微紀錄片
- 全媒體背景下豎屏微紀錄片創(chuàng)作變革和價值拓展研究
基礎(chǔ)上，豎屏微紀錄片應(yīng)運而生。文章采用案例分析法，立足全媒體視角，對比傳統(tǒng)紀錄片，梳理豎屏微紀錄片的發(fā)展脈絡(luò)，分析其在選題視角、內(nèi)容創(chuàng)作、視聽表達、情感價值、商業(yè)價值等方面的顛覆性變革。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，豎屏微紀錄片的發(fā)展，一方面打破了“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的隔閡，智能手機的普及使得電視、電影為主流的橫屏模式受到挑戰(zhàn)，越來越多的受眾接受并喜愛豎屏影像；另一方面，豎屏微紀錄片加強了對用戶的“關(guān)愛”，讓用戶有了更多的話語權(quán)，刻板印象中的紀錄片從精英文化轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娢幕?/div>
新聞研究導(dǎo)刊 2024年4期2024-03-17
- 非遺微紀錄片的敘事策略、傳播邏輯與文化傳承
【摘要】非遺微紀錄片，是指非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相關(guān)文化事象、傳承主體在微紀錄片的形式下進行敘事建構(gòu)的文化影像志。借助于影像人類學對特定社群文化的研究與表述能力，表達出具有豐富文化描述和理論闡釋價值的影像文本。從敘事策略、傳播邏輯、文化傳承三個不同側(cè)面出發(fā)，以影像人類學的視角，分析微時代下非遺微紀錄片生產(chǎn)、傳播、延續(xù)的路徑?！娟P(guān)鍵詞】影像人類學；非遺文化；微紀錄片；敘事策略；文化傳播移動視頻作為一種迎合時代發(fā)展的產(chǎn)物，它不僅符合了人們不斷變化的觀看習慣，還在一定程新聞愛好者 2024年1期2024-02-23
- 社交媒體環(huán)境下歷史類微紀錄片的共情傳播策略研究
認同是歷史類微紀錄片傳播效果提升的關(guān)鍵所在。本研究基于共情傳播理論，以央視歷史類微紀錄片《國家記憶》官方抖音賬號為研究對象進行內(nèi)容分析，梳理總結(jié)了其在共情傳播方面的策略與不足，并在此基礎(chǔ)上提出了創(chuàng)新形式、調(diào)動受眾參與熱情，豐富內(nèi)容、滿足受眾情感需求，積極互動、回應(yīng)受眾情緒等共情傳播策略，旨在助推歷史類微紀錄片講好歷史故事，引導(dǎo)受眾知史愛黨、知史愛國，形成科學的歷史認知與價值共識。關(guān)鍵詞：微紀錄片；共情傳播；《國家記憶》；集體記憶中圖分類號：G206 文獻標今傳媒 2024年1期2024-01-16
- 信息碎片化時代古鎮(zhèn)微紀錄片的創(chuàng)新模式研究
性意義的古鎮(zhèn)微紀錄片為研究對象，通過對比新老紀錄片，嘗試研究古鎮(zhèn)題材微紀錄片應(yīng)如何精準把握觀影者心理，突出其在形式上的變化，力求在內(nèi)容選擇和構(gòu)建上找到普遍規(guī)律和創(chuàng)新點。文章研究多部古鎮(zhèn)類微紀錄片發(fā)現(xiàn)，因為創(chuàng)作門檻低且符合年輕化敘事，微紀錄片成為重要的傳播方式。其在形式上具有體量變輕、宣傳屬性變強等特點。體量變輕帶來了更精準的傳播視角，但時長變短讓故事很難講清楚，在這一背景下，解說詞在微紀錄片中的地位得以提升，并在旅游宣傳中起到非常大的作用。古鎮(zhèn)類微紀錄片進新聞研究導(dǎo)刊 2023年14期2023-09-11
- 新媒體視域下主流紀錄片敘事與傳播研究
下，紀錄片到微紀錄片的發(fā)展流變呈現(xiàn)出一種福斯特“情節(jié)—故事”的發(fā)展變向。某些主流微紀錄片喪失活性，逐漸趨向了模式化搬演，但較為成功的一部分轉(zhuǎn)宏大敘事為聚焦于個體的共情敘事，為主流紀錄片創(chuàng)作賦予了新的生機。主流意識形態(tài)的闡釋權(quán)不斷下移，隨之而來的有自我的迷失，也有他者的現(xiàn)身，給主流紀錄片的敘事與傳播帶來了機遇和挑戰(zhàn)?！娟P(guān)鍵詞】微紀錄片? 主流紀錄片? 新媒體? 共情敘事新媒體迅速發(fā)展的大環(huán)境下，傳統(tǒng)紀錄片延伸出微紀錄片這一變體。微紀錄片依托網(wǎng)絡(luò)新媒體、全民生藝術(shù)評鑒 2023年14期2023-09-05
- 微紀錄片故事化敘事在思想政治教育中的應(yīng)用
治教育中運用微紀錄片故事化敘事有助于提高課堂教學效能、增強沉浸式體驗、實現(xiàn)教育客體主體化。因此，應(yīng)圍繞預(yù)設(shè)與生成有機融合、政治引領(lǐng)凝聚價值認同、協(xié)同參與加深教育內(nèi)化、整合傳播營造思政育人氛圍，充分發(fā)揮微紀錄片故事化敘事在創(chuàng)新思想政治教育形式、促進教學從封閉式到開放式轉(zhuǎn)變等方面的作用。關(guān)鍵詞：微紀錄片；故事化敘事；思政教育；教學策略；價值意蘊中圖分類號：G4?????文獻標識碼：A??????doi：10.19311/j.cnki.16723198.2023現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè) 2023年11期2023-06-28
- 傳播學視野下“非遺”題材微紀錄片的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)研究
的主要渠道。微紀錄片作為短視頻和紀錄片結(jié)合產(chǎn)生的新藝術(shù)形式，在社交媒體和視頻網(wǎng)站上獲得了許多人的喜愛。作為一種新的文化載體，微紀錄片具有短小精悍、靈活多變的特點，更符合當下受眾的文化消費習慣。與傳統(tǒng)紀錄片相比，微紀錄片更加緊湊，使原本冗長的內(nèi)容變得簡潔明了，能夠更好地吸引和保持受眾的興趣，并且用戶可以隨時隨地觀看，充分利用碎片化時間，不需要耗費過多的時間和精力。因此，微紀錄片在網(wǎng)絡(luò)平臺傳播方面具有很大優(yōu)勢。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為國家文化軟實力的重要組成部分，正藝術(shù)科技 2023年11期2023-06-10
- “使用與滿足”理論下微紀錄片的受眾心理分析
