極花
- 論《極花》中的兩性敘事
摘要：賈平凹的《極花》取材于真實的婦女拐賣案件，通過對當代農(nóng)村生活現(xiàn)狀的書寫引發(fā)人們對現(xiàn)代性、對城鄉(xiāng)文明的思考，展現(xiàn)賈平凹對社會現(xiàn)實的關(guān)注。兩性關(guān)系是賈平凹小說創(chuàng)作的重要組成部分，作家的觀點對小說中人物命運的設(shè)置及敘事目的有著重要導(dǎo)向作用。文章結(jié)合文本具體分析小說中的兩性關(guān)系，從而展現(xiàn)出賈平凹對城鄉(xiāng)關(guān)系的再反思，呈現(xiàn)出現(xiàn)代文明轉(zhuǎn)型時期的鄉(xiāng)土困境與鄉(xiāng)土文明的式微。落后的鄉(xiāng)村已成為男權(quán)統(tǒng)治的世界，村莊的女性因多次反抗失敗而完全屈服，進而被男權(quán)意識所物化，成為沒
藝術(shù)科技 2022年13期2022-07-18
- “一帶一路”背景下《極花》英譯中的“文化過濾”
她又對賈平凹的《極花》進行了翻譯介紹，雖然韓斌用了多種翻譯策略來達到忠實于原作的目的，但譯本依然表明“文化過濾”的作用機制在文學(xué)翻譯中不可避免，也是文學(xué)在傳播過程中必然產(chǎn)生變異、耗損和誤讀的原因所在，因此，利用好文化隔閡是文學(xué)翻譯和傳播成功的關(guān)鍵?！娟P(guān)鍵詞】 一帶一路;《極花》;英譯;韓斌;文化過濾【中圖分類號】 H315.9 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 2096-4102（2022）01-0093-03英國翻譯家韓斌（Nicky Harman）在近
山西能源學(xué)院學(xué)報 2022年1期2022-03-28
- 花非花， 何以引“胡蝶”
在創(chuàng)作主題上，《極花》中反映拐賣婦女的社會問題，來源于生活高于生活，經(jīng)過藝術(shù)的加工帶給讀者思考，扎根土地，關(guān)注人物，挖掘人性與社會。擅長使用意象，形成很好的創(chuàng)作意境，使得人物、環(huán)境、故事等渾然一體。從“極花”“血蔥”“窯洞”等為作品傳遞出特定意境氛圍，更是在敘述中使用地域化特色的方言，讓故事和人物更豐滿、真切。在這部作品中夾雜著方言，使作品更有真實感和畫面感，增強其生動性與表現(xiàn)力?！娟P(guān)鍵詞】 極花;賈平凹;語言;主題;意象【中圖分類號】I207? ? ?
今古文創(chuàng) 2022年10期2022-03-22
- 敘事學(xué)敘事視角的《極花》英譯研究
譯介研究。一、《極花》及其英譯本介紹《極花》是賈平凹于2016年出版發(fā)行的一部長篇小說，《極花》用全息體驗的方式講述女主角被拐賣到偏遠山區(qū)的悲慘經(jīng)歷及其在遭遇不幸時內(nèi)心的煎熬和痛楚。《極花》英譯本Broken Wings于2019年3月由英國查思出版（亞洲）有限公司出版發(fā)行，譯者為英國著名翻譯家韓斌（Nicky Harman）。在一次主題會議上，韓斌表示：“《極花》的故事情節(jié)很殘酷，有的讀者可能會不喜歡，但這個主題非常重要。世界上到處都有兒童、婦女被拐賣的
現(xiàn)代交際 2021年13期2021-11-24
- 《極花》中鄉(xiāng)村挽歌的現(xiàn)實意義及反思研究
摘 要：賈平凹《極花》從鄉(xiāng)村生存困境的視角看待農(nóng)村拐賣婦女事件，將事件的根源、農(nóng)村消亡的矛頭指向城市化對農(nóng)村資源的盤剝，突出城市物質(zhì)文明對鄉(xiāng)村精神家園的沖擊與毀滅。然而，《極花》中的鄉(xiāng)村挽歌是建立在對個人命運的忽視、對農(nóng)村現(xiàn)狀的柔和處理以及對城市發(fā)展的關(guān)注失衡之上的，這讓鄉(xiāng)村挽歌的目的變?yōu)楹粲趸貧w傳統(tǒng)倫理與生存環(huán)境零發(fā)展，而非在鄉(xiāng)村挽歌中尋求農(nóng)村困境的出路或是重新建構(gòu)人的精神歸宿。關(guān)鍵詞：賈平凹 《極花》 鄉(xiāng)村挽歌 城市化作者賈平凹將《極花》中被拐婦女的悲
名作欣賞·評論版 2021年3期2021-04-01
- 從《極花》看當代知識分子的精神追尋
于2015年的《極花》即是從一件拐賣事件入手，指向了一個在當代社會十分現(xiàn)實的農(nóng)村貧困男性的婚姻問題。小說中的主人公胡蝶同母親從農(nóng)村來到城市，發(fā)自內(nèi)心地渴望融入城市，但卻被意外拐賣到偏遠的山區(qū)。在反抗的過程中，她由最初的極度厭惡與排斥到漸漸被同化，并在生子之后最終接受了這個村子里的一切。從法律和大眾普遍認知的角度來說，這一事件令人悲痛也理應(yīng)被杜絕，但作者并沒有采用一種強烈的批判語氣來怒斥胡蝶在村子里受到的凄慘遭遇。縱觀整篇小說，雖不能說是褒揚，但至少敘述語調(diào)
延安大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2020年6期2020-12-16
- 當下城鄉(xiāng)題材文學(xué)現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神的缺失與思考
