弗洛拉
- 自由的兩種面相
任。小說(shuō)中小羊弗洛拉這一文化意象，一方面呼應(yīng)著卡拉的命運(yùn)，另一方面其拯救功能也昭示了卡拉回歸的意義。[關(guān)鍵詞] 《逃離》；卡拉；自由；弗洛拉[中圖分類號(hào)] I711.074[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 2096-2991（2024）01-0088-06對(duì)于艾麗絲·門羅的中篇小說(shuō)《逃離》，評(píng)論者通常贊許女主人公卡拉的兩次逃離，認(rèn)為是她女性意識(shí)覺(jué)醒和追求自由的體現(xiàn)，而對(duì)她重新歸家、回到丈夫克拉克身邊卻頗有微詞，認(rèn)為這是對(duì)男權(quán)妥協(xié)的無(wú)奈之舉。有論者談道：“一旦
吉林師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版） 2024年1期2024-04-29
- 向愛(ài)與自由出逃
說(shuō)中設(shè)置了山羊弗洛拉的失蹤這一事件，這場(chǎng)“山羊的出走”是極具象征意味的。山羊有著深刻的隱喻，羊的形象往往代表著溫順、圣潔、榮耀與奉獻(xiàn)，被視作馴服、善良的象征。小說(shuō)第一次提到山羊弗洛拉出走的細(xì)節(jié)是在卡拉的幾場(chǎng)夢(mèng)境中。這個(gè)夢(mèng)境的內(nèi)容實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種暗示—山羊弗洛拉的命運(yùn)也正是日后卡拉的命運(yùn)。在第一場(chǎng)夢(mèng)境中，弗洛拉嘴里叼著蘋果走向卡拉床前，實(shí)際上這是對(duì)卡拉想要從家庭出逃的潛意識(shí)的喚醒。第二場(chǎng)夢(mèng)境則進(jìn)一步暗示了出逃后的發(fā)展—卡拉逃離時(shí)必將經(jīng)受的各種磨難，她
青年文學(xué)家 2023年3期2023-05-30
- 愛(ài)麗絲·門羅小說(shuō)《逃離》的生態(tài)女性主義解讀
現(xiàn)在卡拉和山羊弗洛拉的親密關(guān)系?？ɡ趯W(xué)校一直受到同學(xué)的嘲笑,她的家人也未能讓她感受到家庭的溫暖。她本能地希望從大自然中找到歸屬感,“她唯一真正想做的是,從出生以來(lái)唯一真正想做的,就是能夠住在鄉(xiāng)下和動(dòng)物打交道”。在追求夢(mèng)想的過(guò)程中,她遇上了克拉克并認(rèn)為自己愛(ài)上了克拉克,她跟隨克拉克一起去鄉(xiāng)下開(kāi)馬場(chǎng)。但是,克拉克最終讓她失望了,他并未給她帶來(lái)歸屬感。所幸,大自然并沒(méi)有辜負(fù)她。她從馬場(chǎng)的工作中找到了價(jià)值感,并和山羊弗洛拉形成了親密的關(guān)系?？ɡ纳平馊艘夂吞焐?/div>
長(zhǎng)春工程學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2023年4期2023-02-24
- 棄婦母題在愛(ài)麗絲·門羅作品里的嬗變