》聯(lián)合制作的微紀錄片節(jié)目《今天你也辛苦了》為例，運用內(nèi)容分析法，分析了該節(jié)目在娛樂、認知、情感、審美四個層面對受眾需求的滿足，研究了微紀錄片在內(nèi)容、文化內(nèi)涵和傳播效果方面存在的問題，并提出了針對性的建議，旨在為當代國內(nèi)微紀錄片更好地滿足受眾對人文類信息內(nèi)容產(chǎn)品的需求提供參考。關(guān)鍵詞：“使用與滿足”；微紀錄片；《今天你也辛苦了》中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2023）03-0059-03近年來，微紀錄片憑借時長短、內(nèi)容貼今傳媒 2023年3期2023-06-03
- 微紀錄片的敘事策略分析
這種環(huán)境下，微紀錄片也要結(jié)合時代的發(fā)展，采用創(chuàng)新制作手段，才能夠保證其自身的藝術(shù)性與傳播性?；诖?，從紀錄片的主要構(gòu)成——敘事入手，從敘事主題的選取、敘事方式的確定、敘事刻畫技巧的應(yīng)用、敘事層次感的提升等方面，對微紀錄片敘事策略進行分析與研究。關(guān)鍵詞：微紀錄片;敘事策略;表達技巧傳統(tǒng)的紀錄片作為一種紀實性較強的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在發(fā)展的過程中，具有小眾化的特征。與影視劇相比，傳統(tǒng)紀錄片的情節(jié)與戲劇要素相對較少，因此難以使受眾產(chǎn)生興趣。隨著新媒體的發(fā)展，誕生了微大觀 2023年2期2023-05-30
- 微紀錄片的創(chuàng)新發(fā)展與短視頻表達探析
摘要：為分析微紀錄片這一新型媒體形式的創(chuàng)新發(fā)展與短視頻表達方向，文章采用理論與實際案例相結(jié)合的方式，探究微紀錄片的興起緣由及發(fā)展痛點。文章研究發(fā)現(xiàn)以微紀錄片為代表的短視頻在制作與傳播流程、表達形式方面存在不足，且微紀錄片生產(chǎn)傳播領(lǐng)域尚未構(gòu)建起完整產(chǎn)業(yè)鏈，難以支撐微紀錄片長效發(fā)展。文章認為，微紀錄片應(yīng)通過采取“創(chuàng)新新聞內(nèi)容，調(diào)動受眾情感共鳴”“創(chuàng)新新聞主題，貼合受眾需求”等措施積極推動創(chuàng)新與變革，并利用“精準定位目標受眾”“跨媒介傳播，創(chuàng)新視頻表達與傳播形式新聞研究導(dǎo)刊 2023年1期2023-02-14
- 融媒體視域下微紀錄片的融合發(fā)展與美學創(chuàng)新探究
術(shù)雙向推動了微紀錄片相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，朝著有更大包容性的“融視頻”方向轉(zhuǎn)變，并在整個發(fā)展與創(chuàng)新過程中，不斷吸收各式各樣的藝術(shù)形式與體裁為己所用，探索全新的視聽體驗升級手法，并不斷通過多平臺的合作取得共贏。文章研究認為，在微紀錄片的美學創(chuàng)新上，更多是以用戶導(dǎo)向為主，與現(xiàn)在的融媒體發(fā)展策略與方向不謀而合。在傳播策略上，微紀錄片更加靈活多樣，采用了可以組合拆分的積木式敘事方式、追求影像平權(quán)的互動性建構(gòu)、能凸顯出人格魅力的故事表達方式等去中心化的手法。立足于移動化、新聞研究導(dǎo)刊 2022年24期2023-01-06
- 新媒體語境下微紀錄片創(chuàng)作策略探析
一時代背景，微紀錄片悄然興起。隨著新媒體的不斷發(fā)展，微紀錄片的不足之處開始逐漸凸顯，比如內(nèi)容分散、題材雷同、手法過于單一等，制約微紀錄片的進一步發(fā)展。微紀錄片必須積極改變，才能更好地適應(yīng)新媒體環(huán)境，進一步滿足受眾需求。文章首先分析新媒體環(huán)境下微紀錄片的特點，進而梳理微紀錄片創(chuàng)作的不足之處，最后針對如何創(chuàng)作微紀錄片，從主題呈現(xiàn)、捕捉素材、視覺呈現(xiàn)、敘事風格等方面入手提出相應(yīng)的對策建議，以期為促進微紀錄片創(chuàng)作優(yōu)化提供一定的理論參考。關(guān)鍵詞：新媒體；微紀錄片；特新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期2022-10-03
- 中國微紀錄片話語對國家形象的建構(gòu)
摘要】通過對微紀錄片《從長安到羅馬》的研究，從戈夫曼提出的“動畫片繪制者”“作者”和“主角”入手，解釋微紀錄片的多元話語主體，分析微紀錄片中采取的話語策略，以探討微紀錄片建構(gòu)出的多維中國形象，為我國微紀錄片建構(gòu)國家形象的創(chuàng)作實踐提供借鑒?！娟P(guān)鍵詞】微紀錄片;話語;國家形象短視頻的盛行，推動了微紀錄片的發(fā)展，微紀錄片作為紀錄片的新形式，同樣發(fā)揮著國家相冊的作用，是國內(nèi)外人民了解中國的重要途徑，也是我國塑造國家形象的重要手段。紀錄片作為承載話語的文本，顯然屬于新聞愛好者 2022年5期2022-06-14
- 如何用微紀錄片講好中國故事
課題。近來，微紀錄片作為講述小而美故事的良好載體常被國內(nèi)外媒體在網(wǎng)絡(luò)中傳播，在各大流媒體平臺上也取得了良好的收視效果。微紀錄片是通過對真實生活的藝術(shù)重構(gòu)， 在有限時間內(nèi)向受眾展示創(chuàng)作者所觀察到的世界，以期獲得受眾的理解和認同。它以微視角展現(xiàn)大主題，其“無沖突”敘事可以展現(xiàn)更豐富的內(nèi)涵，創(chuàng)新表現(xiàn)手法能夠吸引更多年輕受眾。微紀錄片的出現(xiàn)順應(yīng)了當下海內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)受眾對于高質(zhì)量、多樣化視頻產(chǎn)品的需求，也是使紀錄片真正走向大眾化、平民化的重要嘗試。中國可以通過微紀錄片這對外傳播 2022年4期2022-05-30
- 微紀錄片如何展示文脈傳承
眾接受觀看，微紀錄片提供了一個新的形式。河北衛(wèi)視微紀錄片《文脈·雄安》在這方面做了探索，從小切口引入，對某一具體特定事物展開論述，勾連古今，讓觀眾在短短5分鐘內(nèi)，穿梭在雄安新區(qū)的過去、現(xiàn)在、未來中，感受雄安新區(qū)文脈的流淌不息。關(guān)鍵詞：雄安新區(qū);文脈;微紀錄片一傳承民族文化，保護雄安文脈近年來雄安新區(qū)紀錄片回顧為更好宣傳雄安新區(qū)，保護雄安新區(qū)文化傳統(tǒng)，出現(xiàn)了一系列關(guān)于雄安新區(qū)的紀錄片。比如2018年2月推出的10集紀錄片《典藏雄安》，由河北省文學藝術(shù)研究會影記者觀察·中旬刊 2022年5期2022-05-30