： 賈平凹創(chuàng)作《極花》，摒棄以往現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，以觀念真實代替現(xiàn)實真實。這導(dǎo)致作家在面對城鄉(xiāng)變遷這一重大題材時，顯現(xiàn)出一種無力感，其文本受到頗多指責。為解決文壇從二十世紀八十年代遺留下來的奢談觀念問題，有必要強調(diào)路遙重視讀者、認真“下生活”的創(chuàng)作精神，在新時代恢復(fù)現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的獨特優(yōu)勢。關(guān)鍵詞： 《極花》? ? 賈平凹? ? 現(xiàn)實主義? ? 路遙賈平凹15萬字的長篇小說《極花》由于題材涉及當下中國農(nóng)村男青年婚配危機這一重要問題，自發(fā)表以來便引發(fā)了各方
文教資料 2020年13期2020-07-27
- 探尋《極花》背后存在的農(nóng)村隱痛和失衡
：賈平凹的小說《極花》取材于婦女拐賣的真實事件，所反映的社會問題是沉痛殘酷的。賈平凹不僅用鄉(xiāng)村的物象來展示其流逝的生機，展示鄉(xiāng)村“空心化”的現(xiàn)實狀況，還營構(gòu)宏大的神秘意象來揭示鄉(xiāng)土社會中的罪惡欲望。也借此說明，在城市化進程中，農(nóng)村不應(yīng)扮演著犧牲者的角色，或成為城市現(xiàn)代化的祭品，更不該成為城市“肥大”而被遮蔽和被遺忘的所在。《極花》反映的農(nóng)村地區(qū)背后，可持續(xù)性發(fā)展問題和精神信仰問題所造成的城鄉(xiāng)失衡，成為我們必須面對的一個現(xiàn)實難題。關(guān)鍵詞：賈平凹 《極花》 城
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年7期2020-03-01
- 論賈平凹《極花》敘事背后的情感暗流*
的最新長篇力作《極花》自問世以來就引起各方面的廣泛反響和熱切關(guān)注，贊譽之聲有之，批駁之聲亦有之。小說寫了一個被拐賣女性的遭遇和心路歷程，是由一個極為慘痛的案件鋪衍而成的故事，更是時代大背景下黃土高原一個瀕臨凋弊的村莊的生活縮影?？v觀整個故事，人物關(guān)系的節(jié)點似乎都圍繞著那雙象征著城市的高跟鞋展開。胡蝶渴望城市，偷偷用母親賣廢品的錢買了生平第一雙高跟鞋，舍不得脫下，并為了進一步確認自己的城里人身份決心去找工作掙錢，在這一過程中不幸遇到人販子被拐賣到僻遠荒涼的圪
佳木斯大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報 2020年6期2020-02-11
- 賈平凹《極花》中的現(xiàn)實觀照與人文情懷
要：賈平凹在《極花》中通過被拐少女胡蝶的敘述為我們展現(xiàn)了西北農(nóng)村的落后與荒蕪，對農(nóng)村凋敝的原因、農(nóng)村與城市的關(guān)系進行了思考，飽含了作者的深切同情和對現(xiàn)實的控訴；在揭露扭曲的現(xiàn)實的同時，也寄托了對美、真情的渴望。關(guān)鍵詞：賈平凹 《極花》 現(xiàn)實觀照 人文情懷《極花》是賈平凹的一部長篇小說，講述了女主人公胡蝶，即“我”，來到了夢寐以求的大城市后不久，就被拐賣到西北的一個偏僻的村子慘遭囚禁、被迫生子的故事。“我”在被解救出來后，不堪壓力又回到被拐賣的村子。但是小
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年11期2020-02-04
- 《極花》英文版新書發(fā)布
賈平凹長篇小說《極花》的英文版于2019年3月由英國查思出版（亞洲）有限公司出版，在英國首發(fā)。《極花》是賈平凹于2016年出版的長篇小說，由人民文學(xué)出版社出版。小說寫了一個被拐賣女孩的遭遇。作品不僅保持了作家的既有水準，而且在寫法上有所創(chuàng)新，小說從女孩被拐賣到偏遠山區(qū)的男性家庭開始，用全息體驗的方式敘述女孩的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經(jīng)歷的內(nèi)心煎熬。這部作品從拐賣人口入手，真正關(guān)注的是當下中國最為現(xiàn)實的貧困農(nóng)村男性的婚姻問題，具有很強的現(xiàn)實沖擊力。是
文學(xué)教育 2019年5期2019-05-29
- 《極花》中潛藏的鄉(xiāng)土溫情
方小真讀完《極花》，第一感覺是憤怒，小說開頭胡蝶被關(guān)在黑暗的窯中，她用手指在窯壁上刻下第一百七十八條道，她無助中飽含憤怒。一個曾經(jīng)擁有理想的女孩，被拐賣到貧窮的土地，淪為男人傳宗接代的工具，喪失作為人的基本尊嚴，像玩物一樣，在一群男人的“幫助”下被黑亮強奸。毋庸置疑，這是赤裸裸的犯罪，再多的解釋也不能為這種行為開脫。無論是拐走胡蝶的王總，還是買了胡蝶的黑亮，他們都是犯罪，為了滿足一己的私欲，強行改變他人的人生軌跡，這種行為不容饒恕。造成胡蝶的事跡廣為人知的
速讀·下旬 2019年3期2019-04-11
- 價值失落中的堅守與期望：《極花》
