陳莉嬋關(guān)鍵詞：鄭小瓊 打工詩歌 自然生態(tài)維度伴隨著改革開放以來的“打工潮”、工業(yè)化和城市化浪潮的全面沖擊，打工詩歌應(yīng)運(yùn)而生，打工詩歌折射了全球化背景下、改革開放進(jìn)程中時(shí)代的變遷和生態(tài)環(huán)境的變化。在數(shù)以億計(jì)從貧窮落后的農(nóng)村奔赴發(fā)達(dá)城市的農(nóng)民工中，誕生了一大批書寫城市打工經(jīng)驗(yàn)的農(nóng)民工詩人，包括許強(qiáng)、柳冬嫵、羅德遠(yuǎn)、鄭小瓊、謝湘南、郭金牛、張守剛、許立志等。其中，東莞打工詩人鄭小瓊的詩歌創(chuàng)作引人注目，激起筆者極大的興趣。通過閱讀，筆者發(fā)現(xiàn)鄭小瓊的打工詩歌不乏對(duì)自

的興起而登場(chǎng)的鄭小瓊卻是個(gè)例外。如今鄭小瓊已經(jīng)幾乎不在網(wǎng)絡(luò)上活躍，但是其詩歌寫作依舊呈現(xiàn)出很強(qiáng)的生命力。那么鄭小瓊為什么是特例？21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)上書寫底層的詩人和詩歌眾多，脫穎而出的鄭小瓊的詩歌又有何特別之處？錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境又能給詩歌寫作者帶來什么啟示？這些都是值得我們深思的問題。一、視野“向下”并非精神“向下”改革開放以來，中國社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化。經(jīng)濟(jì)迅速地市場(chǎng)化，大量的人口從農(nóng)村涌入城市，“民工潮”的隊(duì)伍日益壯大，但是空間的轉(zhuǎn)換并不能改變

程繼龍摘要：鄭小瓊是新世紀(jì)以來重要的詩人，她將一己的打工經(jīng)驗(yàn)提升為一種有時(shí)代性的普遍經(jīng)驗(yàn)。她一直在求新求變，最近新出了《行旅》集。詩集記錄了她在世界各地穿行的見聞和思索，走向了“遠(yuǎn)方”，以一種“世界公民”的身份和眼光參觀、審視各種文明的興衰成敗。但是，她并沒有完全棄絕之前的打工經(jīng)驗(yàn)，這些過往經(jīng)驗(yàn)的遺留造成了她文本中的裂隙和詩藝發(fā)展中的洄漩。當(dāng)代詩人如何適應(yīng)新的時(shí)代，調(diào)整寫作的姿態(tài)和路徑，乃至對(duì)整個(gè)新詩的性質(zhì)和功能進(jìn)行重新想象，都值得深思。關(guān)鍵詞：鄭小瓊;《

聚焦打工經(jīng)歷在鄭小瓊詩中具體呈現(xiàn)出的寫法和主題。與工廠空間相關(guān)的體驗(yàn)和記憶，在詩人筆下常常轉(zhuǎn)化為“身體物質(zhì)化”的修辭方式，指示著個(gè)體生命在沒有創(chuàng)造力的勞動(dòng)中終將枯竭的真相，以及個(gè)人生活在周而復(fù)始的勞動(dòng)中逾漸暗淡的過程。同時(shí)，詩人能從打工經(jīng)歷中發(fā)見工業(yè)時(shí)代的暴戾層面，由私人處境延展出對(duì)于現(xiàn)實(shí)和歷史帶有公共意味的詩性批判。此外，詩人有意識(shí)地將目光從自我轉(zhuǎn)向打工群體，將城市空間中因標(biāo)簽化而面目模糊的勞力者書寫為具體的“我們”。關(guān)鍵詞：鄭小瓊;工廠空間;身體物質(zhì)化

程繼龍摘要：鄭小瓊把自己在南方打工的創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)換成了一種強(qiáng)烈的歷史意識(shí)。這成為她寫作的一個(gè)強(qiáng)勁、持久的心理動(dòng)機(jī)，使她堅(jiān)信詩歌寫作必須上升為對(duì)整個(gè)時(shí)代生活的記錄，而且最終要經(jīng)得住歷史的考驗(yàn)，成為歷史的一部分。由此也決定了她詩歌的表達(dá)方式，即在修辭層面上倚重宏觀把握，繁復(fù)地使用隱喻和對(duì)非虛構(gòu)寫作方法的借用等。鄭小瓊詩歌超越了當(dāng)下常見的個(gè)人化抒情，聯(lián)結(jié)了個(gè)人和時(shí)代經(jīng)驗(yàn)，獲得了“總體性”。她的詩歌寫作，實(shí)現(xiàn)了 “詩”與“史”的共生、互證。關(guān)鍵詞：鄭小瓊;歷史意