- 全媒體視域下微紀錄片轉(zhuǎn)型路徑探究
全息媒體等。微紀錄片作為新媒體和互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合的一種新形態(tài)，傳播能力較強，受到受眾的喜愛。隨著受眾需求增加、評判能力提高，微紀錄片要實現(xiàn)更好地發(fā)展，就必須加強內(nèi)修外練，實現(xiàn)跨界融合。本文將分析全媒體視域下微紀錄片的現(xiàn)狀和特點，從選題角度、敘事創(chuàng)新、傳播規(guī)律等方面著手，探討微紀錄片在借鑒傳統(tǒng)紀錄片優(yōu)勢的基礎(chǔ)上如何實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。【關(guān)鍵詞】微紀錄片;全媒體;轉(zhuǎn)型一、引言全媒體時代下，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷革新，人們接收信息的方式、審美的標準以及社會關(guān)系的建構(gòu)等，都與傳新聞世界 2022年5期2022-05-18
- 共鳴、共振與共融：微紀錄片《歌聲里的追夢人》敘事特色探析
事業(yè)部承制的微紀錄片，自2021年11月8日首播以來吸引了廣大受眾的目光。本文主要從共鳴：“中國夢”的宏大主題與“追夢人”的小切口敘事;共振：獨立的“小”故事單元與深摯的“大”情感創(chuàng)作;共融：真實性的影像記錄與文藝化的歌舞表達三個方面分析了該紀錄片的敘事手法，探析微紀錄片如何以別出心裁的方式講述追夢人實現(xiàn)“個人夢”進而不斷為“中國夢”奮斗的故事。【關(guān)鍵詞】微紀錄片;《歌聲里的追夢人》;敘事特色2021年11月8日《歌聲里的追夢人》在CCTV-4中文國際頻道新聞世界 2022年5期2022-05-18
- 融合新生態(tài)下微紀錄片發(fā)展的三大轉(zhuǎn)向
融合的產(chǎn)物，微紀錄片天然具備傳播與營銷屬性，是紀錄片發(fā)展的新路徑、新突破。而要想發(fā)揮微紀錄片的“先鋒作用”，就需要結(jié)合實際，加強創(chuàng)新實踐，以盡快完成選題視角的多元化、生活化、平民化轉(zhuǎn)向，創(chuàng)作手法的時效性、全景化、明快化轉(zhuǎn)向，以及表現(xiàn)方式的沉浸式、社交化、多線化轉(zhuǎn)向，以增強微紀錄片發(fā)展的環(huán)境適應(yīng)性、市場貼合性和受眾吸引性，充分釋放融合新生態(tài)下微紀錄片的創(chuàng)新效能，以助推整合紀錄片行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展。關(guān)鍵詞：融合新生態(tài) 微紀錄片 發(fā)展轉(zhuǎn)向近年來，隨著媒介融合的深入推進傳媒 2022年7期2022-05-01
- 微紀錄片形式在城市形象宣傳片中的應(yīng)用探討
在新媒體時代微紀錄片形式得到了傳媒行業(yè)的廣泛應(yīng)用。同時，時代的進步與發(fā)展使得城市形象得到了廣大公眾的關(guān)注，通過微紀錄片對城市進行宣傳的實踐與探索也在深入開展?；诖?，本文從微紀錄片和城市形象宣傳片的概念出發(fā)，分析微紀錄片在城市形象宣傳片中的重要功能與作用、優(yōu)勢，及其應(yīng)用存在的相關(guān)問題，并提出應(yīng)用策略，以提高微紀錄片的應(yīng)用效果，助力傳播城市形象。[關(guān)鍵詞]微紀錄片;城市形象宣傳片;應(yīng)用策略近些年，隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，城市競爭已成為一大趨勢。城市形象的有效傳播與版權(quán) 2022年4期2022-04-15
- 用檔案講好“黃河故事”的創(chuàng)新實踐——《檔案里的黃河故事·河南篇》小
的黃河主題類微紀錄片——《檔案里的黃河故事·河南篇》，實現(xiàn)了用檔案講好“黃河故事”的新突破，探索出檔案文化傳播新路徑，具有很好的借鑒意義。關(guān)鍵詞：黃河;檔案;微紀錄片Abstract： To thoroughly study and apply important speech spirit that Xi Jinping general secretary announces in the Yellow River basin ecological pr檔案管理 2022年2期2022-03-27
- 媒體融合下巴蜀文化的傳播路徑研究
播。近年來，微紀錄片從選題、敘事策略等方面更加關(guān)注區(qū)域文化特色。具有獨特魅力的巴蜀文化在全國范圍內(nèi)的傳播影響力也是逐漸提升。新媒體作為目前最有影響力的媒介渠道之一，在傳播傳統(tǒng)文化、區(qū)域特色文化的方面一直是主力軍。微紀錄片作為一種既有真實性又具有觀賞價值的影像類型，成為巴蜀文化影像傳播的重要手段。本文以媒介融合環(huán)境生態(tài)為背景，梳理巴蜀文化在視覺傳播過程中，從內(nèi)容形式、視聽語言、傳播產(chǎn)業(yè)機制等方面所呈現(xiàn)出的特色。并且以微紀錄片此類型為主要傳播文本，分析巴蜀文化科技信息·學術(shù)版 2021年3期2021-12-24
- 徽州民歌微紀錄片在高校藝術(shù)攝影教學中的價值
?；罩菝窀璧?span id="syggg00" class="hl">微紀錄片全面地展現(xiàn)了這一類音樂形式當中的各類藝術(shù)手法，不僅對當?shù)氐娜嗣裆钸M行了藝術(shù)化的表現(xiàn)，而且將當?shù)厮杏奈幕秩婧托蜗蟮貍鬟_出來，因此以這紀錄片來展開高效的音樂教學十分有助于學生學習其中豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法?；诖?，從徽州民歌的藝術(shù)表現(xiàn)入手，深入進行分析，明確徽州民歌微紀錄片在高校教學中的價值。關(guān)鍵詞：徽州民歌;微紀錄片;藝術(shù)攝影;高校教學一、引言徽州民歌是流傳于徽州地區(qū)的一類歷史悠久且極具區(qū)域特色和民俗風格的民間音樂形式。徽州民歌通科技信息·學術(shù)版 2021年1期2021-12-17
- 《如果國寶會說話》節(jié)目傳播特點及優(yōu)化策略研究