平凹的長篇小說《極花》以女性被拐為題材，書寫了農(nóng)村在現(xiàn)代經(jīng)濟的沖擊下逐漸凋敝的故事。在小說中，作者運用了虛實相生的寫作手法，在實寫主要人物日常生活與言行的同時，作者在這些主要人物形象上留下了片虛白，意義也由此衍生。本文旨在解讀老老爺、麻子嬸、黑亮、蝴蝶四個主要人物，以此呈現(xiàn)作者在這四個人物形象上所寄托的文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：老老爺 麻子嬸 黑亮 蝴蝶 文化內(nèi)涵2016年，賈平凹出版了他的最新長篇小說《極花》。這部小說的故事發(fā)生在賈平凹極為稔熟的陜甘鄉(xiāng)土地之上。
名作欣賞·評論版 2019年3期2019-04-10
- 論賈平凹《極花》的現(xiàn)實批判與精神困境
己的思路。小說《極花》表現(xiàn)出賈平凹對慘然社會現(xiàn)實的密切關(guān)注，它以拐賣事件入手，直面城市化進程中的男性婚姻問題以及人的生存問題，同時又進行鄉(xiāng)土敘寫，反映了文明進程中所掩蓋的城鄉(xiāng)矛盾、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾，折射出賈平凹對鄉(xiāng)土的深沉憂思。但是，與《浮躁》《古爐》等賈平凹的一貫創(chuàng)作中的救贖道路相比，《極花》中并沒有找到合適的治愈時代病痛的療藥，面對慘然的社會現(xiàn)實雖有批判卻無從救贖。因此，《極花》的書寫，既彰顯了賈平凹強烈的文人使命感與責任意識，同時也一定程度上反映出賈
西安石油大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2019年1期2019-02-20
- 《極花》的敘事策略分析
內(nèi)容摘要：《極花》是賈平凹最新的長篇小說，講述了一個從農(nóng)村到城市發(fā)展的女孩胡蝶，被拐賣回農(nóng)村，不斷地反抗最后屈服的故事。這部小說，在敘事上具有一定的獨特性和創(chuàng)新性，吸引讀者的同時讓人思考其中的敘事方法。本文試從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、夢境敘事這三個方面對其進行分析，討論其成功的敘事策略。關(guān)鍵詞：《極花》 賈平凹 敘事策略《極花》是賈平凹2015年創(chuàng)作的一部長篇小說，共約15萬字，是他所有長篇小說中最短的?！?span id="syggg00" class="hl">極花》講述了一名從農(nóng)村到城市發(fā)展并且極力想扎根在城市的
文學(xué)教育 2018年6期2018-06-21
- 兩種視角看賈平凹式的鄉(xiāng)村書寫
響，據(jù)此來解讀《極花》。關(guān)鍵詞：敘事學(xué) 鄉(xiāng)土文化 《極花》一、胡蝶——從對抗到融入圪梁村胡蝶，一個一心向往城市生活的人，為了掙錢被拐賣到圪梁村。作為有過城市生活經(jīng)歷的人，在圪梁村的村民看來，她是城市人。小說開篇胡蝶與其說是一個人，不如說是一件物品，她是用錢買來的。隨著胡蝶的第一視角，讀者和她同時進入一個陌生的村子，生活在那不能跨出門的窯洞里，跟隨胡蝶的視線從一扇窗戶看胡蝶所能看到的周遭，和她一同想象視線死角之外的環(huán)境。每個讀者在閱讀時都進入圪梁村，與胡蝶一
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年2期2018-03-31
- 靈與肉的迷離恍惚
摘 要：《極花》的敘述視角具有獨特的藝術(shù)魅力，用第一人稱視角向讀者敘述了一個被拐女孩的故事。小說在運用限制視角的同時，運用靈肉分離的敘述方式將主人公分裂的心理和分裂的人生表現(xiàn)出來，這種靈與肉分離的敘述方式對小說文本的敘述效果和敘述感情具有非常大的意義。關(guān)鍵詞：《極花》 靈肉 分離《極花》講述的是女孩胡蝶被拐賣的故事，在整部小說中，胡蝶的情感從激怒轉(zhuǎn)向平和，由反抗轉(zhuǎn)向認同。小說中能直接感受到這種轉(zhuǎn)變是由于賈平凹主要是以主人公胡蝶的視角進行敘述，即采取了限制性
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年2期2018-03-31
- 極花非花
摘 要：本文將“極花”看作賈平凹對胡蝶命運的暗示，從而以極花“蟲死——花開”的生長過程對應(yīng)其“心死——復(fù)生”的命運轉(zhuǎn)向過程，同時也是胡蝶從“被囚者”到“自救者”身份的轉(zhuǎn)變過程。關(guān)鍵詞：賈平凹 《極花》 胡蝶 隱喻一、胡蝶面臨的雙重困境對于還未與黑亮發(fā)生關(guān)系時的胡蝶而言，她的身體雖被整日困在不見天日的窯洞里，但想回到城市的渴望卻一直支撐著她去反抗。無奈之時她也曾多次對著極花哭泣言語，覺得極花是她的特殊通訊物，它在胡蝶滿載的希冀下得到神化，成為一份代替胡蝶逃離
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年2期2018-03-31
- 新聞與文藝作品中“誘拐事件”的比較分析
值。另一方面，《極花》《親愛的》《誘拐報道》三部以新聞熱點事件“誘拐”為主題的文藝作品，分別采取了三個不同的切入點展開敘述，內(nèi)容融入真實的社會生活，具有藝術(shù)真實性，創(chuàng)作者們紛紛以或警示或啟發(fā)等方式表達感時憂國的現(xiàn)實關(guān)懷和道德責任感。關(guān)鍵詞：《極花》 新聞報道 誘拐 人性一、三種視角三個關(guān)注點三部皆以新聞熱點事件“誘拐”為主題的文藝作品，分別采取了三個不同的切入點展開敘述，在對“誘拐事件”的敘述中，每部作品含有不同的關(guān)注點。1.三十年的經(jīng)典：《誘拐報道》 于
