聶小倩
- 中國元素與音樂劇的融合
劇劇目，其中《聶小倩與寧采臣》便是一部從劇本、音樂和舞蹈等各方面均巧妙融合了中國元素的本土原創(chuàng)佳作?！敦澞睢肥莿≈械谒哪?span id="syggg00" class="hl">聶小倩的獨唱唱段，對聶小倩這一人物角色的塑造起到了至關重要的作用。從該劇的劇情、唱段《貪念》的本體分析以及實際演唱等方面，探討中國元素與音樂劇體裁融合背景下唱段《貪念》的藝術特色，以期為相關研究和演唱實踐提供理論參考。［關? 鍵? 詞］ 《貪念》；《聶小倩與寧采臣》；音樂??；中國元素；融合；藝術特色音樂劇《聶小倩與寧采臣》于2014年12
名家名作 2023年24期2023-12-22
- 淺析音樂劇《聶小倩與寧采臣》中聶小倩的唱與演
一、《聶小倩與寧采臣》音樂劇概述（一）音樂劇簡介音樂劇《聶小倩與寧采臣》故事取材于《聊齋志異》，講述了書生寧采臣和女鬼聶小倩的凄美愛情。本劇以現代思想的全新視角，將原故事改編，用現代演唱方式進行舞臺演繹，對文學故事中的人物進行立體化人物塑造，對人物的唱詞、表現方式和劇情發(fā)展方向進行了細膩的改編。劇本汲取了大量中國戲曲元素，歌詞充滿詩意，具有很強的文學性和藝術性。全劇在音樂上以古典民樂為主要風格，充分展現中國傳統(tǒng)音樂的藝術魅力。舞臺制作完全貼合故事發(fā)展，該劇
文學藝術周刊 2023年20期2023-12-18
- 小說《百鬼夜行街》中的文類混用解讀
游樂園，并交給聶小倩撫養(yǎng)的故事。鬼街每天都會有游園活動，“我”和鬼怪們在這里過著平靜快樂的生活。直到鬼街即將被鋼鐵蜘蛛拆毀，“我”挺身而出，被鋼鐵蜘蛛殺死。由于“我”作為仿生人的體征與人類相似，鋼鐵蜘蛛誤以為自己傷害了人類，便開啟自毀程序，鬼街因此免于毀滅。這篇小說將科幻小說與神魔小說這兩種文類混用，是對于神魔小說《聶小倩》的故事新編，具有趣味性與可讀性，使讀者眼前一亮。本文對小說《百鬼夜行街》中的文類混用進行解讀，探究這種創(chuàng)作手法的價值。1 文類混用——
海外文摘·藝術 2023年14期2023-03-21
- 從聶小倩到《聶小倩》
：“先生，我叫聶小倩，素聞先生善為鬼魂立傳，請為我傳名。”先生舉燈看時，身邊孑然一女，年十七八歲，“仿佛艷艷”。聽了聶小倩寧采臣至真至純的愛情故事，先生大為感動，原來鬼蜮之中，也有如此重情重義的奇女子。先生最善寫女鬼，女鬼皆濃艷芬芳，或為愛，或為情，或為自由，破繭重生，巫山有云，楚楚堪憐。娶一女鬼為妻，成就一段香艷故事，也是一樁美事，想想自己寥落未卜的前程，蒲先生在心里為那位屢試不第“平生無二色”的寧采臣喝起彩來。他倒要創(chuàng)造一段“人鬼情未了”的幽眇佳話，為
文學自由談 2022年3期2022-11-10
- 論《倩女幽魂》與《幽魂娜娜》中的女鬼形象及其文化結構
異》，原文名《聶小倩》，搬上銀幕后改名為《倩女幽魂》。該故事的基本結構是女鬼—書生—老妖—俠客，地點是在寺廟，因而也是在佛教文化框架內展開的，故事情節(jié)緊張、人物形象突出，具有很高的藝術價值。因《聶小倩》塑造了生動可愛的女鬼，單純正直、恪守儒家規(guī)矩的書生以及狠毒的老妖和機智勇敢的俠客等形象，使得這篇篇幅不長的文言小說，特別適合于拍電影。該故事早在1987年就在中國香港被拍成電影，后又多次翻拍，成為古典文學走向電影最成功的范例之一。就所有以《聶小倩》為藍本而改
嘉興學院學報 2022年4期2022-03-17
- “理想人世”在“鬼狐世界”的審美鏡鑒
要：聊齋小說《聶小倩》展示了一個與現實人世迥異而又趨同的“鬼魅世界”，它是人們內在精神世界的審美折射。該小說多次被改編搬上熒幕，在不同年代表現出不同的審美內涵和價值取向，成為多個時代社會人心的重要鏡鑒。葉偉信版《倩女幽魂》在人物形象、故事結構、時代審美等方面都有著較大的變化，體現出當下社會的審美鏡鑒以及現代人的鑒賞心理與價值觀?！?span id="syggg00" class="hl">聶小倩》的電影改編是觀眾期待視野與作品之間的審美近距接觸，體現出不同時代人們內心的“理想人世”，在一定程度上對樹立正確的當代價值
蒲松齡研究 2021年3期2021-12-12
- 文學改編、經典重述與時代的“想象力消費”
——從《聶小倩》到《倩女幽魂》的電影改編研究
嘗試，奠定了《聶小倩》從文本走向電影的基本劇情框架、人物設定和空間設計。吳昊評價此次改編：“小說虛幻詭異，真真假假，所謂‘出于幻域，頓入人間’，非早期電影技巧可駕馭，結果佳作于前，竟多年無人問津，直至李翰祥開場先河，彩色制作的《倩女幽魂》，竟排出狐鬼仙妖的詭艷凄迷,將蒲松齡的筆法幻化為電影感，一時間震撼影壇，被譽為中國影壇的一大突破?！保?］作為較早入圍戛納電影節(jié)的香港電影，李翰祥借助電影的視覺性，使國外觀眾接受中國古典文學作品，并帶動其他明清小說的國際傳
