奧菲利
- 從“凋零之花”到“命運主宰者”
——電影《奧菲利婭》的跨時代改編
年創(chuàng)作的畫作《奧菲利婭》令人印象深刻。即使沒有讀過《哈姆雷特》，大眾也會對奧菲利婭有印象。在《哈姆雷特》中，奧菲利婭是一個戲份極少的作為陪襯的配角。但四百多年來，她從最開始處于邊緣地位到現(xiàn)在成為討論莎士比亞戲劇中的女性主義的中心，在由經(jīng)典名著改編的小說中幸存下來。[1]她的美麗、神秘、魅力，她的瘋癲、溺亡，無一不讓人著迷。Claire McCarthy根據(jù)Lisa Klein同名小說改編的電影《奧菲利婭》（2018）保留了《哈姆雷特》的主要情節(jié)，但女性主義
戲劇之家 2023年10期2023-09-19
- 我在波蘭看戲劇：哈姆雷特在路上
（右一）和飾演奧菲利婭的女主演（中）。每年的4月23日既是世界讀書日，也是英國文學巨匠威廉·莎士比亞誕辰與逝世的日子。在這一天，歐洲不僅會上演莎翁的經(jīng)典劇目，還會舉辦各種形式的慶?；顒?，以紀念莎士比亞對文學和藝術做出的巨大貢獻。而我周末的精神食糧就是去波蘭的莎士比亞劇院，觀看來自捷克“拉多斯特劇團”的演員們帶來的《哈姆雷特在路上》，這部音樂劇由喬安娜·茲德拉達執(zhí)導，劇作家帕維爾·特雷萊克和帕維爾·胡比卡共同改編而成，音樂則由波蘭作曲家托馬斯·勒萬多斯基創(chuàng)作
世界博覽 2023年10期2023-05-30
- 《潘神的迷宮》的后古典敘事元素
中，導演展示了奧菲利亞的死亡，這實際上發(fā)生在電影的結尾，這是一個倒敘，在這個鏡頭之后，所有其他鏡頭都按照正確的時間順序講述了故事，所有這些證據(jù)都表明《潘神的迷宮》絕對是一個典型的線性敘事。（二）松散的情節(jié)、情節(jié)結構和多重敘述《潘神的迷宮》具有情節(jié)結構和多重敘事，但影片中不存在松散的情節(jié)。下面逐一解釋：1.松散的情節(jié)《潘神的迷宮》不存在松散的情節(jié)問題，相反它是有非常嚴密的情節(jié)的，其基本原因是因果敘述，但作者將展示另一個原因。在《潘神的迷宮》中，有兩個不同的領
環(huán)球首映 2022年3期2023-01-05
- 影子有故事
，就是幸福。《奧菲利婭的影子劇院》國外也有影子戲，比如米切爾·恩德的《奧菲利婭的影子劇院》。小鎮(zhèn)上，有一個叫奧菲利婭的老姑娘。她并不是一個大演員，只是一個躲在舞臺最前面的箱子里給演員提示臺詞的工作人員，但她熱愛舞臺。劇院倒閉后，她收留了好多無家可歸的影子：流浪漢、怕黑、孤獨、長夜、永不、虛無……她組建了一個影子劇院，并帶著他們周游世界，到處表演。星星姐姐這個故事把我看哭了。我們會長大，也許變得很了不起，也許很平凡，不管怎樣，只要心中有愛，就能創(chuàng)造奇跡?！兑?/div>
小星星·閱讀100分(低年級) 2022年10期2022-12-23
- 莎士比亞悲劇中的“瘋癲”
析了哈姆萊特、奧菲利婭、麥克白、麥克白夫人、奧賽羅、李爾、高納里爾、泰門、勃魯托斯、康斯丹絲等諸多人物的“瘋癲”。不過薩莫維爾并沒有定義何為“瘋癲”（madness），也沒有說明將這些人物認定為“瘋癲”的標準是什么。然而莎劇中的“瘋癲”并不是不證自明的。即以最為著名的哈姆萊特為例，一般評論者，包括歌德、柯勒律治等都將哈姆萊特看作一個理智健全的人，從性格、劇情等方面解釋其怪異行為，莫爾頓（Richard G.Moulton）甚至說：“哈姆萊特從未發(fā)瘋：關于這石河子大學學報（哲學社會科學版） 2022年1期2022-11-26
- 原文理解與翻譯
第五幕第五場，奧菲利亞最后一次出場時，雖已神經(jīng)錯亂，但仍能準確說出幾種花的花語，并且還給在場的每個人不同的花，而各自的花語都與贈送對象的特質相吻合。于是我相信，rose 的花語就是奧菲利亞在這里要表達的意思。古希臘神話中，rose 是美與愛的化身，翻譯時用其花語來替代“玫瑰”，可能讓對花語知之不多的某些中國受眾更能清晰地了解作者的原意?；谶@種考慮，我譯為：奧菲利亞 啊，一個才智如此高尚的人被毀滅了！廷臣的慧眼，軍人的利劍，學者的巧舌，禮儀之邦的希望之星和英語世界 2022年7期2022-07-30
- 約翰·埃弗里特·米萊斯《奧菲利亞》角色內涵解讀
范大學）一、《奧菲利亞》的背景故事解讀這幅畫作首先要了解作品主人公——奧菲利亞，出自英國作家威廉·莎士比亞的劇作《哈姆萊特》，在原著中，奧菲利亞出身比較高貴，其父親御前大臣的身份讓她生活在物質豐裕的家庭，但是他的父親曾經(jīng)參與殺死了老國王，作為奧菲利亞戀人的哈姆萊特為了能夠成功的為老國王報仇，故意裝成精神錯亂的精神病人，不僅無情的拋棄了奧菲利亞還親手殺死了她的父親。女主人公無法面對同時失去戀人和父親的困頓，且父親還是由其戀人殺害這一事實真相讓她更加悲痛不已，河北畫報 2022年18期2022-06-23
