恐怖電影
- 偽紀錄恐怖電影類型學淺析
偽紀錄手法與恐怖電影的結(jié)合都是最成功的。偽紀錄手法與恐怖片的類型文化有何共通性？兩者相融合后又催生了怎樣的新類型電影？透析偽紀錄恐怖電影的美學動因與表現(xiàn)，能夠為恐怖類型的創(chuàng)作發(fā)展以及類型學的動態(tài)演進研究提供新的啟發(fā)。擬真：連通偽紀錄與恐怖電影的關(guān)鍵詞在所有類型電影中，恐怖電影是以觀眾心理與生理互動為最終旨歸的一種類型，高頻率、逐級增高的驚嚇指數(shù)也成為恐怖電影攝影語言的不斷追求。恐怖電影的審美心理來源于人們對于未知和死亡的恐懼以及對安全和生命的追求。[2]傳
聲屏世界 2023年13期2023-10-25
- 為什么有人喜歡看恐怖片
打破常規(guī)，而恐怖電影則剛好能滿足這一需求。它能使人們在安全的情況下暫時跳離日常的舒適區(qū)。 此外，恐怖電影的不可預(yù)測性，也是人們喜歡恐怖電影的原因之一。電影里高潮迭起的節(jié)奏、曲折離奇的詭異事件吊足了人們的胃口，充分吸引了人們的注意力。 觀看恐怖電影就像參加蹦極或坐過山車一樣，人們會在這些活動里“痛并快樂著”。多巴胺、腎上腺素和內(nèi)啡肽是著名的三大“快樂激素”。當人們在受到恐懼刺激時，不僅會促使大腦釋放出應(yīng)對恐懼的血清素，還會促使大腦分泌出三大“快樂激素”。 當
科教新報 2022年7期2022-03-25
- 淺談《招魂》系列電影恐怖氛圍的營造
受關(guān)注的一位恐怖電影導演，其代表作有《電鋸驚魂》《死寂》《招魂》等影片，其中《招魂》系列的成功更使得溫子仁導演成為廣大恐怖電影愛好者心中新的“希區(qū)柯克”。在恐怖電影日漸公式化的當下，獨特的剪輯手法和封閉空間的塑造使溫子仁從眾多的恐怖片導演中脫穎而出。關(guān)鍵詞：溫子仁;招魂;恐怖電影;封閉空間;剪輯手法恐怖電影的核心內(nèi)容就是塑造恐怖事件和氛圍，達到對觀眾的感官刺激。評價一部恐怖片的優(yōu)劣很大程度上取決于恐怖元素的表現(xiàn)。但隨著時代的發(fā)展和觀眾素質(zhì)及觀看經(jīng)驗的增長，
美與時代·下 2022年1期2022-03-03
- 《魔女嘉莉》：后現(xiàn)代恐怖小說的視覺化實踐
恐怖小說 恐怖電影 斯蒂芬·金美國后現(xiàn)代恐怖小說《魔女嘉莉》（也作《魔女卡麗》）出版于1974年，其作者斯蒂芬·金也因該小說的問世而正式步入了美國當代文壇，現(xiàn)今學界普遍認為該小說為斯蒂芬·金的成名作，并為其恐怖文學創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。正是《魔女嘉莉》的轟動效應(yīng)，使得斯蒂芬·金一步步邁向“當代恐怖小說大師”的成功之路，并使恐怖文學創(chuàng)作進入了嶄新的階段——心理恐怖。心理恐怖將恐怖的核心要素從超自然的可怕事物轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗兓蔚膬?nèi)心世界，即人們在現(xiàn)代社會的重壓之
名作欣賞·學術(shù)版 2022年1期2022-02-03
- “驚嚇背后”
A24出品的恐怖電影具有其獨特的恐怖美學，即在題材內(nèi)容方面追求人文視角介入，視聽語言方面重視創(chuàng)新表現(xiàn)形式，并獨具深度哲學視角。本文結(jié)合A24出品的幾部恐怖電影代表作，分別從敘事內(nèi)容、視聽語言、哲學元素三個維度切入，解析A24系恐怖電影的美學特點，以見出其擁有構(gòu)建嶄新恐怖電影圖景的巨大潛力?！娟P(guān)鍵詞】 A24; 恐怖電影;恐怖美學【中圖分類號】J90? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）29-00
今古文創(chuàng) 2021年29期2021-09-10
- 類型電影經(jīng)濟策略視角下恐怖電影片名翻譯探析
論依據(jù)，探討恐怖電影中文譯名的相似之處，認為恐怖電影在片名翻譯時借鑒前作的關(guān)鍵字對電影片名進行改寫，意在吸引恐怖片影迷觀影。本研究連接了電影學理論和翻譯學兩個領(lǐng)域，拓展了翻譯學的研究領(lǐng)域。【關(guān)鍵詞】片名翻譯類型電影;恐怖電影;戲仿電影【作者簡介】田春霖（1995-），男，陜西西安人，西安外國語大學高級翻譯學院，教師，碩士，研究方向：文化研究、文化翻譯?？措娪耙呀?jīng)成為日常休閑的一種方式，觀眾可以根據(jù)興趣選擇要觀看的電影，選擇的標準可以是有無喜愛的演員、表現(xiàn)的
校園英語·月末 2021年4期2021-08-11
- 美杜莎的回返：泰國恐怖電影中凝視的再研究
感：馬來西亞恐怖電影中的女性凝視》。她在勞拉·穆爾維所開創(chuàng)的女性主義精神分析批評框架內(nèi)分析馬來西亞恐怖電影中“怪物女性”的凝視②。但凝視研究可資運用的理論資源不僅是弗洛伊德和勞拉·穆爾維的思想，薩特、福柯、拉康和齊澤克等思想家同樣有相關(guān)的論述。因此，本文嘗試經(jīng)由其他路徑重返泰國恐怖電影的凝視場景，探討其背后的視覺、性別和技術(shù)之間的三元互動。一、凝視與反凝視：泰國恐怖電影中凝視的視覺政治在泰國恐怖電影中的大多數(shù)凝視場景中，凝視與反凝視分別指向男性和女性兩個二
