戈達(dá)爾
- 戈達(dá)爾電影中的探索與表達(dá)
——以《狂人皮埃羅》和《輕蔑》為例
想愛情的探尋：戈達(dá)爾電影中的烏托邦戈達(dá)爾是法國新浪潮電影的代表人物之一。他的作品里融合了革命性的創(chuàng)造力和顛覆傳統(tǒng)的思維方式，因此我們常常將其視為一位思想前衛(wèi)的電影大師。與此同時，戈達(dá)爾內(nèi)心深處隱藏著一個理想主義者的身份。他內(nèi)心渴望找到一個最純粹的、完美的烏托邦。在戈達(dá)爾的內(nèi)心深處，愛情便是一個永恒的烏托邦。戈達(dá)爾的電影作品充滿了他的理想主義情懷。他以獨(dú)特的方式展現(xiàn)著對愛情烏托邦的追求，并將其融入到他的電影故事中。在他的電影中，我們常常能夠看到角色們?yōu)榱俗非?/div>
戲劇之家 2023年30期2023-12-10
- 戈達(dá)爾和馬克論文電影的兩個面
字：讓–呂克·戈達(dá)爾[Jean-Luc Godard]和克里斯·馬克[Chris Marker]。在馬克電影生涯的開始，他就與“紀(jì)錄式論文”[l’essai documentaire]相關(guān)聯(lián)，尤其是憑著他的《西伯利亞來信》[Lettre de Sibérie, 1958]以及安德烈·巴贊[André Bazin]為這部影片所撰寫的兩篇文章3巴贊撰寫了兩篇關(guān)于克里斯·馬克的文章：《克里斯·馬克：〈西伯利亞來信〉》[? Chris Marker. Lettre新美術(shù) 2023年3期2023-09-27
- 透析電影作者的風(fēng)格特征 ——看《距離托那12英里》和《在時間的黑暗中》之不同
導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾拍攝了具有哲學(xué)思考的實驗影片《在時間的黑暗中》，德國新電影導(dǎo)演維姆·文德斯則拍攝了一部十分注重視覺沖擊和音樂的《距離托那12英里》。兩位歸屬不同派別、又帶有鮮明作者電影風(fēng)格的導(dǎo)演，對時間概念的不同釋義及敘事策略有著截然不同的兩種選擇，因此本文將著重對上述兩部短片進(jìn)行背景挖掘和文本分析，試圖探索兩位導(dǎo)演不同的影像風(fēng)格和作者偏好。一、戈達(dá)爾與《在時間的黑暗中》作為20世紀(jì)60年代后聞名全球的法國新浪潮運(yùn)動的奠基人物之一，讓·呂克·戈達(dá)爾在影劇影月報 2023年2期2023-09-05
- 歷史熔爐中的戈達(dá)爾：文學(xué)范疇、美學(xué)風(fēng)格與共同體視野
評家讓-呂克·戈達(dá)爾在瑞士小鎮(zhèn)羅勒去世，終年91歲。讓-呂克·戈達(dá)爾是法國電影新浪潮的奠基人之一，也是前衛(wèi)藝術(shù)和社會思潮締結(jié)出的先鋒作者導(dǎo)演，僅僅憑早期電影《精疲力盡》（? bout de souffle，1960）就獲得1960年的柏林國際電影節(jié)柏林銀熊獎，1961年的法國電影評論協(xié)會獎和意大利電影新聞記者協(xié)會銀絲帶獎。[1]在其后幾十年創(chuàng)作生涯中，他不斷挑戰(zhàn)著電影語言表達(dá)與電影美學(xué)的極限。在戈達(dá)爾與其他法國新浪潮導(dǎo)演引領(lǐng)全新電影美學(xué)崛起的年代，曾有評論電影評介 2023年5期2023-08-15
- 本期主題：謝幕時刻
] 讓-呂克·戈達(dá)爾譯? ? 者：陳旻樂出版社：南京大學(xué)出版社出版年：2017年1月頁? ? 數(shù)：980頁定? ? 價：180元內(nèi)容簡介：本書出自法國著名電影導(dǎo)演、新浪潮代表人物讓-呂克·戈達(dá)爾，2022年9月13日，戈達(dá)爾永遠(yuǎn)地離開了這個世界，終年91歲。本書可能是一部超越電影史的電影史作品，給電影史立下了另一個無法超越的坐標(biāo)。它并不是普通的介紹電影歷史的書籍，而是融會貫通了大量的電影、文學(xué)、音樂作品以及哲學(xué)思想、繪畫藝術(shù)、現(xiàn)代歷史，并通過特殊的電影手法中國銀幕 2023年6期2023-06-08
- 基于“否定之否定”哲學(xué)原理重看《筋疲力盡》
死于警察槍下。戈達(dá)爾在這部電影里大膽地違反了傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作法則，如運(yùn)用“跳接”“越軸”等，這些“陌生化”的處理為觀眾呈現(xiàn)了一個異樣的視聽世界，但同時讓人覺得這像是一個不專業(yè)的導(dǎo)演拍出來的作品，那戈達(dá)爾為什么要這樣做呢？事物的發(fā)展必然遵循否定之否定的規(guī)律，這是馬克思主義辯證哲學(xué)的精髓。事物在否定之否定的階段要比否定階段更高級，它對否定環(huán)節(jié)的價值和意義進(jìn)行審視，從而完成一個發(fā)展周期[1]。這個辯證規(guī)律通常呈現(xiàn)這樣一個公式，事物先處于“A”階段，否定一次，進(jìn)入“大眾文藝 2023年8期2023-05-08
- 法國電影藝術(shù)大師戈達(dá)爾的離開