于1980年的鄭小瓊，是中國第三代“打工詩人”，她于2001年南下廣東省開始打工生涯，曾在家具廠、五金工廠做過流水線工人、倉庫工、業(yè)務(wù)員等。詩歌創(chuàng)作是她貧苦艱辛的打工生活中主要的樂趣。2005年，鄭小瓊開始在各刊物上發(fā)表詩歌，作為“打工詩人”，她逐漸受到人們的關(guān)注。近十幾年來，國內(nèi)對(duì)鄭小瓊詩歌的研究熱度雖然不高，但也不乏研究成果。現(xiàn)有研究鄭小瓊詩歌的論文達(dá)百余篇，主要集中在三個(gè)方面：一是創(chuàng)作論，研究其詩歌生產(chǎn)機(jī)制和寫作姿態(tài)；二是研究詩歌主題，如身體書寫、工

0后”當(dāng)代詩人鄭小瓊，創(chuàng)作初期多從自身女性打工者的視角出發(fā)書寫一代打工群體獨(dú)特的生存體驗(yàn)，對(duì)其詩歌獨(dú)特意象的延伸性闡釋，清晰勾勒出當(dāng)代打工者群體性的生存狀態(tài)。對(duì)鄭小瓊詩歌的“群像”性解讀使其作為女性詩人的創(chuàng)作個(gè)性遭受某種限定與忽視，并引發(fā)了詩人“去群像化”、展示其富有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的詩歌創(chuàng)作的努力。本文聚焦鄭小瓊的“群像者”解讀及其外的詩語建構(gòu)，力圖實(shí)現(xiàn)對(duì)其詩歌更多元的創(chuàng)作解讀與價(jià)值發(fā)現(xiàn)。鄭小瓊作為“80后”當(dāng)代詩人，在創(chuàng)作初期多憑借自身女性打工者的身份與視

自2007 年鄭小瓊獲得“人民文學(xué)新浪潮散文獎(jiǎng)”以來，詩歌界、媒體界、學(xué)術(shù)界對(duì)鄭小瓊的關(guān)注與研究便不絕如縷，這些評(píng)論與研究對(duì)鄭小瓊其人其詩進(jìn)行了各種闡釋與挖掘。然而，對(duì)于鄭小瓊自己反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“見證”，眾多的評(píng)論與研究文章卻論之不多，即使偶有提及，亦只是蜻蜓點(diǎn)水式地一筆帶過。事實(shí)上，鄭小瓊認(rèn)為文字都是軟弱無力的，無法介入任何問題發(fā)揮實(shí)際作用，但可以作為見證，記錄一代人的生活與情緒。因此，鄭小瓊心懷自覺而強(qiáng)烈的見證意識(shí)，以個(gè)人的經(jīng)歷、體驗(yàn)與書寫對(duì)歷史、時(shí)代進(jìn)行

性解放潮流中，鄭小瓊以女性和公共知識(shí)分子的雙重姿態(tài)出現(xiàn)在中國新詩21世紀(jì)的嶄新版圖上。她的詩歌是超性別的，是“人”的書寫?！包S麻嶺”是鄭小瓊詩歌言說的一個(gè)重要支點(diǎn)?！皩彸髮懽鳌笔?span id="syggg00" class="hl">鄭小瓊詩歌的基本表達(dá)狀態(tài)，超越性別和身份的局限，直接接通女性視角和人類普泛精神意識(shí)的雙性同體理想，由此鄭小瓊完成了自己詩性覺悟、女性意識(shí)與人類普泛價(jià)值的融通。鄭小瓊代表了中國女性詩歌的嶄新階段。通過“審丑”寫作，詩人正在進(jìn)行一場(chǎng)由審美愉悅到文化擔(dān)當(dāng)、由社會(huì)解剖到人性引領(lǐng)的精神之旅，

程繼龍鄭小瓊是新世紀(jì)以來一個(gè)不可忽視的詩歌現(xiàn)象， 受到了各方面的高度關(guān)注。 詩人發(fā)星以驚嘆的口吻寫道： “詩壇出了個(gè)鄭小瓊”。 批評(píng)家謝有順稱她“在新一代作家的寫作中具有指標(biāo)性的意義?！焙喂忭樥J(rèn)為鄭小瓊以其《女工記》 等寫作“軟性抵抗” 了社會(huì)權(quán)力壓制。 近年來學(xué)界習(xí)慣從“打工詩歌” “底層寫作” “女性寫作” “80 后” “左翼傳統(tǒng)”這些方面對(duì)她的創(chuàng)作進(jìn)行歸類、 闡釋， 這些嘗試借助現(xiàn)有的社會(huì)學(xué)、 文藝學(xué)術(shù)語和符號(hào)竭力對(duì)鄭小瓊詩歌創(chuàng)作進(jìn)行定位、 命名，