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年2期2018-03-31
- 鄉(xiāng)村世界的荒蕪
——賈平凹小說《極花》解讀
凹的其他小說，《極花》依舊表現(xiàn)出人們的生活家園衰落后精神世界出現(xiàn)的荒蕪，這主要表現(xiàn)在村里男人的身上。疙梁村鮮有未出嫁的女人，光棍居多，他們成了殘山剩水瓜蔓上的“不結(jié)瓜的謊花”，他們的精神世界里充斥著女人的影子。胡蝶被拐賣到疙梁村以后，受到兩次羞辱，在胡蝶掙扎反抗、無力觀察村里的一切時，賈平凹筆下的胡蝶開始一分為二，一個在承受著恥辱，一個在冷眼旁觀村里青壯年在胡蝶面前的猥瑣，這群人一旦面對女人，便突破了他們做人的底線。在他們看來，女人只是一件物品，訾米被立春
傳播力研究 2018年4期2018-03-29
- 虛弱的作者與無力的文本
要：賈平凹的《極花》出版后引起眾多爭論，然而褒貶雙方都忽略了小說流露出的無力感。本論文旨在分析造成小說文本無力感的原因。主要分三個部分進行闡述：一是對于女性敘事的單一片面，對女性隱秘生命體驗的隔膜；二是對啟蒙立場的放棄，對“城毀鄉(xiāng)”主題的預(yù)設(shè)，對鄉(xiāng)村倫理道德缺乏反思向度；三是匆忙敘事過程中的邏輯漏洞和刻畫硬傷。《極花》的確表現(xiàn)出賈平凹對于中國最后的農(nóng)村的憂思，但是以上三方面的問題也降低了小說本應(yīng)有的拷問深度，呈現(xiàn)出不容忽視的疲弱和無力。關(guān)鍵詞：賈平凹 《
安徽文學(xué)·下半月 2018年2期2018-03-26
- 從人物角色探析《極花》中女性的生存困境
450001）《極花》自2016年發(fā)表之后就引起了評論界的熱議，不少學(xué)者從最后的鄉(xiāng)村的角度探討在城鄉(xiāng)差距越來越大的情況下鄉(xiāng)村的生存出路；一些學(xué)者則從作家賈平凹水墨畫的寫作角度分析小說的人物形象和故事內(nèi)容；少數(shù)學(xué)者從性別敘事的角度分析當代被拐婦女的生存困境。筆者則以小說的人物角色設(shè)置為切入點解析在男性霸權(quán)話語中女性面臨的生存困境，其中也包含了被拐婦女的生存困境探析。作為傳統(tǒng)小說的一個重要組成部分，人物是行動的執(zhí)行者，情節(jié)的承擔者。同時，小說中人物角色的設(shè)置也
襄陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2018年6期2018-02-22
- 論賈平凹小說《極花》中的敘事倫理
——兼談《哦，香雪》《婦女閑聊錄》*
賈平凹出版新作《極花》，作家直擊拐賣婦女這一社會底層人生活的現(xiàn)實問題，用小說講述云南農(nóng)村女孩胡蝶在進入城市后，被拐賣到西北的一個荒涼農(nóng)村，幾經(jīng)出逃而不得，最終被強暴、被箴訓(xùn)、被解救卻又心甘情愿地回到被拐賣農(nóng)村的故事。作家反思社會轉(zhuǎn)型過程中，當代農(nóng)村存在的倫理失序、道德失范亂象，農(nóng)村迅速凋敝以及農(nóng)村男性越趨艱難的婚姻問題，從而顯示出多重倫理之思。由于“倫理本質(zhì)上在于建立一種人心秩序，因而當敘事把無序的生活重建為有序的敘事時，敘事首先就在心理上契合了倫理的根本
- 《極花》鄉(xiāng)村敘事的空間向度
要：賈平凹作品《極花》是一個具有空間向度的敘事文本。作家在婦女被拐的表層敘事下面繪制了當下農(nóng)村生態(tài)破壞、民生凋敝、文化失范等現(xiàn)實圖景，構(gòu)建起經(jīng)濟結(jié)構(gòu)和政治文化相互交織的鄉(xiāng)村社會空間形態(tài)?！?span id="syggg00" class="hl">極花》以胡蝶身體作為敘事話語，將其身心的摧殘、撕裂、修復(fù)敘述成傳統(tǒng)權(quán)力和現(xiàn)代法則對女性身體的深入干預(yù)和深度觀照，以此實現(xiàn)精神哲學(xué)的理性反思。同時通過交織、分割、反復(fù)等方式，將極花、血蔥、石頭、星象等敘事意象與故事演繹混合推進，營構(gòu)出“水墨”與“現(xiàn)實”兼具的“水墨空間”，擴
重慶郵電大學(xué)學(xué)報·社會科學(xué)版 2017年5期2017-11-08
- 也論賈平凹《極花》中的極花意象
3］也論賈平凹《極花》中的極花意象⊙雷妮妮［寶雞文理學(xué)院， 陜西 寶雞 721013］《極花》是賈平凹的最新長篇小說，講述了一個懷揣城市夢的鄉(xiāng)村姑娘“進城——被拐——解救——返鄉(xiāng)”的故事。極花在小說中極具強烈的隱喻色彩和象征意味，它既象征著回歸鄉(xiāng)村的胡蝶被風(fēng)干的命運，通過拐賣問題探討了城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡背后的鄉(xiāng)村問題，也警示著城鄉(xiāng)對立下鄉(xiāng)村“被風(fēng)干”的可能性。胡蝶 《極花》 意象 鄉(xiāng)村隱喻胡蝶，一個美麗、夢幻的名字,從出身來講，胡蝶并不是一個地道的城市姑娘，但
名作欣賞 2017年23期2017-08-22
- 論《極花》空間的延展與反抗
