黃雀記
- 回旋的宿命
——論《黃雀記》的反諷性
深處”。小說《黃雀記》從對歷史敘事的沉溺轉(zhuǎn)為關(guān)注由20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)的時代跨度，敘寫了發(fā)生在香椿樹街的一樁青少年強奸案和當(dāng)事人的成長故事。他們逃脫不了“黃雀在后”的陰影，人物的所有掙扎與糾結(jié)在宿命面前只是徒勞——“最終鑄就腐敗墮落的南方不可擺脫的歷史宿命。”小說著力表達了宿命對小人物的嘲弄，反諷“不只是局限在語言層面，而且擴展到了環(huán)境、時空情節(jié)和主題各個方面”，遍布小說的整體結(jié)構(gòu)?！?span id="syggg00" class="hl">黃雀記》中富含諷喻色彩的意象與具有戲劇性的情景、表象和事實、結(jié)構(gòu)的
名作欣賞 2023年18期2023-09-28
- 《黃雀記》：“失魂”的時代鏡像書寫與反思
摘要：蘇童的《黃雀記》以“香椿樹街”為敘事背景，以祖父靈魂的喪失為開端，描寫了“香椿樹街”上眾多人物的“失魂”。幾個主要人物如祖父、保潤、柳生、仙女的“失魂”各有其個性化的原因，通過其“失去的靈魂”揭示了社會轉(zhuǎn)型期國民精神紊亂的整體特征以及當(dāng)下荒謬殘酷的社會現(xiàn)實，生動地展現(xiàn)了人性的張揚、墮落與毀滅，背后又是時代的變遷、罪與罰、自我救贖、絕望和希望。作者的最終目的是引入對當(dāng)下社會的思考，以及對時代和社會強烈的使命感和人文關(guān)懷。關(guān)鍵詞：蘇童 《黃雀記》 失魂
文學(xué)教育 2023年8期2023-08-22
- 蘇童《黃雀記》的詩性敘事論析
語言方面。以《黃雀記》為例，在敘事上，蘇童既注重吸納詩歌的敘事技藝，也在小說敘事建構(gòu)的過程中填入個人化的理解，使敘事成為融通詩歌與小說的媒介，也讓其成為作家哲思的重要載體。本文意從《黃雀記》的詩性敘事出發(fā)，由此觀察小說與詩歌在敘事上的滲透與融合，分析《黃雀記》的美學(xué)意蘊與蘇童的敘事匠心。一、視角：季節(jié)更迭的懸念《黃雀記》設(shè)置了多重敘事者。保潤、柳生、仙女三位主角分別擔(dān)任自己章節(jié)的主要敘事者，并在不同的視角里重復(fù)細節(jié)，頗似詩經(jīng)里的重章疊句之法。重章疊句本是詩
名作欣賞 2023年8期2023-04-06
- 《黃雀記》中的季節(jié)隱喻與性別視角
81］蘇童的《黃雀記》，講述了圍繞著三個少年展開的一樁強奸案及其后續(xù)風(fēng)波。全書共有三個章節(jié)，根據(jù)各章節(jié)主要人物角色名和故事發(fā)生時間分別命名為“保潤的春天”“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”。將季節(jié)與人物相聯(lián)系，使得季節(jié)的變換與人物命運的走向相對應(yīng)，其隱喻意味為故事鋪展了曖昧的底色。與三個季節(jié)相對應(yīng)的是蘇童所使用的兩個不同的性別視角。不同視角的敘述不僅因故事主人公的經(jīng)歷而發(fā)生變化，也因其性別身份的立場而產(chǎn)生了明顯的差異。本文將從季節(jié)隱喻以及性別視角兩個方面出發(fā)
名作欣賞 2022年27期2022-08-15
- 《黃雀記》中的季節(jié)隱喻與性別視角
靜如關(guān)鍵詞：《黃雀記》 季節(jié)隱喻 性別視角蘇童的《黃雀記》，講述了圍繞著三個少年展開的一樁強奸案及其后續(xù)風(fēng)波。全書共有三個章節(jié)，根據(jù)各章節(jié)主要人物角色名和故事發(fā)生時間分別命名為“保潤的春天”“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”。將季節(jié)與人物相聯(lián)系，使得季節(jié)的變換與人物命運的走向相對應(yīng)，其隱喻意味為故事鋪展了曖昧的底色。與三個季節(jié)相對應(yīng)的是蘇童所使用的兩個不同的性別視角。不同視角的敘述不僅因故事主人公的經(jīng)歷而發(fā)生變化，也因其性別身份的立場而產(chǎn)生了明顯的差異。本文
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年9期2022-05-30
- 轉(zhuǎn)型視域下的精神困境
——論蘇童《黃雀記》的意象化書寫
等重要作用?！?span id="syggg00" class="hl">黃雀記》講述了香椿樹街三個青年男女保潤、柳生、仙女的愛恨情仇，是蘇童“意象化寫作”的扛鼎之作，同時也體現(xiàn)了蘇童對中國轉(zhuǎn)型期人的精神困厄的人文關(guān)懷和社會擔(dān)當(dāng)。一、意象化寫作的張力相比于傳統(tǒng)敘事寫作，蘇童運用意象營構(gòu)所打造的實驗性敘事策略，可以給讀者提供形式和內(nèi)涵的雙重體驗和解讀，打破了傳統(tǒng)慣用的時空敘事邏輯，極大地豐富了文本的彈性和張力。1.疊加意象間層次分明蘇童在敘事中，擅長將自己的情緒和判斷隱而不漏，而把諸多意象推到文本的表層，使其喧嘩、連
河南牧業(yè)經(jīng)濟學(xué)院學(xué)報 2022年6期2022-03-23
- 淺談蘇童小說創(chuàng)作特色
——以《黃雀記》為例
角的講述下，《黃雀記》的意義慢慢在我們眼前鋪開。蘇童用冷靜和些許陰暗的筆觸講述了一個看似荒誕，實則又無比真實的故事。書中沒有提過黃雀，更沒有提過螳螂和蟬，卻把“螳螂捕蟬，黃雀在后”中的絕望與掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致。文中感受到了青年人的燥熱、社會的殘酷、現(xiàn)實的血腥。1.別出心裁的章節(jié)設(shè)計與敘事方式《黃雀記》總共三個章節(jié)，從三位主人公入手，分別是“保潤的春天”，“柳生的秋天”，“白小姐的夏天”。在我看來作者運用多重視角講述他們的故事，并把他們與季節(jié)聯(lián)系在一起是別出