視聽 2021年11期2021-01-30
- 后現(xiàn)代語境下的當代恐怖電影研究
語境，當代的恐怖電影較之傳統(tǒng)恐怖電影也呈現(xiàn)出明顯的后現(xiàn)代特征。本文將當代恐怖電影納入后現(xiàn)代文化語境中，對其敘事特征及視覺呈現(xiàn)的符號特征進行研究，以期對未來恐怖電影的創(chuàng)作有一定啟示作用。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義;后現(xiàn)代語境;恐怖電影中圖分類號：J905????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0098-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.072一、引言后現(xiàn)代主義是一種以反傳統(tǒng)哲學為
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 精神層次理論視域下恐怖電影的情節(jié)設(shè)置
菡【摘 要】恐怖電影一直是電影藝術(shù)中一個引人注目的領(lǐng)域，緊張刺激的情節(jié)、具有強烈視覺沖擊感的畫面牢牢吸引著受眾的眼球。弗洛伊德提出的精神層次理論對于恐怖電影的情節(jié)設(shè)置產(chǎn)生了巨大的影響，本文重點討論恐怖電影的情節(jié)設(shè)置中精神層次理論的體現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】精神層次理論;恐怖電影;意識;情節(jié)中圖分類號：J975.9 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0142-02弗洛伊德的精神層次理論與電影藝術(shù)幾乎是同一時
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 溫子仁“招魂宇宙”系列電影創(chuàng)作中的恐怖驚悚美學研究
子仁為代表的恐怖電影為切入點，從恐怖形象設(shè)計、場景構(gòu)建、聲音元素、動作元素、民間故事、鏡頭語言六個方面探討溫導電影中恐怖驚悚美學元素。品味蘊含其中的恐怖電影藝術(shù)魅力，感受溫子仁獨特恐怖風格中情感宣泄的審美效果。關(guān)鍵詞：溫子仁;恐怖電影;驚悚美學從20世紀80年代始，西方涌現(xiàn)了研究恐怖美學的熱潮，甚至把恐怖美學上升到了哲學的層次，并逐漸成為美學研究的一個重要領(lǐng)域，但國內(nèi)對于恐怖美學的研究尚處于初始階段[1]。華裔導演、編劇、制片人溫子仁由于自身成長環(huán)境以及學
美與時代·下 2020年5期2020-08-04
- 被貞子嚇哭時，你的大腦里發(fā)生了什么？
e當我們在看恐怖電影時，大腦會比平時更努力地工作：大腦皮層上的不同區(qū)域不斷交換信息，嘗試預(yù)測潛在的危險，并準備在第一時間作出反應(yīng)。在近期發(fā)表于《神經(jīng)影像》期刊的一項研究中，芬蘭圖爾庫大學的研究者利用核磁共振成像監(jiān)測了實驗對象在觀看恐怖電影時的神經(jīng)活動。研究發(fā)現(xiàn)，在這個過程中，大腦產(chǎn)生的反應(yīng)會增強恐怖電影帶來的快感。這篇文章的通訊作者、目前任職于愛爾蘭國家學院的馬修·哈德森表示，這項研究的目的是進一步觀察當大腦處在強烈情緒體驗中時，各區(qū)域之間的動態(tài)交互。此前
奧秘 2020年7期2020-08-02
- 視覺文化視野下的電影圖解問題
。電影，尤其恐怖電影，注重應(yīng)用畫面的刺激呼喚受眾對道德倫理的思考，傳遞道德倫理教義。但隨著視覺文化的發(fā)展，讀圖時代到來，“電影圖解”應(yīng)運而生。研究試圖以恐怖電影為例，從視覺文化視角探討電影圖解的特質(zhì)及其發(fā)展過程中呈現(xiàn)的問題。【關(guān)鍵詞】視覺文化;恐怖電影;電影圖解從后現(xiàn)代時期到當下21世紀，視覺文化所涉及的領(lǐng)域越來越廣。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，人類社會逐步進入讀圖時代，作為視覺文化發(fā)展產(chǎn)物的電影圖解應(yīng)運而生。一、視覺文化電影美學家貝拉·巴拉茲曾在《可見的人——
新聞傳播 2020年5期2020-07-23
- 希區(qū)柯克恐怖電影《群鳥》的驚悚元素分析