文化藝術研究 2021年2期2021-12-01
- 經典國風電影翻拍的多重美學審視
——以《倩女幽魂·人間情》為例
現王祖賢版本的聶小倩，抬眼即驚艷。藍色背景下的人物特寫鏡頭，將一個在詭秘夜風吹拂下、青絲撲面的聶小倩呈現在眼前。一襲白衣，淺笑含愁，加上演員憂郁又鋒利的眼神，就足以讓這一鏡頭成為經典，最終塑造了一個清冷古樸、哀怨憂傷又飄逸的女鬼形象。這份清冷與哀怨，奠定了電影的情感基調。整部電影呈現出的是東方“人比黃花瘦”的清冷寫意之美，形神意三方面的完美結合與呈現，是它成為經典并難以被超越的原因。在2011年劉亦菲版的《倩女幽魂》中，導演雖號召大眾跳脫出經典框架去看電影
電影文學 2021年5期2021-11-14
- 游走在鬼怪彰顯與情感填充之間
現亮點，小說《聶小倩》從彰顯“陌生化”與重建“生活化”的審美維度上融傳奇與寫實于一體，在現世凡人與鬼怪異類的跨界交往中隱喻世道人心。小成本改編電影《聊齋之極道天師》在“陌生化”與“生活化”之間兩極投機，卻又做得畏首畏尾，既想要故事喜劇化，也想要情節(jié)魔幻化，還想要戀情浪漫化，展現出后現代式的商業(yè)包裝與社會主流價值觀兩相合謀的運轉趨勢。聊齋題材電影不僅要注重視覺表層的震撼力和吸引力，與時俱進地追蹤和反映時代觀念和現實問題，也要尋繹民族傳統(tǒng)的文化神韻和歷史精髓，
蒲松齡研究 2021年2期2021-09-13
- 《高野圣》與《聶小倩》中女性形象特質探究
齋志異》中的《聶小倩》一文更是與《高野圣》有著一定的相似，兩部作品中的女性角色“聶小倩”與“婦人”更是在形象刻畫上存在共同點。關鍵詞：《高野圣》 《聶小倩》 女性形象《聶小倩》和《高野圣》作為中日兩國不同文化背景下產生的文學，其文學背后的內涵與理念固然有所不同，但對于女性角色的刻畫與描寫卻有著異曲同工之妙。目前我國對《高野圣》這部作品的研究，主要集中在對《高野圣》當中女性形象的分析，以及與中國古典文學作品的比較研究兩個方面。故本文擬在已有研究的基礎上，力求
文學教育·中旬版 2021年7期2021-08-27
- 《倩女幽魂》：經典故事的銀幕書寫
異》卷二中的《聶小倩》。近幾十年來，對經典名著的改編持續(xù)高漲，聶小倩的故事以更廣泛、快速、深入的方式在觀眾中得到普及，加之不同時期的創(chuàng)作者在改編的不同歷史時期注入了更多的時代內涵、審美情趣與社會文化，使它不斷地以不一樣的方式詮釋與改編，折射出故事文本背后的主題與特色。一、情節(jié)改編的傳承與突破與聶小倩有關的故事，最早記錄在清代作家蒲松齡的《聊齋志異·聶小倩》中。故事以聶小倩來到寧家為分界線，前半段講述了寧采臣夜宿蘭若寺時結識俠客燕赤霞，后遇妄圖以財色置寧于死
電影評介 2021年5期2021-06-28
- 《聶小倩》，讓“虛無”漸漸顯露
：《聊齋》女鬼聶小倩，本脫胎于一個崇信怪力亂神的傳統(tǒng)精神世界，卻一次次地成為當代影視、網文改編里的主角，仿佛一縷幽魂，依舊迤邐于科學唯物主義的青天白日之下。這位誕生在最后一個封建王朝的倩女，既帶著一副傳奇志怪的古老面具，又已悄然生發(fā)出許多現代意義上的人格與情味。對此二重性，彼時的作者與讀者，恐怕尚不自覺。也許，只有在一個后現代的文化語境里，我們才會對其文本內外、字面上下的差異格外敏感吧。本文通過字里行間的細膩推敲，解構了小說所構建的喜樂美滿，最終發(fā)現了大團
博覽群書 2021年5期2021-05-23
- 古典新演繹
——評音樂劇《聶小倩與寧采臣》
《倩女幽魂》中聶小倩與寧采臣的愛情故事，讓人記憶猶新。為了延續(xù)愛的傳說，2014年末，《聶小倩與寧采臣》以音樂劇的形式被再次搬上舞臺。擔任該音樂劇配樂、作曲和藝術總監(jiān)的三寶、編劇關山與導演黃凱，在尊重原著的前提下，對劇情做了變化嘗試。與電影表達的主題不一樣，音樂劇更加注重細節(jié)的表現，同時，為了迎合該劇整體的氣質，采用了唯美古典的風格，并加入了現代的手法①。凡看過該劇的人都會真切地體會到：僅僅感受音樂而不思索音樂會失去音樂的精髓，僅僅思索音樂而不感受音樂便丟
歌唱藝術 2021年2期2021-04-19
- 雙重缺席建構的愛情騙局
愛情的時機?！?span id="syggg00" class="hl">聶小倩》就利用“蘭若寺”和“寧家”兩個敘事空間，營造了雙重的缺席，從而建構了雙重的愛情騙局。關鍵詞：《聶小倩》 缺席 愛情敘事《聶小倩》是《聊齋志異》中的一個經典的文本，其中的人物關系看似簡單卻蘊涵著深刻的斗爭和矛盾。本文以敘事空間作為劃分的標志，分為“蘭若寺”和“寧家”兩個空間，其人物關系圖大致如圖1所示：從圖中可以看出，整個故事的核心是寧采臣和聶小倩的愛情婚姻關系，而寧妻雖然在文本中幾乎不出現，卻作為寧采臣和聶小倩愛情婚姻的對立面存在而不