生活現(xiàn)場(chǎng)的詩人鄭小瓊比其他作家更深刻的認(rèn)識(shí)到工業(yè)化、城市化進(jìn)程對(duì)自然環(huán)境與人類生存造成的災(zāi)難，她的詩歌中飽含著對(duì)自然與人類生存環(huán)境的關(guān)注，具有深刻的生態(tài)主義思想。本文將運(yùn)用生態(tài)主義和生態(tài)批評(píng)的相關(guān)理論從自然生態(tài)和精神生態(tài)兩個(gè)方面剖析其詩歌中所表現(xiàn)出來的生態(tài)主義思想，以期引起人們對(duì)工業(yè)文明所導(dǎo)致的生態(tài)危機(jī)和人類自身的生存危機(jī)的關(guān)注和反思。關(guān)鍵詞：鄭小瓊；詩歌；自然；生態(tài)主義；反思文學(xué)創(chuàng)作與作家的生活環(huán)境和成長經(jīng)歷密切相關(guān)。鄭小瓊出身底層，擁有著十多年的底層勞

這樣的背景下，鄭小瓊帶著“一種與生俱來的黑暗氣質(zhì)”粗糲地沖入詩壇。“她用在場(chǎng)的書寫，以一個(gè)曾經(jīng)的女工身份見證了這些作品，使它們煥發(fā)出了真實(shí)而確定的力量。而這些，在別的詩人那里則是不具備的?！盵1]一、《女工記》:為無名者立傳弗吉尼亞·伍爾芙曾言：“關(guān)于婦女的情況，人們所知甚微”[2]，這個(gè)觀點(diǎn)今天仍然成立。如果沒有《女工記》，對(duì)于大部分詩歌讀者來說，她們就只是一群來自異鄉(xiāng)、游離于城市邊緣的打工族，被本地人稱其為“撈妹”。鄭小瓊用八年的時(shí)間，把女工們從群像中

川南充的打工妹鄭小瓊，便成為這一生力軍中的一員健將。1980年出生于四川南充的鄭小瓊，作為一名青年女性打工者，在2001-2007年間，她來到廣東東莞等地輾轉(zhuǎn)打工，不斷變換工廠，在玩具廠、五金廠等打工第一線艱難前行。后來，愛好文藝的鄭小瓊用手中的詩筆描寫身邊真實(shí)的打工生活，在《詩刊》《星星》《花城》等許多純文學(xué)雜志發(fā)表詩歌，后來順利結(jié)集出版：《黃麻嶺》《女工記》便是她打工詩歌的代表性詩集。詩作的發(fā)表，詩集的出版，成就了鄭小瓊?！霸妷隽藗€(gè)鄭小瓊”，成為打工

鄭小瓊，1980年6月生，四川南充人，2001年南下廣東打工，有作品散見于《人民文學(xué)》《詩刊》《獨(dú)立》《活塞》等。迄今出版詩集《女工記》《黃麻嶺》《鄭小瓊詩選》《純種植物》《人行天橋》等十部，其中《女工記》被喻為“中國詩歌史上第一部關(guān)于女性、勞動(dòng)與資本的交響詩”，有作品譯成德、英、法、日、韓、西班牙語、土耳其語等語種。作品曾多次獲獎(jiǎng)。問：您對(duì)陜西詩歌界有什么印象？鄭小瓊：陜西有相當(dāng)多的好詩人，他們的詩歌給我比較深的印象，比如伊沙、閻安、遠(yuǎn)村、耿翔、李小洛、

的疼痛感 ——鄭小瓊從“打工妹”到“知識(shí)分子”的堅(jiān)持周 游近幾年關(guān)于鄭小瓊寫作狀況的研究，普遍存在質(zhì)疑她初心偏離的聲音。但從主觀方面和客觀方面來看，鄭小瓊實(shí)際上從未放棄“寫自己的想法”和“寫社會(huì)的聲音”，雖然寫作前后的表達(dá)方式有所差別，但不變的是她身為一名知識(shí)分子的自覺性：對(duì)社會(huì)的道德信念與良心底線。本文主要通過資料收集與文本分析的方法，從鄭小瓊的兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)期：“打工妹”時(shí)期與“知識(shí)分子”時(shí)期來分析她對(duì)于“疼痛感”這一最初的靈感來源的長久的堅(jiān)持，以證明她從

蘇詩人何時(shí)歸位鄭小瓊論黃江蘇我手頭已有九本鄭小瓊的書，其中七本是詩集，由此可見鄭小瓊的高產(chǎn)。這種情況下，說“詩人何時(shí)歸位”，不是顯得有點(diǎn)怪誕嗎？我的解釋是，這個(gè)說法有兩個(gè)針對(duì)對(duì)象。一是對(duì)研究界。長期以來，鄭小瓊曾困于一個(gè)問題，盡管她申訴“打工詩歌不是我的全部”，可還是有些人習(xí)慣于用“打工詩歌”、“底層寫作”這樣一些標(biāo)簽去描述她的寫作，實(shí)際上是用“打工”、“底層”這些前綴符號(hào)遮蓋了她詩歌本身的價(jià)值，忽視了她的寫作的真正意義。在作者本人及許多詩評(píng)家的呼吁以及時(shí)