- 雛菊，毛茛，罌粟，還有死亡…… ——《奧菲利亞》的花語
雷特·米萊斯《奧菲利亞》局部文藝復興時期最偉大的作家、戲劇家威廉·莎士比亞在他的四大悲劇之《哈姆雷特》中，塑造了一個自溺而死的女性形象，她就是大臣波洛尼烏斯之女，哈姆雷特的戀人——奧菲利亞。據(jù)說奧菲利亞的角色靈感來源于都鐸王朝時期，一個在埃文河身亡的女人，這條河就在莎士比亞出生地附近。不管這個女人是失足還是有預謀地自殺，都被莎士比亞選為了創(chuàng)作的題材，從而塑造了奧菲利亞這個悲劇人物。在莎士比亞生活的社會，女性從屬于男權，服從于王權、父權、夫權，自身是沒有自由藝術品鑒 2022年13期2022-06-11
- 對原文的理解與翻譯
第五幕第五場，奧菲利亞最后一次出場時，雖已神情錯亂，但仍能準確說出幾種花的花語，并且還給在場的每個人不同的花，而各自的花語都與贈送對象的特質相吻合。于是我相信，rose的花語就是奧菲利亞在這里要表達的意思。古希臘神話中，rose表示美與愛的化身，翻譯時用其花語來替代“玫瑰”，可能讓對花語知之不多的某些中國受眾更能清晰地了解作者的原意。基于這種考慮，我譯為：奧菲利亞? ?啊，一個才智如此高尚的人被毀滅了！廷臣的慧眼，軍人的利劍，學者的巧舌，禮儀之邦的希望之星英語世界 2022年4期2022-04-27
- 《黑王子》與《哈姆雷特》的互文研究
》中丹麥王子與奧菲利婭的愛情悲劇也讓后世讀者唏噓不已。司微在《凋零的愛——論哈姆雷特與奧菲利婭的愛情悲劇》中“按照時間順序將其感情發(fā)展分為三個階段”，并“論述了他(哈姆雷特)對奧菲利婭的愛情由深愛到彷徨再至枯竭的過程及原因”(司微，2004：93)。如上所述，默多克的小說主人公布拉德利和哈姆雷特角色互文，那么與此對應，朱莉安在一定程度上可被視為是奧菲利婭的“今生”。朱莉安作為巴芬家的獨女，她的降生使其父母阿諾爾德和蕾切爾深感失望，因為他們更渴望得到一個兒子英語知識 2021年2期2021-11-21
- 畫家米萊，定格美人之死
劉瀟《奧菲利亞》。新開張的上海浦東美術館，一樓展廳里掛 著一幅不大的布面油畫 ：一個長發(fā)少女 橫浮于水面，眼神空洞、嘴巴微張，長發(fā)與裙擺在水面散開，就像一棵水仙。 水草立于她的頭邊，岸邊植物繁茂、郁郁蔥蔥。她的 雙手在水面上攤開，手中的雛菊和罌粟花散落水面。 這幅畫的名字叫《奧菲利亞》，描述了莎士比亞經(jīng)典 悲劇《哈姆雷特》中女主角沉入水潭的前一刻。也有 人說，這時的她已經(jīng)死了——因為心早已死了，心愛的哈姆雷特殺死了她的父親。上圖：在1849年作品《基督在父環(huán)球人物 2021年15期2021-08-09
- 自女性主義立場論出發(fā)分析《哈姆雷特》中展現(xiàn)的社會現(xiàn)實
兩位女性角色，奧菲利亞與王后喬特魯?shù)隆２煌谥袊鴤鹘y(tǒng)悲劇中的女性形象，如竇娥等多為處于社會中下層的婦女。《哈姆雷特》中的女性明顯都是當時貴族上流社會的成員：喬特魯?shù)率乔昂髢扇蔚溚醯钠拮樱?span id="syggg00" class="hl">奧菲利婭的父親是丹麥大臣，而她本身又是丹麥王子的情人。毫無疑問，王后與奧菲利婭這兩位女性角色同哈姆雷特一樣也都是悲劇性的結局——死亡，卻僅僅是作為主要人物的陪襯出場，以至于在很多人看來她們只是推動情節(jié)發(fā)展的機器。而事實上女性在西方封建社會過渡到到資本主義社會的較長的一段時長江叢刊 2020年30期2020-11-19
- 停落一時的蝴蝶
深愛著他的同事奧菲利婭，但意識到自己不能給對方幸福，無力擁有和承擔由此而來的婚姻時，便決然中止了那份感情，從此孑然一身?！拔覑勰?，猶如愛落日和月色”……一生中，佩索阿只愛過奧菲利婭。佩索阿死后，奧菲利婭一直生活在回憶中，終身未嫁。性格內向、敏感，寡言少語，內心充滿激情但不輕易表露的佩索阿47歲便去世了，像不曾來過這個世界一般，悄無聲息。他的一生中，抑郁與孤獨交織，寫作和愛情只是其間短暫的停歇，正如他的詩句所言：“他活著，就是拒絕/他愛著，卻不擁有?！彼f：讀者·校園版 2020年15期2020-07-30
- 歷時向度中葛特露的主體性與權力的躍遷 ——讀《哈姆雷特》的衍生文本《葛特露與克勞狄斯》和《葛特露的反駁》
體現(xiàn)在葛特露與奧菲利婭的關系中。在莎劇《哈姆雷特》之中，兩位女性仍寄生在男性主體的想象中——女性不是被物化的，就是被理想化的。以葛特露為代表的“不忠的女人”和以奧菲利婭為代表的“瘋女人”都背離了這種想象。首當其沖的葛特露作為以淫欲、不貞的女性角色，無疑是要被決絕否定的，她自然也遭受語言的裁決，來自她親愛的兒子哈姆雷特。哈姆雷特對自己母親的侮辱可以說是令人震悚的：“你干下的事玷污了美德和廉恥，使貞潔成了假正經(jīng)……蒼天也羞紅了臉，茫茫的大地愁容滿臉，煞像是末日名作欣賞 2020年18期2020-07-12