讀與寫 2021年31期2021-11-22
- 《河岸》《黃雀記》主題意蘊的互文性解讀
：《河岸》 《黃雀記》 互文性自克里斯蒂娃首次提出“互文性”這一概念以來，它便被廣泛地應(yīng)用于文學(xué)批評之中。蘇童的多部小說和散文創(chuàng)作都存在互相投射、互相轉(zhuǎn)換的影子，尤其是被大多數(shù)學(xué)者視為蘇童“轉(zhuǎn)型”之作的《河岸》和“回歸”之作的《黃雀記》。其前期作品的主題在這兩本書中得到了延續(xù)傳承和變形書寫，這種互文性類似于作者的潛意識，始終滲透在蘇童的寫作過程之中，通過文本之間的對話、補充、暗示和疊印建構(gòu)出了層巒疊嶂的巨大文學(xué)空間。在互文性視域下，從整體上把握和探究蘇童多
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年9期2021-10-04
- 自我救贖的困惑者
出版長篇小說《黃雀記》重回大眾視野，并于2015年獲得第九屆茅盾文學(xué)獎，書中圍繞保潤、柳生、仙女三人展開了一段紛繁復(fù)雜的命運敘述，表現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型時期個人對于金錢瘋狂追求背后人性的喪失和精神的紊亂。主人公柳生的身上背負著時代的烙印與靈魂的懺悔，在自我救贖的道路上漸行漸遠，從多角度進行解讀，探索柳生悲劇命運的形成原因。關(guān)鍵詞：《黃雀記》 柳生 悲劇命運 自我救贖《黃雀記》講述的是我國20世紀(jì)80年代小人物的成長故事，自改革開放以來，啟蒙主義熱情逐漸消退，作家已
名作欣賞·評論版 2021年9期2021-09-26
- “丟魂時代”中的自我救贖
摘? 要：《黃雀記》是蘇童于2013年創(chuàng)作的長篇小說，作者將目光聚焦于20世紀(jì)80、90年代的社會現(xiàn)實生活，主要描寫時代巨變中保潤、柳生、仙女三人的愛恨情仇，展現(xiàn)轉(zhuǎn)型期間個體精神窘境和國民精神紊亂的局面。在敘述方法上作者采用象征隱喻的方式完成了對當(dāng)下現(xiàn)實最沉重的介入。全書充斥著大大小小的隱喻，書名和文本中諸多隱喻相互呼應(yīng)，構(gòu)成一個個耐人尋味的意象群。關(guān)鍵詞：蘇童;黃雀記;自我救贖;意象蘇童在90年代初憑借《妻妾成群》《紅粉》等寫作成為新歷史小說的領(lǐng)軍人物，
美與時代·下 2021年6期2021-08-11
- 紐約大學(xué)國際批評理論中心“蘇童作品研討工作坊”之《黃雀記》
一個時間差，《黃雀記》對大家來說可能是很新的作品，但在中文世界已經(jīng)出版六年了。我們請?zhí)K童先介紹寫作《黃雀記》的一些背景，包括這個小說的情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)設(shè)計，給一些線索和提示，然后再扣住文本討論。在蘇童做導(dǎo)讀前我先說幾句，談?wù)劮治鲩L篇小說時我們可能有哪些抓手、哪些需要特別注意的問題。我想到有下面幾點，跟大家交流：第一是蘇童短篇作品和長篇作品之間的關(guān)系。在寫作的手法、技術(shù)方面，兩者有什么不同的考慮？《黃雀記》分三部，每一部每一節(jié)都有自己的題目，比如“特二床”“
當(dāng)代文壇 2021年1期2021-01-03
- 蘇童《黃雀記》多重意象的生成及其隱喻義探析
要： 蘇童《黃雀記》是一部寓言體小說，運用大量奇特的意象，彼此交錯疊加，極具象征義。本文從黃雀、螳螂、蟬等意象入手，探尋蘇童筆下多種意象的外在表征與內(nèi)在隱義，思索蘇童通過《黃雀記》意欲傳達的關(guān)于人性的考量問題。關(guān)鍵詞： 蘇童? ? 《黃雀記》? ? 人生隱喻? ? 生命輪回? ? 人性考量作為先鋒派小說代表，蘇童偏愛悲劇，喜歡寫小地方、小人物的故事，喜歡用奇特的意象。王安憶說：“蘇童的小說里面總是有道具?！雹龠@些象征性“道具”使作品著上蘇童式味道?！饵S雀
文教資料 2020年13期2020-07-27
- 淺析蘇童《黃雀記》中的宿命悲劇意識
摘 ?要：《黃雀記》作為蘇童的長篇小說具有濃重的悲劇色彩，體現(xiàn)了他的宿命論思想，揭露了個體注定要受到以家庭和社會為代表的外部環(huán)境的影響，從而無法擺脫自身的宿命，悲劇的宿命意識籠罩整部作品。本文將從人物宿命和意象隱喻的角度，分析《黃雀記》中宿命悲劇的形成和表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：《黃雀記》;宿命悲劇;意象作者簡介：趙靜雯（1994-），女，漢族，河南鄭州人，鄭州大學(xué)碩士在讀，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 ?[文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002
青年文學(xué)家 2020年8期2020-05-06
- 談《黃雀記》的主題與意象
楠摘? 要：《黃雀記》中蘊含著“罪與罰”的深層主題，同時在小說中有“魂”是一個突出的意象，在文中多次出現(xiàn)，對于不同人物來說又暗含著不用的意蘊。關(guān)鍵詞：《黃雀記》;“罪與罰”;丟魂蘇童《黃雀記》書名的來源于“螳螂捕蟬，黃雀在后”的典故，講述了一個復(fù)仇故事。這個復(fù)仇故事看起來荒誕又殘忍，但內(nèi)核是深深的悲傷。一、罪與罰首先，黃雀指的是什么？在上篇里頭，保潤綁了仙女，讓柳生來解綁，這表面的“黃雀”指的是柳生。但罪與罰，我想才是“黃雀在后”真正的含義。小說的主角是單
讀書文摘（下半月） 2020年9期2020-03-10