術(shù)家讓·呂克·戈達(dá)爾在瑞士平靜地告別了人生，享年91歲。法國總統(tǒng)馬克龍聞訊發(fā)推稱“我們失去了一位天才”。為向戈達(dá)爾致敬，北京的法國文化中心于10月舉辦了他的專題影展，放映了《狂人皮埃羅》《筋疲力盡》《蔑視》《各自逃生》等代表作。戈達(dá)爾是始于20世紀(jì)50年代的法國“新浪潮電影”奠基人之一。他與特呂弗、夏布洛爾、侯麥、里維特并稱“新浪潮五虎將”，如今這五人均已離世。戈達(dá)爾本是《電影手冊》的年輕撰稿人，最終通過自己的奮斗成為電影語言和表達(dá)方式的“叛逆者”，影響力世界知識 2022年24期2023-01-12
- 論文電影與圖像分裂 ——德勒茲電影理論中的戈達(dá)爾
本《電影》中，戈達(dá)爾是被論及最多的導(dǎo)演之一。通過基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計可以看到，愛森斯坦、希區(qū)柯克、戈達(dá)爾、維爾托夫等名字出現(xiàn)的頻次在書中高居前列，①數(shù)據(jù)統(tǒng)計與圖的制作工作得到北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院劉樂老師、中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院孫晨曦與金亦歐同學(xué)的幫助，特此致謝。實際上，這幾位影像藝術(shù)家彼此之間的創(chuàng)作也多有關(guān)聯(lián)，而結(jié)合圍繞蒙太奇、非理性剪輯等手法的論述，德勒茲“運(yùn)動—影像”與“時間—影像”的藝術(shù)理論諸概念，也可指向晚近“論文電影”（Essay Film）的理論研究。上海文化(文化研究) 2022年6期2023-01-03
- 戈達(dá)爾：成為不朽，然后死去
導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾于瑞士家中接受了安樂死，享年91 歲。戈達(dá)爾是法國新浪潮電影奠基者之一，“成為不朽，然后死去”是其成名作《精疲力盡》中的臺詞，如今也是他的人生寫照。至此，“新浪潮五虎將”已全部去世，始于20 世紀(jì)50 年代的法國新浪潮落幕。這位一生都在打破常規(guī)的大師，最終連死亡都是如此自由和反叛，就像他的電影一樣。對于全世界的影迷，戈達(dá)爾是神一般的存在。《精疲力盡》《狂人皮埃羅》《法外之徒》等，每一部都是教科書級別的作品。王家衛(wèi)學(xué)他戴墨鏡，昆汀用自己公藝術(shù)品鑒 2022年28期2022-11-28
- 讓-呂克·戈達(dá)爾
導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾在瑞士家中逝世，享年91歲。從1958年到20世紀(jì)60年代末，這位拍出《精疲力盡》《隨心所欲》和《阿爾法城》等影片的激進(jìn)導(dǎo)演，與弗朗索瓦·特呂弗、阿倫·雷乃、阿涅斯·瓦爾達(dá)、埃里克·侯麥和安德烈·巴贊等“新浪潮”主將，真正意義上革新了電影藝術(shù)，其后續(xù)影響力持續(xù)至今。小眾導(dǎo)演，煊赫聲名值得一提的是，即使在歐洲，戈達(dá)爾的電影也屬小眾，這某種程度上與他的名聲很不相稱。他的作品以非常規(guī)攝影、非連貫敘事和偏愛激進(jìn)政治著稱?？梢哉f，毫不妥協(xié)的激進(jìn)主財經(jīng) 2022年20期2022-10-11
- “新浪潮”傳奇，91歲戈達(dá)爾選擇安樂死
導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾，選擇在瑞士安樂死。在他死后，一句來自62年前戈達(dá)爾第一部劇情長片《精疲力盡》中的臺詞，被頻繁引用—“成為不朽，然后死去”—來形容這位大導(dǎo)演的一生。在很多影迷看來，這部1960年的電影已經(jīng)奠定了戈達(dá)爾不朽的地位。他的影迷中，包括了昆汀·塔倫蒂諾、王家衛(wèi)等等如今更加廣為人知的大導(dǎo)演。但戈達(dá)爾的一生不止于此。他幾乎從未停止過工作。從1960年代的《隨心所欲》《蔑視》《法外之徒》《狂人皮埃羅》，到21世紀(jì)第二個10年的《電影社會主義》《再見語南風(fēng)窗 2022年20期2022-10-09
- 電影大師戈達(dá)爾決定去死
李靜讓·呂克·戈達(dá)爾，1960年代。圖/視覺中國91歲的讓·呂克·戈達(dá)爾“走了”。影迷們紛紛在社交媒體上曬出他們在2020年4月7日同一天與戈達(dá)爾的“合影”，送別大師。所謂“合影”，其實是那年戈達(dá)爾開線上直播，來自世界各國的觀眾用十多種不同的語言發(fā)著彈幕，并與直播界面中的戈達(dá)爾拍的云合影，他們驚呼：“有生之年，竟然看到‘活的電影史’做直播！”那成為近些年影迷圈中一次難得的群體狂歡。的確，對于電影史和電影觀眾，戈達(dá)爾并不僅僅是一位導(dǎo)演，這位推動電影藝術(shù)發(fā)展的中國新聞周刊 2022年36期2022-10-08
- “成戈達(dá)爾去世，電影革新不再?