過對希區(qū)柯克恐怖電影《群鳥》中的驚悚元素進行分析，解析導演制造驚悚的方法?！娟P(guān)鍵詞】希區(qū)柯克;群鳥;驚悚元素;恐怖電影中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0091-01恐怖電影的發(fā)展，到1998年的日本電影《午夜兇鈴》，達到了一個小高潮，但是早在六七十年前，希區(qū)柯克的眾多著名的驚悚懸疑電影已經(jīng)在恐怖電影的發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆。本文將對上映于1963年的希區(qū)柯克恐怖電影《群鳥》中
戲劇之家 2020年4期2020-04-15
- 莫道不銷魂
也愈加多樣。恐怖電影作為電影的一個分支，因充斥著暴力、血腥及恐怖元素，而被人曲解為博人眼球而無精神內(nèi)涵和文化價值的電影形式，但事實是恐怖電影中不乏上乘之作將人性作為揭示的主題，引發(fā)觀眾反思并剖析。本文將反映人性為主題的西方恐怖電影作為分析對象，從三個角度揭示影片對人性陰暗和丑陋的批判，對人性善美的呼喚和渴求！【關(guān)鍵詞】恐怖電影，人性，反思中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0061-031895年底，盧米埃爾
戲劇之家 2020年3期2020-04-14
- 電影《身后事》中的后現(xiàn)代性解讀
】后現(xiàn)代性;恐怖電影;《身后事》中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0092-01一、荒誕情節(jié)升變心理恐怖勿庸諱言，本片重要的不是探討生死及生命存在的價值，而是借殯儀師的肆意妄為來玩弄觀眾的神經(jīng)，再加上女主及小男孩杰克的偏執(zhí)思維和病態(tài)心理，使恐怖效果達到升變，也讓觀眾越來越難以把握真相?；糜X加強版的情節(jié)演變，到最后我們也不能絕對肯定哪個是真的了，也許是一個關(guān)于通靈人的故事，或者是關(guān)于變
戲劇之家 2020年8期2020-04-08
- 溫子仁恐怖電影的研究
統(tǒng)論述溫子仁恐怖電影的特點。首先以敘事學的角度切入，從敘事手法、視聽語言和文化內(nèi)涵三方面展開詳細說明;其次通過對人物內(nèi)心的深度剖析來建立人物形象：接著通過視聽語言：鏡頭、構(gòu)圖、色彩、音響來分析溫子仁恐怖電影的特點。關(guān)鍵詞：溫子仁;恐怖電影;敘事特點[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-03--01一、溫式電影的緣起溫子仁在大學時期就拍出了結(jié)合游戲、密室以及殘虐的殺人手法的恐怖短片，影片的出現(xiàn)隨即震驚好萊塢，
青年文學家 2020年3期2020-03-17
- 亦真亦幻：影像科技鑄造《異形》幻像奇觀
王家乾科幻恐怖電影是同時具有科幻與恐怖兩大元素且兩種風格表現(xiàn)皆十分明顯的一類電影?？苹秒娪耙蚱渲芯哂袕娏业奈磥砀信c未知感，極易使觀眾在觀影過程中產(chǎn)生探索與敬畏心理，而恐怖電影因其本身題材中所表現(xiàn)的靈異與未知更易使人產(chǎn)生恐懼感，因而恐怖電影與科幻電影在先天上即具有血緣貫通性。眾所周知，恐怖電影所營造出的恐怖氛圍以及科幻電影的強烈未知感在很大程度上都需要視覺效果加以體現(xiàn)，隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，電影制作的科技含量也在不斷提升，這對科幻恐怖電影的視覺效果營造帶
電影評介 2020年16期2020-03-08
- 跨文化視角下中美恐怖電影對比分析
的一部分。而恐怖電影體裁在世界電影藝術(shù)中也是百花齊放。本文主要以跨文化的視角，選取了票房成績都不錯的國產(chǎn)恐怖片《京城81號》與在美國上映的《招魂》作為案例，對比分析中美恐怖電影的異同，以期促進恐怖電影文化更好的借鑒交流與發(fā)展。關(guān)鍵詞：跨文化;恐怖電影;《京城81號》;《招魂》1 引言《京城81號》，原名《朝內(nèi)81號》，是一部改編自于雷所著的小說《朝內(nèi)81號》的驚悚電影，由葉偉民執(zhí)導，故事改編自據(jù)稱鬧鬼的朝內(nèi)81號大宅，位于中國北京朝陽門內(nèi)街81號。朝內(nèi)81
卷宗 2019年31期2019-12-12
- 恐怖電影中的后現(xiàn)代性
0)到現(xiàn)在，恐怖電影已經(jīng)走過了百年歷程。作為當今電影行業(yè)中不可或缺的類型片，恐怖電影已形成特有的普遍特征，即通過肢體暴力和心靈恐懼等元素，喚起觀眾強烈的反感、害怕和恐懼情緒。恐怖電影時常與科幻和黑色題材相結(jié)合，并且吸收了越來越多的時代特征，其中之一就是后現(xiàn)代性。一、恐怖電影與后現(xiàn)代主義的結(jié)合關(guān)于“后現(xiàn)代主義”(postmodernism)這個內(nèi)涵極難定義、外延極其廣闊的概念，不同學者甚至各個學科都有著自己的看法，但總的來說，就后現(xiàn)代主義的特征有幾點共識：首
電影文學 2019年2期2019-11-15