寶會說話》;微紀錄片;傳播特點;優(yōu)化策略【中圖分類號】J952? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）36-0099-02一、《如果國寶會說話》節(jié)目介紹2018年1月1日，國家涵養(yǎng)工程百集紀錄片《如果國寶會說話》第一季在央視網(wǎng)首播，此節(jié)目共分四季播出，每季25集，每集5分鐘講述從新石器時代至清代100件國寶中的一件文物。[1]第二季于2018年7月23日播出，第三季于2020年6月13日播出今古文創(chuàng) 2021年36期2021-10-26
- 認知視域下扶貧影像的敘事建構(gòu)
象密切相關(guān)。微紀錄片作為新型敘事載體，因其以點帶面的敘事方式，故具備較強的親和力和共情力。扶貧敘事在中國現(xiàn)代化進程的國家敘事中占據(jù)重要位置。《山里·山外》系列，憑借極簡的人物，以紀實形式構(gòu)建了生態(tài)、非遺、基建、教育、產(chǎn)業(yè)交織的多維扶貧敘事架構(gòu)。本文結(jié)合認知視域理論分析其敘事架構(gòu)，試圖總結(jié)新媒體素材與教學文本互通的認知架構(gòu)及其建構(gòu)策略，為進一步優(yōu)化主題式教學模式、深化課程思政建設(shè)提供啟發(fā)。關(guān)鍵詞：微紀錄片；扶貧；認知；敘事架構(gòu)；敘事策略中圖分類號：J952新聞研究導(dǎo)刊 2021年15期2021-10-12
- 微紀錄片《如果國寶會說話》的敘事特色探析
為未來文化類微紀錄片制作的標桿。關(guān)鍵詞：微紀錄片；敘事特色；文化記憶；《如果國寶會說話》中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）04-0139-02由中央廣播電視總臺、國家文物局聯(lián)合攝制的百集微紀錄片《如果國寶會說話》分別于2018年1月、7月和2020年6月播出第一、第二和第三季，且均在B站獲得了9.9分的高評價。其憑借短小精悍的制作、恣意活潑的畫風，在全網(wǎng)引起了廣泛的討論和關(guān)注。本文以《如果國寶會說話》前三季為觀照新聞研究導(dǎo)刊 2021年4期2021-09-10
- 媒體融合背景下微紀錄片的生存與發(fā)展
媒體融合，對微紀錄片的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。微紀錄片必須在傳統(tǒng)媒體和新媒體融合的背景下尋找發(fā)展方向，取得新的突破。本文探討媒體融合背景下微紀錄片面臨的挑戰(zhàn)，同時指出微紀錄片的未來發(fā)展方向，結(jié)合實例給出具體的說明。關(guān)鍵詞：媒體融合；傳統(tǒng)媒體；新媒體；微紀錄片；生存與發(fā)展中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）06-0166-02在如今的大背景下，互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用已經(jīng)成為各行各業(yè)發(fā)展的趨勢，微紀錄片也在互聯(lián)網(wǎng)的帶動下飛速發(fā)展，微新聞研究導(dǎo)刊 2021年6期2021-09-10
- 微紀錄片在民歌傳播保護中的意義與價值
表達與向往。微紀錄片的真實性得到了人民大眾的認可，如果能夠?qū)?span id="syggg00" class="hl">微紀錄片與民歌傳播保護相結(jié)合，能夠讓民歌得到更好的傳承。因此，本文針對微紀錄片在民歌傳播保護中的意義進行論述。關(guān)鍵詞：微紀錄片;民歌;傳播保護1. 微紀錄片的特征微紀錄片是對紀錄片的凝練，最常時間不超過30分鐘，是以人為核心，對其生活以及故事的記錄。微紀錄片的出現(xiàn)讓每個人都能成為記錄著，同樣也讓人民大眾都成為了演員，這一影像形式能夠更加真實且細致的體現(xiàn)社會現(xiàn)狀。因此，微紀錄片的三大文化特征就是原生文學天地 2021年3期2021-09-10
- 央視做好中國脫貧故事國際傳播研究
上》人物系列微紀錄片為例，通過對微紀錄片的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手法等進行分析，探討當下中國脫貧攻堅故事的國際傳播策略。關(guān)鍵詞：中國脫貧故事；微紀錄片；國際傳播策略中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0059-03我國脫貧攻堅戰(zhàn)已經(jīng)取得了全面勝利，現(xiàn)行標準下9899萬農(nóng)村貧困人口全部脫貧，832個貧困縣全部摘帽，12.8萬個貧困村全部出列，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對貧困的艱巨任務(wù)。改革開放40多年來，7.新聞研究導(dǎo)刊 2021年13期2021-09-10
- 融媒體時代微紀錄片的創(chuàng)新發(fā)展研究
在此背景下，微紀錄片應(yīng)運而生。融媒體時代，為滿足人們的多元化需求，微紀錄片必須要不斷開拓創(chuàng)新。本文從融媒體時代微紀錄片的創(chuàng)作特征著手，探討融媒體時代微紀錄片的創(chuàng)作變化，并從創(chuàng)新內(nèi)容創(chuàng)作、創(chuàng)新傳播方式角度論述融媒體時代微紀錄片的創(chuàng)新發(fā)展。關(guān)鍵詞：融媒體；微紀錄片；發(fā)展；創(chuàng)新中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0082-02基金項目：本論文為2020年度江蘇省南京市專業(yè)帶頭人高端研修項目“融媒體時代下微紀錄片的創(chuàng)新聞研究導(dǎo)刊 2021年13期2021-09-10
- 融媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事策略研究
在此背景下，微紀錄片迅速發(fā)展，該種典型的以用戶生產(chǎn)內(nèi)容為主的傳播方式，使一大批受眾由信息消費者轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔⑸a(chǎn)者，推動紀錄片不斷向短小、松散的方向發(fā)展?；诖?，本文首先闡述微紀錄片的含義及特征，其次分析融媒體下微紀錄片的主題選擇，最后探討融媒體下微紀錄片的敘事策略，以期為促進微紀錄片的可持續(xù)發(fā)展提供幫助。關(guān)鍵詞：融媒體；微紀錄片；敘事策略中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）12-0096-02基金項目：本論文為202新聞研究導(dǎo)刊 2021年12期2021-09-10