一種文學(xué)現(xiàn)象，鄭小瓊已經(jīng)急遽被符號(hào)化、平面化和標(biāo)簽化，然而是否還隱藏著一個(gè)不同的鄭小瓊的形象呢？這一方面取決于鄭小瓊個(gè)人寫作的推進(jìn)能在多大程度上突破或“溢出”當(dāng)代文學(xué)批評(píng)尤其左翼批評(píng)的常規(guī)，另一方面也在于文學(xué)批評(píng)話語模式自身的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變必須將左翼批評(píng)作為一種參照考慮進(jìn)去。閱讀和批評(píng)鄭小瓊在某種程度上是一種類似于金蟬脫殼的行為，實(shí)際上，鄭小瓊在寫作時(shí)也需要面對(duì)和批評(píng)者同樣的壓力，只有在她個(gè)人的寫作帶來語言和意義的更新時(shí)，才能為批評(píng)領(lǐng)域的話語和意義更新提供

內(nèi)容摘要：通過鄭小瓊的詩集《女工記》，我們可以看到女性命運(yùn)一直與人類對(duì)自然環(huán)境的態(tài)度和行為密切相關(guān)。農(nóng)村土地生態(tài)的失衡必將導(dǎo)致農(nóng)村女性走向城市，而在城市工業(yè)發(fā)展的過程中，眾多一線女工人又成為了工業(yè)污染的直接面對(duì)者，許多女性的身體也因此遭受了不可挽回的傷害。在巨大的經(jīng)濟(jì)利益面前，女性的生命顯得渺小而無力，她們的生殖權(quán)利、性本能也常被忽視，而生命意識(shí)的缺失則會(huì)進(jìn)一步破壞人類賴以生存的生態(tài)系統(tǒng)。關(guān)鍵詞：生態(tài)女性主義 鄭小瓊 《女工記》鄭小瓊的《女工記》是整個(gè)底層

鄭斯揚(yáng)鄭小瓊《女工記》的道德指向鄭斯揚(yáng)一、底層表述：個(gè)體的意義在《女工記》中，鄭小瓊直接用女工的名字為91首詩命名，以此更立體地呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)具體的人。然而，這并不是她最初的創(chuàng)作立意。在寫作之初，鄭小瓊原計(jì)劃是寫一組組詩《女工》，依然是以群體方式呈現(xiàn)底層女工的生存狀態(tài)，寫了接近十多首之后，她斷然放棄了這個(gè)寫作計(jì)劃。對(duì)此，她曾經(jīng)意味深長地說出了改變創(chuàng)作初衷的理由：“當(dāng)我寫著‘她們’的時(shí)候，那些我接觸的女工就一個(gè)個(gè)浮現(xiàn)在我眼前，那些真實(shí)的生活與故事不斷地折磨著我，

文/鄭小瓊阿萍文/鄭小瓊在她的身體里 痛也是干凈的她渺小而善良 雖然悲傷留下一小塊陰影 她用愛溫暖加班 罰款 鐵 鋁片 白熾燈……它們糾纏在她的皮膚下 傷痕 喜悅憤怒 幸福……漫長而真實(shí)充滿孤獨(dú)與疼痛 是血與淚一顆樸素的心插入現(xiàn)實(shí) 它開始彎曲異化 “生活是地獄 天堂里到處充滿腐敗的氣味” 她只剩下兩個(gè)動(dòng)作 插件與睡眠 肉體與靈魂是另外的詞 累與疲倦 機(jī)器與情感疼痛的月經(jīng)讓她找回女性身份 工資讓她找回活著的意義 她在被動(dòng)中生活被工作(盡管這個(gè)詞她還不認(rèn)同)被

文/鄭小瓊專欄詩話勞動(dòng) 舒苗文/鄭小瓊對(duì)于現(xiàn)實(shí)我和你一樣從來沒有怨恨我們都需要感恩就像對(duì)于命運(yùn)無論是坎坷或者順暢都懷有深深的敬意我們過得還不算太壞比如一千多塊的工資一天十一小時(shí)的工作你還能忍受目前的處境更多時(shí)候等候難得的假期 發(fā)薪水逛街買廉價(jià)而美麗的衣服你臉上的微笑常常感染著我生活對(duì)于你很輕也很溫柔你不關(guān)心經(jīng)濟(jì)法律貧富差距在包吃住的工廠對(duì)一日三餐沒有完整的概念你更喜歡MP3 周杰倫網(wǎng)絡(luò)游戲QQ聊天美麗的十字繡……戰(zhàn)爭(zhēng)股票經(jīng)濟(jì)危機(jī)……它們?cè)谶b遠(yuǎn)的世界外產(chǎn)品的

文/鄭小瓊周陽春文/鄭小瓊夢(mèng)的世界里她站在碼頭上卻沒有船只或者考試尚未完成時(shí)間已到更多時(shí)候是次品空曠而荒涼半夜山中剩下孤獨(dú)的她無所依靠她跟我說尖叫時(shí)夢(mèng)的場(chǎng)景燈光照亮她尖叫過后的臉放松而舒展沒有白天的沉默與緊張?jiān)趬?mèng)中她遇到曠野需要叫喊她害怕她叫喊……醒來面對(duì)十二人局促的宿舍工友們莫名的詫異她向她們表示歉意她說她身體里潛藏一個(gè)魔鬼白天安靜地蜷伏夜晚跑出來折磨她她身體還不習(xí)慣電子廠每天十二小時(shí)的勞動(dòng)累成為她唯一表達(dá)的詞流水線上她的身體生硬而笨拙關(guān)節(jié)在疼痛剩下手指

