角天涯?？墒?，當(dāng)瘋狂的復(fù)仇之念慢慢消退后，安托萬問自己：這樣好嗎？我真的要讓仇恨占據(jù)自己的全部生活嗎？在書中，安托作文周刊(綜合版) 2016年46期2017-06-01
- 你們休想得到我的恨
的恨文/黃昉苨安托萬·萊里斯被人們稱為“反恐英雄”，但到現(xiàn)在他也說不準(zhǔn)自己是否贏了這場戰(zhàn)役。在2015年巴黎那個響徹槍聲的周五晚上，安托萬·萊里斯第一次和恐怖分子相遇，并失去了自己的妻子。該對那些用突擊步槍殺死妻子的人說些什么呢？靜默了三天后，他撥開眼前晃晃悠悠的午餐、尿不濕和家居服，一句話清晰地浮現(xiàn)在腦海里--“你們休想得到我的恨?！贝蜷_電腦，這位34歲的法國記者很快就把文字敲進(jìn)了臉書賬號，得到了來自全世界超過20萬次的閱讀量，這讓他被視為“反恐英雄”。幸福 2017年14期2017-06-01
- 你們休想得到我的恨
黃昉苨安托萬·萊里斯被人們稱為“反恐英雄”，但到現(xiàn)在他也說不準(zhǔn)自己是否贏了這場戰(zhàn)役。在2015年巴黎那個響徹槍聲的周五晚上，安托萬·萊里斯第一次和恐怖分子相遇，并失去了自己的妻子。該對那些用突擊步槍殺死妻子的人說些什么呢？靜默了三天后，他撥開眼前晃晃悠悠的午餐、尿不濕和家居服，一句話清晰地浮現(xiàn)在腦海里--“你們休想得到我的恨?！贝蜷_電腦，這位34歲的法國記者很快就把文字敲進(jìn)了臉書賬號，得到了來自全世界超過20萬次的閱讀量，這讓他被視為“反恐英雄”。如今，妻幸?！傋x 2017年5期2017-05-23
- 最弱小的反恐英雄
黃昉苨安托萬·萊里斯被人們稱為“反恐英雄”，但到現(xiàn)在他也說不準(zhǔn)自己是否贏了這場戰(zhàn)役。在2015年巴黎那個響徹槍聲的周五晚上，安托萬·萊里斯第一次和恐怖分子相遇，并失去了自己的妻子。該對那些用突擊步槍殺死妻子的人說些什么呢？靜默了三天后，他撥開眼前晃晃悠悠的午餐、尿不濕和家居服，一句話清晰地浮現(xiàn)在腦海里——“你們休想得到我的恨?！贝蜷_電腦，這位34歲的法國記者很快就把文字敲進(jìn)了臉書賬號，得到了來自全世界超過20萬次的閱讀量，這讓他被視為“反恐英雄”。如今，妻讀者 2017年3期2017-01-12
- 成長之痛——淺析影片《四百擊》
事，片中主人公安托萬是一個“叛逆”少年，之所以稱他“叛逆”是因?yàn)?，他撒謊、逃課、吸煙、偷盜等干盡了一個壞學(xué)生所干的，然而這一切在我看來卻是他所處的社會造成的。叛逆；社會現(xiàn)實(shí)；自由；成長作為大家眼中的“不良少年”，安托萬撒謊卻是因?yàn)楦改缚偛幌嘈潘f的話是真的，久而久之，他只有撒謊了，逃課是因?yàn)樽婺噶艚o他的好書被母親賣掉，引用巴爾扎克的名言卻被老師認(rèn)為是剽竊，當(dāng)他逃課被抓，他說出逃課的理由是母親去世，因此博得老師的同情，后來戳穿也是他編織的謊言，偷盜打印機(jī)賣錢戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 更高的廚師帽
氣的廚師，名叫安托萬·克萊姆。他生性幽默，一天，看到一位顧客戴著一頂白色的高帽子，覺得十分別致，就仿制了一頂，且比那位顧客的帽子更高。他戴著這頂帽子進(jìn)進(jìn)出出，引人注目，逗人發(fā)笑，一時顧客慕名紛至沓來。其他飯店、菜館的廚師們聽說后，紛紛效仿，也戴上了高帽子，以招攬生意。久而久之，白色的高帽子便成了廚師們的裝飾品。更有趣的是，有關(guān)部門制定了廚師戴帽的標(biāo)準(zhǔn)：烹飪水平越高，帽子越高。因此，法國人愛用“大帽子”稱呼那些名廚師。發(fā)明與創(chuàng)新·小學(xué)生 2016年5期2016-08-17
- 你可以跑，但你不能被抓到
，十三歲的少年安托萬邁著按捺不住的愉悅心情小步奔向大海，背景音樂向觀眾泄露了這個不羈的少年平靜面容下愿望即將實(shí)現(xiàn)那一刻的秘密，他曾對他（可能是唯一的）好朋友勒內(nèi)說，我從沒看過大海——然而隨后音樂一轉(zhuǎn)，又重復(fù)起小提琴弦單次撥動的背景音，安托萬把腳踏進(jìn)海浪里，迷茫地望向空無一物的大海，然后轉(zhuǎn)過頭來，白色的法語“FIN（結(jié)束）”映在他的臉上。電影拍攝于1958年，戰(zhàn)后的世界滿目瘡痍，包括電影講述的法國，百廢待興。電影的開始用視角化的鏡頭講述巴黎，漂亮氣派的柵格窗青年文學(xué)家 2016年21期2016-08-01