- 論如何在文化紀錄片中開辟出藍海
文化紀錄片；微紀錄片；選題；《我們的傳承》中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）03-0149-02一、前言紀錄片的收視人群明顯存在天花板，由于固有的收視習慣，這個片種在各個年齡段的播放量，與熱門綜藝、影視劇相比有很大的差距。因此，開辟更新的選題，找尋更獨特的視角，在維系固有收視人群的同時，加速紀錄片的啟蒙，培養(yǎng)年輕一代觀眾的收視習慣和審美情趣，是當今紀錄片界的首要任務(wù)。二、“85后”導(dǎo)演團隊與千年古都的碰撞黨的十九新聞研究導(dǎo)刊 2021年3期2021-09-10
- 從《百煉成鋼——黨史上的今天》看微紀錄片的敘事創(chuàng)新
、主持人，是微紀錄片中的重要敘事元素，在微紀錄片的表現(xiàn)形式、情感基調(diào)、話語風格等方面具有重要的決定作用。創(chuàng)新敘事主體的講述方式能夠提升微紀錄片的傳播力。本文以湖南電視臺大型微紀錄片《百煉成鋼——黨史上的今天》為例，探討該節(jié)目是如何通過階段化的敘事主體創(chuàng)新、多樣化與風格化的敘事主體策略提升節(jié)目品質(zhì)，以期為微紀錄片的創(chuàng)作提供參考。關(guān)鍵詞：微紀錄片 敘事策略 敘事主體 《百煉成鋼——黨史上的今天》敘事可以看作是講故事，通過語言或其他媒介再現(xiàn)發(fā)生在特定時間和空間的傳媒 2021年15期2021-08-27
- 微紀錄片的融合式格局建構(gòu)：產(chǎn)業(yè)、內(nèi)容與前景
要：近年來，微紀錄片發(fā)展愈發(fā)成熟，誕生了不少高知名度佳作，并逐步建構(gòu)出一套融合式格局。從宏觀的產(chǎn)業(yè)格局來看，表現(xiàn)在制作主體多元、先進技術(shù)賦能、平臺合作增多、向分眾化過渡；從微觀的內(nèi)容形態(tài)來看，表現(xiàn)在與受眾的互動融合、與形式的語境融合以及與渠道的形塑融合。未來，微紀錄片需要從提升價值導(dǎo)向、拓展商業(yè)模式、講好中國故事三個維度發(fā)力，促進紀錄片行業(yè)健康長久發(fā)展。關(guān)鍵詞：微紀錄片 互動融合 語境融合 形塑融合 交互維度微紀錄片是移動媒體技術(shù)、文化、經(jīng)濟等多種因素交融傳媒 2021年13期2021-07-21
- 在新媒體時代用新的形式完成影像紀錄的傳遞
何穎【摘要】微紀錄片靈活機動，形式內(nèi)容多樣，手法不一，領(lǐng)域廣泛，制作成本可大可小，制作人員即可單兵作戰(zhàn)，也可團隊合作，往往能發(fā)揮出其不意的傳播效果，產(chǎn)生傳統(tǒng)紀錄片的不擅長創(chuàng)造經(jīng)濟效益。作為對傳統(tǒng)紀錄片很熟悉的電視人，微紀錄片不再是我們專有的領(lǐng)域，更不是手到擒來的簡易版紀錄片，但也并非毫無優(yōu)勢，我們該如何著眼微紀錄片的發(fā)展，運用現(xiàn)有的專業(yè)知識，結(jié)合新媒體時代的特色，在該領(lǐng)域獲得成功？【關(guān)鍵詞】新媒體時代;微紀錄片;講故事 ;片段 碎片化中圖分類號：TN94?衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年7期2021-07-06
- 符號表征與意義生產(chǎn)：微紀錄片中的城市集體記憶生產(chǎn)研究
介文化產(chǎn)品，微紀錄片通過“符號加工—場景展演—群體認同”的表征實踐，實現(xiàn)了城市集體記憶的當下性生產(chǎn)，并在人們審美、消費、解構(gòu)和再次建構(gòu)的過程中，推動了“城市集體記憶的文化循環(huán)”。在新的時代背景和文化需求下，微紀錄片需要通過把握中軸結(jié)構(gòu)，建設(shè)交往空間和推進文化消費實現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，從而更充分地展現(xiàn)城市集體記憶的政治價值、文化價值和精神價值。關(guān)鍵詞：微紀錄片 城市集體記憶 符號表征集體記憶是文化研究中的一個重要概念，最早被法國學者哈布瓦赫引入相關(guān)研究中。作為理解傳媒 2021年10期2021-06-20
- 微紀錄片的故事化敘事研究
故事化敘事;微紀錄片;《如果國寶會說話》第二季《如果國寶會說話》是由中央電視臺記錄頻道制作，由中宣部、國家文物局、中央電視臺共同實施的涵養(yǎng)工程百集紀錄片。一共分為4季播出。第一、二、三季各25集已在中央電視臺紀錄片頻道首播，后上線互聯(lián)網(wǎng)播放平臺，迅速引起強烈反響。截止目前，第一季B站播放量為812.9萬、豆瓣評分9.4分，第二季B站播放量為1178.5萬、騰訊視頻播放量3887.8萬、豆瓣評分9.6分，第三季B站播放量499.5萬、騰訊視頻播放量693.6錦繡·下旬刊 2021年2期2021-06-11
- 網(wǎng)絡(luò)時代微紀錄片《如果國寶會說話》的創(chuàng)作藝術(shù)
賞便捷化，對微紀錄片的創(chuàng)作提出了新的要求。本文以微紀錄片《如果國寶會說話》為例，基于受眾的情感訴求、認知訴求和體驗訴求的視角，分析其在視聽語言方面所呈現(xiàn)出的內(nèi)容美、技術(shù)美和文化美。同時，從大眾審美的視角認識互聯(lián)網(wǎng)時代微紀錄片創(chuàng)作主體與受眾之間的互動關(guān)聯(lián)，探討多屏時代紀錄片創(chuàng)作手段及創(chuàng)作形式的新發(fā)展。關(guān)鍵詞：微紀錄片 《如果國寶會說話》 中國文化 情感訴求 受眾體驗《如果國寶會說話》是中央電視臺制作播出的微紀錄短片，共100集，分四季播出，每季25集，采用每傳媒 2021年9期2021-05-29
- 新媒體時代微紀錄片創(chuàng)作實踐教學改革探索