碎片化 ——論鄭小瓊的長詩《人行天橋》⊙安憶萱［遼寧大學(xué)文學(xué)院， 沈陽110034］長詩《人行天橋》首先是對(duì)以天橋?yàn)橹行牡默F(xiàn)代城市景觀的集中展示，詩人運(yùn)用復(fù)雜的多聲部調(diào)來展現(xiàn)空間景觀，其中隱喻著現(xiàn)代城市的陌生感及碎片化。同時(shí)，詩歌在展示城市景觀的過程中，伴隨而生的是對(duì)遮蔽的鄉(xiāng)村與錯(cuò)置的歷史的敘寫?！度诵刑鞓颉芳斜磉_(dá)了當(dāng)下人們巨大的心理隱癥，為普遍人文關(guān)懷的建構(gòu)設(shè)置了門檻。城市景觀鄭小瓊人行天橋長詩《人行天橋》首先是對(duì)以天橋?yàn)橹行牡默F(xiàn)代城市景觀的集中展示，

430079）鄭小瓊與余秀華詩歌比較論王雪松，向阿紅（華中師范大學(xué)文學(xué)院，湖北武漢430079）作為底層詩人的代表，打工詩人鄭小瓊和農(nóng)民詩人余秀華的詩歌備受社會(huì)關(guān)注?！疤弁础笔莾晌辉娙说闹匾磉_(dá)主題，但由于生活境遇和人生遭際的不同，鄭小瓊詩歌中身體傷痛催生著底層打工者的身份焦慮，余秀華詩歌中身體病痛潛隱著農(nóng)村殘疾女性的情愛殘缺之悲；在藝術(shù)表達(dá)上，鄭小瓊詩歌偏愛工業(yè)意象，用詞尖銳而節(jié)奏急促，余秀華詩歌鐘愛農(nóng)業(yè)意象，用詞暴力但節(jié)奏舒緩。兩位詩人心靈的契合點(diǎn)是，

王立摘要：鄭小瓊由一個(gè)普通的打工妹轉(zhuǎn)變?yōu)槲膲镆活w耀眼的明星，已成為底層寫作中的一段佳話。在鄭小瓊的創(chuàng)作中，打工詩歌是其作品的精華所在。作為出身于社會(huì)最底層，并且一直在打工者的隊(duì)伍中打拼的鄭小瓊來說，她是打工階層的見證者和書寫者。鄭小瓊用她犀利的筆觸塑造著這個(gè)群體的塑像。寫他們的日常生活和生活中的種種艱辛與無奈，寫他們的打拼和對(duì)生活卑微的期待。鄭小瓊的打工詩歌，是中國這個(gè)后發(fā)現(xiàn)代化國家邁向現(xiàn)代化過程中，底層生活的見證。關(guān)鍵詞：鄭小瓊；底層；打工詩歌鄭小瓊憑

珍【主持人語】鄭小瓊有多重意義，但更廣為人知的也許是“打工詩人”和“80后詩人”這二重。其他的，在這里我不想一一展開了，因?yàn)?span id="syggg00" class="hl">鄭小瓊曾多次表示，“我不愿意成為某種標(biāo)本?！边@次做“詩紀(jì)·80后”，鄭小瓊沒有發(fā)來她的資料，所有的詩歌、文章均是我自己遴選的。鄭小瓊似乎也不愿意被貼上“80后”的標(biāo)簽，在《東莞生存詞》的散文中她曾經(jīng)寫到:“當(dāng)我學(xué)習(xí)寫詩，當(dāng)別人在我的身上涂上一個(gè)80后的標(biāo)簽，但是從我的詩歌中他們卻無法找到他們界定的那種80后的特性。……我開始尋找自己的

文/鄭小瓊艷芬文/鄭小瓊不愿清楚也不想去尋找真相將生活撕得血淋淋對(duì)現(xiàn)實(shí)憤怒或許某天我會(huì)跟你一樣感到厭倦對(duì)世界沒有熱愛也沒有憤怒剩下活著本身直到死亡將一切覆蓋這么多年我們過得如此疲憊小芳去了深圳出賣肉體魏祺嫁到河南鄭梅回了老家徐輝死于一場(chǎng)車禍你常常說 “天知道我會(huì)在哪天死于一場(chǎng)意外”“這本是真實(shí)的生活也是我們的命運(yùn)注定終老故鄉(xiāng)”無論我描繪或不描繪該逝去的會(huì)逝去要到來的定會(huì)到來這些憂郁的詞語不能解脫我們的困惑不能將一場(chǎng)背叛的婚姻挽回悲傷與喜悅我們還記起出鄉(xiāng)的車