- 蘇童《黃雀記》困境意象分析
新的長篇小說《黃雀記》一舉拿下了第九屆茅盾文學(xué)獎，有人說這是蘇童的“一次回歸”，他又回到了他的“香椿樹街”，但蘇童自己卻說“我從未離開過那條街”[1]?；貧w也好，未曾離開也好，這條沒有香椿樹的香椿樹街依然默默承載了這次故事發(fā)生的全部逼仄和陰暗。保潤、柳生和仙女，少男少女們因為不可挽回的過失和不被寬恕的罪惡，圈禁了他人的同時也囚禁了自己，最終在空虛精神無力支撐的時代洪流中變得失魂落魄。不論是用捆綁方式對抗世界的保潤，還是緊跟時代潮流最終被徹底拋棄的仙女，抑或
洛陽師范學(xué)院學(xué)報 2020年4期2020-03-03
- “南方”的重構(gòu)與先鋒的續(xù)航
——兼論蘇童《黃雀記》的文學(xué)史意義*
0732 )《黃雀記》(1)該文所引《黃雀記》引文，參見蘇童：《黃雀記》，北京：作家出版社，2013年。最初刊于《收獲》2013年第3期，后出單行本——作家出版社2013年8月第1版第1次印刷，2015年獲得第九屆茅盾文學(xué)獎。蘇童認(rèn)為是自己的“標(biāo)簽”之作，“香椿樹街的故事我寫了很多年，圍繞這個地方我也寫過一些不成熟的作品，《黃雀記》是香椿樹街系列中最成熟、最完整的一部長篇小說，我個人認(rèn)為，它也是我的香椿樹街寫作的一個重要標(biāo)簽”(2)行超：《蘇童：寫作是一種
山東師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2020年4期2020-02-25
- 蘇童《黃雀記》中敘事的鬼魅性研究
的重要底色。《黃雀記》作為一部帶有顯著的“返歸”性質(zhì)的長篇，幾乎凝集了蘇童既往以“香椿樹街”基點的原鄉(xiāng)寫作中的全部要素。其中，保潤三人之間復(fù)雜糾葛的情愛和新生共死亡并行的宿命交織，指涉當(dāng)下社會之亂相的同時讓頹靡詭譎的鬼魅氛圍籠罩于文本之上。祖父“丟魂”與“尋魂”的故事則在觸及歷史的同時暗含著“鬼魅”元素，真實的歷史在荒誕的書寫中成為虛化的背景，而其無常性則如幽靈般在故事中循回。一、鬼魅敘事的虛構(gòu)之基：意象的堆積與建構(gòu)“意象”是人之感性體驗與理性認(rèn)知的復(fù)合體
黃岡職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2020年2期2020-01-17
- 少年的自我想象與蘇童的少年想象
——從《黃雀記》談起
》的庫東亮、《黃雀記》的保潤在青春懵懂的歲月里對性的幻想和欲的探求，他們都沉迷于這個年齡段所特有的一些或隱或現(xiàn)、亦真亦幻的情感體驗中，而這些難以言狀的隱秘的心事所構(gòu)成的對欲望的想象，就促成了少年群體疏離日常的精神離鄉(xiāng)。談到這里，不得不提及的是少年的潛意識里始終存在著一種“原鄉(xiāng)”的精神情結(jié)。從狹義的角度去理解，“原鄉(xiāng)”指故土，有出生地或者血脈歸屬的含義；從廣義的角度看，地理意義的原鄉(xiāng)可以由與成長環(huán)境有關(guān)的內(nèi)里與外圍，小到母胎，大到母國，以及與此相關(guān)的母語母性
文化學(xué)刊 2019年11期2019-12-27
- 《黃雀記》中的女性性觀念
【摘 要】在《黃雀記》這樣一個圍繞強奸案牽扯出一系列愛恨情仇的故事中，作為故事中心的女性——仙女，其性觀念成為其命運導(dǎo)向的重要影響因素。中國的女性性觀念自古以來便在傳統(tǒng)文化環(huán)境的重壓中畸形發(fā)展，在一次次對掙脫封建殘余枷鎖的奔走呼號中，女性仍深陷其間，使女性永遠擺脫不了某種悲劇命運，正是在這樣的歷史輪回中，仙女命運的悲劇色彩愈發(fā)濃烈。【關(guān)鍵詞】女性;貞操;性觀念中圖分類號：I206? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 《黃雀記》里的蟬、螳螂和黃雀
行為。蘇童的《黃雀記》就運用了很多隱喻，這些隱喻組成了一幅生動的、時代的圖畫，將作者想表達的情感和時代放大，讓讀者看到了香椿街發(fā)生的隱秘的時代變化。本文主要講的是小說題目里的隱喻。大部分人認(rèn)為這取自于螳螂捕蟬黃雀在后的寓言故事，而蟬、螳螂、黃雀分別隱喻了什么人或者什么事物，一直是討論的焦點。筆者認(rèn)為小說里的蟬、螳螂、黃雀所隱喻的人或事物都是不斷變化的，但是總有一只最大的黃雀一直隱喻著整個時代。一、仙女與“蟬”小說中的仙女總是“蟬”，她總在食物鏈的底端。仙女
速讀·中旬 2019年11期2019-09-10
- 《黃雀記》中仙女悲劇命運的書寫
家蘇童的小說《黃雀記》中主人公仙女身上充滿了時代氣息，是一個栩栩如生的形象。作品中仙女悲慘的人生經(jīng)歷令人唏噓不已?？梢哉f，仙女的人生充滿悲劇色彩。關(guān)鍵詞：《黃雀記》 女性 悲劇蘇童說：“《黃雀記》里的白小姐（仙女），大概是我作品中最接‘地氣的一個女性形象?！毕膳砩象w現(xiàn)著改革開放初期、社會轉(zhuǎn)型過程中消費化、娛樂化的潮流，人物形象生動飽滿，顯得真實。與此同時，發(fā)生在她身上的悲劇，也是時代的映射、社會的縮影。一、仙女人生的雙重悲劇（一）外在世界的沖擊仙女的人生
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年4期2019-07-19
- 從《黃雀記》淺談蘇童小說中的女性形象
發(fā)，重點描述《黃雀記》中白小姐的形象，闡述并講解女性在男權(quán)統(tǒng)治時代的生存狀態(tài)，以及對男權(quán)的依附意識。蘇童的獨特之處在于打破了現(xiàn)代文學(xué)中傳統(tǒng)的描繪女性的方式，沒有任何的美化或者丑化女性，將女性最真實的一面用文字形象生動地描述出來?！娟P(guān)鍵詞】蘇童小說；女性；白小姐蘇童，成名于80年代后期，先鋒派作家代表，而他的不同于其他作家之處在于作品中對女性形象的描寫，打破了現(xiàn)代文學(xué)中傳統(tǒng)的描寫女性的方式，沒有任何美化，將女性最真實的一面用文字形象生動地描寫出來。其代表作《