- 無辜而叛逆:《四百擊》解讀
事的主人公少年安托萬的所作所為在老師、養(yǎng)父、母親、警察的眼中盡是叛逆的蠢事，于是少年遭受了來自多方的壓力，最終在痛苦中長大。《四百擊》 蠢事無辜叛逆《四百擊》譯自法文“Les Quatrecentscoups”，是法國著名電影人、新浪潮運(yùn)動的發(fā)起者和旗幟性人物——弗朗索瓦·特呂弗（Fran oisTruffaut）的半自傳體作品，電影的主人公安托萬（Antoine）可以說是導(dǎo)演特呂弗童年的投影，作為私生子的他被母親和養(yǎng)父所不喜，電影講述了他逃學(xué)、偷竊繼父辦文學(xué)教育 2016年26期2016-04-03
- 雕刻時光的故事
位導(dǎo)演合作的“安托萬系列”，說到這里想必早有人猜到，這位導(dǎo)演就是弗朗索瓦·特呂弗，二人一同開啟法國電影新浪潮運(yùn)動的作品，就是《四百擊》。此后漫長的歲月中這對“精神伴侶”先后合作了十次，最著名的“安托萬五部曲”包括：《四百擊》《二十歲的愛情》《安托萬和柯萊特》《偷吻》《床笫風(fēng)云》《愛情狂奔》。說安托萬或者利奧德是特呂弗的銀幕分身一點(diǎn)不為過?！端陌贀簟分?span id="syggg00" class="hl">安托萬的家庭環(huán)境來自于特呂弗真實(shí)生活經(jīng)歷。父母離婚后，十歲的特呂弗便與母親和繼父住在一起，兩年后全家移居33世界博覽 2014年19期2015-03-25
- 后殖民主義視閾下的《肉體傷害》
蕾妮來到島國圣安托萬，本想在美麗的熱帶風(fēng)光中忘卻、擺脫肉體和心靈的雙重傷害：肉體上因罹患乳癌被切除了左乳房，心靈上同居男友杰克對她始亂終棄。然而，她萬沒料到，自己在無意中卻陷身于島國的政治風(fēng)波中：暗殺、政變、暴力事件頻發(fā)不斷；異國之旅中結(jié)識的一些身份不明，行蹤不定的游客；身陷囹圄后所見證的獄中種種的暴行和丑惡，幸運(yùn)的是，最終她被使館施救返國。本文將以后殖民主義理論為基礎(chǔ)，深入剖析文中所蘊(yùn)含的殖民話語及白人中心論等后殖民思想。一在殖民主義理論所劃分的“統(tǒng)治”天水師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年1期2015-02-12
- 四百擊永恒的定格
向海邊的小男孩安托萬就是童年時的特呂弗自己，迷茫，困惑，無處藏身，傷心不已。但也許，特呂弗只是在用這樣一部作品表達(dá)對童年的挽留。我們在《四百擊》里看到了許多和電影院有關(guān)的場景，因?yàn)橛须娪霸海?span id="syggg00" class="hl">安托萬的童年也就談不上足夠悲慘。即便把偶像巴爾扎克供奉在房間里，引發(fā)了一場火災(zāi)和家庭的爭吵之后，全家仍是和好如初，一起高高興興去看了電影。至于安托萬自己，就更是經(jīng)常和小伙伴翹課泡在漆黑的影院里，我們看到銀幕反射的幽光投射到他的小臉上，那是特呂弗童年的救贖?！端陌贀簟返钠?/div>大眾電影 2014年16期2014-12-24
- 母親保護(hù)的失落 ——論《滄海茫茫》女主人公的瘋狂
象的分析，探究安托萬內(nèi)特所擁有的三重母親保護(hù)如何在父權(quán)社會的壓迫下層層剝離，最后促成安托萬內(nèi)特的瘋狂?！稖婧ＣＣ！?母親 父權(quán)社會 瘋狂里斯在《滄海茫?！分兴茉斓呐鹘?span id="syggg00" class="hl">安托萬內(nèi)特帶有憂郁的氣質(zhì)，她喜歡獨(dú)處，喜歡逃避，以消極的方式使自己免于身體和精神的傷害。在她的成長中三個“母親”——生母安妮特、姨媽柯拉、保姆克里斯托芬——為她保駕護(hù)航。而當(dāng)母親們的保護(hù)為父權(quán)制所顛覆時，虛弱的安托萬內(nèi)特則易滑入瘋狂的深淵。在父權(quán)社會中，男人統(tǒng)治女人，婚后的女性是男性的所屬安徽文學(xué)·下半月 2014年9期2014-12-11