- 溫子仁“招魂宇宙”系列恐怖電影審美價值分析
要：如今，恐怖電影中日漸濃厚的商業(yè)色彩很容易讓人忽視恐怖電影的美學價值，但實際上，其美學層面的價值探索已成了當下美學研究里一個不可回避的研究課題。溫子仁作為恐怖電影導演，成功地從“苦味愉悅價值”“深層快感價值”和“社會人文價值”三個方面展現(xiàn)了電影的審美價值，我們也可以從中探究恐怖電影在當代的審美價值。關(guān)鍵詞：恐怖電影;溫子仁;審美價值由于恐怖本身的審美屬于對傳統(tǒng)審美的背離，其表現(xiàn)形式不符合大多數(shù)人的心理期待，因此恐怖電影屬于小眾審美。許多導演為了追求商業(yè)
藝術(shù)科技 2019年10期2019-08-27
- “使用與滿足”視角下的恐怖電影色彩運用研究
論視角下分析恐怖電影的色彩運用，以香港僵尸電影為例，色彩的獨特運用方法能讓觀眾認知恐怖信息、獲取恐怖愉悅、產(chǎn)生文化共鳴，色彩獨特的運用可以為國產(chǎn)恐怖電影的發(fā)、展提供參考。關(guān)鍵詞：使用與滿足;恐怖電影;色彩運用[中圖分類號]：J9[文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-17-170-01一、引言近年來，越來越多的人關(guān)注恐怖電影，香港僵尸電影一直處于華語恐怖電影的領(lǐng)軍地位?！笆褂门c滿足”是傳播學中的重要理論，它把受眾成員看作是有著特定“
青年文學家 2019年17期2019-08-06
- 東西方恐怖電影比較研究
個獨特的類型恐怖電影。恐怖電影受文化差異等因素的影響，在東西方有著不同的表現(xiàn)方式，在思想內(nèi)涵和藝術(shù)手法上也存在著明顯的差別。本文通過對東西方恐怖電影的分析比較，視圖展現(xiàn)它們別樣的藝術(shù)魅力?！娟P(guān)鍵詞】恐怖電影;東西方;藝術(shù)表現(xiàn);思想內(nèi)涵;文化差異中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0073-02恐怖電影是近年來迅速發(fā)展起來的一類有固定受眾群的小眾類型電影，是“專門以離奇怪誕的情節(jié)、陰
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 為什么有人喜歡看恐怖片？
打破常規(guī)，而恐怖電影則剛好能滿足這一需求。它能使人們在安全的情況下暫時跳離日常的舒適區(qū)。除此之外，恐怖電影的不可預(yù)測性，也是人們喜歡恐怖電影的原因之一。電影里高潮迭（dié）起的節(jié)奏、曲折離奇的詭異事件吊足了人們的胃口，充分吸引了人們的注意力。恐怖之下飆升的激素和生理反應(yīng)觀看恐怖電影就像參加蹦極或坐過山車一樣，人們會在這些活動里“痛并快樂著”。多巴胺、腎上腺素和內(nèi)啡肽是著名的三大“快樂激素”。當人們在受到恐懼刺激時，不僅會促使大腦釋放出應(yīng)對恐懼的血清素，還
大科技·百科新說 2019年11期2019-03-04
- 淺析《電鋸驚魂1》中的恐怖元素
□ 李 洋恐怖電影作為一種特殊類型的電影，以其極大的視覺沖擊力和心理緊張感吸引著各種觀眾的去觀看。觀眾抱著既害怕又好奇的心理不斷地去體驗恐怖電影的特殊魅力，這反映了恐怖電影切合了觀眾的心理需求，從而使其欲罷不能?？植涝貏t作為恐怖電影營造恐怖的核心，通過視聽來展示恐怖電影的恐懼感、緊張感和釋放感。一、恐怖元素的概念界定“恐怖元素是一個非常寬泛的概念，凡是能引起恐怖感覺的各種事物、聲響、符號、影像等都可以歸結(jié)為恐怖元素?！雹倏植涝夭⒉粌H僅是指鮮血淋漓的場景
視聽 2019年11期2019-02-20
- 西方恐怖電影的敘事動力分析
50000)恐怖電影的敘事高度依賴于對人類心理的把握。相對中、日等國的恐怖電影而言，美國、加拿大與歐洲的恐怖電影有著截然不同的美學風格。以恐怖符號而言，西方恐怖電影常常出現(xiàn)“魔鬼”或者“怪物”，他們或是超自然語境下的鬼魂，擁有恐怖外表的人類造物，天外來客，或是西方文化語境中的吸血鬼、狼人，或就是人類本身，如兇殘變態(tài)的連環(huán)殺手等，無不對普通人的生存造成一定的威脅，給觀眾帶來驚嚇、刺激。而這些符號的出現(xiàn)，直接反映著西方恐怖電影在心理學層面上的敘事動力。一、外部
電影文學 2018年13期2018-11-14
- 淺析恐怖電影中的中西方文化差異
歷史上第一部恐怖電影是1896年首映于法國的3分22秒短片《惡魔莊園》。它以其陰森恐怖的人物設(shè)計、怪誕離奇的故事情節(jié)、陰森壓抑的場景設(shè)置，開創(chuàng)了恐怖片在世界電影的先河。可以說，恐怖電影自誕生之日起，就以其非凡的魅力吸引著千千萬萬的觀眾，其表現(xiàn)手法的怪誕，故事情節(jié)的驚悚，給人一種全新的視覺感受和心理感受，也形成了一種很重要的電影類型。當然，中西方歷史文化的不同，中西方恐怖電影再創(chuàng)作方面也存在著較大差異。因此，為了使人們更加深刻地認識中西方恐怖電影的本質(zhì)內(nèi)涵，