友》中的主人公弗洛拉正是這種棄婦。弗洛拉經(jīng)營(yíng)著一家農(nóng)場(chǎng)，已經(jīng)和幫工羅伯特訂婚。因?yàn)楦赣H死去，他們的婚禮推遲到下一個(gè)秋季。然而還沒(méi)有到秋季，一場(chǎng)婚禮不可避免地舉行了，卻是羅伯特和弗洛拉妹妹艾莉的婚禮——因?yàn)榘蛞呀?jīng)懷了羅伯特的孩子。弗洛拉被拋棄，棄婦母題再次出現(xiàn)。棄婦弗洛拉將家中的房產(chǎn)分成兩份，一份給妹妹和羅伯特作為婚房，另一份留給自己。弗洛拉在此變故之后依然能干如故、美麗如昔，優(yōu)雅挺拔地像個(gè)女王：她站在羅伯特駕駛的馬車上去賣羊毛，換回生活必需品；她悉心照顧- 熟悉的陌生人：品特戲劇《輕微的疼痛》中的怪怖者
。劇中愛(ài)德華、弗洛拉和賣火柴的老人，似乎都是過(guò)著寧?kù)o、普通的日常生活的人物，劇中呈現(xiàn)的場(chǎng)景也是鄉(xiāng)村家庭生活的熟悉場(chǎng)景。然而，劇中人表現(xiàn)出的行為舉止卻遠(yuǎn)非“熟悉”那么簡(jiǎn)單。例如，賣火柴的老人是我們?nèi)粘Ｉ钪凶钍煜さ钠胀ㄈ耍瑫r(shí)，他也是處于弱勢(shì)地位、沒(méi)有攻擊力的存在。然而，在這部劇中，他卻表現(xiàn)出陌生而又令人恐懼的怪怖者形象。首先，如果想賣掉火柴，他應(yīng)該站在人流量大的主路上，但他像雕塑一樣，在一條遠(yuǎn)離人煙的小路上一動(dòng)不動(dòng)地站了兩個(gè)月。偶爾有人經(jīng)過(guò)，他也沒(méi)有走上前戲劇之家 2022年19期2022-11-12
- 論《逃離》中的女性探索敘事
逃離》中，小羊弗洛拉就是這一神秘的存在：它神奇地出走、回歸與死亡，不斷地引誘著卡拉?？梢园l(fā)現(xiàn)，《逃離》的敘事與傳統(tǒng)男性探索敘事在結(jié)構(gòu)形式上具有相似性，但是在深層邏輯上存在著矛盾。比如，傳統(tǒng)男性探索敘事總是將女性置于輔助性地位，她們的功能只是輔助或阻礙男性探索，不構(gòu)成敘事核心。這實(shí)際上是對(duì)女性敘事的壓抑。其次，女性總是和家庭這一空間隱秘地關(guān)聯(lián)起來(lái)，家庭空間的女性化暗示了對(duì)女性外出探索的拒絕。第三，男性探索總是被描述為成功的，并遵循著線性敘事邏輯——離開(kāi)、探險(xiǎn)今古文創(chuàng) 2022年37期2022-11-01
- 英國(guó)王室與蘇格蘭的傳說(shuō)
。這名少女名叫弗洛拉·麥克唐納，她等待的人名叫查爾斯·愛(ài)德華·斯圖亞特，雖然自稱為查理三世，但他一生都沒(méi)有登上王位，而始終都被稱為王位覬覦者，他還有個(gè)更為人熟知的稱號(hào)——英俊王子查理。波瀾壯闊歷史中的遺憾愛(ài)情“往昔許多人為王子而戰(zhàn)，閃亮的刀劍在空中揮砍，當(dāng)冷清沉寂的夜晚來(lái)臨時(shí)，死神在卡洛登荒原游蕩。家園灰飛煙滅，只余死亡和流浪，王族貴胄也只能四處奔逃和躲藏。寶刀尚余溫?zé)?，長(zhǎng)劍也未入鞘，有朝一日王者查理將再度歸來(lái)?！边@是一首蘇格蘭民歌，名叫《凱斯島船歌》。相世界博覽 2022年19期2022-05-30
- 逃避自由？* ——也說(shuō)艾麗絲·門羅的短篇小說(shuō)《逃離》
忘卻失蹤的小羊弗洛拉這三個(gè)行為，揭示這部作品所展現(xiàn)的當(dāng)代女性向往自由而不得的無(wú)奈困境。一、放棄多倫多卡拉中途放棄前往多倫多的計(jì)劃是《逃離》中最令人不解的核心情節(jié)，因?yàn)樵谏宪嚽埃强ɡ蛭鳡柧S亞哭訴自己如何無(wú)法忍受丈夫，如何渴望自由。在交流良久之后，西爾維亞才決定伸出援手，出錢備物，聯(lián)系多倫多的朋友，以便幫助卡拉從她現(xiàn)實(shí)的困難中盡快逃脫出來(lái)，去多倫多開(kāi)始一段嶄新的生活。卡拉中途放棄這一計(jì)劃是她個(gè)人意志的改變，亦是對(duì)于全力幫助自己的西爾維亞的一次重大背叛，是對(duì)- 逃離