之一讓-呂克?戈達(dá)爾（如圖）130在瑞士去世，享年91歲。消息傳來，世界影壇和無數(shù)影迷陷入哀思，從法國總統(tǒng)、部長到與他共事過的電影人和影迷紛紛悼念，歐美各大媒體也在報道中不吝贊美，以此紀(jì)念這位曾改變電影發(fā)展進(jìn)程、突破傳統(tǒng)形式的杰出導(dǎo)演，同時也感慨“時代已落幕，大師不再有”。戈達(dá)爾去世后，法國總統(tǒng)馬克龍第一時間發(fā)表悼詞,表達(dá)對電影前輩的敬意：“我們失去了一位國寶，一種天才的視野。作為新浪潮運(yùn)動中最離經(jīng)叛道的電影人，戈達(dá)爾發(fā)明了一種絕對現(xiàn)代、極度自由的藝術(shù)?！?/div>環(huán)球時報 2022-09-172022-09-17
- IAEA代表團(tuán)抵達(dá)扎波羅熱核電站
站所在的埃涅爾戈達(dá)爾市軍民行政機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人沃爾加對俄衛(wèi)星通訊社表示，當(dāng)天在該市還有烏武裝人員空降。俄國防部還表示，烏軍1日持續(xù)炮擊瓦西里耶夫卡村和扎波羅熱核電站附近原定迎接IAEA代表團(tuán)的地區(qū)，有4枚炮彈在距離核電站1號機(jī)組400米的地方爆炸。扎波羅熱地方官員羅戈夫表示，根據(jù)初步數(shù)據(jù)，扎波羅熱核電站的5號機(jī)組因烏武裝部隊的炮擊而關(guān)閉，保護(hù)裝置被觸發(fā)，備用電源線被損壞。烏國家通訊社1日援引烏外交部發(fā)言人尼科連科的話稱，俄軍對IAEA代表團(tuán)前往扎波羅熱核電站的途環(huán)球時報 2022-09-022022-09-02
- 電影比生活更重要嗎？ ——法國電影新浪潮小史之二
慢慢長大了?！?span id="syggg00" class="hl">戈達(dá)爾：七十歲藝術(shù)家的肖像》里有段話是這么說的：“我小時候很健康，雖說我們自己家不是那么有錢，但我們可以向家族的所有子孫一樣，享用外祖母家的一切財富……我感覺自己并不渴求權(quán)力或者是財富或是其他什么。因為十五歲之前我已經(jīng)享受夠了，好過任何人。比方說，特呂弗小時候過的就是完全另一種日子?！毙吕顺彪娪啊端陌贀簟泛笊诜▏@赫的莫諾家族的戈達(dá)爾，可能無法想象特呂弗1932 年一出生，就不知道生父是誰以及未婚母親很快又嫁人的狀況。他的整個童年是在祖母天涯 2022年4期2022-08-30
- 讓-呂克·戈達(dá)爾
——讓·呂克·戈達(dá)爾仍在拍片，這件事對世界影迷而言，猶如一座橋梁，堅實地將貯存經(jīng)典的影史記憶與量產(chǎn)商業(yè)片的現(xiàn)實世界連接起來。2022年12月3日，法國導(dǎo)演戈達(dá)爾即將迎來自己的92歲生日，雖然已步入耄耋，但從之前一場應(yīng)瑞士洛桑藝術(shù)設(shè)計大學(xué)之邀進(jìn)行的Live直播中，我們倒是絲毫看不出老爺子有放下攝影機(jī)的打算。當(dāng)天，他精神矍鑠地穿著綠色無袖背心，嘴中叼著一支雪茄出現(xiàn)在豎屏前，不僅與網(wǎng)友們暢聊冠狀病毒時代的影像，還說起自己手中的最新電影。當(dāng)被問及今后是否會繼續(xù)拍片中國銀幕 2022年9期2022-05-30
- 老而彌堅 他們?nèi)匀辉谂钠ㄉ希?/a>
時間不存在?！?span id="syggg00" class="hl">戈達(dá)爾在電影中如是說，如今，92歲的他的確身體力行，仍然興趣不減地轉(zhuǎn)動著攝影機(jī)，以《影像之書》繼續(xù)更新著早已足夠長的作品表。其實放眼世界影壇，活到老、拍到老的前輩不止戈達(dá)爾，步入耄耋的山田洋次、伍迪·艾倫、雷德利·斯科特，古稀之年的張藝謀、許鞍華、吳宇森，諸位大導(dǎo)或已憑代表作留名影史，或已捧得業(yè)界給予的“終身成就”殊榮，但他們選擇把榮譽(yù)存放昨日，今天依然牢握電影這支鋼筆，以新作續(xù)寫著各自的影像故事。前輩以行動為年輕電影人詮釋了：熱愛電影這件事中國銀幕 2022年9期2022-05-30
- 8月抖音及海外版TikTok全球吸金超3.06億美元
法國新浪潮導(dǎo)演戈達(dá)爾去世法國導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾9月13日去世，享年91歲。戈達(dá)爾是法國電影新浪潮的奠基人之一，代表作品有《精疲力盡》《隨心所欲》《阿爾法城》《狂人皮埃羅》《芳名卡門》《愛情與憤怒》等，其最新一部導(dǎo)演作品是2018年亮相戛納電影節(jié)主競賽單元的《影像之書》，但他本人當(dāng)時并未現(xiàn)身首映禮和發(fā)布會，而是以手機(jī)視頻的方式與現(xiàn)場連線。讓-呂克·戈達(dá)爾1930年12月3日生于巴黎，幼年時移居瑞士，大學(xué)時開始接觸電影。1960年，戈達(dá)爾拍攝了他的第一部長片綜藝報 2022年18期2022-05-30
- 五十年不變的“無能為力”
還有挑釁。這是戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）的第六部劇情長片：一九六三年的《蔑視》，也是他第一次擁有大成本的跨國制作，換句話說，也是他第一次慘遭資方束縛手腳。哪里有壓迫，哪里就有反抗。戈達(dá)爾的反抗由內(nèi)到外，后勁強(qiáng)大，時隔五十三年，這部名叫《蔑視》的電影重回大眾視野，經(jīng)典大全景出現(xiàn)在二○一六年戛納電影節(jié)的官方海報上?！睹镆暋分械谋碳Аぐ盆I（Brigitte Bardot）戈達(dá)爾既是導(dǎo)演，又是編劇，這部影片改編自意大利作家莫拉維亞（Alberto M書城 2021年12期2021-12-11
- 《賴活》