- 復仇陰影下的殘酷王子 ——哈姆雷特
他對喬特魯?shù)拢?span id="syggg00" class="hl">奧菲利婭，羅森格蘭茲、吉爾登斯吞和波洛涅斯等人的態(tài)度，闡述這個所謂的“憂郁王子”究竟是什么樣的人。一、復仇陰影整個劇本的矛盾、沖突和行動都圍繞著復仇展開，使整個情節(jié)籠罩在濃濃的復仇的陰影之下?！坝H情、友情、愛情的交織、沖突，舊的仇恨未了，新的仇恨又產(chǎn)生，而所有的仇恨、所有的沖突，中心就是哈姆雷特”[1]舊的仇恨還沒有解決，但新的已經(jīng)形成。所有這些沖突和仇恨的中心又都是哈姆雷特，他既是復仇者也是被復仇的對象。哈姆雷特要為父報仇，殺死了波洛涅斯，黑河學刊 2020年1期2020-01-18
- 莎士比亞四大悲劇中的女性形象
《哈姆雷特》中奧菲利亞和橋特魯特，《李爾王》中的三姐妹，《奧賽羅》中的苔絲狄蒙娜。這四大悲劇從書名來說主要是在以男主人公為主在展開故事的情節(jié)，可實際上四部悲劇中的女性角色雖然不是最重要的人物但有著至關重要的作用，一直推進故事的發(fā)展讓故事跌宕起伏，同時在這些女性角色上也可以看到在莎士比亞心中的女性形象。在四本書中的女性角色里分為這樣的兩種人，正面人物和反面人物。然而他們無形中有著很大的差異性，從性格、思想、愛情、野心等都有著不同，而我們研究的意義就是來探析其頌雅風·藝術月刊 2019年2期2019-12-17
- 凋零的愛情之花
臣波洛涅斯之女奧菲利婭的愛情悲劇是全劇的重要組成部分。雖然大部分人認為從頭至尾哈姆雷特都是深愛奧菲利婭的，但在筆者看來，哈姆雷特對奧菲利婭的愛實則宛如一朵逐漸凋零的花，綻放初時鮮亮豐盈，卻在復仇風雨的摧殘下逐漸凋零，直至完全枯萎。在敬愛的父親被毒死之前，哈姆雷特心中的愛情之花是盛放的。他的父親深愛著妻子喬特魯?shù)拢斑@樣愛我的母親，甚至于不愿讓天風吹痛了她的臉”，父母深厚的感情使哈姆雷特對愛情充滿了向往和憧憬，堅信愛情是無比純真美好的。在這種理念鼓舞下，他大速讀·上旬 2019年8期2019-09-10
- 莎劇《李爾王》中瘋癲女性角色研究
哈姆雷特》中的奧菲利婭這一瘋癲女性角色介紹莎士比亞筆下的女性形象有的是人類的天使，她們優(yōu)美卻不妖艷。如《哈姆雷特》中的奧菲利婭，他熱戀著哈姆雷特，人們對她評論的論點較為復雜，主要集中在對奧菲利婭的評價、奧菲利婭是否真瘋、奧菲利婭與哈姆萊特的愛情等等。張青在《她們因何受損？——從女性主義角度簡析《哈姆雷特》中主要女性人物的結局》中評論說不管奧菲利婭的瘋癲是不是真的，她的瘋癲既是男人設定的又是男人造成的。不論是從奧菲利婭在劇中所處的地位來看，還是從當時女性在現(xiàn)海外文摘·藝術 2018年21期2018-11-13
- 最初的，最后的
后的清高水中的奧菲利亞躺在水的臂彎里你像一朵會低吟的水蓮那么，把唇邊的曲兒留下，交給兩岸柳樹和菖蒲齊聲喊，奧菲利亞——把親手采摘的鮮花拋入流水這一卷情書啊，裹挾著愛的碎片，走遠最后，用月光做的手帕鋪平你臉的輪廓，你，化作水的一縷在冰涼的世界，漂浮……并找尋自己的影子人間的情事是多余的先于人間找到蓮是輕的腳步把影子留給黛瓦白墻、月洞門落下來，落下來了，那坨綠云朵蓮的安居一朵兩朵的白，半掩眼簾的嬌羞，天光下，翅膀是多余的——人間的情事是多余的靠近它一個呼吸，卸伊犁河 2018年3期2018-09-29
- 魔幻世界中的現(xiàn)實社會隱喻——淺析《潘神的迷宮》中的人物設置
實則借助小女孩奧菲利亞充滿魔幻與理想的眼睛，構建出了一個光明民主的童話宮殿，借以諷刺弗朗哥政權的殘暴統(tǒng)治，暗喻出了現(xiàn)實社會的混亂與黑暗，以此來表達導演對于民主與自由這一根本目標的深刻反思與質疑。為了揭示出深刻的影片主題，片中幾乎每個人物都被賦予了深刻而隱晦的寓意。觀眾首次在接觸這部影片時，往往只會看重表面情節(jié)的鋪陳與發(fā)展，并不在意人物的設置究竟有何深意，直到了解了當時的社會背景，再來細細品味，才愈發(fā)體會到影片深刻而獨到的隱喻意味。片中的小主人公名叫奧菲利亞絲路藝術 2018年4期2018-09-10
- “女神”悲劇命運折射下的女性意識 ——以奧菲利婭和祝子的比較為例
色的審美意義。奧菲利婭與祝子，作為兩部作品中具有代表性的女性形象，也是作家心目中“女神”的化身，這一點在二者的性格特征上體現(xiàn)得尤為明顯。哈姆萊特在給奧菲利婭的情書中這樣說道：“給那天仙化人的，我的靈魂的偶像，最艷麗的奧菲利婭——”哈姆萊特將她視為仙女，把她比作艷麗的花朵；哥哥雷歐提斯稱她為“五月的玫瑰”。莎士比亞儼然把她當作了“花神”。在劇本第三幕第一場，哈姆萊特在城堡中與奧菲利婭見面時這樣說：“美麗的奧菲利婭！——女神，在你的祈禱之中……”這里便直接稱呼名作欣賞 2018年12期2018-09-10
- 《哈姆雷特》：拷問眾生，直擊心靈