智富時代 2019年2期2019-04-18
- 論蘇童《黃雀記》多重主題與“荒原”意識
的作家，小說《黃雀記》反映了特殊歷史時期內(nèi)國人的生活狀況與生存困境，筆者從“荒原”意識的角度研究《黃雀記》，從社會批判、文化批判、人性反思三個方面著重探討了小說主題中的“荒原”意識。關(guān)鍵詞：《黃雀記》 主題 荒原意識20世紀(jì)80年代末期，受到西方現(xiàn)代主義的影響，文壇興起了一陣先鋒文學(xué)之風(fēng)。先鋒文學(xué)從廣義上說是指各種新潮的文學(xué)思潮及其作品，從狹義上說，則是指20世紀(jì)80年代末期出現(xiàn)的以形式探索為目的的小說潮流。作為極具代表性的先鋒作家蘇童在新世紀(jì)（20世紀(jì)以
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年2期2019-04-15
- 蘇童小說中的非典型“瘋子”
表人物形象，《黃雀記》中的保潤和《河岸》中的庫東亮作為，能進一步具體展現(xiàn)“非典型”瘋子的內(nèi)涵與意義。關(guān)鍵詞：蘇童;人物形象;《黃雀記》;《河岸》作者簡介：周清清（1994-），女，漢，廣西南寧人，廣西師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206? [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-36-0-02觀察蘇童二十多年的創(chuàng)作，我們不可能不注意到蘇童創(chuàng)作里一個明顯的審美風(fēng)格——一種令人感到頹廢、腐朽的病態(tài)美，告
青年文學(xué)家 2019年36期2019-02-03
- 《黃雀記》中仙女悲劇命運的書寫
］蘇童說：“《黃雀記》里的白小姐（仙女），大概是我作品中最接‘地氣’的一個女性形象?！毕膳砩象w現(xiàn)著改革開放初期、社會轉(zhuǎn)型過程中消費化、娛樂化的潮流，人物形象生動飽滿，顯得真實。與此同時，發(fā)生在她身上的悲劇，也是時代的映射、社會的縮影。一、仙女人生的雙重悲?。ㄒ唬┩庠谑澜绲臎_擊仙女的人生，從出生之日起，就是悲劇。首先，仙女的出身悲慘：慘遭原生家庭遺棄，又被收養(yǎng)在來自窮鄉(xiāng)僻壤、代溝大的家庭。她這種被命運安排的過程，本身就具有悲劇性。其次，仙女被收養(yǎng)在經(jīng)濟條件
名作欣賞 2019年12期2019-01-28
- 《黃雀記》的意象分析
一次讀蘇童的《黃雀記》，除了享受蘇童筆下詩畫一般的文字感受，還有起一點迷惑，為什么蘇童以“黃雀記”作為整本書的題目。在這個熟悉的香椿樹街上，出現(xiàn)了混沌中又時而清醒的祖父、多種樣式讓人無法掙脫的繩索、孤獨無法掙脫命運的仙女、無辜中失去生命的白兔，還有白馬、河流等。本文就三個意象進行討論。（一）隱含的意象——黃雀在眾多意象中唯獨黃雀根本沒有出現(xiàn)過，誰會是黃雀呢，我在閱讀中不斷尋找。剛讀到保潤的春天時，保潤的繩索扎地特別好，無論是怎樣的病人，在保潤手里這么一捆，
西部論叢 2019年2期2019-01-17
- 淺析《黃雀記》的意象化寫作中命運的主題
鍵詞】蘇童；《黃雀記》；意象；命運【中圖分類號】I207 【文獻標(biāo)識碼】A黃雀記講述了一個在20世紀(jì)80年代的關(guān)于三個年輕人之間的故事。故事依舊發(fā)生在香椿樹街，在這里，三個年輕人的命運被緊緊地捆綁在一起。作品通過“保潤的春天”“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”三個部分來展開敘述，由三個命運多舛的青年和長壽的祖父的角度來展示了當(dāng)時混亂的社會現(xiàn)實和社會背景下民眾精神的貧乏與慌亂。蘇童的作品以意象化為慣常，這部《黃雀記》也不例外。作品中存在著許多隱喻和轉(zhuǎn)義，例如遺
中國民族博覽 2019年12期2019-01-07
- 蘇童小說《黃雀記》中的隱喻藝術(shù)
他的最新作品《黃雀記》榮獲2015年茅盾文學(xué)獎。隱喻藝術(shù)是《黃雀記》的重要藝術(shù)特征，作品主要從兩個方向探討、研究作品的隱喻藝術(shù)。首先，從書名的隱喻中闡釋《黃雀記》“黃雀”。再把關(guān)注點放到作品中各種物的隱喻，春、秋、夏的季節(jié)輪回意象，兔籠、水塔、井亭醫(yī)院與繩子的束縛意象，手電筒、紅臉?gòu)雰旱木融H與回歸的意象。從兩個大方向中的隱喻藝術(shù)欣賞，以及了解作家想要表達的關(guān)于時代、人性和現(xiàn)實的問題。關(guān)鍵詞：蘇童；《黃雀記》；隱喻；意象一、書名的隱喻《黃雀記》主要講述了上個
北方文學(xué) 2018年30期2018-12-27
- 論蘇童《黃雀記》的悲劇審美模式
的敘述游戲，《黃雀記》拿下了第九屆“茅盾文學(xué)獎”。時隔多年，蘇童回到了他熟悉的“香椿樹街”上，講訴了兩男一女由少年到青年一路成長變化所經(jīng)歷的青春、愛慕、強奸、出獄、報仇等感情糾葛。在具有強烈隱喻特性的敘述中，誰是螳螂，誰是蟬，誰是黃雀，究竟誰笑到了最后，誰又是最可悲的，這一切都無法輕易得知，成了縈繞在小說母題周圍的一大團迷霧。三位主人公輪回結(jié)構(gòu)下的敘述給作品增加了很多看點，也增添了許多憂愁。這吸引人的憂愁來自他們故事的悲劇性，如何把握悲劇性自然離不開審美。
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 丟魂：歷史與現(xiàn)實
——論《黃雀記》及蘇童的長篇創(chuàng)作困境