一件事還得說(shuō)是弗洛拉的丟失了，那是只小小的白山羊，老是在畜棚和田野里跟幾匹馬做伴。有兩天都沒(méi)見(jiàn)到它的蹤影了?？ɡ瓝?dān)心它會(huì)不會(huì)是被野狗、土狼叼走了，沒(méi)準(zhǔn)還是撞上熊了呢。昨天晚上還有前天晚上她都?jí)粢?jiàn)弗洛拉了。在第一個(gè)夢(mèng)里，弗洛拉徑直走到床前，嘴里叼著一只紅蘋果，而在第二個(gè)夢(mèng)里——也就是在昨天晚上——它看到卡拉過(guò)來(lái)，就跑了開(kāi)去。它一條腿似乎受了傷，但它還是跑開(kāi)去了。它引導(dǎo)卡拉來(lái)到一道鐵絲網(wǎng)柵欄的跟前，也就是某些戰(zhàn)場(chǎng)上用的那一種，接下去它——也就是弗洛拉——從那底當(dāng)代作家 2020年9期2020-10-09
- 弗洛拉
人格表現(xiàn)出現(xiàn)的弗洛拉是卡拉和丈夫克拉克所飼養(yǎng)的一只山羊，它與卡拉所呼應(yīng)，是卡拉性格和認(rèn)識(shí)的最終縮影，卡拉在生活的現(xiàn)實(shí)下，最終也成了一只“弗洛拉”。弗洛拉的失蹤、歸來(lái)、再失蹤，就是卡拉逃離、回歸的映照，一心想要逃離的卡拉，最終迷失在逃離中，甘于馴服，甘于現(xiàn)實(shí)。關(guān)鍵詞：愛(ài)麗斯·門羅;弗洛拉;《逃離》;卡拉一、 引言愛(ài)麗斯·門羅作為“當(dāng)代短篇小說(shuō)大師”，作為2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，她是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)史上為數(shù)不多的幾位女性獲獎(jiǎng)?wù)咧唬男≌f(shuō)寫的也都是小鎮(zhèn)中讀天下 2020年18期2020-09-12
- 我的幸運(yùn)三葉草
我。我的好朋友弗洛拉給我一封信，上面寫著：“這是我生日會(huì)的邀請(qǐng)，星期六你會(huì)來(lái)嗎？”真的，這個(gè)星期我遇到的都是好事。自從找到這片三葉草，我覺(jué)得自己的人生都改變了。我的人生比以前更加美好了，我覺(jué)得自己就像一個(gè)牧羊女突然變成了王后。晚上，我和鄰居雷斯塔克夫人在路上相遇時(shí)，忍不住朝她吐舌頭。我想這么做好久了，今天終于做了，感覺(jué)真不錯(cuò)。因?yàn)樗矚g躲在玻璃窗后面看大家，我很討厭她那樣。我這么做她肯定不高興，不過(guò)沒(méi)關(guān)系。我有幸運(yùn)三葉草，運(yùn)氣在我這邊！第二天，我吹著口哨到兒童故事畫報(bào) 2020年12期2020-06-23
- 大自然的奧秘