[摘? 要]微紀錄片是伴隨新媒體的蓬勃發(fā)展而出現(xiàn)的一類影視體裁，近年來被越來越多地引入高校課程系統(tǒng)，進行專業(yè)化的教學活動。微紀錄片創(chuàng)作實踐教學既積累起一定的經(jīng)驗，同時也暴露出一系列的問題?；诖耍恼略诤喴U述新媒體時代微紀錄片創(chuàng)作實踐教學現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)總結(jié)其存在的問題，由此提出針對性的解決措施。希望由此深化對微紀錄片創(chuàng)作實踐教學現(xiàn)狀的認識，指導(dǎo)創(chuàng)作實踐教學改革工作，提高教學質(zhì)量。[關(guān)鍵詞]新媒體時代? 微紀錄片? 創(chuàng)作實踐教學? 改革措施微紀錄片形式陜西教育·高教版 2021年2期2021-03-28
- 全媒體時代微紀錄片的主流價值觀引領(lǐng)
代的到來，為微紀錄片的發(fā)展提供了良好機遇。原創(chuàng)短視頻內(nèi)容平臺二更的系列微紀錄片，堅持以社會主流價值為導(dǎo)向，關(guān)注小人物、透視大社會，通過制作有溫度的內(nèi)容，傳播深入人心的普適價值觀，贏得了觀眾的認同和喜愛。二更通過整合全網(wǎng)傳播矩陣，用公益微紀錄片撬動主流媒體資源，打造全媒體傳播體系，引領(lǐng)社會主流價值觀的形成，由此探索出微紀錄片持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)新方向。關(guān)鍵詞：全媒體 微紀錄片 主流價值觀 二更隨著媒體融合深入推進，人們的信息獲取方式逐漸改變，呈現(xiàn)出內(nèi)容多元化、形式視傳媒 2021年1期2021-02-21
- 微紀錄片的故事化敘事研究
故事化敘事;微紀錄片;《如果國寶會說話》第二季《如果國寶會說話》是由中央電視臺記錄頻道制作，由中宣部、國家文物局、中央電視臺共同實施的涵養(yǎng)工程百集紀錄片。一共分為4季播出。第一、二、三季各25集已在中央電視臺紀錄片頻道首播，后上線互聯(lián)網(wǎng)播放平臺，迅速引起強烈反響。截止目前，第一季B站播放量為812.9萬、豆瓣評分9.4分，第二季B站播放量為1178.5萬、騰訊視頻播放量3887.8萬、豆瓣評分9.6分，第三季B站播放量499.5萬、騰訊視頻播放量693.6錦繡·下旬刊 2021年6期2021-01-28
- 新媒體環(huán)境下微紀錄片如何制作與傳播
圍日漸變廣。微紀錄片是紀錄片的一類新型內(nèi)容傳播形式，該樣態(tài)的存在不但具有較強的傳播力度，同時其還能夠在商業(yè)領(lǐng)域中獲得更高的推廣效益，傳播并弘揚人文內(nèi)涵。微紀錄片不管是商業(yè)價值，還是社會價值都極高。本文主要就新媒體環(huán)境下微紀錄片的制作以及傳播形式進行分析，結(jié)合其樣態(tài)的特征以及演進歷程等，制定出更為高效合理化的制作以及傳播措施，以此來更好的迎接新媒體環(huán)境下微紀錄片的發(fā)展挑戰(zhàn)。關(guān)鍵詞：新媒體環(huán)境;微紀錄片;制作;傳播微紀錄片是新媒體環(huán)境下的衍生物，想要進一步地迎錦繡·中旬刊 2020年11期2020-12-28
- 媒體融合大潮下微紀錄片創(chuàng)作話語空間淺談
體環(huán)境，隨之微紀錄片產(chǎn)生。在媒體融合的大環(huán)境下，創(chuàng)作微紀錄片，不斷保持其活力，才能夠順應(yīng)時代的發(fā)展。尤其是在新冠肺炎疫情的特殊創(chuàng)作條件下，微紀錄片得到了井噴式的發(fā)展。關(guān)鍵詞：微紀錄片 媒體融合 創(chuàng)作微紀錄片的創(chuàng)作主要反映真實的生活，以新聞采訪、現(xiàn)場錄播的方式將真實的生活素材記錄下來。在如今新媒體的發(fā)展狀態(tài)下，微紀錄片的創(chuàng)作需要不斷適應(yīng)手機、網(wǎng)絡(luò)以及流媒體的傳播特點，在較短的時長內(nèi)展示出核心內(nèi)容。媒體融合下微文化的新形態(tài)——微紀錄片2020年注定是不平凡的一聲屏世界 2020年12期2020-12-23
- 人物微紀錄片的成功之道
息傳播載體。微紀錄片結(jié)合短視頻和紀錄片的特點，成為紀錄片創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的新形式。人物微紀錄片具有制作周期短、趣味性強的特點，相比其他視頻形式，其對內(nèi)容、制作和傳播有更精細化的要求。本文將以《凌晨四點的南京》欄目為例，從內(nèi)容定位、視頻制作和多級傳播三個方面分析優(yōu)質(zhì)人物微紀錄片的成功之道。關(guān)鍵詞：微紀錄片 《凌晨四點的南京》 多級傳播2016年是國內(nèi)短視頻元年，短視頻市場由此進入了井噴期。各種優(yōu)質(zhì)短視頻平臺或應(yīng)用走進大眾視野，如《新京報》短視頻欄目“我們視頻”和梨視傳媒 2020年9期2020-12-07
- 《丹行線》：跨文化影像傳播的創(chuàng)新實踐
的特點，采用微紀錄片的創(chuàng)作手法，并運用主觀視角的敘事方式，實現(xiàn)了影片“從視覺到故事再到精神層面的表達”，為跨文化影像傳播提供了新的路徑。關(guān)鍵詞：《丹行線》 微紀錄片 跨文化傳播作為傳播國家或民族文化的重要手段，紀錄片在跨文化傳播實踐中扮演著越來越重要的角色。近年來，為了加強中國與東盟國家的相互了解，夯實國家合作的社會根基，中央電視臺與東盟多國合作拍攝了人文地理類紀錄片《同飲一江水》，又合作拍攝了專題紀錄片《光陰的故事》，北京電視臺紀實頻道推出了中國首部東盟傳媒 2020年3期2020-11-30
- 從《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》看國內(nèi)vlog影像與傳統(tǒng)電視節(jié)目的融合發(fā)展
，與此同時，微紀錄片作為紀錄片的新形式也得到蓬勃發(fā)展，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容在各大視頻平臺不斷涌現(xiàn)，各大主流媒體紛紛引進微紀錄片與vlog影像參與到節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)中，筆者以《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》為主要研究對象，解讀該作品的敘事語境與現(xiàn)實訴求，結(jié)合國內(nèi)微紀錄片與vlog影像的實際應(yīng)用，探索其實踐中的規(guī)律和發(fā)展策略，以期為未來微紀錄片與vlog影像的融合發(fā)展提供借鑒意義。關(guān)鍵詞：微紀錄片，VLOG，敘事研究，武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記一、《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》的意義建構(gòu)科學與財富 2020年24期2020-11-06