草一木……但是戈達(dá)爾，年輕的戈達(dá)爾，那時候已是一個天才，出門時隨身帶著一本《交際花盛衰記》，他卻同時是半個糊涂蛋，完全辨認(rèn)不清他熱愛的巴爾扎克或喬伊斯身在何方。啟 航開片的鏡頭多么好！娜娜臉部大特寫，左側(cè)面，正面，右側(cè)面，是美，是身份，是警局檔案記錄，是作為呈堂證據(jù)的電影圖像，是演職人員名單的底紋，是愛情。Nana與Anan，妻子與演員，演員與角色，現(xiàn)實與虛構(gòu)，只不過是四個字母彼此倒置的差異。戈達(dá)爾將多重隱喻融于這簡單明了的圖像關(guān)系之中。音樂只有一個樂句，山花 2021年11期2021-11-22
- 狂人戈達(dá)爾的詩性與野性 ——以《狂人皮埃羅》為例分析戈達(dá)爾的電影風(fēng)格
□ 戈達(dá)爾說過，拍電影就是寫作。而縱觀戈達(dá)爾的電影，可以得出，文學(xué)之于戈達(dá)爾的電影，譬如宗教之于信仰，藝術(shù)之于生命。戈達(dá)爾代表了“新浪潮”電影作者的一個發(fā)展方向：始終桀驁不馴地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影規(guī)范?！犊袢似ぐＡ_》就是一部極有代表性的作品。該片改編自萊昂內(nèi)爾·懷特的小說《沉迷》，講述了費(fèi)迪南為擺脫沉悶乏味的中產(chǎn)生活，帶著女友瑪麗安來到南方，但二人爆發(fā)感情危機(jī)，最終釀成血案的故事。其敘事類型屬于黑幫、犯罪片，但是電影獨(dú)特的風(fēng)格特征，使得整部電影脫離了傳統(tǒng)意義上的敘聲屏世界 2021年4期2021-11-15
- 《小兵》，一位導(dǎo)演的身份證明
》之謎就解開了戈達(dá)爾之謎的第一步，因為戈達(dá)爾曾決意通過《小兵》來解開戈達(dá)爾之謎。如果一個創(chuàng)作者不能向自己展開他自身的秘密，他就無法解開他創(chuàng)作的諸多謎題。哪怕其實沒有秘密，“其實沒有秘密”這件事也需要被完全打開。不然他每做一個作品都只是增加一次提問：“它究竟和我有什么關(guān)系？”這是焦慮。我們的故事將從《小兵》開始，它是焦慮的解除，而不是從之前讓戈達(dá)爾名聲大噪的準(zhǔn)處女秀《筋疲力盡》開始，它是焦慮的產(chǎn)物。引 子世上有達(dá)達(dá)就有戈達(dá)爾，不是因為它們看上去很相似，而是因上海文化(新批評) 2021年6期2021-11-11
- 作為檔案藝術(shù)家的戈達(dá)爾
影的標(biāo)志性人物戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard，1930— ）在當(dāng)代檔案藝術(shù)（Archival Art）、既成品藝術(shù)（Found Footage）產(chǎn)生、發(fā)展歷程中具有突出的引導(dǎo)性地位。這其中，尤其值得重視的是其電影《電影史》的制作。十年（1988—1998）的《電影史》創(chuàng)制在戈達(dá)爾后期藝術(shù)創(chuàng)作中留下了極其深刻的精神痕跡。一定程度上，戈達(dá)爾的影像生產(chǎn)方式可以以此片為界分作前后兩個階段。其中，“電影史”后階段有以下兩個基本特征：一，暴力影像日益在其影像制藝術(shù)廣角 2021年2期2021-06-07
- 上一次開懷大笑
讓-呂克 · 戈達(dá)爾電影《法外之徒》是戈達(dá)爾的代表作，改編自Dolores Hitchens的小說“FoolsGold”。影片講述兩個心懷鬼胎的男人，故意接近年輕天真的女學(xué)生，并說服她加入他們的犯罪計劃——去搶劫她富有的阿姨。過程悲喜交加，結(jié)局難料?！斗ㄍ庵健肥堑湫偷姆▏吕顺彪娪埃彩堑湫偷?span id="syggg00" class="hl">戈達(dá)爾作品，他本人還是這部電影的旁白，而女主角則是他當(dāng)時的妻子——Anna Karina。影片所傳遞出來的智慧、幽默與憂郁，細(xì)膩而獨(dú)到地展現(xiàn)了那些躁動歲月里的悲傷與優(yōu)雅 2021年5期2021-05-08
- 亂像與情感
人物讓-呂克·戈達(dá)爾試圖以此回應(yīng)他在電影《隨心所欲》（1962，又譯：我的一生，副標(biāo)題：一部有12個場景的電影）開場的觀念性表述：一個女人各個角度的面部特寫伴著時斷時續(xù)的背景音樂在沉默和低語間往返，米歇爾·德·蒙田（文藝復(fù)興時期法國思想家、作家、懷疑論者）說的那句“她把自己借給了別人，而自己卻埋頭于自己”成了故事開始前的注腳?！犊袢似ぐＡ_》（1965）之前，這段回應(yīng)可以很清楚地表明戈達(dá)爾的創(chuàng)作訴求，在《狂人皮埃羅》之后，他又開始探索全新的電影語言，圖像、對小資CHIC！ELEGANCE 2021年2期2021-04-18
- 我們相遇、不再遇，像極了愛情
”：讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）。那是89歲的Agnès Varda瓦爾達(dá)奶奶和34歲的當(dāng)紅藝術(shù)家J.R，那一年是2017年。他們合作了一部電影《臉龐，村莊》——人們叫它紀(jì)錄片，它被提名奧斯卡最佳紀(jì)錄片，并獲得了翌年的盧米埃爾獎（Prix Lumières）最佳紀(jì)錄片。也對，它記錄了人與人的相遇（或者用東方的方式稱之為：緣）、凡人對世界的承擔(dān)、世界給你的孤獨(dú)以及你的應(yīng)對、面對死亡時生的跳躍——當(dāng)瓦爾達(dá)說：“對我來說，每次相遇都是最后一小資CHIC！ELEGANCE 2021年2期2021-04-18
- 《臉龐，村莊》與阿涅斯·瓦爾達(dá)的參與式紀(jì)錄電影