可是第一遍讀《弗洛拉在山丘》《弗洛拉在花間》，總覺(jué)得文字阻滯得厲害。這兩本書是用詩(shī)的形式翻譯的，但是這詩(shī)的語(yǔ)言是成人詩(shī)的語(yǔ)言，不是兒童詩(shī)的語(yǔ)言，我相信作者創(chuàng)作的文字一定也有詩(shī)意，但是成人詩(shī)的語(yǔ)言與幼兒是有距離的，我想，若是用金波老師的童詩(shī)，那么感覺(jué)一定完全不同。略過(guò)語(yǔ)言，我又仔細(xì)、反復(fù)看起了畫來(lái)。畫，無(wú)需翻譯，所以保持了畫家一貫的創(chuàng)作風(fēng)格。主要的色調(diào)是綠色，襯以大紅色和淡紫色，冷暖色搭配，既有鮮亮，又有淡雅;既有冷靜，又有溫暖！但是更吸引我的卻是作者延續(xù)了地理教育·當(dāng)代幼教 2020年3期2020-03-23
- 艾麗絲·門羅短篇小說(shuō)《逃離》的敘事策略
。有一只山羊叫弗洛拉，它是卡拉生活的唯一的慰藉，只可惜它已經(jīng)丟失了。通過(guò)全知視角讀者可以清楚地看到卡拉的思想活動(dòng)。在卡拉心中，丟失弗洛拉的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及她和西爾維婭的煩心事給她帶來(lái)的痛苦，也沒(méi)法與她跟克拉克之間的齟齬給她帶來(lái)的傷痛相比。確實(shí)克拉克給卡拉內(nèi)心帶來(lái)了巨大的傷害和沉重的負(fù)擔(dān)。為了金錢他甚至絲毫不顧及卡拉的感受和名譽(yù)叫她去敲詐他們的鄰居西爾維婭。后來(lái)，在西爾維婭家里，卡拉再也承受不了這種痛苦和壓力，她讓西爾維婭幫助她逃離丈夫，希望從此“把自己的命運(yùn)掌- 她只是個(gè)女孩兒
算打死另一匹叫弗洛拉的馬。這一次我不打算去看了，這種事情看一次就夠了。那天天氣很好。我們先是聽(tīng)到弗洛拉的陣陣嘶鳴，后來(lái)又聽(tīng)到爸爸在大聲呼叫。我和弟弟跑到畜棚前去看發(fā)生了什么事。馬廄的門敞著，弗洛拉在畜棚兩端來(lái)回奔跑。爸爸沖我喊道：“快關(guān)門！” 門關(guān)到一半時(shí)，我看到弗洛拉正直奔我而來(lái)。我剛好有時(shí)間把門閂上。萊爾德也連滾帶爬地翻過(guò)溝來(lái)幫我。然而我非但沒(méi)有把門關(guān)上，反倒把門大大地敞開(kāi)。我這么做并非早就打定了主意，我只是這么做了。弗洛拉絲毫沒(méi)有減速，她從我身邊飛馳意林原創(chuàng)版 2019年10期2019-10-30
- 外婆的經(jīng)歷
信你一定會(huì)的，弗洛拉，”她溫柔地笑了，“你是個(gè)勇敢的女孩，渾身充滿勇氣，你讓我回想起許多事……”安娜上了茶。外婆溫和地謝過(guò)了她，并問(wèn)她庫(kù)克能否給我們做一些美味的小餅干。我?guī)е闷鏌崆械仄诖?。安娜離開(kāi)后，我來(lái)不及給外婆喝茶的時(shí)間便問(wèn)：“您想起了什么，外婆？”“親愛(ài)的孩子，我想起了你的媽媽，米莉森特?！薄八赂覇幔俊蓖馄劈c(diǎn)點(diǎn)頭?！坝钟赂矣制?。但還是讓我們來(lái)談?wù)勀?。你想讓我?duì)你說(shuō)點(diǎn)什么？”“首先，請(qǐng)告訴我，投票權(quán)到底是什么意思？”“這個(gè)詞匯的準(zhǔn)確定義是投票支小讀者·閱世界 2019年1期2019-09-10
- 她只是個(gè)女孩兒