江蘇童的新著《黃雀記》，可以看作《河岸》的姊妹篇。在《河岸》的結(jié)尾處，傻子扁金阻止在河上流浪了十三年的庫東亮上岸，這一意象具有強烈而復(fù)雜的象征意味，即經(jīng)過了“文革”這樣一個時代，生活中被培養(yǎng)出了那么多向日葵一樣沒有腦子的扁金，庫東亮們是否還能夠從作為流放地的河上安然登岸？或者更糟糕，庫東亮未必就不是另一個扁金？再或者，人已經(jīng)上了岸，魂還在河里呢？……我們的分析從故事的主線講起。捆綁與柔情保潤的形象是與繩子緊緊聯(lián)系在一起的。保潤是捆綁的天才，走到哪里隨身都帶
長江文藝評論 2018年3期2018-11-12
- 試析《黃雀記》中祖父的“失魂”與“尋魂”
”是蘇童小說《黃雀記》中一個核心的意象，“失魂”展現(xiàn)了20世紀(jì)八九十年代人們普遍的精神境況，而祖父又是其中極具代表性的一個人物。蘇童通過對祖父“魂”的丟失與尋找過程的苦心經(jīng)營，為我們呈現(xiàn)出靈與肉相互分離、相互追逐的軌跡。這里寄寓的是蘇童對待當(dāng)下精神傷痛與歷史關(guān)聯(lián)的思考和審視，更攜帶著蘇童對于未來的一種信仰。于是祖父的“魂”就成為我們解讀蘇童《黃雀記》隱秘之處的一個關(guān)鍵。關(guān)鍵詞：蘇童 《黃雀記》 魂 祖父 歷史《黃雀記》保持了蘇童一貫的寫意化特色，小說意象紛
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年6期2018-10-20
- 夢境顯情，鴉兔示命
要：蘇童的《黃雀記》里用到了大量的意象，這些意象耐人尋味，或是預(yù)知角色未來，或是展現(xiàn)人物本真，或是寄寓內(nèi)心理想。不同的意象有不同的內(nèi)涵，整體上暗示了故事發(fā)展的走向，象征了小說人物最真實的自我。本文嘗試用神秘的夢境與淺綠的陽傘，試析保潤對未來的預(yù)知；用水塔的烏鴉與神秘的幽靈，淺談柳生犯罪的見證；用籠中的灰兔與白兔，探討仙女的生命困境。關(guān)鍵詞：《黃雀記》 象征 意象《黃雀記》的語言很符合蘇童一貫的意象化詩性語言的風(fēng)格，他的文字在詩意的敘述中娓娓道來，在冷靜的
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年6期2018-10-20
- 從《黃雀記》“丟魂”中探析時代創(chuàng)傷
：通讀蘇童的《黃雀記》，“丟魂”這個意象貫穿于整部小說，蘊含著作者對給人們帶來痛苦的時代創(chuàng)傷深入的思考和理解。本文從《黃雀記》文本入手，從遺忘歷史傷痕、迷失完整自我、追逐無盡歡愉三方面來呈現(xiàn)出小說中深刻的時代創(chuàng)傷，文末將抓住《黃雀記》中尋求創(chuàng)傷愈合的草蛇灰線，總結(jié)分析時代創(chuàng)傷被治愈的可能性。關(guān)鍵詞：《黃雀記》 丟魂 創(chuàng)傷“魂”是精神以上的不可觸摸和不可感知，是一個范疇?！?span id="syggg00" class="hl">黃雀記》開篇，祖父丟魂，似是書寫了在人類漫漫長河中將痛苦拋灑，以成全自己的健忘和抹去時
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年6期2018-10-20
- 論蘇童小說創(chuàng)作特色
楊慧敏摘要：《黃雀記》講述了保潤、柳生和仙女三個風(fēng)華少年因水塔事件圍繞香椿樹街展開的十幾年糾葛紛纏，彰顯了罪與罰，被侮辱與被損害的主題理念，將經(jīng)濟轉(zhuǎn)型時期人物惶恐的心態(tài)刻畫細致，是當(dāng)代社會的縮影。本文就其創(chuàng)作特色展開淺析。關(guān)鍵詞：蘇童小說；創(chuàng)作特色；《黃雀記》蘇童以其獨特的創(chuàng)作模式和有別于他的創(chuàng)作特色在讀者群體中倍受青睞，其中《黃雀記》榮獲2015年中國文學(xué)界長篇小說的最高獎項《茅盾文學(xué)獎》，引起文壇嘩然，本文以此小說為例，一窺蘇童的寫作世界。一、不變的香
北方文學(xué) 2018年18期2018-09-14
- 空間如何成為詩學(xué)
——論《黃雀記》中的水塔意象
，在蘇童新作《黃雀記》中，也有很多“道具”，如照片、繩子等，這些“道具”不僅豐富了《黃雀記》意象群的內(nèi)涵意蘊，在小說情節(jié)發(fā)展和結(jié)構(gòu)上也有獨特的作用。就“水塔”這一意象而言，其形象內(nèi)涵、敘事功能以及蘊含的悲劇性，在《黃雀記》中有著獨特的意義。從無人問津的廢墟到隱秘罪惡記憶的埋葬點，變?yōu)槭苋俗放醯南慊饛R，最后成為靈魂流浪無家可歸者的歸宿的水塔形象，每一次轉(zhuǎn)變都有著豐富的內(nèi)涵，既豐富了小說人物的心理狀態(tài)和性格，也推動了情節(jié)的發(fā)展。同時，水塔形象的轉(zhuǎn)變形成了獨特的
名作欣賞 2018年11期2018-07-13
- “丟魂”的時代和無法擺脫的生存困境
——從“丟魂”和“繩子”意象淺析蘇童《黃雀記》的主題
童的長篇小說《黃雀記》于2015年獲得茅盾文學(xué)獎，授獎詞對該書的評價為：“三代人的命運構(gòu)成了世輩的精神景象，在罪與罰、創(chuàng)傷與救贖的艱難境遇中，時代變遷下人的靈魂狀況被滿懷悲憫和痛惜地剖開?！薄?span id="syggg00" class="hl">黃雀記》的故事背景依舊是香椿樹街，依舊延續(xù)了蘇童常用的少年視角，講述了保潤、柳生、仙女三個少年的故事，時間跨度十余年。通過對三個少年跌宕起伏的悲劇命運的書寫，蘇童表現(xiàn)出對社會、生命和人性的深刻思考。本文從《黃雀記》中兩大主要意象——“丟魂”與“繩子”的思想內(nèi)涵和豐富意
重慶電子工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2018年2期2018-03-29
- 論《黃雀記》中的逃亡書寫