讓瓦爾達(dá)想起了戈達(dá)爾：“這讓我想到了戈達(dá)爾，想到他一直掛在臉上的黑色墨鏡，那時我33歲。”JR說“現(xiàn)在我剛好33歲?！币粡埻郀栠_(dá)和戈達(dá)爾一起的老照片跳接了現(xiàn)場瓦爾達(dá)和JR在一起的場景，同樣是瓦爾達(dá)坐在左邊，戴黑色墨鏡的（戈達(dá)爾/JR）在右邊，兩個鏡頭之間產(chǎn)生了互文，不但使這個電影項目的緣起增加了一層巧合的緣分之感，還引出了戈達(dá)爾在這部片子中貫穿全場的暗線。一次小小的吵架風(fēng)波之后，JR坐在一間海邊被遺棄的房子旁的鏡頭，跳接了瓦爾達(dá)年輕時的一幅攝影作品——瓦爾科教導(dǎo)刊·電子版 2021年30期2021-01-03
- 從《狂人皮埃羅》看戈達(dá)爾的反電影革命
同胞讓-呂克?戈達(dá)爾，通過反敘事電影的理論與實踐，使這種在百年之前看來是幻想式的藝術(shù)嘗試成為可能。作為影評人和電影作者的戈達(dá)爾，他秉持并從未停止的信念和踐行：用所能的一切方式去拓寬電影語言之邊界。也因其長達(dá)半世紀(jì)如一日（最近的作品《再見語言》和《影像之書》裹挾的21 世紀(jì)革命意味不言自明）筆耕不輟地維護(hù)此種創(chuàng)作觀和電影方法論，從而在電影史名錄中造就出一系列可供標(biāo)名的作品，這幾十部長片以及為數(shù)更多的創(chuàng)造性影像工作反過來也賦予了戈達(dá)爾成就和價值。1965 年的藝術(shù)家 2020年12期2020-12-07
- 法國影人反霸權(quán)之路
終身成就獎授予戈達(dá)爾，卻找不著這個人?！八粫ッ绹?，他太老了。你以為他會為一塊金屬飛那么遠(yuǎn)嗎？”戈達(dá)爾的妻子說。戈達(dá)爾是誰？讓-呂克·戈達(dá)爾，法國新浪潮大師。法國著名導(dǎo)演、影評人特呂福曾把電影史稱作“戈達(dá)爾之前”與“戈達(dá)爾之后”，類似卡夫卡之于文學(xué)。至今，奧斯卡中的很多人都共享著戈達(dá)爾留給他們的精神食糧，沒有戈達(dá)爾，就沒有真實而自由的電影美學(xué)和現(xiàn)實主義流派，今天的電影語言或許是另一番面貌，甚至也沒有20世紀(jì)六七十年代以來的新好萊塢。一戰(zhàn)前，法國是全球電黨員生活·中 2020年9期2020-10-29
- 安娜·卡里納及她的說明書（組詩）
橫戈達(dá)爾的《隨心所欲》戈達(dá)爾安排安娜·卡里納因為交不起拖欠的房租被鎖在她公寓的門外。安娜·卡里納被鎖在自己的公寓門外。戈達(dá)爾端著一架攝像機(jī)拍攝了有十二個小故事的場景包括不帶色情意味的那些香艷的肉體。安娜·卡里納被安排享受這些。那些男人與女人被安排分享和承受這些帶有窒息的。戈達(dá)爾在使用攝像機(jī)來確證安娜·卡里納以及另一些沒有出現(xiàn)的人的真實像這個真實：我在洗澡時聽見安娜·卡里納被安排射殺在公寓門口安納·卡里納的卷發(fā)披在裸露的肩上分內(nèi)部和外部去除外部就可以看見內(nèi)部青春 2020年10期2020-10-21
- 最抗衡：法國影人反霸權(quán)之路
大師讓-呂克·戈達(dá)爾（左一）在拍攝電影2004年，上海，《電影手冊》主編讓-米歇爾·傅東參加了一場名為“全球化語境中電影美學(xué)”的研討會。會議上，這個法國人對“好萊塢”下了個新的定義：“不是美國的電影工業(yè)，不是美國娛樂業(yè)和傳媒的整合系統(tǒng)，而是一個正在變成霸權(quán)的全球化模式?！笔嗄陙?，好萊塢已經(jīng)是一個全球霸權(quán)。而反好萊塢、仿好萊塢，成了對抗好萊塢的兩條通道?，F(xiàn)在，我們回到電影誕生之地，也就是傅東的祖國—法國，看看這是如何形成的。戈達(dá)爾的拒絕“他不會去美國的，他看世界 2020年4期2020-03-23
- 從法國電影文化看當(dāng)代流行
歐洲是特呂弗、戈達(dá)爾、侯麥、瓦爾達(dá)、夏布洛爾的故鄉(xiāng)，人們在他們的電影里找到啟發(fā)和共鳴，不單是那種視覺上的獨(dú)特美感。這些導(dǎo)演里不少人都是當(dāng)時法國《電影手冊》雜志的影評人，他們推動了1950年代末至1960年代的法國新浪潮運(yùn)動。戰(zhàn)后的法國文化要追溯到第一次世界大戰(zhàn)以來，法國知識分子對電影產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。1945年后，他們的熱情由于戰(zhàn)爭的驅(qū)使又再次爆發(fā)。法國電影資料館開始有規(guī)律地放映來自世界各地的老電影。學(xué)生們聚集在巴黎咖啡館和演講廳爭論馬克思主義、存在主義和小資CHIC！ELEGANCE 2019年43期2019-12-10
- 鬼才塔倫蒂諾
：約翰-福特、戈達(dá)爾、科波拉、吳宇森等。這個脈絡(luò)其實很有意思，因為這幾個流派。正是當(dāng)代電影史的后浪和前浪。要是搞明白了這段歷史，就不難理解塔倫蒂諾的江湖地位為何如此之高。先從他最推崇的法國新浪潮開始講吧。這個流派不僅把電影史從黑白電影帶到了彩色電影時代，也給電影史增添了無數(shù)色彩，以至于新浪潮的“一哥”戈達(dá)爾。被史學(xué)家認(rèn)為是“電影上帝”，電影史也被分為“前戈達(dá)爾時代”和“后戈達(dá)爾時代”。而我們這篇文章的男主角一一塔倫蒂諾更是自認(rèn)為戈達(dá)爾“門下走狗”。這段歷史南都周刊 2019年8期2019-10-15
- 批判抑或僵局：戈達(dá)爾的欲望哀怨意識
2)數(shù)十年來，戈達(dá)爾的藝術(shù)探索存在一個事實上的工作重心，即批判資產(chǎn)階級社會對人性欲望的壓抑機(jī)制。他揭示了紛繁復(fù)雜的資產(chǎn)階級社會的壓抑表象，運(yùn)用了諸多批判的武器——追本溯源，這些都可以歸因于他獨(dú)特的對欲望問題的凝視與想象方式上。他曾在早期電影《輕蔑》中引述過巴贊的一句名言：“電影提供我們欲望的替代世界?！雹傩燮粒骸斗▏娪靶吕顺薄?上),南京：江蘇教育出版社，2005年，第163頁。朗西埃曾注意到欲望批判在戈達(dá)爾精神工作中的核心地位?？蓞⒁娖洹峨娪暗难灐?復(fù)旦學(xué)報（社會科學(xué)版） 2019年4期2019-03-24