范則言摘 要：《極花》在創(chuàng)作和思考上有了更多新的著力點，它不是單純地在現(xiàn)實基礎(chǔ)上建構(gòu)故事，而是在故事之中嫁接了包括物質(zhì)、精神和社會的思考。本文試圖從小說空間建構(gòu)與解構(gòu)的角度，挖掘和分析作者在故事創(chuàng)作中內(nèi)在的新的思考和表達。關(guān)鍵詞：空間；社會；物質(zhì)；精神[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-21-0-01《極花》作為賈平凹最新的長篇小說，隨著作家的閱歷的不斷豐富和寫作技巧的日益成熟，對小說形態(tài)的建構(gòu)更加的多
青年文學(xué)家 2017年21期2017-07-28
- 試論賈平凹《極花》敘事的水墨意蘊
2］試論賈平凹《極花》敘事的水墨意蘊⊙於丹楓 高 俠 ［江南大學(xué)人文學(xué)院， 江蘇 無錫 214122］賈平凹新作《極花》講述了被拐賣婦女胡蝶的故事。就敘事藝術(shù)而言，作家借鑒了中國傳統(tǒng)水墨畫的技法，巧用黑白色調(diào)，鋪陳暈染，營構(gòu)虛實相生的意境，生動描繪出日益凋敝的鄉(xiāng)村現(xiàn)實生存圖景，表達了對鄉(xiāng)土社會前景的憂患之思，體現(xiàn)出作家的悲憫情懷與人性立場。賈平凹 《極花》 水墨畫 鄉(xiāng)土社會在中國文壇上，賈平凹是位不斷創(chuàng)新的多產(chǎn)作家。2015年末，他推出長篇小說《極花》，講
名作欣賞 2017年12期2017-07-13
- 胡蝶，破繭成蝶
摘 要：《極花》講述了一個出身于農(nóng)村，后來來到城市的女孩胡蝶又被拐賣到農(nóng)村的故事。胡蝶的命運和老老爺、極花和尋星這三個隱喻有密切的關(guān)系，賈平凹用這些隱喻道出了女主人公胡蝶的命運歸宿。關(guān)鍵詞：胡蝶；極花；命運歸宿作者簡介：陳穎（1993-），女，漢族，甘肅省金昌市人，西北師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：中國現(xiàn)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-17-0-01賈平凹給女主人公起了一個美好的名
青年文學(xué)家 2017年17期2017-06-21
- 論《極花》人性書寫的兩歧性
貫之的關(guān)注下，《極花》以“拐賣婦女”為切口，再次將大眾的視線牽引到貧敗焦苦的農(nóng)村社會現(xiàn)實中，作者借諸文學(xué)形式申訴社會現(xiàn)實的同時，也在以一個“農(nóng)民兒子”的身份積極引導(dǎo)人們?nèi)リP(guān)注社會現(xiàn)實，關(guān)注城市化進程中的農(nóng)村問題，并對現(xiàn)代法治和傳統(tǒng)鄉(xiāng)土倫理關(guān)系作出思考。關(guān)鍵詞：婦女拐賣；法律；傳統(tǒng)倫理；人性《極花》作為賈平凹先生的又一力作，在對社會熱點，即婦女拐賣和大齡未婚男性的生存現(xiàn)狀的關(guān)注下，更深層次的引導(dǎo)人們對中國農(nóng)村現(xiàn)狀及未來發(fā)展前景進行積極思考?！?span id="syggg00" class="hl">極花》的故事結(jié)構(gòu)
北方文學(xué)·下旬 2017年5期2017-06-02
- 對賈平凹《極花》中“老老爺”的形象解讀
對賈平凹的小說《極花》中“老老爺”的形象進行全方位的解讀，指出他是鄉(xiāng)村道德的承擔者和文化的傳遞者，傳統(tǒng)舊秩序的維護者和社會轉(zhuǎn)型期的淘汰者。對于這個人物形象的分析可以作為我們解讀《極花》、解讀中國農(nóng)村傳統(tǒng)的一把鑰匙。關(guān)鍵詞：賈平凹 《極花》 老老爺《極花》是賈平凹2016年的最新作品，講述了一件發(fā)生在中國西北的婦女拐賣事件。小說以女主人公胡蝶的所見所聞所想，為讀者展現(xiàn)了一幅中國舊鄉(xiāng)村的真實圖景：那里善良交織著愚昧，仁義混雜著冷漠，樸實又夾帶著狡猾。小說精心塑
文學(xué)教育下半月 2017年5期2017-05-27
- 《極花》：賈平凹繼續(xù)對鄉(xiāng)村生態(tài)的思考
《極花》是賈平凹的最新長篇小說。小說講述了一個發(fā)生在中國西北的婦女被拐賣的事件。小說正視了當代社會拐賣婦女這一社會現(xiàn)象，回答了造成這種現(xiàn)象的深層原因。小說取材真實事件遼寧日報：小說中您通過一個農(nóng)村女孩的命運，是在關(guān)注一個人的活法，其實又不僅僅是關(guān)注一個人的活法。您講述的是那個年代的故事。如今，您如何看待那個年代？賈平凹：小說的素材來源是10年前的一個真實事件，而這10多年來，打擊拐賣婦女兒童的力度很大，但拐賣婦女兒童的事仍在發(fā)生。《極花》是寫了一個被拐賣的
作文周刊·高二版 2016年25期2017-05-27
- 《極花》之殤：談我國被拐賣婦女的權(quán)益保護問題
平凹的長篇小說《極花》中被拐賣婦女的權(quán)益保護問題。賈平凹對當下社會現(xiàn)象及其背后反映的法律問題的關(guān)注和熱切思考，使我們從法律視野對文學(xué)作品《極花》進行審視成為可能。本文意圖從“文學(xué)中的法律”角度出發(fā)，從當前存在的婦女拐賣現(xiàn)象、該現(xiàn)象產(chǎn)生的社會背景以及被拐賣婦女的社會救助問題三個方面對《極花》主人公蝶的胡蝶命運進行剖析，為研究當代中國的社會問題和法律問題提供一個嶄新的視角。主人公胡蝶的悲慘命運，不僅是其個人的悲劇、社會的悲劇，而且對我國婦女權(quán)益保護法律制度建設(shè)