算打死另一匹叫弗洛拉的馬。這一次我不打算去看了，這種事情看一次就夠了。那天天氣很好。我們先是聽(tīng)到弗洛拉的陣陣嘶鳴，后來(lái)又聽(tīng)到爸爸在大聲呼叫。我和弟弟跑到畜棚前去看發(fā)生了什么事。馬廄的門敞著，弗洛拉在畜棚兩端來(lái)回奔跑。爸爸沖我喊道：“快關(guān)門！” 門關(guān)到一半時(shí)，我看到弗洛拉正直奔我而來(lái)。我剛好有時(shí)間把門閂上。萊爾德也連滾帶爬地翻過(guò)溝來(lái)幫我。然而我非但沒(méi)有把門關(guān)上，反倒把門大大地敞開(kāi)。我這么做并非早就打定了主意，我只是這么做了。弗洛拉絲毫沒(méi)有減速，她從我身邊飛馳視野 2019年12期2019-06-14
- 《逃離》中的動(dòng)物隱喻解讀
失卻返家的山羊弗洛拉，正是成功逃離卻又中途折返的卡拉，是已被馴化、屈服于“超我”的卡拉。正如阿米莉婭·迪法科所說(shuō)，門羅塑造的女性“在道德上進(jìn)退維谷：自我與他人在需求上發(fā)生矛盾”[7]。門羅通過(guò)動(dòng)物意象揭示了卡拉矛盾的人格特征——渴望自由卻心存顧慮，想要逃離卻心生畏懼?？ɡ罱K壓抑了對(duì)自由的渴望，成了一只順從命運(yùn)安排的小羊。為什么卡拉的馬棚里要養(yǎng)一只羊——弗洛拉呢？卡拉的丈夫克拉克聽(tīng)說(shuō)“在畜棚里養(yǎng)只山羊可以起到撫慰與安定馬匹的作用”。因?yàn)檠虻臏仨樋梢跃C合馬的- 淺析田納西·威廉斯筆下的女性形象 ——以《欲望號(hào)街車》和《滿滿的二十七車棉花》為例
七車棉花》中的弗洛拉《滿滿的二十七車棉花》是田納西·威廉斯的早期作品，講述了一位軋棉機(jī)主賈克為了獲得一筆巨大的壓棉花生意，不惜以卑劣的手段去破幻種植園的軋棉機(jī)?？烧?dāng)他洋洋得意地準(zhǔn)備去進(jìn)行棉花加工生意的時(shí)候，他的妻子弗洛拉卻慘遭種植園總管錫爾法的奸污。該作品強(qiáng)有力地展現(xiàn)了資本主義社會(huì)中人們?yōu)榱私疱X利益爾虞我詐、不擇手段的殘酷景象。在美國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)，女性長(zhǎng)期處于劣勢(shì)地位，生活依附于男人。她們無(wú)法經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，生活沒(méi)有自我，一生都只圍繞著家庭。此外，傳統(tǒng)思想中認(rèn)為女大眾文藝 2019年13期2019-01-28
- 《Runaway》的藝術(shù)特色
卡拉第一次看見(jiàn)弗洛拉的場(chǎng)景?！斑€沒(méi)有弗洛拉的消息吧？”這句話將場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到室內(nèi)，卡拉與克拉克的對(duì)話讓卡拉覺(jué)得傷心后，卡拉跑進(jìn)了小樹(shù)林。小說(shuō)接下來(lái)寫到卡拉與克拉克收到賈米森先生的訃告，克拉克打算借卡拉的玩笑進(jìn)行敲詐。接下來(lái)的場(chǎng)景再次轉(zhuǎn)換到卡拉站在下雨的小道上，呼喚弗洛拉。敘述者在對(duì)卡拉的心理活動(dòng)進(jìn)行一段描寫后，場(chǎng)景再次轉(zhuǎn)換。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到以西爾維婭的角度講述故事，西爾維婭打開(kāi)窗戶，地點(diǎn)轉(zhuǎn)換到西爾維婭的房子里面。西爾維亞與卡拉聊希臘旅行，在西爾維亞心中，卡拉很好（移大東方 2018年9期2018-10-21
- FOLOVERA無(wú)年齡有界限