這兒來，讓他和奧菲利婭見見面，就像他們偶然相遇一般。她的父親跟我兩人將要權充一下密探，躲在可以看見他們，卻不能被他們發(fā)現(xiàn)的地方，注意他們會面的情形，從他的行為上判斷他的瘋病究竟是不是因為戀愛上的苦悶。王后我愿意服從您的意旨。奧菲利婭，但愿你的美貌真的是哈姆雷特瘋狂的原因；更愿你的美德能夠幫助他恢復原狀，使你們兩人都能安享尊榮。奧菲利婭娘娘，但愿如此。（王后下）波洛涅斯奧菲利婭，你在這兒走走。陛下，我們躲起來吧。（向奧菲利婭）你拿這本書去讀，他看見你這樣用功學生天地 2018年10期2018-09-07
- 《哈姆雷特》：拷問眾生，直擊心靈
這兒來，讓他和奧菲利婭見見面，就像他們偶然相遇一般。她的父親跟我兩人將要權充一下密探，躲在可以看見他們，卻不能被他們發(fā)現(xiàn)的地方，注意他們會面的情形，從他的行為上判斷他的瘋病究竟是不是因為戀愛上的苦悶。王后 我愿意服從您的意旨。奧菲利婭，但愿你的美貌真的是哈姆雷特瘋狂的原因；更愿你的美德能夠幫助他恢復原狀，使你們兩人都能安享尊榮。奧菲利婭 娘娘，但愿如此。（王后下）波洛涅斯 奧菲利婭，你在這兒走走。陛下，我們躲起來吧。（向奧菲利婭）你拿這本書去讀，他看見你這學生天地·初中 2018年4期2018-05-07
- 以人稱破解哈姆萊特的“荒唐言”
哈姆萊特的戀人奧菲利婭試探其真假，哈姆萊特強忍內心的復雜情感，講了一堆看似癲狂其實暗有所指的話，其中包含了著名的“生存還是毀滅”的獨白和哈姆萊特裝瘋賣傻式的與奧菲利婭的大量對白。從文本內容看，其意蘊深刻，可教點多。經(jīng)典文本是取之不竭的寶藏，這部分內容的每一句話幾乎都可以深挖，處處可教，字字可究。如何取舍，當取其最關鍵的內容，牽一發(fā)而動全身，直抵戲劇核心。從學生理解層面看，其中詩化深刻的叩問，話外有話的“瘋人瘋語”，既是哈姆萊特豐富內心的體現(xiàn)，也是閱讀理解的中學教學參考·文綜版 2018年1期2018-03-05
- 從《潘神的迷宮》看魔幻城堡的造型隱喻
4年。12歲的奧菲利亞隨母親去西班牙北部尋找繼父——法西斯軍官維達。冷酷的繼父和其黨羽無所事事，為非作歹。孤獨的少女沉浸在自己的幻想中聊以自慰。電影有兩條敘事線索平行推進——奧菲利亞的幻想世界與灰暗的現(xiàn)實世界。這兩個世界交替出現(xiàn)，在奧菲利亞的穿梭中連接在一起。每個世界都有漏洞，只有將魔幻世界與現(xiàn)實世界結合起來才能彌補彼此的問題。比如奧菲利亞在有看守的情況下進入上尉的房間抱走弟弟，只有用“粉筆門真的發(fā)揮了作用”的童話邏輯才能解釋通；如此這般虛幻的結合構筑了一電影文學 2017年17期2017-11-16
- 颶風“奧菲利亞”制造多國“鬼天氣”
颶風“奧菲利亞”近日登陸歐洲，在沿途多地制造出不少異常天氣現(xiàn)象。據(jù)愛沙尼亞“Delfi”網(wǎng)站18日報道，近日，愛沙尼亞多地白天時被黑云籠罩，天空呈現(xiàn)昏暗的煤灰色，該國中部耶爾瓦縣、東部約格瓦和塔爾圖兩縣還出現(xiàn)黑色降雨，令人備感壓抑。該國氣象臺解釋稱，颶風“奧菲利亞”先是卷起了撒哈拉沙漠的沙塵、在經(jīng)過伊比利亞半島時又捎帶上葡萄牙大火的煙塵，這些不良物質共同造就了這種“鬼天氣”。另據(jù)英國《每日郵報》報道，在颶風“關照”下，英國倫敦日前出現(xiàn)詭異的“火星天”場景，環(huán)球時報 2017-10-202017-10-20
- 淺議《哈姆雷特》的倫理思想
姆雷特和美麗的奧菲利亞之間。劇中，哈姆雷特深深地愛上了奧菲利亞的純真和善良，并向奧菲利亞展開了熱情瘋狂地求愛。奧菲利亞是莎士比亞傾力塑造的美好形象，她的真誠與善良、忠貞與清純以及對人的誠信與無欺，是人情中至情至美的象征，同時這一形象也深含著莎士比亞對美好愛情倫理向往。莎士比亞歌頌自由的愛情倫理，勾勒起兩個年輕人對未來的美好憧憬。如果一切都沒有發(fā)生，那么哈姆雷特終有一天會變成和他父親一樣英武、完美的國王，而溫柔純潔的奧菲利亞就會成為他美麗端莊的王后，他們相親青年文學家 2017年24期2017-08-22
- 漫游閱讀奇境
掌鼓掌。姓名：奧菲利婭出生地：德國住址：影子劇院身份擔當：影子我最希望奧菲利婭是我的影子。入選理由：你有沒有想過，生活中除了同學、朋友、老師、寵物……這些常規(guī)角色外，你也許還可以考慮“最希望選誰來擔當你的影子”？是不是有點出乎意料？讓小編們同樣吃驚的是，居然會是作家米切爾恩德筆下的奧菲利婭小姐。就是那個幾乎用一生藏在舞臺前的箱子，用她與生俱來的輕嗓音為忘記臺詞的演員們提個醒的奧菲利婭。當劇院關門后，她收留了很多很多的影子，教他們自己熟讀的戲劇臺詞，繼續(xù)為影兒童時代 2017年4期2017-06-16
- 《奧菲利亞》：哈姆雷特的畫中戀人