名作欣賞·學術版 2021年2期2021-02-23
- 月光單騎
倩女幽魂》里的聶小倩同名。這名字讓王菲禁不住心頭發(fā)冷，感覺背脊發(fā)涼，電影里那位披頭散發(fā)的女鬼似乎就站在身后，似笑非笑地看著她。聶小倩，女，生于1989年12月1日，死于2013年12月。祖籍貴州涼城市花嘎鄉(xiāng)，初中文化。材料中附有幾張照片，據說是警察從她的包里找到的。照片上的聶小倩或穿牛仔衣褲，或穿校服，甜甜地笑著，長發(fā)在風中飄舞，很陽光很漂亮。她的眼睛很大，又清澈又明亮，直直地望著王菲。忽然間，王菲覺得她的眼睛動了一下，定睛去看，卻又一切如常。王菲驚異地發(fā)
牡丹 2020年9期2020-07-06
- 從電影《神探蒲松齡》看《聶小倩》的影視改編
的對象。其中《聶小倩》是被改編得最多的電影，至今已有三十多部影視作品是以《聶小倩》為藍本進行改編的。《聶小倩》之所以能夠受到編劇們的喜愛，這與其人物的塑造和人鬼相戀突破傳統(tǒng)思想的主題是分不開的。在影視改編風成為一股潮流的今天，以正確的態(tài)度來看待影視改編是至關重要的，一方面它使得小說原著的人物、情節(jié)、場景等“活”了起來，更能夠吸引人們的興趣，借此弘揚了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。另一方面，改編的尺度問題值得我們去思考。本文以《神探蒲松齡》為例，從故事選取原因、改編前后
蒲松齡研究 2020年1期2020-04-26
- 人生，是夢的延長
吸引，邂逅少女聶小倩（王祖賢飾）。聶小倩突露殺機，幸燕赤霞趕到，救下寧采臣一命。聶小倩感其正直，心生愛意，但被燕赤霞阻止。寧采臣卻誤認燕赤霞為殺人犯，欲與聶小倩逃走。樹精姥姥（劉兆銘飾）逼聶小倩殺寧采臣，聶小倩不肯，姥姥命眾魔欲殺寧與小倩，燕赤霞再次出現，救 下二人，姥姥重傷。此時寧采臣才知聶小倩原是一游魂，因尸骨被棄荒野而受姥姥控制，每夜四處尋找壯男為姥姥吸引陽精，增益延壽。為免聶小倩再次受辱，寧采臣答應將其尸骨送回鄉(xiāng)間安葬。不料聶小倩卻被地府石妖搶去為
錦繡·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 聊齋志異中《聶小倩》一文所展現的妖怪形象剖析及文化意蘊
形成的。二、《聶小倩》一文所展現的妖怪形象《聶小倩》一文取自清初著名文學家小說家，蒲松林所著《聊齋志異》魯迅說它，“用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前;又或易調改弦，別敘畸人異行，出于幻域，頓入人間?！惫粼u價道：“寫鬼寫妖高人一籌，刺貪刺虐入骨三分?！崩仙嵋步o予其很高的評價：“鬼狐有性格，笑罵成文章?！毙形钠孀H詭異，筆法遒勁老道，言鬼事，聞妖談，貌似怪談詭錄，實則含沙射影針砭時弊。其文依情可分兩部，上部謂：寧采臣性慷爽，適赴金華，至北郭，解裝蘭若。
人物畫報 2020年22期2020-03-09
- 聊齋志異中《聶小倩》一文所展現的妖怪形象剖析及文化意蘊
形成的。二、《聶小倩》一文所展現的妖怪形象《聶小倩》一文取自清初著名文學家小說家，蒲松林所著《聊齋志異》魯迅說它，“用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前;又或易調改弦，別敘畸人異行，出于幻域，頓入人間?！惫粼u價道：“寫鬼寫妖高人一籌，刺貪刺虐入骨三分?！崩仙嵋步o予其很高的評價：“鬼狐有性格，笑罵成文章?！毙形钠孀H詭異，筆法遒勁老道，言鬼事，聞妖談，貌似怪談詭錄，實則含沙射影針砭時弊。其文依情可分兩部，上部謂：寧采臣性慷爽，適赴金華，至北郭，解裝蘭若。
人物畫報 2020年8期2020-01-03
- 新舊版《倩女幽魂》電影的演變對比分析
葬的途中，不料聶小倩卻被地府石妖搶去為妻，燕赤霞在寧采臣相求下，再次伸出援手，終于救回小倩。這一情節(jié)顯然是蒲松齡原著和1960版不同的地方，是劇本經過加工改編后加入的情節(jié)。電影中樹妖姥姥的角色，是徐克和程小東導演從《鬼玩人》中獲得靈感、創(chuàng)作出了樹妖姥姥這個角色，在電影中姥姥是雌雄同體的樹妖，嗓音時男時女，一副“黑寡婦”裝扮。盤根錯節(jié)的樹蔓須根便是它潛伏于蘭若寺中的長舌，伺機對留宿于此的倒霉鬼啖肉吮血。她長長舌頭的造型，也都是對于1960版本的改編再創(chuàng)，編劇
文化產業(yè) 2019年8期2019-12-27
- 淺談《聊齋志異·聶小倩》中聶小倩形象及其意義