- 戈達(dá)爾的“語言”
》上映3年后，戈達(dá)爾已經(jīng)是備受矚目的一個青年導(dǎo)演了，這一年他與父親見了一面，電視臺對這次見面作了記錄，對記者來說戈達(dá)爾早年被家庭“驅(qū)逐”的經(jīng)歷是個好題材，很容易制造出名人對家庭懺悔的那種煽情效果。但是當(dāng)問到戈達(dá)爾和家人的關(guān)系時，他卻說：“戈達(dá)爾一家就像是狐貍的一家?！薄癎odard”（戈達(dá)爾）和“renard”（狐貍）的諧音巧妙地讓這個問題滑向了虛無，一方面使自己擺脫了被批判的危險，另一方面這個修辭的小游戲為自己作了深刻注解。[1]這種讓人討厭的空洞的說話遵義師范學(xué)院學(xué)報 2019年3期2019-01-29
- 安娜·卡里娜及她的說明書（組詩）
橫戈達(dá)爾的《隨心所欲》戈達(dá)爾安排安娜·卡里娜因為交不起拖欠的房租被鎖在她公寓的門外。安娜·卡里娜被鎖在自己的公寓門外。戈達(dá)爾端著一架攝像機(jī)拍攝了有十二個小故事的場景包括不帶色情意味的那些香艷的肉體。安娜·卡里娜被安排享受這些。那些男人與女人被安排分享和承受這些帶有窒息的。戈達(dá)爾在使用攝像機(jī)來確證安娜·卡里娜以及另一些沒有出現(xiàn)的人的真實像這個真實：我在洗澡時聽見安娜·卡里納被安排射殺在公寓門口安娜·卡里娜的卷發(fā)披在裸露的肩上分內(nèi)部和外部去除外部就可以看見內(nèi)部鹿鳴 2018年5期2018-06-24
- 特別金棕櫚獲得者 戈達(dá)爾與記者視頻互動
導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾的《影像之書》。整部試驗性作品由一百多個不同電影鏡頭剪輯而成，其中有他自己的電影，也有別人的電影或者電視素材，甚至新聞視頻，而且影像都是經(jīng)過電腦特殊處理過的?！队跋裰畷返膭∏楣８牛耗氵€記得我們與內(nèi)心交流的方式嗎？夢境是最常見的方式……我們一直思索如此鮮艷的色彩如何能在黑暗中孕育而生，微弱而溫和的話語在夢境中響起，講述著一些重要的、驚奇的、深刻的真理。影像與話語，就像暴雨夜中噩夢。在西方的眼下，天堂失落，戰(zhàn)爭就在此地……《影像之書》放映電影 2018年6期2018-06-21
- 熱點(diǎn)
國際電影節(jié)閉幕戈達(dá)爾新片獲“特別金棕櫚獎”法國當(dāng)?shù)貢r間5月19日，第71屆戛納國際電影節(jié)舉行頒獎典禮。日本導(dǎo)演是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的電影《小偷家族》獲得最佳影片金棕櫚大獎。美國導(dǎo)演斯派克·李憑借《黑色黨徒》獲得評委會大獎，黎巴嫩女導(dǎo)演納迪·拉巴基憑借《迦百農(nóng)》獲評審團(tuán)獎，最佳導(dǎo)演獎由波蘭導(dǎo)演保羅·帕夫利克夫斯基摘得，他的作品《冷戰(zhàn)》征服了評委會。值得一提的是，今年戛納國際電影節(jié)特別增設(shè)了一個“特別金棕櫚獎”頒給88歲的“新浪潮活化石”讓-呂克·戈達(dá)爾。這次戈達(dá)爾入電影故事 2018年10期2018-05-31
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)，臉龐，村莊
讓她想起了老友戈達(dá)爾，對，就是你頭腦里立刻浮現(xiàn)出來那位，讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）。這位法國電影新浪潮奠基者，整個60年代都戴著墨鏡，唯有一次，借著一個輕松愉悅的好友聚會時機(jī)，他摘掉了墨鏡，讓她拍了幾張肖像，鏡頭里還帶上了安娜·卡里娜（Anna Karine），戈達(dá)爾當(dāng)時的愛侶。老太太是阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda），人稱“法國新浪潮祖母”。她第一部敘事長篇《短角情事》（La Pointe-courte）拍于1954年，這三聯(lián)生活周刊 2018年3期2018-01-17
- 蘇珊·桑塔格論“迷影”理論
就是讓-呂克·戈達(dá)爾(Jean-Luc Godard，1930— )?！?span id="syggg00" class="hl">戈達(dá)爾是對傳統(tǒng)電影有重大革新的導(dǎo)演?！睂Υ嗽u價，戈達(dá)爾欣然接受。他后來聲稱自己是迷影者，“迷影”色彩來自法國新浪潮運(yùn)動。戈達(dá)爾說這場運(yùn)動讓他重新找回失落已久的東西——“迷影”。在桑塔格的電影寫作中，戈達(dá)爾批評占據(jù)一席之地。她明確戈達(dá)爾的迷影精神——電影包容一切?！八麑ξ幕蠼来笱?，使影片成為各種文化元素選擇堆砌的大拼盤——百科全書式的說明、對以往電影鏡頭的選編、形式和主題上的折衷等……電影文學(xué) 2017年4期2017-11-16
- 無法模仿的繪畫：戈達(dá)爾《受難記》中的藝術(shù)史觀
曉強(qiáng)讓·呂克·戈達(dá)爾是迄今為止?fàn)幾h最多的導(dǎo)演之一，作為一個不斷顛覆電影語言的反叛者，他的電影可以被看做一系列“哲學(xué)實驗”。①而這些實驗的目的，就在于尋找“電影的極限”，它可以是表達(dá)的極限，也可以是經(jīng)驗的極限，可以是詞與物的極限，也可以是視力和聽力的極限，還可以是歷史的極限。②探測電影的極限，意味著我們需要從兩個維度敞開，如果把電影看做一種媒介，那么這個問題就要放在技術(shù)史/媒介史中考察；如果把電影看做一種藝術(shù)，那么這個問題就要從藝術(shù)史中去尋找。③這也意味著我電影新作 2017年6期2017-11-15
- 《筋疲力盡》對法國新浪潮的影響