編輯/鄭朝輝《奧菲利亞》約翰?埃弗里特?米萊斯（John Everett Millais，1829～1896）1851年作76.2★111.8cm布面油畫倫敦泰特美術館藏“ 那小溪旁, 有株傾斜的楊柳樹,它的灰白葉子倒映在如鏡的水面上。在那兒, 她用金鳳花、蕁麻、雛菊、與紫蘭編制了一些綺麗的花環(huán)。粗野的牧童們曾給這些花取過些俗名,但是, 咱們的少女們卻稱它們?yōu)椤核廊酥??！划斔髨D掛此花圈於那枝梢時,那根搖搖欲墜的枝干折斷了,使她與花一并落入那低泣的小溪中藝術品鑒 2017年12期2017-06-14
- 從權力話語看《哈姆雷特》中女性的失語
影響，他們認為奧菲利婭葬禮的描寫有的符合天主教的習俗，但這種宗教觀解讀《哈姆雷特》受到了很多爭議。以上是一些傳統(tǒng)解讀。在現(xiàn)代研究中，對該作品的解讀更加多元化。從女性批評家的角度，早期英國的性別系統(tǒng)被納入考量?！八麄冎赋雠酝ǔ１环譃樯倥?、妻子或寡婦這三個角色，而妓女則是被排除在外的。這種分析認為，哈姆雷特因為他母親沒有對死去的父親保持忠貞，因此將他母親定性為妓女。也因此，他對所有女人都失去了信心，所以也將奧菲利婭預設為了妓女的形象”[2]。從心理分析的角度信陽農(nóng)林學院學報 2017年2期2017-02-26
- 《奧菲利婭》
譯/愛藝《奧菲利婭》譯/愛藝OpheliaArthur Hughes (1832—1915) was only 19 years old when he painted Ophelia (oil on canvas with an arched top， 123.8×68.7 cm). It is based on a speech in Shakespeare’s play Hamlet.Ophelia is driven to madness by H英語世界 2017年3期2017-02-08
- 靈魂的相遇
的歌。她就是“奧菲利亞”，身穿一襲白衣，從墳墓里飄然而出。在這里，她用靈魂，相遇了其他孤單的靈魂……《哈姆雷特麗雅》是由集編劇、導演、演員于一身的優(yōu)秀演員Caroline Pagani精彩呈現(xiàn)。她在舞臺上，用生命完美地演繹了一個集多個角色于一體的形象。毫無疑問，她就是“奧菲利亞”，一個帶著對哈姆雷特深深的愛的靈魂，重新為她的生命高歌。首先開始了一段奧菲利亞和哥哥雷歐提斯之間的對話，緊接著她同時化身為哈姆雷特，開始了一段虐戀。跟著是哈姆雷特與王后心靈上的掙扎上海戲劇 2016年10期2016-11-05
- 習作典型裂紋，搭建習作框架
取常人體童話《奧菲利婭的影子劇院》指導學生閱讀。片段一：感受人物形象師：通過例文學習，你發(fā)現(xiàn)奧菲麗婭這一角色有什么特點？生：弱小、卑微。師：說到這里，你還想到了哪些童話中的人物？生：《丑小鴨》《灰姑娘》中的主人公都和奧菲利婭一樣是令人同情的。生：《海的女兒》中小美人魚特別善良。生：在《皇帝的新裝》里，主人公就特別的傲慢、愚蠢、虛榮。師：這就是童話中人物的特點。我們寫童話，也要先設計出形象鮮明、與眾不同的人物形象。這一環(huán)節(jié)，通過對奧菲利婭這一角色的學習，使學小學語文教學·人物版 2016年10期2016-11-01
- 人性的罪惡與矛盾
的正義與狹隘，奧菲利婭與哈姆萊特的感情糾葛……各種故事線索與情感交織在一起，編織出一張復雜的人性之網(wǎng)。哈姆萊特是一位正義、善良、有謀略且富有人文精神的王子，是劇中的正面角色。當聽到父親遇害的消息時，他在憤怒的同時牢記深仇。他敢于罵國王叔父“奸賊”，痛斥他喪盡天良。他氣憤于遲遲不下手的自己，同時發(fā)揮超凡的行動力，憑借謀略和智慧在英國逃過一劫。他憑著良好的品行獲得了朋友德拉旭的信任，借著他的一臂之力，及時鏟除了小人。最后，他又憑敏銳的洞察力奪過了利劍，成功地行作文通訊·高中版 2016年1期2016-09-10
- 現(xiàn)代外衣下的維多利亞情景劇
我發(fā)現(xiàn)，無論是奧菲利婭時髦復古的膠片相機，還是哈姆雷特頗有年代意味的黑膠唱機，都讓我以為這會是另一個現(xiàn)代版的《哈姆雷特》，充滿了上世紀60年代的嬉皮士和文藝氣息。然而拋開這加諸于人物設定的外衣，骨子里，這是一個情感濃郁而強烈（emotional intense）的維多利亞情景?。╒ictorian melodrama）?？挡推姘缪莸墓防滋鼐褪沁@么一個有著強烈情感的王子。第一道帷幕一拉開，我們就看到他哭喪著臉，癱坐在舞臺中央，黑膠唱機放著哀傷而悠揚的音樂上海戲劇 2016年1期2016-05-30
- 淺談“瘋子”哈姆萊特
的另一個瘋子是奧菲利婭，她在自己父親死后，神氣瘋癲，一邊呻吟，一邊捶她的心，對于一些瑣屑之事痛罵，有時眨眼，有時點頭，做各種手勢，不斷唱歌，可以判斷出奧菲利婭是由于喪失父親和愛人而真瘋，與其相比，哈姆萊特的瘋癲過于理性。我由以上四個原因判斷，哈姆萊特是裝瘋而不是真瘋。由此可以引申出另一個問題，就是哈姆萊特為什么要裝瘋，對于這一點，在肖四新主編的《西方文學的精神突圍》里提到“從哈姆萊特發(fā)瘋的原因來看，一方面是裝瘋以迷惑敵人，保護自己，刺探兇手；另一方面也是精北方文學·下旬 2016年2期2016-05-30