- 試論《茫茫藻?！分?span id="syggg00" class="hl">安托萬內(nèi)特的悲劇成因
性，羅切斯特對安托萬內(nèi)特的殖民化和安托萬內(nèi)特自身的軟弱性。安托萬內(nèi)特克里奧爾人的尷尬身份，受到白人和黑人的雙重排斥，無論怎么努力都無法找到歸屬感和依靠的挫敗感擊碎了安托萬內(nèi)特克的心。羅切斯特對安托萬內(nèi)特的殖民化是四個方面的殖民化：財(cái)產(chǎn)，身體，姓名及自由的殖民，這個循序漸進(jìn)的殖民過程與殖民主義者對其土著家園的殖民過程無異。這個殘酷的殖民過程把安托萬內(nèi)特推向崩潰的邊緣。自身性格的軟弱性是安托萬內(nèi)特最終走向滅亡的內(nèi)在原因，內(nèi)心深處對男性的臣服和依賴是軟弱性的根源- 深陷絕望：論里斯《滄海茫?！分信魅斯寞偪?/a>
。白克里奧女性安托萬內(nèi)特既無法與當(dāng)?shù)睾谌松矸菡J(rèn)同亦無法與來自宗主國的白人丈夫身份認(rèn)同，從而揭示了白克里奧女性的生存困境。本文認(rèn)為女主人公因自身的性格弱點(diǎn)消極抵抗父權(quán)壓迫和身份認(rèn)同危機(jī)，她在羅切斯特的設(shè)計(jì)下一步步走入絕望，走向瘋癲，而同時亦以瘋癲控訴了父權(quán)制的罪惡和殖民主義價值觀的虛偽。《滄海茫?！?；女性主義；身份認(rèn)同；瘋癲《滄海茫茫》（Wide Sargasso Sea,1966）是英國女作家簡·里斯（Jean Rthy,1890-1979）的經(jīng)典之作。是- 戴建平教授喜獲法放權(quán)威勛章——Antoine Béclère勛章
界最高榮譽(yù)——安托萬勛章(Médaille Antoine Béclère'2011)，旨在表彰他對中國放射學(xué)的的興起和醫(yī)學(xué)影像學(xué)的發(fā)展所做的卓越貢獻(xiàn)。安托萬(Antoine Béclère)教授生于1856年，在倫琴發(fā)現(xiàn)X線以前從事兒科工作，并在免疫學(xué)方面造詣很深。1896年夏天他首次使用X線對肺結(jié)核病人進(jìn)行檢查，揭開了法國乃至全世界X線臨床應(yīng)用的序幕。安托萬教授被譽(yù)為“法國放射學(xué)之父”。1897年他在全球首先開創(chuàng)了放射學(xué)教育課程。1898年他在巴黎建立磁共振成像 2011年6期2011-08-23
- 淺談法國新浪潮中的作家電影——特呂弗與《四百下》
一個十三歲名叫安托萬的小男孩身上。安托萬和父母一起居住在一間非常狹小的公寓里，他連睡覺的床都沒有，幾乎天天打地鋪睡在過道上。他本來很喜歡父親，因?yàn)樗哪瑯酚^，直到一次在父母的爭吵中，他才得知他不是自己的親生父親，自己的母親在結(jié)婚前與別人同居懷孕生下了他，于是他背負(fù)起了私生子的身份。而母親風(fēng)流成性，總是在夜深時刻回家。如同所有的青少年一樣，安托萬在學(xué)校里上學(xué)，老師們總是嘮叨和教訓(xùn)學(xué)生。故事一開始安托萬在上學(xué)的路上碰見好友，兩人都不想上學(xué)，于是倆人決定一起逃學(xué)群文天地 2011年14期2011-08-15
- 《四百擊》對法國新浪潮的影響
一個12歲男孩安托萬，由于得不到家長與老師的理解和關(guān)心，兩次出逃，流落街頭，后因盜竊經(jīng)受警察與心理醫(yī)生的審問，被送進(jìn)勞教營，最后出逃奔向大海的全過程。特呂弗打破了傳統(tǒng)敘事方法，將影片的敘事語言始終保持在生活的漸近線上，開創(chuàng)了一種嶄新的藝術(shù)風(fēng)格。所以觀眾看到的影像都是從生活出發(fā)，富于生活氣息，展示日常生活。他拋開昂貴的攝影棚，到街頭甚至真正的住宅中去拍攝?！端陌贀簟返呐臄z就體現(xiàn)了“生活流”電影的主張，自然地拍攝攝影機(jī)視野范圍內(nèi)的任何事件與情節(jié)，不作任何選擇和 - 《小王子》讀后感