范高等?？茖W校聶小倩是《聊齋志異·聶小倩》中年輕貌美的女鬼形象。小說通過月夜對話、與寧采臣相見、回家成親等情節(jié)，成功刻畫出了聶小倩的思想性格特征，曲折地反映了當時社會現實，揭露諷刺了社會的黑暗與人性的弱點，寄托了作者的理想和愿望。聶小倩這一形象的塑造具有重要的歷史和現實批判意義。以下試作簡要分析。一、聶小倩形象分析（一）聶小倩首先是一個女鬼，具有鬼的特性她年輕時不幸夭折，葬在金華寺近旁，受金華寺老妖控制。她居住在墓穴中，來去無蹤，不食人間煙火。在遇到寧采臣
長江叢刊 2019年22期2019-11-15
- 試析《神探蒲松齡》的劇情改編
》依托寧采臣與聶小倩的愛情故事，借助“電影IP”熱潮及“聶小倩系列影視劇作”之強大影響力，融合虛擬動畫角色與龐大制作陣容、探案與捉妖、愛情與誤解題材、真實場景與特技場面等近幾年較成功的電影制作因素，由功夫影星成龍、金馬獎影帝阮經天、當紅流量新星鐘楚曦、綜藝節(jié)目新秀喬杉、經典喜劇笑星潘長江和苑瓊丹等吸引各年齡段觀眾的影視演員出演，希冀貼近觀者的審美預設而一舉斬獲口碑、票房雙效應。這一多種電影制作形態(tài)的雜糅，在當代文化語境下為觀者奉獻了一場輕松愉悅的觀影體驗，
電影文學 2019年12期2019-11-14
- 《神探蒲松齡》的奇幻審美
自己筆下的人物聶小倩、燕赤霞等產生了互動，造就了一種別樣的審美效應。而中國觀眾之所以對奇幻電影抱有極大熱情，尤其是對于年輕人而言，奇幻電影在他們中有著較為深厚的基礎，文化淵源只是其中一個原因。來自西方的如《魔戒》(2001)、《奇幻森林》(2016)等真人或動畫電影在其成長過程中的長久濡染，也是原因之一。這一類電影喚起了年輕觀眾對于未知世界的向往，與他們在認知能力逐步增強過程所產生的理性思維相抗衡，人們意識到實證主義并非藝術的唯一標準，奇幻故事也并非等同于
電影文學 2019年12期2019-11-14
- 玄奘（外二首）
千瘡百孔洞穿我聶小倩稱她聶小倩因為小名和音容的相似她梳著童年時期的樸素馬尾那些年的春節(jié)，我和弟弟放炮仗總是不帶她原因已經忘了，她的聲音我也忘了。今天聽見一個成熟的女人用半熟的鄉(xiāng)音，和我的祖母敘舊祖母夸贊她美貌、能干，在深圳工作足以找一個好郎君。盡管我認為她年齡尚小盡管她的姐姐和我同歲四年前已誕下一雙兒女我們的目光并未交匯我不敢看她：因為兒時不帶她放炮仗而生出的愧疚感，或因為現在這一身比寧采臣形穢萬分的書生習氣摘竹葉、放唇邊、輕鳴如吹哨小池塘、枯田野、幼女逗
散文詩世界 2019年9期2019-09-10
- 鐘楚曦柔情亦似剛
別于以往形象的聶小倩，繼《芳華》之后，鐘楚曦的再度露面足夠驚艷。她說自己會嘗試任何角色，從未失去獨自打拼的勇氣，遇到困難，迎上就好了，就像敢愛敢恨的新版聶小倩一樣。文/張雨虹紅妝小倩鐘楚曦開始懷念起她的蘭若寺。她把蘭若寺歸入了自己的所有物，包括那里的每一根竹子，每一塊磚瓦。像是穿越到《聊齋志異》的書本里，回到聶小倩生活的那片土地，透著一股奇幻的味道。鐘楚曦把很多思念留在了那里，每當回憶起那片竹林，就想起曾經在這里拍攝了一個月的場景，和難以言喻的意境，美到即
東方電影 2019年2期2019-02-21
- 談《聶小倩》的影視改編（1957—2017）
卉摘要：小說《聶小倩》被改編拍攝成影視作品已有三十二部，傳播相當廣泛，成為《聊齋志異》中影視改編最多的單篇?！?span id="syggg00" class="hl">聶小倩》完整的敘事結構、豐滿的人物塑造和多層次的主題表達使其具有巨大的改編潛力，并且從它的影視改編起伏中折射出兩岸三地的影視產業(yè)發(fā)展方向。影視作品的改編運用了再現、闡釋和重塑三種方式，《倩女幽魂I：妖魔道》是其中改編最成功的電影。影視改編擴大了文學的傳播范圍，成為當下運用最廣的傳播方式，要警惕偏離文學內核作品的誤導，從優(yōu)秀范本中吸取經驗，使古典文學
蒲松齡研究 2018年3期2018-12-07
- 聶小倩，怎敢不善良
對《聊齋》里的聶小倩情有獨鐘，總是選了頂級大美女來演她，前有王祖賢，后有劉亦菲，中間還有大S、楊冪、秋瓷炫這類各花入各眼的佳人。雖不能說聶小倩是《聊齋》第一美女，說她是書中最能引發(fā)讀者美好想象的女子總沒錯了。聶小倩確實漂亮。用男主角寧采臣的目光看過去，“她肌映流霞，足翹細筍，白晝端相，嬌艷尤絕”。不過，《聊齋》里最不乏美艷女鬼，聶小倩能夠博得從導演到觀眾的極大好感，還是應了當年王朔道出的一個顛撲不破的真理：群眾需要那種又善良又倒霉的女主角。王朔就是按照這個
環(huán)球人物 2018年19期2018-10-17
- 音樂劇《聶小倩與寧采臣》作品分析
的更是不多?！?span id="syggg00" class="hl">聶小倩與寧采臣》算是比較成功的一部，這部原創(chuàng)音樂劇取材自蒲松齡經典名著《聊齋志異》，由導演黃凱，編劇關山、著名作曲家三寶聯合創(chuàng)作，徐瑤、劉巖、景崗山、孫博、楊柳等主演。[1]該音樂劇以經典聊齋故事為背景，采用全新的方式，演繹了一段凄美的人鬼愛情故事。2014年12月6日在北京首演后反響很大，劇中洋溢著東方魔幻超現實主義的色彩，通過故事深入發(fā)掘普遍的人性，讓鬼來揭示平常人在愛情面前的那種矯情、虛妄、欺騙與懦弱,用當代人的視角詮釋傳統(tǒng)經典，用現代