- 解析影片《潘神的迷宮》中的隱喻色彩與多重內涵
內戰(zhàn)，一位名叫奧菲利亞的小姑娘跟隨身懷六甲的母親去往軍官繼父所在的營地，就在這里奧菲利亞發(fā)現(xiàn)了潘神的迷宮，精靈告訴她，其實奧菲利亞的真實身份是地下王國走失的公主，必須完成三個挑戰(zhàn)才能重返地下王國。可最終奧菲利亞拒絕了犧牲弟弟換取自己的利益，被繼父一槍打死，在彌留之際，她看見了輝煌的地下宮殿，成為了真正的公主。然而影片隱藏在童話背景下的真正內涵則十分復雜，本文試從故事背景、角色象征、情節(jié)設計三個方面分析《潘神的迷宮》中的多處隱喻與暗示。一、 虛實之間的多重背電影評介 2016年3期2016-05-14
- “被淹死”的奧菲利亞 ——試論《哈姆雷特》中僵化父權對女性的迫害
)“被淹死”的奧菲利亞 ——試論《哈姆雷特》中僵化父權對女性的迫害杜 潛(北京航空航天大學外國語學院，北京 100083)莎士比亞的代表作《哈姆雷特》講述了哈姆雷特在亡父鬼魂的指引下對叔父報弒父娶母之仇的故事。對于劇中受新舊父權斗爭影響的女性而言，復仇行為非但不正義偉大，而且傷害尤為致命。受僵化父權壓迫的弱者自始至終都未能解放。本文從奧菲利亞所處的社會背景、生活經(jīng)歷和死亡原因的分析中探討了僵化父權是如何一步一步用近乎無形的技巧對女性施以無從反抗的迫害，并最大學英語(學術版) 2016年2期2016-04-15
- 《哈姆雷特》中哈姆雷特與女性角色之間的關系
中，哈姆雷特和奧菲利婭的愛情經(jīng)歷了由常態(tài)到瘋癔再到死亡的三個階段。這一歷程體現(xiàn)了女性對社會以及代表這一社會權威的“男性話語”的憎恨與不滿。而另一名女性角色喬特魯?shù)聞t通過對哈姆雷特的關心和愛護展示了默默的母愛，只不過在道德倫理的標準下哈姆雷特不能接受母親的背叛，同樣也無法理解這種異化的母愛。哈姆雷特；女性角色；關系《哈姆雷特》，在歐洲文藝復興運動，乃至于在整個文學史之中的重要地位毋庸置疑。在莎士比亞的這一鴻篇巨制之中，承載的是資產(chǎn)階級人文主義思想強調的各種理河北傳媒研究 2016年6期2016-03-16
- 小影子們的大世界
。或許你會說，奧菲利亞小姐可不是影子呀，她可是個人。不錯，奧菲利亞小姐表面上看起來是個人，可她何嘗又不是一個影子呢？為什么這樣說呢？來看看奧菲利亞小姐是做什么的吧。在靠近舞臺最前面背對觀眾的地方，有個隱蔽的箱型小房子。奧菲利亞每天晚上都坐在里面，當臺上的演員們忘了臺詞時，她便小聲提示他們。奧菲利亞的聲音很小，干這個工作再合適不過了。這就是奧菲利亞小姐的工作，在幕后隱蔽之處，成就著在臺前閃耀的明星們。人們熱情地贊頌臺前的明星，可是在小房子里提詞的奧菲利亞小姐作文大王·中高年級 2015年7期2015-08-07
- 縹緲之愛 ——論哈姆雷特與奧菲利婭愛情的虛幻性
—論哈姆雷特與奧菲利婭愛情的虛幻性⊙周 游［廣西大學文學院， 南寧 530004］莎士比亞作品《哈姆雷特》中，男主人公哈姆雷特與女主人公奧菲利婭的愛情讓人悲慟。但經(jīng)過仔細挖掘不難發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特對于奧菲利婭的愛情并不是真正的愛情，而是一種漂浮的、虛幻的情感，本文將從三個方面來論述原因。哈姆雷特 奧菲利婭 虛幻愛情一、脆弱的情感哈姆雷特的父親是一位如同太陽神一般莊嚴而高尚的明君，母親在父親未死之前，是一位純潔而忠貞不渝的賢妻。父母如此優(yōu)秀，對兒子的教育是沒有問名作欣賞 2015年21期2015-07-12
- 精神的追求與獻祭 ——評哈姆雷特與奧菲利婭
—評哈姆雷特與奧菲利婭金 莉(中國社會科學院 研究生院，北京 102488；新鄉(xiāng)學院 外國語學院，河南 新鄉(xiāng) 453003)哈姆雷特的叔父克勞狄斯殺兄奪嫂、篡奪王位。為了殺死克勞狄斯這個奸佞，哈姆雷特開始了為父報仇、匡扶正義的人生之旅，進而實現(xiàn)其形而上的終極精神目標。最終，哈姆雷特成功復仇，但是代價巨大。尤其是善良、美麗而又深愛著哈姆雷特的天使般的奧菲利婭成了最無辜的犧牲品?；蛟S，犧牲在人類獲得發(fā)展的過程中無法避免，但是必須減少或消除無辜的獻祭。因此，理性山西高等學校社會科學學報 2015年10期2015-04-11
- 淺析哈姆雷特的情感世界