文藝生活·中旬刊 2018年3期2018-09-28
- 恐怖電影中的色彩表現(xiàn)研究
是研究色彩在恐怖電影中的表現(xiàn)手法，探討色彩對恐怖電影產(chǎn)生恐怖感有著重要意義。從色彩在恐怖電影中的對比表現(xiàn)手法、表意表現(xiàn)手法、聯(lián)想表現(xiàn)手法進行分析研究，得出結(jié)論，即色彩在恐怖電影中發(fā)揮重要的作用，合理運用色彩，對恐怖電影的發(fā)展有著重要意義。【關(guān)鍵詞】恐怖電影；色彩；表現(xiàn)手法中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0082-03恐怖電影是一種表達恐懼情緒的電影類型，它把人類的恐懼心理以藝術(shù)化的形式表現(xiàn)出來，從而人們對
戲劇之家 2018年5期2018-06-08
- 傳統(tǒng)文化對恐怖電影的影響
】傳統(tǒng)文化；恐怖電影；美學中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0097-01對于“恐怖電影”一詞的限定，在《電影藝術(shù)詞典》中定義為“專門以離奇怪誕的情節(jié)，陰森恐怖的場景制作感官刺激，吸引觀眾好奇心的故事片”[1]。由此可見，恐怖電影最基本的就是與觀眾的一種心理上的游戲，它會調(diào)動觀眾的視覺、聽覺，從而影響觀眾的內(nèi)心，使觀眾感受到恐怖的氣氛，進而受到恐怖的影響。一部恐怖電影，只有在觀眾感受到驚嚇時，才能稱為一部恐怖
戲劇之家 2018年35期2018-02-22
- 美國恐怖電影的審美文化
7)一、美國恐怖電影發(fā)展簡述恐怖電影因其敘事題材及表現(xiàn)方式的限制性一直未能成為美國電影之主流，但幾乎伴隨著整個美國電影的發(fā)展歷程。近年來，隨著題材的拓展，恐怖電影也成為奧斯卡金像獎及世界重要影視獎項的新寵。早在美國電影產(chǎn)生發(fā)展之初，吸血鬼題材的恐怖電影便已進入觀眾的視野，講述吸血鬼德古拉故事的影片不斷推陳出新，同時與吸血鬼題材并行的還有講述科學怪人的恐怖影片，這兩類題材的影片奏響了美國早期恐怖電影的交響序曲。到20世紀中葉，恐怖電影出現(xiàn)了明顯轉(zhuǎn)向。一方面，
電影文學 2017年12期2017-11-16
- 美國恐怖電影的敘事策略
50061)恐怖電影作為最早的視覺奇觀類電影，也始終是好萊塢電影中的重要類型，是支撐好萊塢商業(yè)電影帝國的支柱。從20世紀初開始，恐怖電影就逐漸顯示出它的藝術(shù)魅力，這類電影從視覺沖擊與心理暗示上給予觀眾的恐怖感，甚至成為很多觀眾的“情緒安慰劑”，填補了觀眾對于恐怖刺激的心理需求。而從20世紀五六十年代開始，恐怖電影逐漸進入創(chuàng)作上升期，直至20世紀90年代，恐怖電影鞏固完成了創(chuàng)作黃金時期，涌現(xiàn)出一批經(jīng)典作品。恐怖電影是眾多類型電影中十分特殊且重要的一類，其與文
電影文學 2017年12期2017-11-16
- 美國影片中的動漫式恐怖解讀
引 言從美國恐怖電影發(fā)展歷程而言，20世紀三四十年代是吸血鬼的天下，五六十年代開啟了心理恐怖的大門，七八十年代科幻恐怖電影大行其道，可以說，美國恐怖電影在半個多世紀的發(fā)展中已擁有豐富的敘事題材，所以在80年代末90年代初，美國恐怖電影進入了多元發(fā)展的時期，在數(shù)量和質(zhì)量雙線并升的同時也進入了開拓亞類型恐怖電影的停滯期。20世紀90年代后期，美國影壇上出現(xiàn)了一種全新的亞類型恐怖電影，即動漫恐怖電影，雖然動漫恐怖電影因其對暴力敘事的極端強調(diào)而難以擁有十分廣泛的受
電影文學 2017年24期2017-11-16
- 試析恐怖電影的小秘密
耿琛摘要：恐怖電影的真正意義在于直指人心深處的罪，將那隱藏于混沌之中潛意識的魔鬼揪出來，暴露于理性認識的審判之下，讓黑暗與污穢在光明的烈焰下灼熾與消散。優(yōu)秀的恐怖影片不在于給觀眾提供了多少刺激與驚嚇，而在于以一種特別的體裁與方式探討人性深處的丑惡、黑暗、殘暴和冷酷，在驚懼之余促使人反思悔改。關(guān)鍵詞：恐怖電影 恐怖氛圍 潛意識 罪與死亡恐怖電影似乎從誕生之日起就注定擁有一種獨特的魔力，在令人驚懼窒息的同時卻又使人欲罷不能。人們對恐怖片總是懷著一種奇特的觀影心
文教資料 2017年35期2017-09-25
- 淺析恐怖電影中的中西方文化差異
一種新事物，恐怖電影在很大程度上迎合了現(xiàn)代觀念的審美需求，尤其是滿足了絕大多數(shù)人們挑戰(zhàn)自我、磨煉膽識的心理，其緊張的氣氛倍受觀眾青睞，同時又因其帶給觀眾的視覺和心理上的沖擊而富有特殊性。伴隨著時代的進步，恐怖電影也取得了較大的發(fā)展，其特殊的符號語言所傳達出的特定內(nèi)容一直是恐怖片愛好者的熱點話題，逐漸成了當今電影界的一朵瑰麗的奇葩，但是深受東西方文化的嚴重影響，恐怖電影中的中西方文化差異也十分突出，本文首先介紹恐怖片存在的意義，然后闡述恐怖電影中中西方文化的