識，近年新作《黃雀記》是作者逃亡書寫的延續(xù)和發(fā)展。本文旨在通過文本細讀方式分析逃亡者形象和文本中出現(xiàn)的圍困意象群，展現(xiàn)逃亡者無法出逃的困境，并指出逃亡無效的緣由。最后從社會心理層面、文化心理層面，指出逃亡書寫的深刻內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：蘇童 《黃雀記》 逃亡書寫 內(nèi)涵蘇童的小說普遍有對逃亡的書寫，他的先鋒代表作《一九三四年的逃亡》展現(xiàn)出家族式的逃亡與尋找，《米》寫了五龍?zhí)与x家鄉(xiāng)災(zāi)難于城市里迷失的故事，重述神話之作《碧奴》中碧奴離開家鄉(xiāng)尋夫從某種程度上說也是逃亡、盜
文學(xué)教育 2018年2期2018-02-26
- 論《黃雀記》中“水塔”意象的敘事功能
宋卉《黃雀記》是蘇童的長篇新作，小說在2015年榮獲茅盾文學(xué)獎。這部小說以一宗青少年強奸案為特定背景，講述了含冤入獄的保潤、真正的強奸犯柳生、受害者仙女（白小姐）三個年輕人跨越十余年的恩怨情仇。小說分為三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，分別從保潤、柳生、白小姐（仙女）的視角來敘述，通過三個不同的敘事視角，將三人互相糾纏不清的成長歷程展現(xiàn)在讀者面前。一、故事發(fā)生的集中地。情節(jié)發(fā)展的重要線索水塔是《黃雀記》一個重要的地理坐標(biāo)，制造了核心事件的“相遇”
中學(xué)語文·大語文論壇 2017年11期2018-02-23
- 論《黃雀記》中的人物形象
生，仙女作為《黃雀記》中主要的人物形象，各自的性格特征鮮明，卻都散發(fā)著濃烈的青春氣息，他們?nèi)嗣\因為一起強奸案而被緊緊捆綁在了一起，他們的性格是故事發(fā)展的引線，而命運的造弄影響著他們的性格變化。關(guān)鍵詞：青春成長;命運的相交;人物與主題;人物與作者保潤有著“大男人”式的自尊，他維護自尊的方式有時顯得過于粗俗，帶著莽撞的青春氣息，但是這本性流露中更顯男子的剛性之美，在柳生的牽線搭橋下保潤約上了仙女，原本浪漫愉快的旅途，由于柳生的欺騙開始變得充滿憤怒、委屈、不
北方文學(xué) 2018年36期2018-02-01
- 試析《黃雀記》中祖父的“失魂”與“尋魂”
15211］《黃雀記》保持了蘇童一貫的寫意化特色，小說意象紛紜如羚羊掛角無跡可尋。在小說的眾多意象中，“失魂”是很重要的一個，《黃雀記》言說最多的就是“魂”。閱讀后可以發(fā)現(xiàn)蘇童對“靈魂”的看法是二元論的，在蘇童看來，靈魂和身體并非永遠地相存相依，有時也可能是一場漫長的分離。靈魂可以離開身體，又能夠附會在某處，所以人們丟魂之后有的去祖先那里尋找，有的去找上帝或菩薩祈求。人們對“失魂”的定義也不統(tǒng)一，小說中祖父受驚后的失常舉止被叫作失魂，保潤父親照顧祖父之后的
名作欣賞 2018年18期2018-01-27
- 從《黃雀記》“丟魂”中探析時代創(chuàng)傷
是一個范疇?！?span id="syggg00" class="hl">黃雀記》開篇，祖父丟魂，似是書寫了在人類漫漫長河中將痛苦拋灑，以成全自己的健忘和抹去時代的創(chuàng)傷。保潤、柳生和仙女三個年輕人相繼在壓抑、逃避、墮落中丟了自己的“魂”，呈現(xiàn)了時代背景下的人性在困境之中掙扎、迷失和被奴役的悲劇。本部小說的創(chuàng)作背景是20世紀(jì)八九十年代，在這段變動不羈的時期，人物的命運逃離不出時代創(chuàng)傷的魔爪，因此各人物都付出了慘重的代價。本文就從《黃雀記》文本出發(fā)，從遺忘歷史傷痕、迷失完整自我和追逐無盡歡愉這三方面深入剖析時代創(chuàng)傷給人
名作欣賞 2018年18期2018-01-27
- 夢境顯情，鴉兔示命
——蘇童《黃雀記》中的意象分析
15211］《黃雀記》的語言很符合蘇童一貫的意象化詩性語言的風(fēng)格，他的文字在詩意的敘述中娓娓道來，在冷靜的筆調(diào)中有一種淡淡的哀傷，沒有歇斯底里的怒號，沒有放聲大笑的癲狂，每一個重復(fù)出現(xiàn)的景物似乎都蘊含了主體的情感，暗示了故事的走向，彰顯了人物的性格。這是一部內(nèi)涵極為豐富的作品，可以從文本外部研究與內(nèi)部研究等多重方向進行考量。本文側(cè)重于作品的內(nèi)部研究，主要考察作品中的意象在暗示人物命運、凸顯人物內(nèi)心、推動故事走向方面的作用。一、憤怒的夢境與淺綠的陽傘——未來
名作欣賞 2018年18期2018-01-27
- 論《黃雀記》的敘事藝術(shù)
蘇童憑借作品《黃雀記》一舉拿下第九屆茅盾文學(xué)獎，使《黃雀記》獲得了更多的關(guān)注。這部作品較為突出的是其精妙的敘事藝術(shù)，它將人物、情節(jié)、環(huán)境三個要素巧妙地融合，相互聯(lián)系又相對獨立。小說以香椿樹街為故事發(fā)生的生活背景，圍繞著保潤、柳生、仙女三人的情感糾葛展開，采用了分合結(jié)合的敘事結(jié)構(gòu)，選取了意蘊深刻的意象，塑造出了一個個生動豐滿的人物形象。關(guān)鍵詞：蘇童;《黃雀記》;敘事結(jié)構(gòu);意象;人物結(jié)局一、敘事結(jié)構(gòu)整部小說分為保潤的春天、柳生的秋天和白小姐的夏天三部分，分別敘
北方文學(xué) 2018年35期2018-01-18
- 廢墟上的拼接與凝望
——評《黃雀記》的寓言式寫作
蘇童長篇小說《黃雀記》發(fā)表于《收獲》第3期。同年8月，作家出版社出版發(fā)行《黃雀記》單行本。2014年1月，《黃雀記》獲選《亞洲周刊》2013年十大華語小說之一，2015年8月16日，蘇童《黃雀記》獲第九屆茅盾文學(xué)獎。對于蘇童來說，《黃雀記》是他謹(jǐn)慎撤離先鋒陣營的標(biāo)志，原因就在于《黃雀記》這部作品是對中國進入新時期以后、絕對價值崩塌、新的價值理念又尚未健全等問題的反思和揭露，小說以黃雀記的寓言方式敘述這段歷史，形成以先鋒的方式介入現(xiàn)實的寫作特點，成為蘇童文學(xué)