絲路藝術 2018年3期2018-09-10
- 拂塵落花
故事？是不是有聶小倩？或者席方平？也或者是一只跳來跳去，又瞬間不見的白兔精？我們講述著自己編造的故事，嚇著自己，膽小的不敢落到別人后面，生怕身后某一扇柴門半掩的院子里，真的會有聶小倩在向自己招手。卻又不敢走在前面開路，若真的見到了白兔精，想跑怎么來得及？勇敢的男士卻挺身而出說：“你們走中間，聶小倩來了，我們去?！币黄逍Γ鹿庀碌娜哺秳恿似饋?。似乎沒有盡頭的青石板小路，迷宮一樣曲回，拐過幾座院落，淌過幾道泉水，轉過一片竹林，才驀然發(fā)現，我們竟走到了
心理與健康 2018年3期2018-05-14
- 聶小倩，怎敢不善
對《聊齋》里的聶小倩情有獨鐘，總是選了頂級大美女來演她，前有王祖賢，后有劉亦菲，中間還有大s、楊冪、秋瓷炫這類各花入各眼的佳人。雖不能說聶小倩是《聊齋》第一美女，說她是書中最能引發(fā)讀者美好想象的女子總沒錯。故事是這樣的：有個名叫寧采臣的浙江人，性格慷慨豪爽，有天他來到金華，見到一座寺廟，殿塔壯麗，卻又荒涼，蓬蒿高得過人頭，沒有行人履跡。寧采臣考慮到借住這廟里性價比更高，就在旁邊溜達著等和尚回來。和尚沒等來，等來一個書生，名叫燕赤霞，他跟寧采臣說這里沒有和尚
意林原創(chuàng)版 2018年12期2018-01-05
- 小劇場川劇藝術探究
作的實驗川劇《聶小倩與寧采臣》成功入選第十九屆中國上海國際藝術節(jié)“扶持青年藝術家計劃”委約作品。這是繼2015烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”作品《連木》之后，我和他的第二次合作。作為一個青年戲曲編劇，我選擇和一位小劇場話劇導演合作，是因為我想為川劇找到一種更適合都市劇場的表達方式，讓川劇對青年觀眾產生更大的吸引力。2016年12月，我完成了劇本初稿。2017年初，劇組開始初步搭建，“戲曲思維”的我和“話劇思維”的袁野展開了漫長的碰撞加磨合。在案頭與舞臺交替的實踐過
上海戲劇 2017年12期2018-01-02
- 聊齋志異的影像時代
——分析1960年電影版《倩女幽魂》
25000)《聶小倩》是《聊齋志異》中并不起眼的一篇鬼故事，然而1960年李翰祥導演的《倩女幽魂》卻遠超原作之上。其中的古代文化色彩和現代的電影技巧相融，使這部影片在獲得觀眾認可的同時，又展現了古典中國形象。本篇論文通過分析這部電影，意在說明其文化價值和娛樂價值同等重要，不僅對鬼故事的電影市場起到了推動作用，并且將中國印象深入人心，充分說明中國的古典文化是可以通過現代技巧得到完美的展現。電影；文化；技巧；融合《聊齋志異》被認為是中國古代文言短篇小說的高峰，
小品文選刊 2017年16期2017-11-25
- 倩女幽魂為哪般
——張世勤的小說理想及其敘事動力
動力○魯太光《聶小倩》是一篇好小說。請不要誤會，我說的不是蒲松齡《聊齋志異》中的《聶小倩》，而是當代作家張世勤的短篇小說《聶小倩》。不過，要想把張世勤的短篇小說《聶小倩》的好處說清楚，還得從蒲松齡的《聶小倩》說起。蒲松齡的《聶小倩》寫的是“幽魂”變“倩女”的故事：聶小倩原本美貌女鬼，為老妖所迫，化為倩女，變幻人間，魅惑男子，或攝其精血，或截其心肝，供老妖享用。聶小倩雖為女鬼，但心性良善，不愿“歷役賤務，觍顏向人”，因此，遇到慷爽抗直的寧采臣后，便央求他“囊
文藝論壇 2017年10期2017-11-13
- 小職員生命里的三個瞬間
——讀楊遙中篇小說《流年》
同為借調人員的聶小倩出現了。一曲《紅豆》過后，“凌云飛感覺自己的半輩子完全袒露在姑娘面前了”，真是酒逢知己、琴遇知音。但在隨后的忙碌中，凌云飛將共鳴感拋擲腦后，迅速被日常生活淹沒。甚至出現了反諷：“聶小倩盡管不漂亮，又是個幫忙的村官，但畢竟是個女的，歌又唱得好，也算稀缺資源吧？”“畢竟是個女的”這種性別的生態(tài)用黑色幽默把故事敘述拉入了灰色地帶。但在聶小倩送來自錄碟片之后，凌云飛的感情堡壘即刻塌陷，愛情當中至高的理想主義難以被灰色籠罩，“白色瞬間”就在此時閃
都市 2017年6期2017-11-13
- 淺探《聶小倩》世俗婚姻的三人行
樊倩摘要：《聶小倩》是蒲松齡文言短篇小說集卷三的一篇人鬼戀小說，經過不同版本的演繹它已成為人們心中的經典愛情篇目。端莊狹義君子寧采臣與癡情女鬼聶小倩愛情經古傳唱。然而仔細閱讀文本，卻發(fā)現小說在二人終成眷屬后的結局是寧采臣又一妾，兩人世界成了三人行。為何“平生無二色”的君子也納了妾。今天從文本出發(fā)，淺探蒲松齡筆下的寧采臣與聶小倩世俗圓滿婚姻中的納妾之由與蒲松齡的創(chuàng)作動機。關鍵詞：《聶小倩》；愛情婚姻；納妾之由引言聶小倩與寧采臣的結合可以說是男女自由戀愛的美滿