課程教育研究·學法教法研究 2017年24期2017-06-08
- 淺析恐怖電影中的中西方文化差異
一種新事物，恐怖電影在很大程度上迎合了現(xiàn)代觀念的審美需求，尤其是滿足了絕大多數(shù)人們挑戰(zhàn)自我、磨煉膽識的心理，其緊張的氣氛倍受觀眾青睞，同時又因其帶給觀眾的視覺和心理上的沖擊而富有特殊性。伴隨著時代的進步，恐怖電影也取得了較大的發(fā)展，其特殊的符號語言所傳達出的特定內(nèi)容一直是恐怖片愛好者的熱點話題，逐漸成了當今電影界的一朵瑰麗的奇葩，但是深受東西方文化的嚴重影響，恐怖電影中的中西方文化差異也十分突出，本文首先介紹恐怖片存在的意義，然后闡述恐怖電影中中西方文化的
課程教育研究·學法教法研究 2017年24期2017-06-08
- 論述恐怖電影的審美價值
——以韓國恐怖電影創(chuàng)作為例
128）論述恐怖電影的審美價值 ——以韓國恐怖電影創(chuàng)作為例高曉瑜 張 戌（西安外國語大學，陜西 西安，710128）恐怖電影主要是通過視覺、聽覺以及心理刺激等感覺的沖擊，使觀眾在電影觀看的過程中產(chǎn)生一種恐怖的心理，正是由于這種恐怖的情緒，才會吸引更多的受眾群體，使其在觀看的過程中產(chǎn)生刺激的感覺。在受眾群體生理、心理分析的過程中可以發(fā)現(xiàn)，由于恐怖電影產(chǎn)生及設(shè)計的層次不同，其電影的審美價值也呈現(xiàn)出一種全新的變化。因此文章將恐怖電影的審美價值作為研究的重點，通過
吉林藝術(shù)學院學報 2017年5期2017-03-25
- 恐怖電影“纏”著我怎么辦
，我看了幾部恐怖電影。看時沒覺得怎樣，可是一看完，尤其是到了晚上，我就覺得特別害怕，還經(jīng)常做噩夢。好可怕呀！我該怎么辦呢？玉林 欣欣欣欣：你好！其實不僅是你，就連嘟嘟，還有很多大人都曾有過這樣的體驗：看了恐怖片后，那些恐怖鏡頭會在腦海中盤旋很長一段時間。你知道嗎，恐怖片看多了，會在一定程度上影響人的身心健康。跟你講一個小案例吧。有個11歲的男孩叫小凡，他本來膽子很大的，因為爸爸媽媽工作特別忙，他經(jīng)常放學后一個人坐公共汽車回家，獨自一人在家做作業(yè)，為此他經(jīng)常
學苑創(chuàng)造·B版 2017年1期2017-02-21
- 恐怖電影“纏”著我怎么辦
，我看了幾部恐怖電影。看時沒覺得怎樣，可是一看完，尤其是到了晚上，我就覺得特別害怕，還經(jīng)常做噩夢。好可怕呀！我該怎么辦呢？玉林 欣欣欣欣：你好！其實不僅是你，就連嘟嘟，還有很多大人都曾有過這樣的體驗：看了恐怖片后，那些恐怖鏡頭會在腦海中盤旋很長一段時間。你知道嗎，恐怖片看多了，會在一定程度上影響人的身心健康。跟你講一個小案例吧。有個11歲的男孩叫小凡，他本來膽子很大的，因為爸爸媽媽工作特別忙，他經(jīng)常放學后一個人坐公共汽車回家，獨自一人在家做作業(yè)，為此他經(jīng)常
學苑創(chuàng)造·B版 2017年1期2017-02-21
- 恐怖電影中監(jiān)控視點的作用
為敘事視角在恐怖電影中得到廣泛運用，已經(jīng)成為恐怖電影中特定的一種表現(xiàn)形式，也成為一類全新的視點。在恐怖電影中，監(jiān)控視點不僅作為電影鏡頭敘事的方式之一，更重要的作用在于更充分挖掘了電影所表達主題的延伸性，展示出觀眾心中不愿意面對的恐懼。本文討論了監(jiān)控視點的特定效果和作用。關(guān)鍵詞：恐怖電影；監(jiān)控視點；新媒體自《精神病患者》以來，恐怖電影開始并經(jīng)常使用一些特定的攝影手段來引起觀眾的不安感和焦慮感。常見的“不安全空間”的創(chuàng)造方法是這樣的：通過控制鏡頭，不給觀眾看他
藝術(shù)科技 2016年9期2016-11-18
- 泰國恐怖電影興起原因探析
彤【摘 要】恐怖電影通過血腥、令人作嘔的視覺畫面或驚悚懸疑的故事情節(jié)，引起觀看者內(nèi)心的恐懼。新千年后，東方恐怖電影市場上出現(xiàn)了一股新生力量——泰國恐怖電影。本文通過文本分析總結(jié)出泰國恐怖電影的特點，從泰國電影發(fā)展的時代背景、恐怖電影的特色等角度探析泰國恐怖電影興起的原因?！娟P(guān)鍵詞】泰國；恐怖電影；時代背景；內(nèi)容特色中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0093-01一、時代背景（一）20世紀80年代后新自由主義
戲劇之家 2016年16期2016-09-28
- 泰國恐怖電影興起原因探析
700）泰國恐怖電影興起原因探析劉 彤（西南大學 新聞傳媒學院，重慶 400700）【摘 要】恐怖電影通過血腥、令人作嘔的視覺畫面或驚悚懸疑的故事情節(jié)，引起觀看者內(nèi)心的恐懼。新千年后，東方恐怖電影市場上出現(xiàn)了一股新生力量——泰國恐怖電影。本文通過文本分析總結(jié)出泰國恐怖電影的特點，從泰國電影發(fā)展的時代背景、恐怖電影的特色等角度探析泰國恐怖電影興起的原因。【關(guān)鍵詞】泰國；恐怖電影；時代背景；內(nèi)容特色一、時代背景（一）20世紀80年代后新自由主義及資本浪潮的沖擊