- 修辭批評視角下主流媒介記憶與個體媒介記憶的關(guān)系研究
理發(fā)師》兩部微紀錄片為例，從戲劇主義修辭批評視角，分析主流媒體建構(gòu)的主流媒介記憶與自媒體建構(gòu)的個體媒介記憶之間的差別與聯(lián)系，探究主流媒介記憶建構(gòu)中片面化記憶的問題，認為主流媒體應(yīng)當積極主動融入多元的個體媒介記憶，建構(gòu)一個客觀、全面的主流媒介記憶。[關(guān)鍵詞]主流媒介記憶;個體媒介記憶;戲劇主義;修辭批評;微紀錄片在《動機語法》中，肯尼斯·伯克（KennethBurke）第一次確立了戲劇主義修辭批評的研究方法即“五要素”"?！拔逡亍苯栌昧藨騽》治鲋械奈鍌€術(shù)語新聞傳播 2020年18期2020-11-06
- 淺談微紀錄片中人物的采訪技巧
部令人稱贊的微紀錄片除了需要注重鏡頭設(shè)計、后期制作，更需要有高質(zhì)量的采訪。創(chuàng)作者需要在短時間激發(fā)采訪對象感情，與采訪對象產(chǎn)生共情，以此提升作品主題深度。因此，采訪的效果與采訪的技巧直接相關(guān)。關(guān)鍵詞：微紀錄片;采訪對象;采訪技巧在以人物為主題或為講述對象創(chuàng)作微紀錄片時，創(chuàng)作者能否與采訪對象有良好的溝通至關(guān)重要，可以說一定程度上決定了微紀錄片的深度與可思考性。而面對采訪對象時，采訪的環(huán)境、采訪對象的文化程度與表達欲望、采訪者的問句設(shè)計等無一不讓這一項工作充滿變神州·下旬刊 2020年5期2020-10-21
- 新媒體時代微紀錄片的敘事及傳播策略分析
追捧也催生了微紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展，但如何改進微紀錄片才能延續(xù)傳統(tǒng)紀錄片的傳播熱潮，需要相關(guān)從業(yè)者思考。本文針對當下微紀錄片的敘事方式及傳播策略進行分析?！娟P(guān)鍵詞】微紀錄片? ?敘事方式? ?傳播策略隨著近些年網(wǎng)絡(luò)短視頻的興起與發(fā)展，特別是一些自媒體平臺為了提升平臺視頻素材的獨特性，將紀錄片與各類網(wǎng)絡(luò)視頻相結(jié)合，產(chǎn)生了意想不到的傳播效果，新生的微紀錄片受到越來越多年輕觀眾的關(guān)注。微紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片的形式不同主要體現(xiàn)在時長上，根據(jù)目前維基百科對微紀錄片的定義，記者搖籃 2020年8期2020-09-14
- 微紀錄片文化品質(zhì)與紀實分析
有的繁榮期。微紀錄片作為歷史文化傳承的載體，對講好中國故事、促進國際交流起著至關(guān)重要的作用。本文通過分析《從長安到羅馬》，探索微紀錄片的背景與發(fā)展，在影片形式多元并存的環(huán)境下，從歷史的存在與認知、真實性與戲劇性、強調(diào)細節(jié)三個方面闡釋微紀錄文化的真實性品質(zhì)。在紀實形式與內(nèi)容的創(chuàng)新下，深入挖掘古絲綢之路的歷史淵源，尋找東西方文化的差異與共性，引領(lǐng)主流媒體發(fā)展趨勢。關(guān)鍵詞：微紀錄片；文化品質(zhì)；紀實；歷史；《從長安到羅馬》中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章新聞研究導(dǎo)刊 2020年16期2020-09-10
- 世間剪影，人間百態(tài)
臺推出的系列微紀錄片，它以某類人群、行業(yè)、場所的某個“三天”為觀察周期，用鏡頭的形式，記錄他們的生命百態(tài)和情感歷程，對當代社會的“現(xiàn)代性”進行了深度的思考和探索。關(guān)鍵詞：三日為期;微紀錄片;現(xiàn)代性;美學特征紀實主義電影大師安德烈·巴贊曾說過：“（電影）只是給時間涂上香料，使時間免于自身的腐朽?！比諘r光，在普通人的一生中猶如滄海一粟，有時在腦海中還沒來及回味，就匆匆過去了。但三日時光，有時也可以映射一個時代，講述一個故事，展現(xiàn)一段平凡的人生。2018年初，看世界·學術(shù)下半月 2020年10期2020-09-10
- 微視角下的微紀錄片敘事策略
視制作推出的微紀錄片《故宮100》自2012年播出以來一直廣受好評，其敘事主題和敘事策略都體現(xiàn)著微時代紀錄片的新轉(zhuǎn)向——微紀錄片。《故宮100》從微視角出發(fā)，借鑒短視頻的拍攝方式，分析各種敘事手段和鏡頭語言的使用，探討關(guān)于歷史、現(xiàn)實和未來的敘事主題。關(guān)鍵詞：微紀錄片；《故宮100》；敘事中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）15-0105-03一、引言微紀錄片誕生在微時代的邏輯中，即微傳播語境下的碎片化時代，與傳統(tǒng)紀新聞研究導(dǎo)刊 2020年15期2020-09-10
- 試析新媒體語境下微紀錄片創(chuàng)作策略
錄片形式，即微紀錄片。這種紀錄片的傳播速度和被大眾接納的程度比傳統(tǒng)的紀錄片更快、更高。隨著各種短視頻平臺的發(fā)展，微紀錄片的傳播渠道越來越廣闊，在這些短視頻平臺上，微紀錄片會被智能推薦給大數(shù)據(jù)分析下對其可能會感興趣的觀眾，因此觀看這些微紀錄片的人群，對微紀錄片的評價通常較高。當前正是微紀錄片發(fā)展的大好時機，在較短的時間內(nèi)，向觀眾傳遞大量的信息，從而對觀眾起到教育的作用。但同時，在新媒體語境下，對微紀錄片的創(chuàng)作者而言，既是機遇而是挑戰(zhàn)，因為這些流量會被分散，只新聞研究導(dǎo)刊 2020年19期2020-09-10
- 非遺類微紀錄片創(chuàng)作實踐教學改革