談鄭小瓊鄭小瓊的詩歌和詩歌形象，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“打工詩歌”和“打工詩人”這兩個(gè)標(biāo)簽，她的寫作，無論是題材、視野，還是精神關(guān)切，或者是詩學(xué)探索與詩歌技藝上的實(shí)踐，都要遠(yuǎn)為豐富。鄭小瓊詩歌中的“詩意”是艱難生活里最廣泛最樸素的陪伴，是尊嚴(yán)不倒，是精神不絕，是對(duì)意義和可能性的追問與追尋。鄭小瓊 詩歌 抒情 詩意主講人：王宇平，上海交通大學(xué)人文學(xué)院講師。對(duì)話者：何言宏，上海交通大學(xué)人文學(xué)院教授、上海交通大學(xué)當(dāng)代中國文學(xué)與文化研究中心主任。馮 妮，上海交通大學(xué)當(dāng)代中國文

，有人這樣評(píng)價(jià)鄭小瓊：“在上世紀(jì)80年代出生的詩人里，鄭小瓊是唯一一個(gè)成名的。”1980年出生的鄭小瓊，21歲到廣東打工并寫詩，有多篇詩歌散文發(fā)表于《詩刊》《山花》《詩選刊》《星星》《天涯》《散文選刊》等報(bào)刊，出版詩集《黃麻嶺》《鄭小瓊詩選》《人行天橋》《純種植物》《女工記》等，作品曾多次獲獎(jiǎng)，與韓寒、邢榮勤、春樹等一同入選“中國80后作家實(shí)力榜”。透過她的詩歌，人們可以讀到一代打工者殘酷的青春，心靈的漂泊，還有不失絕望的抗?fàn)帯缘讓訒鴮懗蔀榈谌蚬?/div>

中華兒女 2015年8期2015-04-29

約見面的時(shí)候，鄭小瓊要求QQ上先談，盡管我們已算熟人。“你知道，我見了面總說不出話?！痹谖铱磥硭切邼约撼３Ｕf那是怯懦。以往，好幾次，她已看到我向她走過去，但喊她一聲，她還是會(huì)渾身猛然一震，似乎受了驚嚇，然后雙頰緋紅。除了文字，現(xiàn)實(shí)的世界對(duì)她而言似乎總是陌生的，盡管她早已讀懂現(xiàn)實(shí)社會(huì)那一絲不掛的運(yùn)行邏輯。她身上照見的，是從質(zhì)樸單純的鄉(xiāng)土環(huán)境到冰冷堅(jiān)硬的工業(yè)社會(huì)的第一和第二代農(nóng)民工的典型形象。農(nóng)民工，工業(yè)社會(huì)，都是一個(gè)集合名詞，不過前者之于后者，就像

□鄭小瓊在異國遇見中國制造的皮具When I Behold Leather Product in Foreign Countries□鄭小瓊帶著《詩話勞動(dòng)》專欄里的12篇有關(guān)中國工人生活的詩歌，打工女詩人鄭小瓊跟中山大學(xué)的學(xué)者一起受邀赴美，與美國詩人進(jìn)行交流。她的詩作被譯成英文，中國工人的生活與情感，用另一種文字講述給另一方水土的讀者——詩人鄭小瓊（站立者）在皮具車間在異國遇見來自中國的皮具，它的精致讓我有一種莫名的憂傷，它踮著腳優(yōu)雅地站在貨架上，它細(xì)膩的

□鄭小瓊失眠的女工□鄭小瓊沒有一首詩歌返回一個(gè)女工的失眠星辰的泡沫，夜的泡沫，機(jī)器轟鳴的過濾器這些老朽的疲倦，荔枝林，魚骨天線介于失眠與半失眠的囈語在低低夢(mèng)語中醒來的月光陰潮的地板，棉絮，從海邊吹來冬天的風(fēng)，罰款單驚醒了美夢(mèng)她坐在失眠之上仰望到的灰色天空回憶里入暮的鄉(xiāng)村，附近路上的醉鬼們的歌聲一輛沉默的車穿過夜班女工的咳嗽她聽見有人狠揍著鐵板樣的夜她聽見有人在夢(mèng)中回味著故鄉(xiāng)的歡樂她聽見有人在演講，爭(zhēng)吵，或者低聲抽泣啊，這打工女工的夜……她的青春愛情和光陰，

后”的寫作者，鄭小瓊在短短幾年內(nèi)“涌現(xiàn)”并“聲名鵲起”，獲得了官方、民間、學(xué)院的廣泛認(rèn)可，這幾乎是一個(gè)不可復(fù)制的“奇跡”。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)自然并非偶然，也不完全是詩歌“內(nèi)部”的原因，更重要的原因還是在于其詩歌觸及了當(dāng)今時(shí)代的“痛處”或“癢處”，而引起了大面積的響應(yīng)和廣泛的共鳴。她的詩歌呈現(xiàn)的是一種長期以來廣泛存在、一直被忽略與漠視的群體和他們的生活，這個(gè)群體龐大、沉默、飽受凌辱、作出了巨大犧牲，但卻無從表達(dá)自身的存在與訴求。隨著中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，社會(huì)公平與