法制與社會 2017年10期2017-04-18
- 《極花》：兩性敘事下的當代鄉(xiāng)村隱喻
于川摘 要：《極花》是賈平凹的最新作品，這位有著獨立思考意識的作家，以其農(nóng)民作家身份再次出發(fā)，從鄉(xiāng)村拐賣婦女之風(fēng)何以盛行這一角度切入，不為僅僅揭露由于貧窮而帶來的鄉(xiāng)村罪惡，而是讓我們深入內(nèi)里，更多關(guān)注由于社會轉(zhuǎn)型所帶來的城鄉(xiāng)發(fā)展的不平衡所造成的弊端。城市的高速發(fā)展，鄉(xiāng)村的日漸凋敝，其間不僅是政治經(jīng)濟的落后，還有人性的罪惡，傳統(tǒng)道德的淪喪。雖然黑亮、立春等是造成胡蝶等被拐婦女命運悲劇的直接責任人，但是，反過來看，難道圪梁村的男人，包括黑亮的人生就不是悲劇嗎？
文藝生活·中旬刊 2017年3期2017-04-13
- 鄉(xiāng)土文明的一曲挽歌：評賈平凹《極花》
：賈平凹的新作《極花》，以欺騙和拐賣婦女這一社會現(xiàn)實問題為切入點，深層探索社會歷史轉(zhuǎn)型時期，特別是急速的城市化進程中，被忽視的農(nóng)村令人悲憫的現(xiàn)實生存狀態(tài)。通過被拐賣的女子胡蝶在圪梁村的所見、所想、所感，向我們展示了在現(xiàn)代城市文明的碾壓下的圪梁村一派荒蕪、凋敝的圖景，表達出對當下鄉(xiāng)土社會最真切的人文關(guān)懷。關(guān)鍵詞：賈平凹《極花》 鄉(xiāng)土文明 挽歌在中國當代文學(xué)史上，賈平凹是一個受到普遍關(guān)注的地域性作家，同時也備受爭議。他著作頗豐，一直堅持寫作，小說中大量彌漫著鄉(xiāng)
文學(xué)教育 2017年2期2017-02-20
- 生存極地的生命蠻力與鄉(xiāng)土邊緣的人性光暈
——評賈平凹長篇小說《極花》
賈平凹長篇小說《極花》郭茂全(蘭州大學(xué) 文學(xué)院，蘭州 730020)賈平凹的長篇小說《極花》表現(xiàn)了中國西部偏遠鄉(xiāng)村中農(nóng)民的苦難生活，呈現(xiàn)了他們在極地生存中的生命蠻力與人性光暈。鄉(xiāng)土?xí)鴮懯琴Z平凹小說創(chuàng)作的審美理想之一，《極花》不僅傳達了作家對卑微的鄉(xiāng)土生命的深切關(guān)注，還表征著作家對鄉(xiāng)村凋蔽的深沉思考。賈平凹；《極花》；生命蠻力；人性光暈；鄉(xiāng)土?xí)鴮戀Z平凹的長篇小說《極花》是其繼長篇小說《老生》之后的又一力作。鄉(xiāng)土?xí)鴮憣Z平凹來說是“宿命的呼喚”，《極花》則是作
唐都學(xué)刊 2017年3期2017-01-27
- 韋伯現(xiàn)代化自反視域下的鄉(xiāng)村悲歌
要：賈平凹新作《極花》是從“極花”這個意象印刻出城鄉(xiāng)文明斷裂的可怕現(xiàn)實，展現(xiàn)了現(xiàn)代鄉(xiāng)村人的生存悲劇以及鄉(xiāng)村自我建構(gòu)的缺失。對于現(xiàn)代鄉(xiāng)村出現(xiàn)的人與社會發(fā)展的不和諧，德國社會學(xué)家馬克斯？韋伯早在19世紀就做出了理性的思考，而為何在21世紀的今天，現(xiàn)代化的發(fā)展依然糾結(jié)于矛盾之中。這正是本文所要探析的問題。關(guān)鍵詞：《極花》；現(xiàn)代化；馬克斯·韋伯；城鄉(xiāng)文明斷裂中圖分類號：I207.42 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0001-01自工
文藝生活·中旬刊 2016年12期2017-01-18
- 賈平凹《極花》中主人公命運態(tài)度轉(zhuǎn)變的隱喻
樊星賈平凹《極花》中主人公命運態(tài)度轉(zhuǎn)變的隱喻樊星2016年3月，由人民文學(xué)出版社出版發(fā)行的當代著名作家賈平凹新作——《極花》，一經(jīng)問世，便引起人們的廣泛關(guān)注。這部以“被拐賣婦女”為主人公的作品緊扣時下社會熱議的焦點問題，從文本上看，《極花》的內(nèi)容具有很強的現(xiàn)實主義特色，除了拐賣婦女之外，背后根源的城市與農(nóng)村的矛盾對立，已是當前中國社會面臨的重大問題。賈平凹以其嫻熟而具有個人特色的藝術(shù)手法將這個問題藝術(shù)化地呈現(xiàn)給讀者，通過文學(xué)的手段提供了超越當今中國社會現(xiàn)實
吐魯番 2016年4期2016-12-06
- 一部溫潤而刻骨的批判力作
6年3月出版的《極花》是賈平凹最新的一部長篇小說，它通過被拐女子胡蝶的視角展示了在城市化進程中廣大貧苦農(nóng)村的真實生活圖景。該書對社會問題的批判是嚴厲的，但對社會轉(zhuǎn)型過程中所出現(xiàn)的人性與文化問題的批判卻是溫潤的。該書的出版標志著賈平凹對農(nóng)村現(xiàn)狀的持續(xù)關(guān)注，同時也是長篇小說和嚴肅文學(xué)的一個重大收獲?！娟P(guān)鍵詞】賈平凹；《極花》；批判【作者單位】包妍，大連民族大學(xué)文法學(xué)院；萬水，山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院?！净痦椖俊看筮B民族大學(xué)2016自主科研基金項目研究成果，