他的戀母情結與奧菲利婭的愛情悲劇。筆者在分析文本時發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特把這種戀母情結發(fā)展到了極致，甚至當他與奧菲利婭產(chǎn)生深厚的愛情以后，他的這種戀母情結依然非常深厚，乃至影響到他對奧菲利婭的態(tài)度。哈姆雷特的戀母，其實是對圣潔、忠貞、無私的崇高女性品格的熱愛與追求。孩子依戀母親是本性即動物性使然，動物之間尚有這種情愫，何況人呢？在精神層面上，孩子自始至終都依戀著母親，但由于時空的變換，其表現(xiàn)形式及核心內容會發(fā)生變化。在現(xiàn)實生活中，不難看出一個孩子的成長過程是一個逐現(xiàn)代語文(教學研究) 2015年2期2015-03-13
- 斷翅的天使 ——淺析奧菲利婭悲劇
勝數(shù)的文章。而奧菲利婭作為劇中的一個配角，似乎不太引人矚目。事實上，作為哈姆萊特的情人，奧菲利婭與哈姆萊特的愛情悲劇是哈姆萊特悲劇的一個重要組成部分，而她自身的悲劇也是這部多聲部交響樂的一首凄婉的單曲，值得我們細細聆聽并品味。奧菲利婭是老臣波洛涅斯之女，從小接受貴族家庭的傳統(tǒng)教育，遠離人世的紛爭仇恨，無憂無慮地成長。她美麗、單純、溫柔，像五月的玫瑰蘊含著無限的芬芳美好。海涅曾用富有感情的詩意語言描繪她的美：“夜鶯的歌唱同奧菲利婭的天籟相比，顯得多么寒磣??！語文知識 2015年8期2015-02-13
- 論哈姆雷特的躁狂
哈姆雷特瘋了,奧菲利婭瘋了,埃德加瘋了,李爾王瘋了,麥克白夫妻瘋了,奧賽羅患有癲癇。也許,莎士比亞只是深受同時代劇作家的影響,將瘋狂作為一種戲劇手段來使用,用以加劇或緩解戲劇沖突。但哈姆雷特的瘋狂是整部戲的中心,已經(jīng)從戲劇手段變?yōu)閼騽≈黝}。弗洛伊德曾在20世紀初寫過一篇在其死后才發(fā)表的短文《舞臺上的病態(tài)人物》,完全把哈姆雷特當作他的病人來研究,指出哈姆雷特患有神經(jīng)癥①哈羅德·布魯姆:《西方正典》,江寧康譯,南京:譯林出版社,2006年,第299頁。。弗洛伊煙臺大學學報（哲學社會科學版） 2014年5期2014-03-06
- 父權制社會的犧牲品——淺析莎士比亞《哈姆萊特》中女性形象的悲劇根源
令人憐愛的少女奧菲利婭，她們的存在貌似高貴華麗實則無足輕重，只能在進退兩難的漩渦中苦苦掙扎，絲毫沒有掌控自己命運的能力，最后被滔天的巨浪擊得粉碎，消失得了無痕跡。那么，造成她們悲劇命運的根源究竟是什么？本文將從女性主義的角度對這一問題進行分析。在父權制社會中，她們的行為被傳統(tǒng)道德規(guī)范嚴格束縛，她們的真實想法和感受被忽視，她們的本色被偏見所掩蓋，這是那個時代的大多數(shù)女性深陷其中卻又無從改變的殘酷現(xiàn)實，也正是造成她們悲劇命運的根源所在。一、她們的行為被傳統(tǒng)道德安徽文學·下半月 2013年4期2013-12-12
- 論奧菲利婭的雙重身份：女性/瘋癲
哈姆雷特》里的奧菲利婭一直在傾倒眾生，她得到了文學、大眾文化和繪畫主題的寵愛，成為莎士比亞筆下被描繪和引用最多的女性[1]363。這位盲從父兄，割舍愛情，最終在戀人誤殺老父之后，陷入瘋癲，溺水而亡的柔弱女子，像一個神秘的符號，籠罩著耐人尋味的光暈。遺憾的是，奧菲利婭未能得到莎劇批評的青睞，對她的評價，多集中在其柔弱不爭。女性主義批評家李·德沃茨甚至認為，“沒有奧菲利婭我們照樣可以設想哈姆雷特的故事，但沒有哈姆雷特要設想奧菲利婭的故事根本不可能。”或許，奧菲河北青年管理干部學院學報 2013年3期2013-08-15
- 家庭的葬送者與王室的受害者
行，更關注女兒奧菲利婭的幸福與未來，對女兒投入了更多的精力。稍有不同的是，他對女兒更多的是直接掌控與干涉。得知女兒在與哈姆萊特王子交往，他馬上命令女兒中斷兩人的來往。在他看來，女兒的單純和不懂事很容易受到王子的誘惑，很容易掉進王子的圈套。出于父親對女兒的關心與疼愛，他不愿女兒卷入多事之秋的王室，不愿女兒掉入哈姆萊特“捕捉愚蠢的山鷸的圈套”。為保護女兒，他建議奧菲利婭:“你應該這樣想，你是一個毛孩子，竟然把這些假意的表示當作了真心的奉獻。你應該‘表示’出一番重慶交通大學學報（社會科學版） 2013年5期2013-08-15
- 香消玉殞是為甚？——論奧菲利婭的悲劇命運
故事的女主角，奧菲利婭情感、命運的變化對聯(lián)接全劇重要人物間的關系和渲染作品悲傷的氣氛起著重要的作用，因此對奧菲利婭命運的探討可以幫助我們更好地解讀《哈姆萊特》。奧菲利婭作為一朵未曾開放便已凋零的“蓓蕾”，未曾品嘗人生和愛情的美好絢爛便香消玉殞，落水而亡，如此悲劇性的命運又是為哪般？一、在愛情與親情間迷失（一）愛情的背叛莎士比亞在《哈姆萊特》中塑造了多個人物形象，奧菲利婭無疑是最讓人痛心憐憫的。與陰險毒辣的克勞狄斯、亂倫不忠的喬特魯?shù)?、憂郁高傲且富于哲思的丹河北軟件職業(yè)技術學院學報 2012年4期2012-08-15
- 《哈姆雷特》中人物形象典范的描寫賞析