贏未來 2017年4期2017-09-05
- 張世勤的新“倩女幽魂”
造了一個新的“聶小倩”。生活在都市里的小倩，同樣有著美好的愛情向往，同樣在與“妖孽”作斗爭。近年來，張世勤通過重新闡釋《聊齋志異》《紅樓夢》等古典小說，找到了傳統(tǒng)與現實對話的一條路徑。兩個聶小倩：由鬼變人，由人變鬼鬼靈精怪的女孩聶小倩是一家超市的收銀員。在這里，她遇見了打工青年寧采臣，兩個人因一包咸菜肉絲相識，后來戀愛結婚。兩人買了一套二手房，并將樓下小房租給了一個叫燕赤霞的民工。沉浸在聊齋故事中的小倩，對美好生活抱有單純的向往。后來她進入一家公司，負責財
齊魯周刊 2017年30期2017-08-09
- 倩女幽魂為哪般
魯太光《聶小倩》是一篇好小說。請不要誤會，我說的不是蒲松齡《聊齋志異》中的《聶小倩》，而是當代作家張世勤的短篇小說《聶小倩》。不過，要想把張世勤的短篇小說《聶小倩》的好處說清楚，還得從蒲松齡的《聶小倩》說起。蒲松齡的《聶小倩》寫的是“幽魂”變“倩女”的故事：聶小倩原本美貌女鬼，為老妖所迫，化為倩女，變幻人間，魅惑男子，或攝其精血，或截其心肝，供老妖享用。聶小倩雖為女鬼，但心性良善，不愿“歷役賤務，觍顏向人”，因此，遇到慷爽抗直的寧采臣后，便央求他“囊妾朽骨
創(chuàng)作與評論 2017年10期2017-06-28
- 新舊版電影《倩女幽魂》審美體驗探究
聊齋志異》中《聶小倩》故事改編的電影《倩女幽魂》在不同的時代背景下選擇用不同的藝術表現形式，體現出不同時代的審美意涵。本文對1960年、1987年以及2011年的電影《倩女幽魂》進行比較，分析影片在不同時期所產生的不同審美體驗?！顿慌幕辍?；審美體驗；審美特征“審美體驗是指審美主體對審美客體進行審視、體味與理解，是形成藝術創(chuàng)作的基礎和前提?！痹谟^看影片的過程中，電影作為審美客體，其表現手法、故事情節(jié)安排等對審美主體具有指向性作用。作為被搬上銀幕多次的電影《
視聽 2017年12期2017-05-07
- 把出軌活成聶小倩的人才精彩
——《失戀33天》里的出軌寶典
影短把出軌活成聶小倩的人才精彩 ——《失戀33天》里的出軌寶典當我們遇到愛情的時候，請不要忘記自己要用一半的心思愛對方，也要留一半的心思愛自己，用心經營自己的學習和事業(yè)、外表與內心。只有你強大了，你變得更好，你才能得到更好的愛情，也才有能量讓善變的愛情變得安穩(wěn)，沐浴春風，開花結果。《失戀33天》里，婚禮策劃黃小仙兒在憧憬自己婚禮時，遭遇閨蜜和男友劈腿。接下來的33天里，她看過各式各樣的婚姻模式，經歷了不同內涵的婚禮儀式，在嬉笑怒罵里轉角遇到了自己的愛情。影
家庭生活指南 2017年1期2017-04-01
- 聶小倩
文/王 邪聶小倩文/王 邪王 邪1992年生于河南洛陽，曾用筆名十一娘，現于西北師大攻讀中國古代文學碩士學位，獲第六屆“包商杯”全國高校征文大賽散文類一等獎?！?span id="syggg00" class="hl">聶小倩》的選材并未第一時間吸引我，有關聶小倩的各種文學、影視作品已十分豐富，我們早已諳熟這個取自《聊齋志異》的鬼怪故事。然而，作者一改陳俗，燕赤霞燃燒成了能灼傷人心的烈火，寧采臣成了翩躚而過的蝴蝶，而聶小倩則被塑造成了兩個男人感情烘焙下的“女人”。文本的空間是廣闊的，作者撤去陰陽的界限，打通古今，將
作品 2016年10期2016-12-06
- 王邪作品互動短評
練的說書人，把聶小倩和燕赤霞的愛恨憂怨娓娓道來，收放自如，十分舒坦，極其享受。>>鬼魚（男，1990年生于甘肅甘州，藝術學碩士，甘肅省作家協(xié)會會員。作品散見于《作品》《飛天》《山東文學》等刊物，被《長江文藝·好小說》轉載，獲中國小說學會獎項。迄今發(fā)表小說三十萬字，出版詩集《麋鹿》，居蘭州。）作者具有熟稔的中國古典文學功底，對原筆記小說進行了文風綿密語言老辣的二次營造。其構建的蘭若寺縱橫截面皆氤氳著濃郁的“江湖夜雨十年燈”之美感，故事在文白夾雜間娓娓道來，既
作品 2016年10期2016-12-06
- 生活之苦與存在之煩
——關于楊遙中篇小說《流年》
主人公凌云飛與聶小倩的結緣，正是因為王菲歌曲的緣故。凌云飛是一位被借調的小公務員，長年累月地從事著繁瑣而平庸的公務材料寫作，內心世界一片灰暗：“那時，凌云飛在北方一座城市借調。布滿霧霾像灌了鉛似的灰色天空，面孔呆滯身著藍色、黑色衣服的灰色人群，水泥堆起來的灰色市政大樓，磨得沒有光澤的灰色臺階上布滿了黃色和綠色的痰痕，是他每日所見。他覺得生命一片黯淡?！边@哪里是在寫環(huán)境，簡直就是在直接表現借調人員凌云飛的真實灰暗心境。正是在此種心境下，他通過王家衛(wèi)的電影《重