弗洛拉首創(chuàng)“無(wú)年齡”穿著。時(shí)尚越來(lái)越模糊了年齡，很多辣媽更愿意和自己十幾歲，二十幾歲的兒子或女兒穿一樣的款式，當(dāng)然不是親子裝，而是對(duì)自己年輕心理的最好詮釋。一些時(shí)尚青年越來(lái)越對(duì)“酷”感冒。國(guó)外流行了二十幾年的潮牌，在中國(guó)一度無(wú)店。因?yàn)閲?guó)門雖已打開(kāi)，但思想還未轉(zhuǎn)變。但現(xiàn)在時(shí)機(jī)已到，年輕一代越來(lái)越接受“酷”和“新奇”，并以此為豪。時(shí)尚越來(lái)越“無(wú)年齡”，界限只是你對(duì)時(shí)尚的接受度。此時(shí)，弗洛拉的“無(wú)年齡”理念恰到好處的推出。弗洛拉的創(chuàng)始人及設(shè)計(jì)師鄒華靈先生參加了多時(shí)尚北京 2018年9期2018-09-19
- 解讀艾麗絲·門羅《逃離》中的“替罪羊”形象
始終的形象——弗洛拉。本文將從“弗洛拉”著手，對(duì)弗洛拉進(jìn)行“替罪羊”式的解讀，為理解門羅思想提供另一個(gè)角度，也為門羅作品的多樣解讀提供一個(gè)思路。關(guān)鍵詞：《逃離》 卡拉 弗洛拉 替罪羊艾麗絲·門羅是加拿大最為著名的女作家之一，2013年她獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，學(xué)界一直對(duì)門羅有很高的評(píng)價(jià)。她的作品不同于以往的傳統(tǒng)小說(shuō)，而是形成一種獨(dú)特的門羅風(fēng)格?！短与x》作為門羅的代表作之一，也是門羅主要風(fēng)格的凝聚。在《逃離》中，門羅用生動(dòng)的語(yǔ)言，描繪了女主人公卡拉面對(duì)蒼白的感情生名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年2期2018-03-31
- 搖滾世界的“女戰(zhàn)士”
沒(méi)有任何怨言。弗洛拉·迪倫和她的兒子比松Florah Dylon & Bison弗洛拉是攝影師鏡頭里最年輕的搖滾迷。鎮(zhèn)上幾乎所有演出她都會(huì)參加。為了躲避攝影師的拍攝，弗洛拉把攝影師騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，三番五次地?fù)Q見(jiàn)面的地點(diǎn)，讓攝影師等了一個(gè)又一個(gè)小時(shí)，最后還是沒(méi)有出現(xiàn)。她不信任攝影師，直到她在網(wǎng)上看到攝影師發(fā)出來(lái)的其他照片才接受拍攝。照片里的弗洛拉只有19歲，他的兒子剛出生不久。斯奈德Snyder斯奈德想成為一名歌手。她喜歡流行搖滾，比如艾薇兒。因?yàn)樾锞?，她失去?/div>人物 2017年11期2017-11-27
- 逃離與回歸 ——女性主義視角下卡拉形象解讀
訴，只能在小羊弗洛拉面前傾訴，或者去馬廄找點(diǎn)什么雜活來(lái)做，轉(zhuǎn)移自己的注意力?？ɡ谧约籂?zhēng)取的婚姻里依然是個(gè)被忽視的角色，她的靈魂依然是孤獨(dú)和漂泊的。為了維持日常生活開(kāi)支，卡拉偶爾會(huì)去賈爾森太太家里幫忙照顧病床上的賈爾森先生掙點(diǎn)錢。為了引起丈夫的注意，卡拉告訴他，病床上的賈爾森先生生前對(duì)她有過(guò)“性騷擾”。當(dāng)?shù)弥Z米爾先生生前曾得到過(guò)一筆數(shù)目不小的獎(jiǎng)金時(shí)，他居然想以此來(lái)敲詐賈爾森太太?？ɡ瓘氐妆罎⒘?。在幫助從希臘度假回來(lái)的賈爾森太太整理房間時(shí)，卡拉再也無(wú)法抑制唐山文學(xué) 2017年7期2017-11-25