出版廣角 2016年18期2016-12-03
- 虛實相生繪水墨 極花就此破天荒
——《極花》訪談
平凹 韓魯華?《極花》評論專輯虛實相生繪水墨極花就此破天荒 ——《極花》訪談賈平凹韓魯華韓：從你《極花》后記的敘述中看到《極花》原始素材故事你聽到后十年都未寫，我印象中你在《高興》的后記中就曾談到在收集《高興》創(chuàng)作素材過程中，老孫一位老鄉(xiāng)的女兒被拐賣解救回來的事情，算來這個事情確實是發(fā)生在十來年前。在這近十多年間你連珠炮式地又寫出了《高興》《古爐》《帶燈》《老生》，之后才寫了這部《極花》，你說你之所以不敢動這個素材，是心中有一種滴血的疼痛。作家進行創(chuàng)作自然
當代作家評論 2016年3期2016-11-25
- 《極花》后記
我一直在做著寫《極花》的準備，腦子里卻總是混亂不清。直到2015年春天過去了，夏天來了，我才開始動筆。我喜歡在夏天里寫作，我不怕熱，似乎我是一個熱氣球，越熱越容易飛起來。我在冬天里亂七八糟的想法，無法完成于我的新作里，或許還不是這一個《極花》里，但我聞到了一種氣息，也會把這種氣息帶進來，這如同婦女們在懷孕時要聽音樂，好讓將來的孩子喜歡唱歌，要在臥室里貼上美人圖，好讓將來的孩子能長得漂亮。又如同一般人在脖子上掛塊玉牌，能與神靈接通，拳擊手在身上文了獸頭，能更
當代·長篇小說選刊 2016年2期2016-11-19
- 游走于現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間
： 賈平凹新作《極花》，是一部具有社會現(xiàn)實提問能力的小說，以拐賣婦女這一社會現(xiàn)實問題為切入點，深挖現(xiàn)代女性視角下的傳統(tǒng)男性被閹割困境、現(xiàn)代都市崛起之后的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村凋敝困境。從中可以看出：一方面，賈平凹直面現(xiàn)代社會中的發(fā)展困境，并試圖找到解決方案，另一方面，他又將這個救贖方案交給了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會，表面上看他是徘徊于現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間，實際上為傳統(tǒng)的保留作出了極大的努力。關(guān)鍵詞： 賈平凹；極花；現(xiàn)代與傳統(tǒng)中圖分類號： I206.7 文獻標識碼： A 文章編號： 209
- 以水墨而文學(xué)
畫的影響，新作《極花》是典型代表。在《極花》中，賈平凹以對水墨畫的感知能力和審美能力，將水墨畫的繪畫方式融入小說的敘事中，使小說呈現(xiàn)出別具一格的水墨畫審美風(fēng)格，繪就了一幅寓意深刻的水墨佳品。關(guān)鍵詞：賈平凹；《極花》；敘事藝術(shù)在文壇一直默默耕耘的賈平凹再次推出力作——《極花》，引起文壇極大的關(guān)注。這不僅是因為小說關(guān)注的是難以言說的重大題材——拐賣婦女，還因為其具有水墨畫色彩的敘事風(fēng)格。陳曉明評論說：“水墨畫，《極花》畫得很充分?！弊骷伊壶櫿J為《極花》最值得稱
北方文學(xué)·中旬 2016年7期2016-10-13
- 《極花》：我的創(chuàng)作來自痛苦的農(nóng)村老鄉(xiāng)
我一直在做著寫《極花》的準備，腦子里卻總是混亂不清。直到2015年春天過去了，夏天來了，我才開始動筆。我喜歡在夏天里寫作，我不怕熱，似乎我是一個熱氣球，越熱越容易飛起來。我在冬天里亂七八糟的想法，無法完成于我的新作里，或許還不是這一個《極花》里，但我聞到了一種氣息，也會把這種氣息帶進來，這如同婦女們在懷孕時要聽音樂，好讓將來的孩子喜歡唱歌，要在臥室里貼上美人圖，好讓將來的孩子能長得漂亮。這又如同一般人在脖子上掛塊玉牌，能與神靈接通，拳擊手在身上紋了獸頭，能
博覽群書 2016年5期2016-08-18
- 賈平凹：寫小說，也是寫我自己的恐懼和無奈
宋莊賈平凹新作《極花》，發(fā)表于2016年第一期《人民文學(xué)》，隨后由人民文學(xué)出版社推出單行本。他以為要寫40萬字的篇幅，卻只寫了15萬字收筆。是故事并不復(fù)雜，還是與作家的年紀有關(guān)？總之，賈平凹在寫作中用了減法，他似乎試圖把一切過程隱去，試圖逃出以往的敘述習(xí)慣。于是《極花》成了他最短的一個長篇，也讓他收獲了另一種經(jīng)驗?！?span id="syggg00" class="hl">極花》中的極花，是冬蟲夏草，它在冬天里是小蟲子，而小蟲子眠而死去，在夏天里長草開花，要想草長得旺花開得艷，夏天正是好日子。他喜歡在夏天里寫作，
博覽群書 2016年5期2016-08-18
- 一曲悲歌問鄉(xiāng)土
丁純《極花》賈平凹 著人民文學(xué)出版社2016年1月版賈平凹新作《極花》指涉的是人口拐賣問題。小說緣于一個真實的故事。十多年前，賈平凹老鄉(xiāng)，一對撿破爛的夫妻，帶著女兒進城，女兒找工作時被騙、遭到人販子毆打、恫嚇、威脅、強暴，被拐賣至一個極端窮困的鄉(xiāng)村：圪梁村。女兒被拐，母親為此哭瞎了眼睛；為了尋找女兒，丈夫四處賣苦力，受盡了折磨，個中艱辛、一言難盡。賈平凹在10年后，寫出《極花》這部凄慘的當代故事，竭力展示一個日漸為人們陌生的現(xiàn)實農(nóng)村?！?span id="syggg00" class="hl">極花》是一曲悲歌。它
