劉瑤 王江

摘要：海撈瓷是中國歷史上流行的出口瓷器。生產(chǎn)時期主要在明末清初。它們產(chǎn)量巨大，裝飾風格統(tǒng)一。他們的貿(mào)易對象包括歐洲、東南亞、日本和朝鮮，這對世界海撈瓷文化的發(fā)展和交流產(chǎn)生了極其重要的影響。海撈瓷文化圈是指以中國文化為核心的海撈瓷文化交流圈。在中國，它主要以宋代五大城市為基礎，從關(guān)窯和景德鎮(zhèn)的傳播開始，進一步影響了東南亞、日本和朝鮮，并與這些國家的文化進一步融合，從而形成了具有不同地域文化特征的瓷文化。這些瓷器文化不僅具有強烈的東方魅力，而且與不同國家的異域風情相得益彰。它們是中西方文化完美融合的產(chǎn)物。目前，學術(shù)界在出口瓷器的貿(mào)易與交流方面取得了許多可喜的成就。然而，這些成果大多側(cè)重于對出口瓷器本身和瓷器貿(mào)易的研究，而忽視了文物背后的民族文化認同。

關(guān)鍵詞：海撈瓷;異域文化;啟發(fā)

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

引言

中國海撈瓷藝術(shù)有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊。它對世界陶瓷藝術(shù)的發(fā)展有著深遠的影響，具有重要的世界歷史地位。同時，海撈瓷藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化不可或缺的組成部分，在現(xiàn)代素質(zhì)教育中發(fā)揮著十分重要的作用。本文從海撈瓷藝術(shù)教育的重要性出發(fā)，闡述了海撈瓷藝術(shù)教育在中職學生中的重要文化的啟發(fā)，希望相關(guān)教育工作者能加以借鑒。

一、概念的界定

海撈瓷通常指的是現(xiàn)代從水中打撈出來的瓷器，這些瓷器已經(jīng)沉入海底數(shù)千年了。它屬于中國歷史上生產(chǎn)的出口瓷器領(lǐng)域。自明末以來，中國向海外出口了大量瓷器。馬六甲海峽作為亞非歐之間的重要海上樞紐，幾乎已成為中國外貿(mào)商船的必經(jīng)之地。海上絲綢之路中的中國盜版猖獗。然而，由于其古老的社會生產(chǎn)力和不成熟的造船技術(shù)，一些商船會因惡劣天氣等原因在航線上沉沒。經(jīng)過數(shù)千年的塵封，這些瓷器被現(xiàn)代技術(shù)拯救了。從碗礁一號流出的水、南海一號的打撈物和韓國沿海的元朝沉船帶來了一批批從未見過的古代瓷器。自上個世紀末以來，海撈瓷已名揚四海。

二、海撈瓷中異域文化元素在裝飾風格中的表現(xiàn)

生活中明亮的白天和黑暗的夜晚所形成的明暗對比，使人們認識到，與明亮的事物相比，“光”是容易突出的，需要“暗”來對比和襯托。新石器時代早期彩陶的繁盛裝飾，反映了先民對對立統(tǒng)一藝術(shù)規(guī)律的簡單理解和把握。直到唐代，陶器的開敞裝飾才有了發(fā)展和變化，表現(xiàn)在裝飾題材的發(fā)展上，從動物、文字到自然圖案，如山水、植物、云彩等。到了宋代，制瓷者明顯地發(fā)展了上一代的開口裝飾技術(shù)，開始將開口裝飾應用于彩繪裝飾中，形成了一種新的藝術(shù)風格。這一時期的明光裝飾已成為海撈瓷裝飾中的基本裝飾形式之一，并在海撈瓷裝飾中得到了廣泛的應用。

開光是海撈瓷板藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式。開放式裝飾的主要目的是使器物上的裝飾圖案更加多變、多樣，或突出特殊的主題或形象。瓷輝師經(jīng)常在器皿的某一部分留下特定的形狀，如扇子、香蕉葉、菱角、心、桃等獨特的空間，然后在這些空間中繪制要展示的關(guān)鍵主題裝飾。這種裝飾手法在古代建筑裝飾、景泰藍或漆雕圖案裝飾中也很常見。

