張睿格

摘?要：戲劇是一種綜合的表演藝術(shù)。隨著社會的不斷發(fā)展，戲劇的表演形式也不斷地發(fā)生變化，但都離不開演員的表演。演員是構(gòu)成戲劇的重要元素之一，演員的表演能力直接影響了戲劇效果和欣賞價(jià)值。演員的表演能力體現(xiàn)在多方面，情感交流在表演創(chuàng)作中的意義毋庸置疑，情感交流與對手交流是舞臺行動的基礎(chǔ)。文章主要闡述并分析戲劇演員在表演創(chuàng)造過程中如何更好地做好情感交流與情感控制。

關(guān)鍵詞：戲劇表演?情感交流?情感控制

戲劇表演承載著人類的情感表達(dá)和情感交流。戲劇演員需要和觀眾直接的接觸，所以語言、動作、表情等到位都是對演員的基本表演要求。演員更需要有正確的有機(jī)的交流，表演才能有真實(shí)感，演員的表演才能打動觀眾、娛樂觀眾，所以戲劇表演創(chuàng)作中的情感交流和情感控制至關(guān)重要。

一、戲劇表演創(chuàng)作中情感的重要作用

戲劇創(chuàng)作的過程本身就是一種情感的表達(dá)，精神的寄托。通過戲劇表演既達(dá)到娛樂的目的，又傳遞精神文化。戲劇的形式多種多樣，但都離不開情感的表達(dá)。首先，情感能引起共鳴，演員想把劇本的主體思想傳遞給觀眾，只有真實(shí)情感才能引起觀眾的共鳴。其次，情感能提升戲劇的觀賞價(jià)值，觀眾的反應(yīng)會影響戲劇的演出效果，情感能提升戲劇的觀賞價(jià)值，觀眾的情緒同時(shí)激發(fā)演員的情緒，從而提升戲劇的演出效果。第三，情感能提升演員的表演技巧，在戲劇表演中，動作，語言等往往是演員外部動作，較難的就是演員如何準(zhǔn)確的表達(dá)人物情感，演員只有不斷地揣摩角色的情感，由內(nèi)而外的塑造好角色，才能算是一個(gè)成功表演。

二、戲劇表演創(chuàng)作中的情感交流

斯坦尼斯拉夫斯基曾闡述：“表演藝術(shù)完全是建立在劇中人物的彼此交流和自我交流的基礎(chǔ)上”。情感交流是戲劇表演創(chuàng)作中的重要技巧，情感交流包括演員和演員直接的情感交流、演員和觀眾直接的情感交流，演員和自身表演的角色直接的情感交流。三方面的情感交流都要做到位才算是表演的到位。

第一，演員之間的情感交流會直接影響到戲劇的流暢性和觀賞性。每部戲劇都有很多角色，角色之間通過情節(jié)聯(lián)系在一起，演員之間要做到影響，相互感受，相互改變，要建立起活生生的交流。去感受對手的情緒，訴求，思想，動作等才能在舞臺上呈現(xiàn)出最好的戲劇效果。最打動觀眾的也是演員之間的真情實(shí)感，心與心的交流才是表演的最高境界，如果演員情感交流是空的虛的，就會大大影響戲劇的觀賞性。

第二，演員和觀眾之間的情感交流會直接影響到戲劇的“場效應(yīng)”。一場戲劇的四要素包括演員、故事、觀眾、舞臺，一部戲的故事和舞臺都是固定的，但是演員的表演方式和觀眾是變化的，演員和觀眾一起形成一個(gè)大的“場”，演員和觀眾之間的情感交流直接影響場效應(yīng)。只有情感交流到位，演員和觀眾才能形成一個(gè)有效的場效應(yīng)。有了場效應(yīng)，才能激發(fā)演員的情感，觀眾也會很投入從而引起觀眾的共鳴，引起觀眾的共鳴是戲劇演出的成功標(biāo)志之一。

第三，演員和自身演的角色之間的情感交流。美國戲劇家薇奧拉·斯波琳認(rèn)為“戲劇的技巧就是交流的技巧”，包括自我的交流，部分演員在表演創(chuàng)作中經(jīng)常難以進(jìn)入角色，只是外部的語言和動作表達(dá)，沒有體會角色，投入角色，與角色對話，演員與角色交流是戲劇演員在訓(xùn)練中比較薄弱的部分，演員要建立與角色之間有效的情感交流，將多方位的情感交流融為一體才能呈現(xiàn)出鮮活的戲劇人物，和具有感染力的戲劇舞臺，使觀眾在戲劇表演中感受到戲劇帶來的全方位的情感體驗(yàn)，被戲劇角色所征服，這就是戲劇的魅力。

三、戲劇表演創(chuàng)作中的情感控制

戲劇表演創(chuàng)作中有時(shí)間限制、場地限制、道具限制等等。這些特點(diǎn)也正是對演員有更高的要求。每個(gè)角色的情感都有變化，從喜到悲，忽喜忽悲等等，演員需要做好情感控制，才能詮釋好角色，一方面演員需要準(zhǔn)確把握角色，才能做好情感控制。戲劇源于生活，演員在現(xiàn)實(shí)生活中需要積累情感，掌握真實(shí)情感的來源，在塑造角色時(shí)調(diào)動這些情感體驗(yàn)，才能更好地做到控制情感，真實(shí)的情感體驗(yàn)才能讓戲劇更有感染力，觀眾才能被帶入到角色中，另一方面，演員要具備情感控制技巧。演員的表演要能進(jìn)能出，戲劇需要真情流露才能打動觀眾，所以演員要控制好情感，不被戲帶著走，而是帶著戲走，才能所演皆是戲。

結(jié)語

戲劇表演創(chuàng)作中的情感交流和情感控制作為演員的基本技能，也是演員訓(xùn)練中較薄弱的部分，更是戲劇表演創(chuàng)作中的重要組成部分，演員要具備多積累多研究多練習(xí)的基本素養(yǎng)，表演是一個(gè)活人演活人給活人看的一個(gè)過程，只有活生生的表演才能打動觀眾，演員要用心去創(chuàng)造具有藝術(shù)觀賞性和鮮活人物的戲劇表演。

參考文獻(xiàn)

[1]孫啟良.淺談表演藝術(shù)創(chuàng)作中的心理松弛與情感控制[J].藝術(shù)評鑒，2017（09）：66-67.

[2]李婧瑩，王淑艷.淺談舞蹈表演中動作與情感的整合統(tǒng)一與控制[J].黃河之聲，2018（20）：94.

[3][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第二卷）[M].中國電影出版社，1958.

[4][美]薇奧拉·斯波琳.創(chuàng)造性的體驗(yàn)[J].外國戲劇，1983（2）.