質(zhì)文化遺產(chǎn);微紀錄片;教學改革中圖分類號：G64 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）11-00-02自2015年至今，眾師生面對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學科進學校、進教學的訴求越來越多，由于電影制作類相關(guān)精英成就的多元化，在實用型精英進步作用愈加凸顯的影響下，各地學校的播音電影編輯相關(guān)學生教育形式也因此產(chǎn)生了變化。在主編導(dǎo)演相關(guān)本科畢業(yè)設(shè)計的制作選擇層面，怎么樣讓學生脫離“情情愛愛”“吃喝玩樂”類電影設(shè)計的框架是微電影設(shè)計學科教育的主要難題。非傳播力研究 2020年11期2020-09-09
- 淺談媒介融合背景下微紀錄片的創(chuàng)新發(fā)展
升。驅(qū)使我國微紀錄片的創(chuàng)作理念需要朝著產(chǎn)品的多元化、通俗化、時尚化、標準化、視覺化邁進。本文主要基于微紀錄片在傳播媒介融合發(fā)展的環(huán)境下，探索微紀錄片創(chuàng)新發(fā)展的趨勢與方向。關(guān)鍵詞：媒介融合;微紀錄片;創(chuàng)作趨勢中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）11-00-02網(wǎng)絡(luò)科技技術(shù)的不斷高速發(fā)展促使更多傳統(tǒng)的傳播媒介進行融合，以解決單獨的傳統(tǒng)傳播媒介的弊端，同時新的融合媒介更加適配于新的市場化需求。和原本單一的傳統(tǒng)傳播媒介相比傳播力研究 2020年11期2020-09-09
- 短視頻背景下微紀錄片創(chuàng)作的突圍與創(chuàng)新
短視頻時代，微紀錄片如雨后春筍般層出不窮，如何在此背景下突出重圍成為制作者的一大課題。從市場、故事、視聽語言三個維度出發(fā)，以在眾多網(wǎng)絡(luò)短視頻中脫穎而出的騰訊視頻原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)紀錄片《早餐中國》為例，試探討精品微紀錄片的構(gòu)思與制作，希望能為短視頻時代的創(chuàng)作提供新思路。關(guān)鍵詞? 網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展;短視頻;微紀錄片;早餐中國中圖分類號? G2? ? ? 文獻標識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360（2020）13-0089-02中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)布的新媒體研究 2020年13期2020-09-06
- 豎屏微紀錄片的生產(chǎn)特征和價值拓展
，因此，豎屏微紀錄片的出現(xiàn)，也可謂大勢所趨。關(guān)鍵詞：豎屏;微紀錄片;特征;價值延伸中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 14-0-01一、引言豎屏微紀錄片，顧名思義，它是一種由豎屏呈現(xiàn)模式的微型紀錄片，它保持了豎屏模式的優(yōu)點，同時，在視頻的形式上采用紀錄片的拍攝手法和題材又融合了當下短視頻，短平快的特點。由此看來，豎屏微紀錄片既可以滿足大眾對內(nèi)容的追求，其形式也是眼下最熱門、最受歡迎的，因而，豎屏微紀錄片的生產(chǎn)價傳媒論壇 2020年14期2020-09-02
- 論微紀錄片《如果國寶會說話》的空間敘事策略
宗戎摘要：微紀錄片《如果國寶會說話》的敘事中，運用了他者化的敘事、語義邏輯、意義無限衍義的方式構(gòu)建起物理的、心理的和社會的三重性敘事空間，打造出了一個復(fù)合式的感知空間，在給予觀眾對于國寶的構(gòu)想和體驗的同時，提升了觀眾對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認同感。關(guān)鍵詞：微紀錄片? 《如果國寶會說話》? 空間敘事? 策略基金項目：江蘇省教育廳社科基金項目“社會化媒體下我國紀錄片空間敘事研究”（項目編號：2018SJA0231）階段性研究成果，國家社科基金“新型城鎮(zhèn)化背景下城聲屏世界 2020年10期2020-08-14
- 淺析新媒體背景下微紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀
片化的需求，微紀錄片在近些年來獲得了前所未有的發(fā)展。本文主要探討了微紀錄片的典型特點以及在新媒體背景下微紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀。關(guān)鍵詞：新媒體;微紀錄片;發(fā)展盡管對于微紀錄片的起源與界定還存在著不小的爭議，但毫無疑問的是借助于新媒體的發(fā)展，微紀錄片作為一種更加符合受眾碎片化收視狀態(tài)的記錄形式，憑借其短小精悍、制作成本低、敘事平民化的特點，迎合了大批觀眾的個性化需求。微時長：時間的大幅壓縮無疑是微紀錄片不同于傳統(tǒng)紀錄片的最大特點，以獲得中國紀錄片學院最佳微紀錄片獎記者觀察·中旬刊 2020年5期2020-07-04
- 微記錄片與MG動畫的融合應(yīng)用研究
周小麗摘要：微紀錄片以其快、精、短等特征，日漸受到人們的歡迎。MG動畫也具有獨特的傳播優(yōu)勢，如富有節(jié)奏感、信息量大、節(jié)奏明顯以及畫面生動等，這些傳播特點與當前條件下受眾的觀賞方式十分契合。顯然，在當前的新媒體條件下，微紀錄片與MG動畫有一些共通之處，如果在微紀錄片中加入MG動畫元素，那么兩者一定可以達到完美的結(jié)合。關(guān)鍵詞：民間工藝 ? 微紀錄片 ? MG動畫中圖分類號：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ?藝術(shù)評鑒 2020年10期2020-06-23
- 淺析“互聯(lián)網(wǎng)+微紀錄片”的融合傳播
展使網(wǎng)絡(luò)成為微紀錄片的主要傳播渠道，移動終端的普及又為微紀錄片傳播提供了新的渠道，擴大了其傳播范圍、增加了受眾人群，這也有效地促進了微紀錄片的發(fā)展。作為一種新的紀錄片樣式，微紀錄片篇幅短小，視角新穎獨特，其借助于網(wǎng)絡(luò)平臺不僅優(yōu)化了微紀錄片的傳播效果，促進微紀錄片向精細化和精益化方向發(fā)展，而且通過將主流審美與大眾娛樂相結(jié)合，利用短小的篇幅向人們傳遞正能量。關(guān)鍵詞：“互聯(lián)網(wǎng)+”;微紀錄片;融合傳播一、基于小視角和細節(jié)處著眼，提升傳播價值微紀錄片不同于長篇記錄片記者觀察·下旬刊 2020年2期2020-05-19
- 非遺微紀錄片的敘事策略、傳播邏輯與文化傳承