”面前 ——論鄭小瓊◆ 王士強(qiáng)鄭小瓊是一位“80后”的年輕詩人，她自2001年開始寫詩，從2005年左右起即獲得了廣泛的關(guān)注，并獲得了諸多全國性、地方性的獎(jiǎng)項(xiàng)，并堪稱罕見地得到了民間、學(xué)院、官方的一致認(rèn)可的詩人，而今鄭小瓊的名字在詩歌界已可謂無人不知無人不曉了。這在一定程度上稱之為“鄭小瓊現(xiàn)象”都不為過，詩人發(fā)星也曾以“詩壇出了個(gè)鄭小瓊”為題來談?wù)撨@一現(xiàn)象。到目前為止，鄭小瓊差不多成了中國“80后”詩人里面名聲最大、受各方關(guān)注和好評(píng)最多的(當(dāng)然，與此同時(shí)，

景和世俗人生。鄭小瓊和路也是20世紀(jì)初閃耀中國詩壇的兩位著名女詩人，她們?cè)婏L(fēng)各異，前者沉痛銳利，后者浪漫灑脫，但她們的詩作都與日常生活經(jīng)驗(yàn)緊密相連。有“打工詩人”之稱的鄭小瓊，擅長描寫打工一族壓抑酸楚的生存境遇。她曾出版了以“黃麻嶺”命名的組詩，受到文壇矚目;而路也則憑借創(chuàng)作于2004年的《江心洲》系列，獲得了華文青年詩人獎(jiǎng)以及“十佳女詩人”稱號(hào)。這兩部組詩都以特定的地理區(qū)域?yàn)轭}材，卻向讀者展現(xiàn)了風(fēng)格迥異的生活版圖。經(jīng)過仔細(xì)對(duì)比分析，可以發(fā)現(xiàn)這種差異與“黃

工者出身的詩人鄭小瓊的組詩《女工記》，引起社會(huì)廣泛關(guān)注?！度嗣裎膶W(xué)》在2012年第1期再次登出，難得地彰顯了一回“人民性”。《創(chuàng)作與評(píng)論》2012年第4期又重磅推出了鄭小瓊的專題，《女工記》繼續(xù)唱主角戲?？梢赃@樣說，鄭小瓊的組詩《女工記》在某種程度上已經(jīng)成為當(dāng)代文壇中一個(gè)獨(dú)特性的符號(hào)。在當(dāng)代文學(xué)詩歌地位邊緣化、小說地位白熱化的現(xiàn)象中，鄭小瓊以逐漸淡出人們視野的詩歌文體方式殺出一條血路，理性捍衛(wèi)我國歷史上“詩歌王國”的本位，這無疑是一次寫作上的冒險(xiǎn)，但鄭小瓊

■ 江臘生談?wù)?span id="syggg00" class="hl">鄭小瓊的詩歌創(chuàng)作，總是有些艱難。近年來，各大媒體總是將鄭小瓊歸到打工詩人、80后的創(chuàng)作等范疇，這大概是出于鄭小瓊本身的身份與年齡的緣故。她以打工生活親歷者的身份，原生態(tài)地書寫了底層打工者的在場(chǎng)體驗(yàn)與精神疼痛，見證了我們這個(gè)時(shí)代最真實(shí)的一面，讓我們窺見一個(gè)廣被忽視的社會(huì)群體的真實(shí)生活和心理狀態(tài)。但仔細(xì)閱讀文本，卻發(fā)現(xiàn)鄭小瓊的詩歌創(chuàng)作不僅僅記錄下一個(gè)中國特色時(shí)代的農(nóng)民工進(jìn)城謀生的心路歷程，更重要的是其中青春的激情流淌與存在的理性思考。其中，不僅有

980年出生的鄭小瓊無疑是這幾年來中國詩壇最受矚目的一顆新星。她有著旺盛的創(chuàng)作力，十年間創(chuàng)作了大量的詩歌，題材包括懷鄉(xiāng)詩、打工詩、社會(huì)批判詩、女性詩歌等。但她最受關(guān)注也最獲好評(píng)的還是反映打工生活的詩，人們將其納入“底層寫作”的潮流之中并作了高度的評(píng)價(jià)。正如人們常常談到的，她這類詩歌寫作的價(jià)值就在于她是以一個(gè)打工妹的身份，以親歷的打工體驗(yàn)為基礎(chǔ)，對(duì)艱辛、屈辱的打工生活，對(duì)打工人群的苦難命運(yùn)進(jìn)行了深切的描繪，從而引發(fā)人們對(duì)這種底層命運(yùn)背后的社會(huì)不公進(jìn)行質(zhì)疑與反