照明裝飾形式：海撈瓷照明裝飾的變化可以概括為以下四種類型：單一型、連續(xù)型有四種類型：借用和設置。所謂單張是單獨填寫的開場白，有時一張，有時兩張或更多。甚至，也就是說，多個開放的外部輪廓相互連接，這也可以稱為“連形體”。是將多個光開口組織連接成一個，并成為一個相互連接的整體。海撈瓷凱光裝飾形式的工藝主要是連續(xù)和固定的。瓷邊通常有六到八個開口，有十個開口和十二個開口。這些燈呈放射狀排列，相互連接，形成一個整體，不可分割。一些海撈瓷采用大開口燈和小開光的裝飾形式，這是景德鎮(zhèn)和海撈瓷最有特色的地方。這種開敞式燈光的方法是將小開敞式燈光與大開敞式燈光相結(jié)合，創(chuàng)造出多層次的視覺效果。同時，“借廓開光”是通過使用裝飾借用土地和打開其他地方形狀之間的間隙的技術(shù)而形成的。這些變幻莫測的開場技巧構(gòu)成了不同理念、不同風格的構(gòu)圖形式，凸顯了海撈瓷開場裝飾的豐富性和形式美。

三、海撈瓷中異域文化元素在裝飾主題上的表現(xiàn)

（一）海撈瓷的主題紋飾分類

主開口裝飾和輔助裝飾是海撈瓷裝飾的主要組成部分。主裝飾位于瓷器的中心，在各種形狀的開放式燈光下。主要裝飾可大致分為四類：動物主題裝飾、植物主題裝飾、景觀和人物主題裝飾。小凱光側(cè)飾及配套配件主要包括釣魚、農(nóng)耕、伐木、讀書、書畫、女性繪畫、道馬圖、嬰戲圖、宗教遺跡、孔雀紋、芭蕉葉紋、海水圖案、帆船圖案等。

（二）傳統(tǒng)主題裝飾在海撈瓷異域文化引導下的發(fā)展演變

海撈瓷與明清時期在青花瓷同時出售的國內(nèi)主題裝飾品有許多相同的主題。海撈瓷在國內(nèi)傳統(tǒng)青花瓷的基礎上發(fā)展和完善，其主題裝飾大多延續(xù)了中國傳統(tǒng)主題的內(nèi)容。如動物、花卉、吉祥裝飾、故事人物等。主題裝飾中的大多數(shù)流行元素都可以在家用瓷器上看到。例如，海撈瓷中花鳥圖案較為流行，牡丹圖案是國內(nèi)外青花瓷中最暢銷的款式。在主題裝飾的發(fā)展演變過程中，海撈瓷與日用瓷也有一些相同的規(guī)律，如海撈瓷與日用瓷都流行于1635-1650年間的過渡性裝飾和人物裝飾，1610-1630年，海撈瓷流行的吉祥圖案也與國內(nèi)瓷器的流行趨勢相一致，這與明末清初中國遭受饑餓和戰(zhàn)爭的原因有關(guān)，與人們乞求和平與繁榮的社會背景相一致。雖然海撈瓷與國產(chǎn)瓷器的流行主題趨勢大體相同，但在個別具體主題上沒有差異，差異主要體現(xiàn)在繪畫表現(xiàn)手法和主要構(gòu)圖方法上的差異。

（三）海撈瓷中具有異域文化元素性質(zhì)的主題紋飾分類

海撈瓷的主題紋樣大多與國內(nèi)瓷都有著繼承和延續(xù)的關(guān)系，但也有一些海撈瓷特有的特殊紋樣類型。這些圖案數(shù)量不多，但它們非常獨特，充滿了異國文化的魅力。這些圖案包括馬鞍毯、紋章、歐洲房屋、幾何紋、西方人物、建筑景觀、希臘和羅曼神話等。這些圖案幾乎沒有出現(xiàn)在家用瓷器上，有些圖案的內(nèi)容和意義我們不知道。

（四）海撈瓷與國產(chǎn)內(nèi)銷瓷繪畫技法的異同比較

海撈瓷豐富多樣。雖然在外貿(mào)時期，由于出口瓷器數(shù)量巨大，為了降低生產(chǎn)成本，海撈瓷器的質(zhì)量普遍較差。然而，這并不妨礙海撈瓷的繪畫藝術(shù)。海撈瓷的繪畫藝術(shù)在繼承中國本土海撈瓷藝術(shù)、民間藝術(shù)和中國傳統(tǒng)水墨畫表現(xiàn)手法的基礎上，進一步融合創(chuàng)新，形成自己獨特的藝術(shù)風格，既有濃郁的異域風情，又有中國傳統(tǒng)的魅力。他將中國傳統(tǒng)的浪漫主義繪畫風格與西方寫實主義繪畫風格相結(jié)合，并在海撈瓷藝術(shù)上呈現(xiàn)了中西結(jié)合的新風貌。由于海撈瓷的許多畫都是民間畫家，他們在創(chuàng)作時往往不受干擾和限制。只要人們喜歡商品，他們就可以創(chuàng)造許多新的主題、形式和內(nèi)容。因此，它為海撈瓷器的高水平藝術(shù)水平做出了貢獻，并在世界海撈瓷史上取得了海撈瓷的重要歷史地位。