鞍山師范學(xué)院學(xué)報 2018年3期2018-01-01
- 老街上的凝望與救贖
——評蘇童小說《黃雀記》
—評蘇童小說《黃雀記》◎張超蘇童小說《黃雀記》被學(xué)界視為“先鋒向現(xiàn)實回歸之作”，但是其中仍然延續(xù)蘇童以往的創(chuàng)作風(fēng)格。小說在香椿樹街上展開對童年的回望，在現(xiàn)在凝視老街的坍塌，在罪與罰的反思中完成對現(xiàn)代人的反思，共同勾連歷史與現(xiàn)在，完成《黃雀記》的救贖書寫。守望 凝視 救贖2013年，蘇童的長篇小說《黃雀記》獲第九屆茅盾文學(xué)獎，并被多個雜志轉(zhuǎn)發(fā)。小說以香椿樹街為背景，以保潤祖父的失魂為開端，以“丟魂”與“找魂”為敘事線索，講述了保潤、柳生和白小姐各自的救贖之路
參花（上） 2017年12期2017-12-11
- 黃雀在后
——淺析《黃雀記》
后 ——淺析《黃雀記》◎辜悅揚還是那樣的女人，虛榮的，魅力的，早熟的，牙尖嘴利，膽大妄為，盲目到不計后果的。還是那樣的男人，刺青的，乖戾的，壓抑的，就像春椿街上所有的男人。蘇童長不大，他的小說也長不大。雖說后悔自己倒著看完了整本小說，意猶未盡，但我永遠不敢再翻開它。就像當(dāng)初看《洛麗塔》一樣，納博科夫何其殘忍，蘇童亦然。他們沒有整體觀念和勃勃雄心，他們有的是步步為營，機關(guān)算盡，不由分說。刀不血刃，你就能透過自己愚蠢的眼淚，看見迎著命運倒下的尸體橫陳。這不是一
唐山文學(xué) 2017年8期2017-11-24
- 作為民族寓言的《黃雀記》
———蘇童成長小說的新超越
明王宏圖認(rèn)為《黃雀記》是蘇童小說經(jīng)過艱難的探索之后的回歸，“回歸到他初登文壇時大展身手的‘香椿樹街’”、“上世紀(jì)六七十年代狂肆無忌頑童的世界”。當(dāng)然，這不是簡單的回歸，回到熟悉的“香椿樹街”，回到“少年血”的成長小說 ，而是回歸中的超越。昆德拉曾說，“所有的小說家也許都只是用各種變奏寫一種主題”，對于蘇童來說，確實如此：蘇童最具代表性、最成功的作品都離不開“香椿樹街”，離不開那群懵懂而血氣方剛的少年。但每一次重回，都是一次新的語言歷險、一次對過去的新的理解
新文學(xué)評論 2017年4期2017-11-13
- 分析《黃雀記》中祖父角色的設(shè)置
作用。同時，《黃雀記》也是蘇童重新回到香椿樹街的敘述，為了能夠更加合理的表現(xiàn)人和世界的隔閡，蘇童對祖父角色的設(shè)置，使他能夠既不過度的沉溺于對香椿樹街舊時的情感，也能夠不對過去所深愛的香椿樹街過于冷漠，實際發(fā)揮了一種牽引作用，而這種牽引恰恰體現(xiàn)了一中旁觀者的角度，這也是蘇童在小說中所扮演的角色。關(guān)鍵詞：繩子；祖父；蘇童與人物的關(guān)系一、祖父的角色設(shè)置祖父角色一開始的作用，是作為故事的引起者，由尋死而無法死，便開始了每年的拍遺照行為，因為拍照時腦子的泡破了致使他
神州·上旬刊 2017年6期2017-08-04
- 蘇童長篇小說《黃雀記》的敘事學(xué)研究
摘 要：《黃雀記》講述了三個年輕人在成長過程中相互碰撞與糾纏而發(fā)生的一系列故事。本文主要分析《黃雀記》的組織原則、敘述視角和空白藝術(shù)三個部分。關(guān)鍵詞：《黃雀記》；情節(jié)組織原則；敘述視角；空白藝術(shù)作者簡介：蘭紅玉（1990.6-），女，畬族，江西省贛州市人，河北大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-20-0-01一、《黃雀記》的情節(jié)組織原則《黃雀記》的情節(jié)
青年文學(xué)家 2017年20期2017-07-29
- 變與不變的年少遺夢
——論《黃雀記》中的成長敘事
遺夢 ——論《黃雀記》中的成長敘事⊙肖雨婷［集美大學(xué)文學(xué)院， 福建 廈門 361021］蘇童是為數(shù)不多的以自我闡釋和自我超越為創(chuàng)作動力的當(dāng)代作家，他的最新長篇小說《黃雀記》一經(jīng)連載，便引起了廣泛關(guān)注。小說以人物加季節(jié)的創(chuàng)新敘事手法，再次將讀者拉回到香椿樹街的記憶中，娓娓道來三個少年因青春欲望錯綜交織而衍生出的慘痛悲劇。時代前進的步伐帶給香椿樹街少年們新的人生難題，但不變的是作者對靈魂和成長深沉的反思。成長敘事 風(fēng)格蛻變 季節(jié)意象一、引言在通常的文學(xué)研究中，
名作欣賞 2017年23期2017-07-12
- 蘇童《黃雀記》中“仙女”角色的悲劇性
彭婧蘇童的《黃雀記》作為一部寫實性的長篇小說，以其25萬字的篇幅，講述了香椿樹街少年保潤、柳生與少女仙女三人間長達十余年的情感糾葛。其中的核心人物之一的“仙女”，作為三個人物矛盾的焦點，其身上所呈現(xiàn)出的悲劇性，既有時代性的原因，也有成長環(huán)境帶給她的影響，當(dāng)然也有她自身性格的關(guān)系，致使這樣一個年少、美麗、任性的美少女，淪落為值得同情的受害者，又變成了令人惋惜的墮落者。仙女這一人物角色所呈現(xiàn)出的悲劇性，反應(yīng)了這個日新月異的功利時代的問題，比如人性的迷失、理想的
牡丹 2017年5期2017-05-19
- 性別與命運
：蘇童在小說《黃雀記》中圍繞著一起強奸案展開了三個少年成長命運中的羈絆與拉扯。作家對于白蓁的塑造，一定程度上是以女性的角度觀照人物，以思考男權(quán)中心話語下的女性生存困境。筆者主要從顛覆傳統(tǒng)的女性形象、男權(quán)社會的強勢逼仄兩方面來闡述白蓁命運的悲劇色彩，以探尋作家對于當(dāng)下女性生存困境的詰問與思考。關(guān)鍵詞：蘇童；《黃雀記》；性別意識小說《黃雀記》圍繞著一起強奸案展開了三個少年成長命運中的羈絆與拉扯，作家以線性時間的串聯(lián)勾勒出一個關(guān)于時代縮影的悲劇。白蓁作為唯一女主