都市 2016年12期2016-11-21
- 87版《倩女幽魂》：聶小倩題材電影的鏡鑒
是迄今為止眾多聶小倩題材電影中藝術成就最高、觀眾口碑最好、傳播范圍最廣的一部。該片在營造和消解驚悚氛圍、塑造人物形象等方面突破了以往華語鬼怪片的窠臼，為“聶小倩”題材乃至整個《聊齋志異》的電影改編提供了有益的鏡鑒。關鍵詞：倩女幽魂；隱喻蒙太奇；封閉空間；序幕；聶小倩；寧采臣中圖分類號：I207.35 文獻標識碼：A《聊齋志異》中《聶小倩》一文在藝術界可謂戰(zhàn)績輝煌，由其衍生的藝術作品不勝枚舉，單就影視作品而言，就有十數部之多。在這之中，被公認與原著血脈最深的
蒲松齡研究 2016年2期2016-07-26
- 從互文性看《聶小倩》的故事來源及其創(chuàng)作指向
?從互文性看《聶小倩》的故事來源及其創(chuàng)作指向許中榮（南開大學文學院，天津 300071）歷來把《聶小倩》主旨理解為“愛情故事”或由其延伸而來的“理想人格的頌歌”之說，遮蔽了在小說中甚為重要的“拯救”和“報恩”意旨?！读凝S志異》不僅以書生“自況”，也存在以狐鬼精魅等“美人”“自況”的情況。通過對《聶小倩》中“一女、一男、一俠客”的故事結構及其語言細節(jié)的互文溯源，其與青樓文學中“妓女從良”的母題存在密切聯系。結合明末清初士人心態(tài)、時代風氣與創(chuàng)作環(huán)境，并與蒲松齡
華北電力大學學報（社會科學版） 2016年3期2016-03-12
- 論香港邵氏影片《倩女幽魂》對《聊齋志異·聶小倩》的人物重塑
說《聊齋志異·聶小倩》的基礎上，通過聶小倩女性才情的融注與強化，以及寧采臣“家國情懷”的有意彰顯來對男女主人公的原有形象進行了合理而又不乏創(chuàng)新意義的影像重塑，在令這些藝術形象更顯豐滿、復雜的同時，亦折射出李翰祥本人在致力于展現古典中國風貌的同時，對于傳統(tǒng)文化所秉持的藝術辯證精神。關鍵詞：聊齋志異;倩女幽魂;聶小倩;寧采臣;李翰祥中圖分類號：I207.302 ? ?文獻標識碼：A 作為《聊齋志異》中描寫人鬼戀情的藝術名篇，《聶小倩》曾多次被現代藝術家改編拍攝
蒲松齡研究 2015年4期2016-01-11
- 冷熱相濟與兼收并蓄
——音樂劇《聶小倩與寧采臣》導演闡述
——音樂劇《聶小倩與寧采臣》導演闡述黃 凱任何藝術形式引進到新的土壤來，要在這塊土地生根發(fā)芽、開花結果，都要與這片土地上的內容結合，這種新的藝術形式在這塊土地上才能獲得真正的生命。油畫如此，芭蕾如此，話劇亦如此。音樂劇作為一種源于西方的演劇形式，引進至中國已三十多年。當下的中國演劇舞臺上，音樂劇已成為重要一支。其中，有對西方音樂劇經典的搬演，也有根據本土題材進行的原創(chuàng)。可是，在中國，對于西方音樂劇經典的搬演卻并不順利。從上世紀末的《美女與野獸》，到最近上
藝術評論 2015年9期2015-12-16
- 奈何琴譜
琴。這天，他給聶小倩彈完《何日君再來》，不由得長嘆一聲。聶小倩趕緊安慰他：“大概是這支曲子給你帶來了憂愁。別發(fā)愁，今宵離別后，明日我再來?！薄拔页畹牟皇沁@個?！睆垏鴺s說，“我是在想，這么好聽的歌，為什么都是別人寫的？我為什么只能彈別人寫的歌？”聶小倩便告訴張國榮：“因為別人是作曲家，而你不是。”“那我什么時候才能成為作曲家呢？”張國榮問。聶小倩不知道該如何回答。張國榮鄭重地宣布：“我現在就想成為作曲家，我想作曲?！闭f罷，張國榮立即在他的七弦琴上作起曲來，很
故事作文·高年級 2015年8期2015-10-12
- 敬老節(jié)
下面不見有腳。聶小倩告訴過張國榮，鬼都是沒有腳的。盡管已經知道老太太不是人，也就不會發(fā)生人會發(fā)生的危險，但張國榮還是忍不住大聲提醒老太太：“小心！別摔下來！”因為老太太這會兒正上身前傾，下面似乎有什么東西吸引著她，可她眼神不好，不得不前傾，再前傾……老太太真的摔下來了！在她墜落的同時，她的隨身拐杖托住了她。老太太橫坐在拐杖上盤旋了幾圈，最后降落到羅旋的床上。羅旋的床是粉紅色的，紫紅色的老太太立即、又變成了粉紅色的老太太。看來不是她想要變來變去，而是她的身體
故事作文·高年級 2015年6期2015-09-08
- 鬼蘑菇
菇。它還是我托聶小倩從地府弄來的珍稀品種，栽培成活后，一次試驗還沒做過呢。”“那么，”張國榮同情地說，“我為你的寶貝蘑菇感到可惜。”“可惜什么？”馬另類瞪大眼睛，“你應該說可喜可賀！”“為什么？”張國榮不明白了，“我是故意在籬笆上開了洞，希望野兔來試驗我的想念蘑菇。”馬另類說，“因為我養(yǎng)的家兔嫌這種蘑菇不可口，不肯吃?！睆垏鴺s問：“那野兔吃了這種蘑菇，又會怎么樣呢？”馬另類急著要走，說：“我沒工夫跟你聊天了，我得立即跟蹤那只野兔，觀察它的反應。”張國榮說：