中，讓-呂克·戈達(dá)爾就是這一時期極具代表性的導(dǎo)演。其1960年上映的電影作品《筋疲力盡》被稱為新浪潮的宣言書。該影片打破了傳統(tǒng)的敘事方法，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，顛覆了當(dāng)時普遍的電影形式。因此，本文就《筋疲力盡》這部影片，從戈達(dá)爾的破壞性美學(xué)以及重建觀影關(guān)系來闡述其對新浪潮的影響。關(guān)鍵詞：筋疲力盡；讓-呂克·戈達(dá)爾；破壞性美學(xué)一、破壞性美學(xué)戈達(dá)爾是以蔑視傳統(tǒng)的電影技法聞名的“破壞美學(xué)”的代表人物。學(xué)者沃倫評論道：“他的電影不是風(fēng)格不同的問題，也不是觀點(diǎn)相異的問神州·中旬刊 2017年5期2017-07-28
- 讓·呂克·戈達(dá)爾
讓·呂克·戈達(dá)爾第十八屆上海國際電影節(jié)致敬大師代表作：《電影史》（法國）第十八屆上海國際電影節(jié)用讓·呂克·戈達(dá)爾的作品回顧展—“未完成的電影史” 致敬了電影誕生120周年的重要節(jié)點(diǎn)。沒有人能質(zhì)疑戈達(dá)爾在電影史上的地位，他是20世紀(jì)60年代最受歡迎的當(dāng)代藝術(shù)家，與他齊名的有畢加索和鮑勃·迪倫。他被那個時代甚至不少后輩電影導(dǎo)演們贊譽(yù)為靈感的來源，這些來自世界各地的導(dǎo)演包括：美國的卡薩維茨、科波拉和斯科塞斯，日本的大島渚和今村昌平，德國的法斯賓德，意大利的帕索里電影故事 2017年11期2017-07-19
- “他殺死了那個戈達(dá)爾”
來回擺動。導(dǎo)演戈達(dá)爾，我非常尊重，他創(chuàng)造了屬于他自己的電影語言。政治人物戈達(dá)爾，我并不欣賞?！{維希烏斯談戈達(dá)爾南方周末記者 李邑蘭發(fā)自法國戛納法國導(dǎo)演米歇爾·哈扎納維希烏斯是有名的“拿來主義者”。2011年，他“拿來”好萊塢20世紀(jì)初期盛行的默片風(fēng)，拍攝了黑白愛情電影《藝術(shù)家》，影片中出現(xiàn)了很多經(jīng)典電影的經(jīng)典橋段，包括《一個明星的誕生》《雨中曲》等，導(dǎo)演還把男主角喬治放進(jìn)1920年的默片《佐羅的標(biāo)記》中。這部“無聲”電影在當(dāng)年捧得了25項大獎，僅在南方周末 2017-06-082017-06-08
- 矛盾與辯證，實驗大師——戈達(dá)爾
，實驗大師——戈達(dá)爾郝蕊（東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院130117）戈達(dá)爾不僅是法國新浪潮的旗手，他更是用整個人生在詮釋“打破”“重塑”“隨心所欲”，其電影無時無刻不再“創(chuàng)造”，甚至找不出他的個人風(fēng)格。本文將從他的幾部經(jīng)典作品入手，尤其是與安娜·卡里娜合作的作品，探討其藝術(shù)電影中的電影表現(xiàn)力和哲學(xué)思考的點(diǎn)滴。戈達(dá)爾；矛盾；辯證；真實；創(chuàng)造電影評論家、電影散文家（也一度成為“電影論文家”）、“倒數(shù)第二個電影畫家”……戈達(dá)爾如同一個難以定義的電影怪物，之所以如此形大眾文藝 2016年17期2016-07-12
- 論《筋疲力盡》游戲中蘊(yùn)含的存在主義
體現(xiàn)了電影大師戈達(dá)爾極盡顛覆的美學(xué)風(fēng)格，蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)內(nèi)涵。《筋疲力盡》中有很多細(xì)節(jié)能帶給觀眾游戲的感受，本文將從存在主義(這里主要指法國存在主義)的角度展開論述。第一部分主要例舉影片中體現(xiàn)游戲感的諸多細(xì)節(jié)；第二部分指出游戲因子的注入使觀眾的目光從道德評判轉(zhuǎn)移到了人的存在本身，并就此展開具體的存在主義問題剖析；最后，依據(jù)存在主義理論中有關(guān)“自由”的觀點(diǎn)展開對“標(biāo)志性動作”的深入解析。戈達(dá)爾；《筋疲力盡》；游戲；存在主義法國電影人讓—彼埃爾·梅爾維爾曾說：文化學(xué)刊 2016年4期2016-03-16
- “再見，語言”——從徐冰的紐約《鳳凰》到戈達(dá)爾的戛納“革命”
。也是在去年，戈達(dá)爾大師的《再見語言3D》，在幾乎沒有人能看得懂的情況下，獲得了第67屆戛納國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎。面對這部“革了電影語言命”的電影，人們一時間表現(xiàn)出各種言說無力，于是紛紛通過歷史性地回顧“戈達(dá)爾的革命一生”，從戈達(dá)爾與戛納之間的“孽緣”為切入去獲得意義。戈達(dá)爾的銀幕游戲《再見語言3D》，與徐冰的大型裝置藝術(shù)《鳳凰》在紐約的經(jīng)歷擺在一起，恰好隱現(xiàn)出一條關(guān)于“話語”問題的線索：今天，在語言極度匱乏的時代里，與我們所身處的時代和社會進(jìn)行對話，如何藝苑 2015年2期2015-11-13
- 與傅東聊中國電影
成的電影史——戈達(dá)爾作品回顧展”為今夏的上海帶來了7部戈達(dá)爾經(jīng)典代表作。除了《法外之徒》、《筋疲力盡》、《阿爾法城》、《周末》、《蔑視》、《狂人皮埃羅》6部名片，戈達(dá)爾長達(dá)5個小時的紀(jì)錄片《電影史》也首次完整登上了大銀幕。更為難得的是，法國著名電影評論刊物《電影手冊》前主編、戈達(dá)爾好友讓-米歇爾·傅東（Jean-Michel Frodon）也受“人文·法國·電影學(xué)堂”之邀，親臨《電影史》的放映現(xiàn)場，為觀賞戈達(dá)爾提供專業(yè)指南。他還在上海大劇院作了一場題為《戈新民周刊 2015年25期2015-09-10
- 以電影的名義，承擔(dān)歷史的重負(fù)