南風(fēng)窗 2016年11期2016-07-11
- 失落的中國農(nóng)村
平凹的長篇小說《極花》講訴了女主人公胡蝶被拐賣的故事，但是這又不僅僅只是一個拐賣婦女的故事，它關(guān)涉到女性作為弱勢群體的問題，現(xiàn)在農(nóng)村中的“光棍”問題，如何撫平城鄉(xiāng)之間發(fā)展不平衡的裂痕的問題，以及農(nóng)村能否可持續(xù)發(fā)展的問題等等。作者懷著“理解之同情”期望，想要在城市和鄉(xiāng)村之間建立某種對話的可能性，使得農(nóng)村和城市得以在中國永駐。關(guān)鍵詞：農(nóng)村；極花；男女平等；光棍；城鄉(xiāng)不平衡；新生賈平凹創(chuàng)作《極花》的沖動源自于十年前聽到了一件真人真事，講訴了一件發(fā)生在中國西北的婦
北方文學(xué)·中旬 2016年5期2016-06-30
- 極花是朵什么樣的花
金波核心提示：《極花》的問題，在于它本身試圖建立起一種與“現(xiàn)代化”相對抗的價值評判坐標。我懷疑，賈平凹在給《極花》這部小說想名字時，是受了“極草”的影響。沒錯，就是那個死貴死貴“冬蟲夏草含著吃”的“極草”。他自己解釋，“極花”是一種像冬蟲夏草的花，“在冬天它是酣眠而死去的小蟲子，而在夏天卻是一朵草長鶯飛的花草，濃艷馨香”。2016年，“極草”攤上了不少事。不知道賈平凹是不是會覺得晦氣，因為《極花》也很不順，確切地說，罵挨不少。我關(guān)注《極花》的時候，批評的高
支點 2016年7期2016-05-14
- 《極花》后記
一直在做著寫 《極花》的準備，腦子里卻總是混亂不清。直到2015年春天過去了，夏天來了，我才開始動筆。我喜歡在夏天里寫作，我不怕熱，似乎我是一個熱氣球，越熱越容易飛起來。我在冬天里亂七八糟的想法，無法完成于我的新作里，或許還不是這一個《極花》里，但我聞到了一種氣息，也會把這種氣息帶進來，這如同婦女們在懷孕時要聽音樂，好讓將來的孩子喜歡唱歌，要在臥室里貼上美人圖，好讓將來的孩子能長得漂亮。又如同一般人在脖子上掛塊玉牌，能與神靈接通，拳擊手在身上紋了獸頭，能更
民主 2016年1期2016-05-07
- 《極花》后記
賈平凹中國文學(xué)《極花》后記賈平凹十年前一夏無雨，認為兇歲，在西安城南的一個出租屋里，我的老鄉(xiāng)給我訴苦。他是個結(jié)巴，說話時斷時續(xù)，他老婆在簾子后的床上一直嚶嚶泣哭。那時的蚊子很多，得不停地用巴掌去打，其實每一巴掌都打的是我們的胳膊和臉。人走了，他說，又回，回那里去了。那一幕我至今還清清晰晰，他抬起腦袋看我，目光空洞茫然，我驚得半天沒說出一句話來。他說的人，就是他的女兒，初中輟學(xué)后從老家來西安和收撿破爛的父母僅生活了一年，便被人拐賣了。他們整整三年都在尋找，好
東吳學(xué)術(shù) 2016年1期2016-03-19
- 賈平凹最新長篇《極花》出版
平凹的最新長篇《極花》日前出版，賈平凹近期在跟讀者見面時說，小說《極花》素材來自一個老鄉(xiāng)的真實故事，這位老鄉(xiāng)的女兒在10多歲時遭人拐賣，后被解救出來，半年后，老鄉(xiāng)的女兒竟又跑回了被拐賣地。如此豐富的情節(jié)和如此離奇的結(jié)局，讓賈平凹心情起伏很大：“曾經(jīng)是那樣激憤，又曾經(jīng)是那樣悲哀。但我寫下了十頁、百頁、數(shù)百頁的文字后，我寫不下去，覺得不自在。我還是不了解我的角色和處境呀，我怎么能寫得得心應(yīng)手？拿碗在瀑布下接水，能接到嗎？我知道我的秉性是雙筷子，什么都想嘗嘗，我
文學(xué)教育 2016年3期2016-03-18
- 《極花》：《盲山》之后，講一個不一樣的故事
464000）《極花》：《盲山》之后，講一個不一樣的故事徐洪軍（信陽師范學(xué)院 文學(xué)院，河南 信陽 464000）雖然與電影《盲山》有著較為相似的故事框架，但賈平凹的新作《極花》卻并非對拐賣婦女故事的重復(fù)書寫。通過與《盲山》的對比，從敘述視角、敘述立場以及大量的細節(jié)描寫方面論述了《極花》的創(chuàng)作目的：作家希望借助胡蝶的眼光與經(jīng)歷向我們展示中國城市化進程中西北農(nóng)村的凋敝與悲涼。《極花》；《盲山》；敘述視角；敘述立場；創(chuàng)作目的一、作為拐賣婦女的故事賈平凹肯定看過電
安康學(xué)院學(xué)報 2016年6期2016-03-18
- 論農(nóng)村大齡男青年婚姻困境的影響
——讀《極花》有感
的影響 ——讀《極花》有感劉舒晗*李寧*河北大學(xué)政法學(xué)院，河北保定071000關(guān)鍵詞：大齡男青年；婚姻困境；《極花》中國社會多年奉行父權(quán)制制度，在繼承財產(chǎn)和家庭地位方面，男性比女性獲得更多的尊重。早婚早育目的在于香火延續(xù)，而貧困農(nóng)村地區(qū)大齡男青年“娶親難”造成了買賣婦女現(xiàn)象出現(xiàn)。在中國，一部分被拐賣的婦女被拐賣到偏遠山區(qū)的男性家庭，嫁給男性作為媳婦。類似的還有“越南新娘”，被拐賣來到國內(nèi)的越南新娘遍及了多個省份。諸多的被拐賣婦女嫁到偏遠山區(qū)的真相背后，揭示
山西青年 2016年10期2016-02-04