戲劇之家 2016年16期2016-09-28
- 恐怖電影文化探微
集中反映體，恐怖電影已儼然成為一種類型片。也就是說，人們對恐懼的消費需求是有一定的比例的。當下信息化高度發(fā)達，東西方恐怖電影的對比更加便捷與明晰。而隨著全球化的交流加深，東西方恐怖電影的恐怖因素逐漸有互通的趨勢。好萊塢出品的恐怖電影在日本受到熱烈歡迎，亞洲電影善于暈染氣氛的手法也在西方被運用到。正文：一、恐怖片消費所占影片比例及原因在《電影類型讀物（二）》的附錄部分，巴瑞·凱茜·格蘭特給我們提供了一些致力于研究如何“確切”判定類型的參考篇目，也就是要有可清
大觀 2016年6期2016-07-05
- 當代英美恐怖電影中的人物形象分析
雪琴[摘要]恐怖電影的題材與風格日益多元化。這些影片既有極具先鋒意義的電影實驗，也有主要以商業(yè)為目的電影創(chuàng)作，擁有著越來越廣泛的受眾群體?？植烙捌械娜宋镄蜗螅渌囆g(shù)價值不僅在于帶給觀眾強烈的感官刺激，更在于他們是社會的一面鏡子，也是人性的一面鏡子。恐怖影片中各類人物的登場，無疑為恐怖電影增添了諸多審美特質(zhì)。文章從吸血鬼、僵尸與宗教題材這三類主要的恐怖影片為切入點，分析當代英美恐怖電影中的人物形象。[關(guān)鍵詞]英美電影；恐怖電影；人物形象恐怖電影與西方電影史
電影文學 2016年10期2016-05-24
- 論英美文學流派對恐怖電影的影響
】英美文學；恐怖電影；影響中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0103-01一、英美文學流派大致上可以將英美文學流派規(guī)劃為哥特式、傷感主義、超現(xiàn)實主義以及黑色幽默這四種主要類別。所謂的“哥特”主要是指那些消極色彩較為明顯的事物，現(xiàn)在也已經(jīng)是一種小說形式，尤其是在歐洲特別廣泛流行，這種形式的小說以恐懼和神秘兩大主要因素作為基調(diào)，內(nèi)容里充斥著恐怖、暴力這兩種元素，一般是對社會或人性陰暗面進行揭示的小說。若說傷感主
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 淺析亞洲恐怖電影特色
——以日韓泰三國為例
程曦淺析亞洲恐怖電影特色 ——以日韓泰三國為例□程曦恐怖電影包含著巨大的文化和社會價值，它能使觀眾的壓力得到有效宣泄，一直在電影市場中占據(jù)一席之地。亞洲恐怖電影有著獨特的地域特色，本文通過對具有典型性的日本、韓國、泰國的恐怖電影進行梳理，發(fā)掘其在敘事方面的特點，并由此提出亞洲恐怖電影發(fā)展中存在的問題。恐怖電影；宗教文化；鬼怪恐怖電影多指以恐怖情節(jié)和恐怖氣氛貫穿全片的影片，多以神鬼妖異與現(xiàn)實生活中的人發(fā)生糾葛，并衍生出離奇怪誕的故事情節(jié)以刺激觀眾，達到恐怖的
視聽 2016年12期2016-04-11
- 中國內(nèi)地恐怖電影研究近況概述
摘要]官方對恐怖電影的界定僅體現(xiàn)了恐怖電影本身的美學特征，就時下的研究而論，其界定遠遠不夠全面深入，忽略了恐怖電影的東西方傳統(tǒng)差異、社會學意義、觀眾心理接受機制等。文章梳理并分析了近年來內(nèi)地學術(shù)界對于恐怖電影研究的基本概況，對其研究范疇和研究方法進行了細致劃分和區(qū)別。在國內(nèi)繁榮的研究境況之下，發(fā)現(xiàn)了種種需要面臨和解決的問題，并由此引發(fā)出對未來的恐怖電影研究新的展望。[關(guān)鍵詞]中國內(nèi)地；恐怖電影；研究；綜述一、恐怖電影概述及其中國本土化境況恐怖電影的歷史不長
電影文學 2016年5期2016-03-12
- 探析恐怖電影久映不衰的魅力
池學院）探析恐怖電影久映不衰的魅力李 繁（作者單位：云南大學滇池學院）1896年電影誕生之初，喬治·梅里愛就拍攝了第一部恐怖電影《魔鬼的城堡》，1919年。羅伯特·維內(nèi)的《卡里加利博士的小屋》成為了早期恐怖電影的經(jīng)典。美國著名恐怖小說家洛夫克拉夫特曾經(jīng)說過這么一句話：“人類最古老最強烈的情感是恐怖?！比祟惖目植朗桥c生俱來的，并對人類的行動產(chǎn)生了一系列的影響。隨著技術(shù)的發(fā)展以及人類的生存狀態(tài)的改變，宗教、情感、暴力、性等元素被引入電影，恐怖電影對現(xiàn)實和精神領(lǐng)
西部廣播電視 2016年8期2016-02-28
- 中國恐怖類型電影的歷史、文化與傳統(tǒng)
作中。現(xiàn)下，恐怖電影作為電影的一個重要類型越來越被普通觀眾所接受，那么恐怖電影中中國傳統(tǒng)文化的烙印也是有跡可循。初步研究鬼神文化在中國文化史中的發(fā)展，分析其對華語恐怖電影的影響。關(guān)鍵詞：恐怖電影；鬼神文化；類型電影華語恐怖電影是文化載體不可或缺的一種，它不單單承載者文化傳播的功能，同時還具有文化構(gòu)建的屬性。通過華語恐怖電影其自身獨特的藝術(shù)形式，觀眾能感受到不同歷史時期華人的恐懼與憂慮，這些感受同時又影響著觀眾對民族、文化的觀念。我們不得不承認，華語恐怖類型