最終還是委約了戈達(dá)爾，此時的戈達(dá)爾，已經(jīng)遠(yuǎn)沒有30年前那樣受人歡迎了。而戈達(dá)爾拍的片子，一上來就與所謂的“慶?！睔夥毡车蓝Y：他詰問時任法國電影百年紀(jì)念委員會主席的米歇爾·皮科利，何必還要費(fèi)事慶?！半娪鞍倌辍?，既然人們對“真正的”電影早已漠不關(guān)心？這部片子的標(biāo)題，原本應(yīng)該是《法國電影百年》，戈達(dá)爾改成《法國電影的兩個五十年》，第一個50年是1895到1945年，戈達(dá)爾在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時畫了一條線，之前是電影的“純真時代”，之后則是電影的“墮落時代”。事三聯(lián)生活周刊 2015年28期2015-07-13
- 在黑暗中尋找光明
鐘年華老去》 戈達(dá)爾 《鏡中鏡》 阿沃·派爾特很久前就聽說過《十分鐘年華老去》這部影片，只不過筆者對電影實在是不太著迷，也就沒有特意去了解過，機(jī)緣巧合，就在今年年末的朋友聚會上，筆者有幸欣賞到了這部電影，其中大提琴篇的第八部分《在時間的黑暗里》的背景音樂深深地吸引了筆者，后來問了好友才得知此電影音樂是阿沃·派爾特的《鏡中鏡》選曲，人生中第一次欣賞到派爾特的音樂，他的音樂在這么嘈雜的今天仍然能夠那么安靜地奏響，自然有她的獨(dú)特之處，也使得筆者從心靈深處更加渴望藝術(shù)評鑒 2015年6期2015-05-26
- 20世紀(jì)60年代馬克思主義對歐洲影視思潮的影響 ——讓·呂克·戈達(dá)爾：一個個案研究
——讓·呂克·戈達(dá)爾：一個個案研究司 達(dá)（云南師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，云南 昆明 650500）本文以誕生并植根于馬克思主義中的意識形態(tài)電影批評理論為出發(fā)點(diǎn)，研究馬克思主義在電影理論與實踐中的歷史脈絡(luò)，并結(jié)合個案，探索法國著名電影導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾于20世紀(jì)60年代期間的電影觀念和電影創(chuàng)作。本文認(rèn)為，此時間段內(nèi)的戈達(dá)爾電影，以具體的影像美學(xué)和故事結(jié)構(gòu)方法，批判而又繼承地闡釋了馬克思關(guān)于藝術(shù)生產(chǎn)、資本主義工業(yè)和消費(fèi)主義的相關(guān)抽象理論。電影批評，馬克思主義，戈達(dá)學(xué)術(shù)探索 2015年1期2015-02-25
- 讓-呂克·戈達(dá)爾孤傲著的一種靜止
好在讓-呂克·戈達(dá)爾依舊在自顧自拍電影。反對傳奇的傳奇的確，要喜歡上讓-呂克·戈達(dá)爾，并且堅持看完他大多數(shù)的電影，是一件很有挑戰(zhàn)性的事?！叭松褪莾牲c(diǎn)之間的運(yùn)動，停留在哪里并不重要，重要的是運(yùn)動的過程本身?！薄斑^程”是戈達(dá)爾一直在追求的狀態(tài)，在《電影手冊》任撰稿人是一個過程，作品遇到商業(yè)上的失敗也是一個過程，嘗試新的技術(shù)也是一個過程。所以年過80的他還是在拍電影，經(jīng)歷的就是這個過程。“我想很多人只是聽說過我的名字，或看過有關(guān)我的書，傳奇就是這么產(chǎn)生的?！弊?/div>東方電影 2014年6期2014-11-22
- 金棕櫚的新鮮味道
潮”的“老帥”戈達(dá)爾的《再見語言》?？赡芎芏嗳寺牭竭@個消息會很驚訝地疑問或者感嘆：原來戈達(dá)爾還活著？！如果他們看過這部影片，就會發(fā)現(xiàn)戈達(dá)爾真是人老心不老，這次還玩起了3D電影，當(dāng)然，這又是反諷，他只是拿了兩部佳能的5D MARK II照相機(jī)（也可以攝像）就拍出了這么一部3D電影。電影還是戈達(dá)爾的老風(fēng)格，片中使用或者引用了赫拉克利特、德里達(dá)等幾十位思想家的作品。令人目眩的破碎LOW-FI影像，怪異的音響效果，看起來比年輕人還要炫酷，回頭想想，處理的又確實是人留學(xué)生 2014年6期2014-08-07
- 電影的顫音——從愛森斯坦到奧遜-威爾斯、再到戈達(dá)爾談電影藝術(shù)觀點(diǎn)的演進(jìn)
奧遜-威爾斯到戈達(dá)爾:景深長鏡頭——長鏡頭與跳切并用戈達(dá)爾的電影觀念:戈達(dá)爾:“一部影片并非發(fā)生在銀幕上，而是發(fā)生在觀眾和銀幕之間?！边@是戈達(dá)爾的電影觀點(diǎn)。戈達(dá)爾是“法國新浪潮”的旗幟性人物，同時也是現(xiàn)代主義電影的重要代表之一。戈達(dá)爾發(fā)明的“跳切”的剪輯手法，更是推進(jìn)了電影的發(fā)展，影響著后代電影人的創(chuàng)作，打開了電影歷史剪輯的先河。有人認(rèn)為世界電影史可以分為“戈達(dá)爾前”和“戈達(dá)爾后”兩個時代?！?span id="syggg00" class="hl">戈達(dá)爾前”(50年代末至60年代)戈達(dá)爾深受存在主義影響，其主題電影評介 2010年1期2010-11-16
- 岔路上的特呂弗
他的新浪潮戰(zhàn)友戈達(dá)爾的答案是：“電影就是每秒二十四畫格的真理?！?span id="syggg00" class="hl">戈達(dá)爾在電影之外尋找電影，或者說在電影秩序之內(nèi)瓦解電影。談起特呂弗，戈達(dá)爾永遠(yuǎn)是一個富意味的對照。朱爾和吉姆牢固的情誼注定屬于田園牧歌，現(xiàn)實遠(yuǎn)比銀幕上復(fù)雜多變，就像特呂弗和戈達(dá)爾，他們的顯在分歧導(dǎo)致最終的形同陌路。新浪潮運(yùn)動最具隱喻意也最令人傷感的一次分離。表面看起來，特呂弗比新浪潮的任何一個導(dǎo)演都要隨和，他糅合好萊塢類型片、希區(qū)柯克的懸疑、法國文學(xué)傳統(tǒng)、流行文化等等元素，自信一切都可以溶解于讀書 2004年5期2004-07-15
- 戈達(dá)爾和馬克論文電影的兩個面