北方文學(xué)·中旬 2017年4期2017-05-08
- 從施害與受害的雙重性探究《黃雀記》主要人物的命運聯(lián)系
杜晨曦摘要：《黃雀記》這部小說圍繞保潤、柳生和小仙女的愛恨情仇展開，主題“黃雀記”有著極為深刻的涵義。蘇童認(rèn)為“黃雀”既可能象征著人世的無常，也可能預(yù)示著命運的不可控。本文將從施害與受害的雙重性角度切入，圍繞三位主人公的性格、遭際和結(jié)局，具體闡釋三人之間復(fù)雜的“三角債”關(guān)系。關(guān)鍵詞：《黃雀記》；主要人物；命運聯(lián)系小說《黃雀記》分三章記敘整個故事：保潤的春天、柳生的秋天和白小姐的夏天。三部分以不同的敘事視角圍繞著不同的核心人物展開敘事，每章以一位人物為主串聯(lián)
北方文學(xué)·下旬 2016年12期2017-04-15
- 內(nèi)心沖動的歸宿
——論《黃雀記》中的宿命意識
歸宿 ——論《黃雀記》中的宿命意識曹夢霞（安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039）《黃雀記》的故事以耐人尋味的敘事藝術(shù)敘述了80年代發(fā)生的青少年強暴案件，三個年輕人的生活因此糾纏不清，他們都試圖沖破自己心里的陰影，找回自己，無奈擺脫不了命運的捉弄，各自走向了看似偶然實則必然的結(jié)局。這被稱之為宿命，這宿命實則來源于人內(nèi)心的沖動和欲望，小說的結(jié)尾以糾纏的下一代的神秘預(yù)示著宿命并非天定?！?span id="syggg00" class="hl">黃雀記》；沖動；宿命2013年蘇童推出《黃雀記》，重回香樟樹街。歷史家
昭通學(xué)院學(xué)報 2017年1期2017-04-13
- 欲望的叫囂
——讀蘇童小說《黃雀記》
—讀蘇童小說《黃雀記》王鳳語（安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230000）欲望是蘇童小說不可缺少的關(guān)鍵詞，在長篇小說《黃雀記》中，作者再一次將我們帶回了他所熟悉的“香椿樹街”，為我們展示了20世紀(jì)80年代到新世紀(jì)初的時代巨變之中，三位主人公保潤、仙女和柳生，以及香椿樹街居民在欲望叫囂中的沉淪、掙扎和救贖。大時代的激變給人性之弱點以發(fā)酵的土壤，青春期的反叛又做了罪惡的推手，香椿樹街的欲望圖景是豐富多樣的。欲望是人之本性，但欲望一旦膨脹，命運就會給人以無情的懲
重慶文理學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2017年4期2017-03-28
- 新文本觀下作為問題性存在的《黃雀記》
問題性存在的《黃雀記》吳舒婷(順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文社科學(xué)院，廣東順德528300)非宏大敘事的《黃雀記》出場人物不多，文本結(jié)構(gòu)也并不復(fù)雜，但小說的圖式化外觀卻呈現(xiàn)大量戲劇性。巴赫金長篇小說研究方法論將小說看作問題性存在以及新文本觀的形成，為讀者正確看待和評價《黃雀記》所營造和描摹的“丟魂的世界”和“丟魂”群體精神狀態(tài)，理解和把握作者在作品中的謎面、謎底設(shè)計明晰了方法和路徑。通過文本細讀批評方法，《黃雀記》潛流敘述中的真實與記憶、生命與靈魂的分離以及故事“未
常州工學(xué)院學(xué)報(社科版) 2017年4期2017-03-28
- 論蘇童《黃雀記》的悲劇藝術(shù)
敘述的手法，《黃雀記》敘述了三個主人公各自的悲劇。文本中意象中的隱喻存在的悲劇性及其原因：繩子——“捆綁”式的糾纏，丟魂——對現(xiàn)實悲劇的逃避。與整個社會時代相聯(lián)系，縮小了三人的悲劇筆墨，放大了整個社會時代的悲劇，表現(xiàn)了那個時代的變遷對于人們的影響?！娟P(guān)鍵詞】 蘇童；《雀記》；悲劇藝術(shù)蘇童是中國當(dāng)代小說中擁有特殊的地位，自從1983年成功發(fā)表作品以來，他以自己獨特的風(fēng)格特點與創(chuàng)作手法，獲得了廣大讀者的青睞。蘇童長篇小說都是以悲劇結(jié)尾。《米》中五龍、《河岸》中
新西部·中旬刊 2017年2期2017-03-25
- 蘇童《黃雀記》中的女性成長敘事
000)蘇童《黃雀記》中的女性成長敘事高瑩瑩,劉丁榕(陜西理工學(xué)院 文學(xué)院，陜西 漢中 723000)蘇童的《黃雀記》從滯留的少女心理、蛻變的女性身體和回歸本真的存在3方面敘述了一個女性的成長歷程，呈現(xiàn)了仙女從青春到中年20余年的殘酷現(xiàn)實境遇與悲劇命運輪回。通過文本分析，深入了解一代人的精神困境，體會作者在哲學(xué)意義上賦予“白小姐”的靈魂出路以及在罪與罰、寬恕與拯救中對人內(nèi)心深處靈魂的叩問。蘇童；《黃雀記》；滯留；蛻變；本真網(wǎng)絡(luò)出版時間：2017-02-28
河北北方學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2017年1期2017-03-07
- 精神突圍路漫漫
——讀蘇童《黃雀記》有感
——讀蘇童《黃雀記》有感※ 馬張留“生存，還是毀滅？這是個問題?！惫防滋乇簧畹睦Ь潮频剿澜?，生發(fā)了關(guān)于生與死的思考。身心合一，還是行尸走肉？這更是個問題，而且這個問題，在今日社會中變得越來越重要。市場經(jīng)濟時代，正如狄更斯的《雙城記》開篇名言：“這是最好的時代，這是最壞的時代?！彼鼡渌访噪x，錯綜復(fù)雜，往往會使人們的認(rèn)識陷入迷途。人們的物質(zhì)生活條件日益豐富，而人的身心和諧卻未能與之同行。焦慮、抑郁、人格分裂等現(xiàn)象愈演愈烈，解決身心和諧問題已成當(dāng)務(wù)之急。蘇
湛江文學(xué) 2016年8期2016-12-08