詩人是唐興玲、鄭小瓊、衣米一。乍看之下，差異遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于相似?！安煌瑫r(shí)代”不是所謂年代(如“中生代”、“70后”、“80后”)，而純?nèi)皇且环N個(gè)人性的說法，即她們進(jìn)入我個(gè)人的閱讀視野有時(shí)代先后之別：十年前，讀到唐興玲的詩，并結(jié)識(shí)其人；四五年前，“打工詩歌”潮流引起熱議，讀到了鄭小瓊的詩；一年前，完全是在一次偶然的閱讀中，讀到了衣米一，別致的名字和詩篇令人難忘?！皶r(shí)代”先后之別自然不過是閱讀過程中常見的現(xiàn)象，但從我個(gè)人閱讀乃至交往的角度看，我將她們視為三類詩人：身

工族”代言人的鄭小瓊的出現(xiàn)，可以看作新世紀(jì)中國詩壇的重大收獲之一，其所具有的社會(huì)學(xué)價(jià)值和美學(xué)意義是相當(dāng)突出的。本期，我們將集中推舉她的部分代表作，并特邀六位從事新詩研究的學(xué)者對(duì)鄭小瓊詩歌文本或作宏觀評(píng)論，或作微觀的細(xì)讀，以飧讀者。每個(gè)人的內(nèi)心，都潛藏著一種對(duì)自身身份的難言的焦慮。人是文化造就的動(dòng)物。而身份是人對(duì)自己與某一種文化的關(guān)系確認(rèn)，對(duì)身份的認(rèn)同，既是一種文化現(xiàn)象，也是一種心理過程。長期以來，身份制作為一種社會(huì)制度對(duì)中國人的作用和影響是持續(xù)而深刻的。改

詩風(fēng)。打工詩人鄭小瓊因其長詩《人行天橋》、《掙扎》、《時(shí)代廣場(chǎng)》等在中國詩壇產(chǎn)生了不大不小的震動(dòng)和震蕩，就有人指出鄭小瓊是中國當(dāng)代的金斯伯格。這位來自底層的打工女詩人在創(chuàng)作上在思想意識(shí)和藝術(shù)形式上皆有所突破，長詩大作，在以她令人驚奇的語言節(jié)奏和意象組合，爆發(fā)出她自己的以及這個(gè)時(shí)代的“嚎叫”時(shí)，恐怕根本沒有想到日后會(huì)有人將她“尖銳”的疼痛之作，與金斯伯格相提并論，當(dāng)然，也許在堅(jiān)硬如鐵疼痛如風(fēng)的打工生涯中，她曾憶想起大洋彼岸的詩人并不由自主地與金斯伯格一樣，因

史——《交談》鄭小瓊的《交談》一詩雖然很短，只有12行，但仍如她其他的詩歌一樣，充滿了繁復(fù)的意象和飽滿的張力。而且最引人注目的是，在這首詩短短的12行中，詩人四次用到了“歷史”這一宏大語詞。作為底層生存和打工族群的代言人，鄭小瓊沒有著眼于廠房、車間、村莊等生存環(huán)境的敘說，而是將詩情的寄發(fā)點(diǎn)設(shè)置在“歷史”這樣的宏闊場(chǎng)景之中，她的意圖何在呢?我們?cè)撊绾未蛲ㄟ@由“歷史”為主要材料而構(gòu)建起來的詩意迷宮呢?通讀全詩我們不難發(fā)現(xiàn)，鄭小瓊如此結(jié)構(gòu)詩章，用意在于通過與“歷

中，來自東莞的鄭小瓊以其對(duì)打工者對(duì)一線的生存狀態(tài)的“裸露化”表述和對(duì)破碎的生存一種艱難的思考，完成了在詩壇的一次自我命名?？嚯y的書寫 東莞，這個(gè)曾經(jīng)的珠三角普通的農(nóng)業(yè)縣，三十年來卻成為中國當(dāng)代社會(huì)工業(yè)化——現(xiàn)代化——城市化追求的一個(gè)象征。它有時(shí)還成為一個(gè)詞義曖昧的“隱喻”：全球化分工時(shí)代處于產(chǎn)品底端的“世界工廠”、接收外來勞動(dòng)力最密集的沿海城市、暴富與欲望的場(chǎng)所、高速增長的GDP。東莞，不乏先進(jìn)的制造業(yè)和富麗堂皇的星級(jí)酒店，但更多的是處于工業(yè)化起步階段勞動(dòng)

學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)臺(tái)上，鄭小瓊談著獲獎(jiǎng)作品《鐵·塑料廠》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。這位衣著素樸、身材瘦小的27歲打工妹，表情羞澀地躋身在當(dāng)今文壇大腕們中間，最不起眼，獲得的掌聲卻最長久，最熱烈。縱然身處泥淖，我也能仰望天空白熾燈下我的青春似蕭蕭落木散落如鐵屑片片墜地滿地斑駁抬頭看見鐵在肉體里生長……——《鐵》鄭小瓊出生在四川南充一個(gè)貧瘠得連正式名字都沒有的小村莊，“附近的村子就叫一村、二村……我家住在十二村。”她說。1996年，她考上了南充衛(wèi)校。在那個(gè)年代，考上衛(wèi)校，畢業(yè)后分配到