包括哈姆雷特、奧菲利婭、克勞狄斯、葛特露、波洛涅斯及雷歐提斯。一、哈姆雷特哈姆雷特是丹麥王國的王子，在德國威德堡大學接受了良好的教育，在故事的開始他是一個快樂、美好的形象，因此，這個時期他的心靈是純潔的，他相信世界是充滿真、善、美的，然而，隨著父王的慘死、叔父奪走自己的王位，甚至母親改嫁，這接踵而來的打擊使其美好理想徹底破滅。經(jīng)過心靈的考驗，他開始了自己的復仇之路。在復仇的過程中，他的形象逐漸豐滿起來，他的根本性格徹底暴露在人們眼前。下面筆者結合小說中的經(jīng)短篇小說(原創(chuàng)版) 2012年8期2012-05-08
- 論《哈姆雷特》中奧菲利婭的悲劇缺陷
悲劇的女主人公奧菲利婭的研究卻為數(shù)不多并且觀點也相對單一，即大多數(shù)研究者都認為奧菲利婭的悲劇命運是由外部原因造成的──因被奸人利用而與哈姆雷特產(chǎn)生了誤解，后因父親被殺而精神崩潰，最終失去了年輕的生命。然而，在經(jīng)過對劇本深入的研讀和反復的推敲之后就會發(fā)現(xiàn)，這種觀點存在著不小的漏洞，即忽略了奧菲利婭性格中的弱點是推動其命運最終發(fā)展到悲劇結局的一個重要原因。二、悲劇缺陷的概念公元前四世紀，亞里士多德（Aristotle）在其著作《詩學》（Poetics）中指出好電影評介 2011年17期2011-11-16
- 哈姆萊特與奧菲利婭的愛情悲歌① ——哈姆萊特愛情觀念分析
場)哈姆萊特與奧菲利婭的愛情糾葛在《哈姆萊特》一劇中是僅次于“復仇”主題的主要戲劇情節(jié)，它貫穿全劇始終，占這個五幕劇共二十個場次中的八場?！豆啡R特》一劇的肇端即是由于典型的三角戀導致的情殺，愛情主題是伴隨復仇主題的協(xié)奏旋律，愛恨情仇交織出一張人性的迷網(wǎng)。分析哈姆萊特與奧菲利婭的愛情悲劇是我們窺探哈姆萊特的愛情觀念、人性觀念，尤其是展示哈姆萊特進入“復仇”進程中的心路歷程的很重要的一個角度和途徑，是解釋“延宕”現(xiàn)象的一把鑰匙，是打開《哈姆萊特》人性迷網(wǎng)的一湖北民族大學學報（哲學社會科學版） 2011年6期2011-04-11
- 欲望還是母親的欲望？——拉康再論《哈姆萊特》
送上不歸之路？奧菲利婭究竟應該怎樣理解？哈姆萊特為何突然對她變得刻薄而冷酷？而當她死去之后，哈姆萊特為何高調宣布自己對她的熱愛？哈姆萊特與亡父的關系實質究竟何在？他和雷奧提斯的關系又該如何理解？他為何要將波諾涅斯的尸體藏起來？他為何說“國王是一件東西”？這些是拉康要回答的問題，也是需要我們加以解釋的問題。毫無疑問，關于哈姆萊特，人們最為關注的就是他的拖延。但是在弗洛伊德之前，所有關于這個問題的解釋都多少有些牽強。但是，弗洛伊德的解釋就是最后的答案了嗎？說不中國人民大學學報 2011年6期2011-02-10
- 哈姆萊特的厭女情節(jié)與奧菲利婭的悲慘命運
特的厭女情節(jié)與奧菲利婭的悲慘命運何?。ㄎ髂洗髮W外國語學院 重慶 400715）《哈姆萊特》中的女性形象一直受到了大家的普遍關注，特別是她們與主人公哈姆萊特之間的關系。劇中喬特魯?shù)聦啡R特女性觀的轉變產(chǎn)生了重要的影響，使她產(chǎn)生了厭女情節(jié)。而正是由于哈姆萊特女性觀的轉變，導致他對愛人奧菲利婭的態(tài)度也發(fā)生了改變，這一系列的變化對奧菲利婭的生活產(chǎn)生了重要影響，并最終導致了她的死亡。哈姆萊特；厭女情節(jié)；奧菲利婭；悲慘命運一、引言《哈姆萊特》被視為莎士比亞一生中創(chuàng)造和田師范?？茖W校學報 2010年5期2010-08-15
- 如何對付隨便的女人
雷特：吃什么？奧菲利婭：隨便。哈姆雷特：火鍋？奧菲利婭：臉上會長痘！哈姆雷特：川菜？奧菲利婭：昨天剛吃過！哈姆雷特：海鮮？奧菲利婭：不好，會拉肚子的。哈姆雷特：那你說吃什么？奧菲利婭：隨便。嗯，莎士比亞沒有寫過這段對白。假如奧菲利婭真的這樣說過，我相信哈姆雷特等不到戲劇的尾聲就氣死了。大家遇到過這樣的女人沒有？我可遇到過不止一個。就是這樣隨便的女人，害我差點做不成紳士。我在心里暗自嘀咕：“什么叫隨便？是不是隨你吃××才會滿意？”當然，這句粗俗無禮的話，不曾祝你幸?！の绾蟀?2008年7期2008-06-23
- 哈姆萊特與奧菲利婭愛情悲劇的美學意義
，從哈姆萊特與奧菲利婭的愛情，可以得窺一斑。哈姆萊特的憂郁與奧菲利婭的純潔，本身就是牽人心腸的美。哈姆萊特的毀滅，緣于他的性格對于自身使命的不宜。從本質上說，哈姆萊特是一個詩人，然而生而為人，這就決定了哈姆萊特宿命般的憂郁。人間何處沒有心機、險詐？人心又怎能完全不存私情、惡欲？人世又如何沒有不平？處此自我與環(huán)境的雙重煎熬之中，而又向往詩美、悲憫人欲，憂郁已經(jīng)是最柔韌的堅強了。所以哈姆萊特的憂郁之高貴（其美正在于此），不在于身份，而在于情懷，就正如奧菲利婭的現(xiàn)代語文(學術綜合) 2006年8期2006-11-24
- 莎士比亞悲劇中的“瘋癲”