故事作文·高年級 2015年4期2015-09-07
- 接受美學視閾下的《聶小倩》研究
美學視閾下的《聶小倩》研究倪奕佳(廣西民族大學 文學院，廣西 南寧 530006)摘要：《聶小倩》是蒲松齡的小說集《聊齋志異》中表現人鬼相戀故事的名篇，而接受美學則是目前普遍應用的文學研究的新方法。本文運用接受美學論的方法，從讀者的視角論述了寧采臣對女色從拒到受的現實性、聶小倩的性格和思想由鬼變?yōu)槿说呢S富性以及作者與讀者的共鳴等，并以此探討這部作品的經典性。關鍵詞：蒲松齡；《聊齋志異》；寧采臣；聶小倩；接受美學收稿日期：2014-10-10作者簡介：倪奕佳
重慶第二師范學院學報 2015年2期2015-03-20
- 落寞文人的夢囈
——關于《聊齋志異·聶小倩》的另一種解讀
于《聊齋志異·聶小倩》的另一種解讀白友勝亳州師范高等?？茖W校中文與傳媒系，安徽亳州，236800從《聊齋志異·聶小倩》文本出現的語言邏輯前后矛盾入手，運用西方心理學無意識的有關理論，探究其原因，發(fā)現小說存在著崇高與反諷相互拆解的雙重文本，蒲松齡自身的遭際是造成這一現象的主要原因。寧采臣代表儒家的理想人格范型，是蒲松齡的投影；聶小倩是蒲松齡從自身需要出發(fā)塑造的集貌才德智于一體的理想女性，代表著封建文人對女性理想形象的追求，亦是蒲松齡幻想出來的妻子形象。寧采臣
宿州學院學報 2015年4期2015-02-21
- 《聶小倩》故事原型在香港電影中的發(fā)展與演變
艷 蘇同林《聶小倩》故事原型在香港電影中的發(fā)展與演變■姜 艷 蘇同林《聶小倩》原是《聊齋志異》中一個相對簡單的故事，在經過香港電影的幾次演繹之后，呈現出了不同的面目，煥發(fā)出不同的光彩。本文旨在從故事情節(jié)、人物性格、視聽語言、思想主旨等方面對以這一原型為題材改編的香港電影的變化發(fā)展進行梳理，以期為我國古典文學作品的電影改編產生一定的借鑒作用，并提供相應的理論基礎和創(chuàng)作依據。《聶小倩》電影 發(fā)展 演變《聶小倩》在《聊齋志異》中原是一個相對簡單的故事。講書生寧
劇影月報 2014年4期2014-11-21
- 論聊齋鬼狐小說《聶小倩》的電影創(chuàng)新
紛紛抓住文本《聶小倩》中的人鬼故事和鬼戲元素進行放大改編，其中李翰祥的電影改編盡量還原文本故事中的古典意韻；而程小東和葉偉信的電影改編則把人物的造型設計和人物關系放置在時代的背景中，并獲得了巨大的成功。本文以文本《聶小倩》為原型，對其改編的三個版本的《倩女幽魂》進行分析，并從它們所處的時代背景和異同出發(fā)，探析三部影像改編的創(chuàng)新之處。[關鍵詞] 《聶小倩》；1960年版《倩女幽魂》；1987年版《倩女幽魂》；2011年版《倩女幽魂》鬼魂觀念來源于人們對于自身
電影文學 2012年21期2012-11-22
- 新版《倩女幽魂》現代愛情觀解讀
增加了燕赤霞與聶小倩之間感情沖突的情節(jié)，對經典進行了全新的詮釋和發(fā)展，引發(fā)了觀影人對都市愛情的深思。《倩女幽魂》 現代愛情觀 張國榮從這個時候起，他開始邁向了事業(yè)和人生的新臺階。平步青云、呼風喚雨、飛黃騰達等等這些詞語用來形容與日俱升的張國榮都顯得那么蒼白和無力，那個時候的他，在歌壇、影壇兩面開花，從此作品層出不窮，而且創(chuàng)造了一個又一個、一地又一地的神話。也許，從那個白面書生開始，銀幕中的他受到了小倩之幽鬼、燕赤霞之強人、法力無邊之神仙的三方面保護，一路風
電影評介 2011年15期2011-11-16
- 流淚的草場
信的發(fā)信人是“聶小倩”。我一下子明白了怎么回事。安然洗完澡后到書房收郵件，手機鈴聲響起來。想必是對方看到他久久未復短信打了過來。安然看了號碼，又心虛地瞟了我一眼，接起電話：“有事明天打電話到我辦公室!”然后故作氣沖沖地掛了電話?！艾F在的供貨商，真難纏!”他假裝哀嘆。我把一切都看在眼里。第二天，我把服裝草圖完稿后就交給助手葉子，然后徑直到安然的外貿公司接他下班。我有半年多時間沒去過安然的公司了，因為一年前我開了自己的服裝設計工作室，這一年多時間和精力全花在市
私蜜 2009年10期2009-05-30
- 好男人：碗里的我吃，鍋里的打包
同凡響的女子叫聶小倩，她在《倩女幽魂》里面和書生寧采臣彼此愛得死去活來。兩個故事的起源有著異曲同工之妙，都發(fā)生在有著妖鬼背景的女人和窮書生之間，體現了人們最純真的美好愿望，因而“看上去很美”。然而女主角所受到的待遇卻是頗不尋常，這又使我想起了《聊齋》里面的狐貍精，她們有前科案底在身，卻依然擋不住人們競相追捧的腳步。如果是在現實中，男人更愛哪一種女人呢？是為了他肯喝雄黃酒的嗎？白娘子是西湖邊有著千年道行的蛇精，陰差陽錯地喜歡上了文弱書生許仙。于是許仙什么都有
愛人坊·金版 2008年6期2008-06-06