大眾文藝 2016年2期2016-01-28
- 大胃王的胃深不見底？
歡？小南：看恐怖電影除了會產(chǎn)生刺激的快感外，出于保護欲的驅(qū)使，男性還喜歡把它們作為約會電影，因為這時男生就可以向女生展示自己的力量和勇敢。有些人總是看不夠恐怖片，他們會一遍又一遍地看;也有的人覺得看恐怖電影簡直就是煎熬，畢竟在他們眼中，這無疑是花錢買難受的典范。為什么有些人會鐘情留戀于恐怖電影，而有些人對此卻避之不及？珀杜大學（Brian Lamb School）傳播學院的教授格倫·斯帕克斯（Glenn Sparks）在研究中發(fā)現(xiàn)，當人們在觀看恐怖電影的過
南都周刊 2015年18期2015-09-10
- 從恐怖電影到小說家
，如果看多了恐怖電影，說不定你會變成小說家。本期葉話，小葉就想和大家分享一下多年觀看恐怖電影是如何把小葉培養(yǎng)成懸疑小說寫手的。哇，這一期可是純純干貨的分享??！要付費嗎？那就不用了，只希望在未來，我們的《男生女生》雜志讀者中再多跳出幾位厲害的小說寫作大神來。小葉就老懷安慰了！哈哈……【一個嚴格的，只能由一個人執(zhí)行的觀影計劃】恐怖電影小說家修煉學最重要的一點是：你要做個恐怖電影觀影的規(guī)劃者。你可能說，看電影又不是學習和工作，難道還是寫個月計劃、周計劃不成？對了
男生女生(金版) 2014年12期2015-01-19
- 恐怖片為何吸引你？
具有感染性，恐怖電影總讓人有種非同一般的心理體驗：難以言表的恐懼，卻又滿懷驚喜。人們?yōu)槭裁匆杂懣喑?，被嚇得膽?zhàn)心驚但卻不亦樂乎？一是恐怖電影在觀眾沒有實際危險的情況下營造出各式各樣的駭人情景給人們帶來了強烈的刺激性，同時又讓人在危險與死亡的極度體驗中感受到自身的安全可靠，因此給觀眾帶來驗證自我力量的愉悅。二是通過觀看恐怖電影可以得到情感的宣泄，在幻覺狀態(tài)中獲取替代性的滿足，從而產(chǎn)生愉悅，獲得審美快感。通過故事和人物的設(shè)置，影片有效地將觀眾導入一種規(guī)定的情
知識就是力量 2014年4期2014-06-06
- 恐怖電影中的哲學思考
鑫磊摘 要：恐怖電影作為一種小眾的類型電影已經(jīng)伴隨著電影工業(yè)存在了一百年之久，然而其他類型電影（例如愛情電影、西部電影）在電影史的發(fā)展中成為被大眾所接受并喜愛的文化產(chǎn)品并形成了自己的文化風格的同時，人們卻刻意或非刻意地忽視了恐怖電影藝術(shù)價值并放棄了對這類類型電影的更深層次或更廣義的哲學解析。就恐怖電影中的文化現(xiàn)象進行心理學與哲學的淺析，為的是盡可能的豐富恐怖電影的文化價值和“恐懼”這一哲學主題。關(guān)鍵詞：恐怖電影；怕；恐懼；開始中圖分類號：B0 文獻標志碼：
學理論·中 2013年3期2013-04-22
- 恐怖鏡像的審美愉悅——論恐怖電影的美感生成
可文近年來，恐怖電影在國內(nèi)悄然興起，刺激了以通俗恐怖故事為代表的恐怖文學的發(fā)展，掀起了一股以欣賞恐懼、惡心、焦慮等負面情緒為主要訴求的恐怖藝術(shù)風潮。各種媒介中充斥著“妖魔鬼怪”，人們在顫栗與尖叫中不由睜大驚恐的雙眼——在陰森恐怖的墓穴古堡、危機四伏的漆黑夜晚、面目猙獰的幽靈鬼怪、血腥變態(tài)的連環(huán)殺手、兇惡磣人的星際怪物中不能自拔！一幕幕讓人心驚肉跳的情景，叫人既喜愛又害怕，既刺激又顫栗。恐怖電影不僅給人們帶來了強烈的視覺沖擊力和情感震撼力，同時又讓人在危險與
文藝論壇 2012年8期2012-11-24
- 意外結(jié)局
：“你去買個恐怖電影，看到嚇人的時候往他懷里一靠，什么事都沒了?！蔽屹I了據(jù)說“史上最猛的恐怖片”，晚上兩個人坐在一起看。每看一個鏡頭我就想要不要撲到他懷里，可又覺得這情節(jié)似乎還不夠嚇人，萬一被他一把推開豈不是很沒面子。就在我琢磨著的時候，忽然老公猛地摟住我，把頭搭在我肩膀上，閉著眼，嘴里叨叨著：“怎么了?是不是女鬼找他報仇來了，那女鬼樣子恐怖嗎?”第二天早晨，老公恨恨地對我說：“真是天下最毒婦人心，為了逼我認錯，你竟然想到放恐怖片來嚇唬我?！?/div>
意林 2009年13期2009-05-14
- 當前國內(nèi)恐怖電影研究綜述
紅星[摘要]恐怖電影是指專門以“恐怖”為題材或主題的一種類型電影，具有悠久的歷史傳統(tǒng)和文化淵源。當前國內(nèi)的恐怖電影研究在表面繁榮的景象下，潛伏著許多不定因素和危機，對其進行梳理并予以評價，對進一步加強和改進恐怖文藝研究，推動中國恐怖電影的創(chuàng)新和發(fā)展具有十分重要的意義。[關(guān)鍵詞]中國；恐怖電影；研究述評在中國，由于長期受到以儒家為主體的中國傳統(tǒng)文化環(huán)境的壓抑，“子不語怪力亂神”的文化圭臬拒絕“自我”與“他者”的二元對立，加上中國的電審制度與報評輿論一向受縛于電影文學 2009年23期2009-04-15
- 當前國內(nèi)恐怖電影研究綜述