四、海撈瓷藝術(shù)教育啟發(fā)

（一）形式結(jié)構(gòu)的多樣性

任何瓷器的形狀都可以分為不同的結(jié)構(gòu)部分，例如一個簡單的碗或杯子，可以分為腹部或嘴部等部分。在海撈瓷的造型中，設計師可以通過不同部位的設計來實現(xiàn)意識的滲透。因此，我們今天看到的海撈瓷的造型主要是通過瓷的不同部位或整體協(xié)調(diào)來呈現(xiàn)的，形成了不同形狀和結(jié)構(gòu)的瓷形，有效地體現(xiàn)了海撈瓷造型的美，為當代美學作品的設計提供參考。

（二）造型形態(tài)的多樣性

從本質(zhì)上看，形式主要是指在特定條件下事物的不同表現(xiàn)方式。它主要用來表達事物的本質(zhì)、事物的內(nèi)在關(guān)系或事物與外界的關(guān)系。它具有顯著的時間和空間特征。反映在海撈瓷造型上，造型形式具有當時社會的發(fā)展特點。明代的自然生物與現(xiàn)代的自然生物有很大的不同。許多造型形式對于現(xiàn)代觀眾來說屬于新穎的內(nèi)容，具有明顯的好奇心和多樣性特征，表現(xiàn)出不同的陶瓷仿生造型美學。

（三）表現(xiàn)手法的多樣性

廣義上講，表達手段主要是指制作人員在制瓷過程中表達情感的方法和手段。海撈瓷造型主要以瓷器制作為基礎，借鑒自然事物的形式進行瓷器造型設計。根據(jù)不同的認知對于制作人員而言，所采用的制造方法各不相同，呈現(xiàn)出多樣性的特點。

（四）海撈瓷對美術(shù)生實用性的啟示

通過觀察海撈瓷，我們可以發(fā)現(xiàn)海撈瓷器的獨特之美在于它與自然的高度相似性。這里的相似性不僅指形狀相似，還指精神相似。只有形與神并重，才能體現(xiàn)出獨特的仿生造型。具體來說，設計師大多從瓷器的實用角度出發(fā)，通過特征選擇和抽象提煉，將自然事物的特征元素運用到海撈瓷器的造型中，確保海撈瓷器的實用功能，提高其藝術(shù)價值和審美價值，并逐漸發(fā)展成為海撈瓷特有的典雅精致特征?？v觀中國陶瓷的發(fā)展歷史，有無數(shù)的陶瓷造型。不同時期的瓷器有著不同的特點，但海撈瓷的造型更為突出，在美學和實用性上都占據(jù)著前沿。

（五）海撈瓷對美術(shù)生美觀性的啟示

在海撈瓷的基礎上，瓷器更重要的特征是美學。通過合理的設計，充分展現(xiàn)自然魅力，可以有效提升瓷器的美感，給觀賞者帶來不同的視覺體驗。在海撈瓷的應用中，設計師在造型上主要通過仿生來抽象生物形態(tài)，通過簡單的線條和結(jié)構(gòu)設計來體現(xiàn)自然事物的特征，體現(xiàn)人與自然和諧統(tǒng)一的理念，提升瓷器的美感。

結(jié)論

一般來說，在現(xiàn)代生活陶瓷藝術(shù)設計過程中，中職美術(shù)專業(yè)學生需要注意陶瓷作品的功能性與審美性的有效融合，從而促進生活陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展。在實際的設計過程中，中職美術(shù)專業(yè)需要取材于自然，選擇自然事物的特色元素，結(jié)合陶瓷藝術(shù)的簡約線條設計，呈現(xiàn)出功能與美學并重的造型，表達自己的精神與內(nèi)心感受，有助于中職美術(shù)專業(yè)學生形成獨特的藝術(shù)風格，提升陶瓷作品在現(xiàn)代生活中的藝術(shù)價值。

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