- 2017北京時(shí)裝周 新時(shí)代的秀場(chǎng)正走來(lái)
LOVERA（弗洛拉）與FACECITY（非城）以明星跨界和網(wǎng)紅互動(dòng)的新模式一次次引爆秀場(chǎng)。國(guó)際、線上、跨界、明星、網(wǎng)紅，新時(shí)代的秀場(chǎng)正走來(lái)。FACECITY“新鮮肉”最愛(ài)的男裝FACECITY/非城品牌創(chuàng)始人楊沖先生攜2017秋冬“新格調(diào)”大衣發(fā)布閃耀北京時(shí)裝周?，F(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)在“新格調(diào)”系列大衣的光影疊生中，創(chuàng)造出與眾不同的視覺(jué)效果，“FACECITY/非城”以藝術(shù)視角探索當(dāng)代鮮肉青年自由、隨性、帥氣、性感，思考人與環(huán)境的關(guān)系，演繹獨(dú)具風(fēng)格的新格調(diào)。“新鮮肉時(shí)尚北京 2017年11期2017-11-22
- 女性的逃離及其可能 ——《逃離》和《廚房》的比較閱讀
西爾維婭講述了弗洛拉神秘地重新出現(xiàn)在卡拉歸來(lái)的那個(gè)夜晚的場(chǎng)景。濃霧中，“一個(gè)單獨(dú)的形體，變得有尖角和閃閃發(fā)光。起先像一個(gè)活動(dòng)的蒲公英狀的球體，滾動(dòng)著朝前，接著演變成一個(gè)非人間般的動(dòng)物，純白色的，像只巨大的獨(dú)角獸，就跟不要命似的，朝他們這邊沖過(guò)來(lái)?！边@令人恐怖的一幕讓克拉克和西爾維婭都嚇呆了，他們暫時(shí)忘記了之前的劍拔弩張。驚恐中，克拉克甚至緊緊抓住了西爾維婭的肩膀。緊接著，白色的山羊弗洛拉從那團(tuán)霧里走出來(lái)。西爾維婭認(rèn)為，由于弗洛拉的出現(xiàn)，“因敵意而分成兩個(gè)陣當(dāng)代作家評(píng)論 2017年4期2017-11-13
- 書摘
的聯(lián)系。六歲的弗洛拉抱怨說(shuō)，最近她收到的禮物比哥哥的少，她的媽媽并沒(méi)有否認(rèn)她的抱怨，也沒(méi)有對(duì)弗洛拉解釋說(shuō)哥哥年長(zhǎng)，應(yīng)該收到更多的禮物，她也沒(méi)有保證糾正這個(gè)錯(cuò)誤。她知道，孩子真正關(guān)心的是他們和父母關(guān)系的深度，而不是禮物的大小和數(shù)量。弗洛拉的媽媽說(shuō)：“你擔(dān)心我愛(ài)你是不是跟愛(ài)他那樣多？”她沒(méi)有再多說(shuō)一句話，而是緊緊擁抱了弗洛拉，弗洛拉驚喜地笑了。這就是這段談話的結(jié)束，而它原本可能會(huì)變成一段無(wú)休止的爭(zhēng)論。許多孩子的問(wèn)題的真正意圖，是他們對(duì)放心的渴望。對(duì)于這樣的問(wèn)題女性天地 2017年7期2017-07-21
- 失敗的逃離 失落的靈魂 ——艾麗斯·門羅《逃離》中弗洛拉的意象分析
門羅《逃離》中弗洛拉的意象分析白冬建 (呂梁學(xué)院汾陽(yáng)師范分校，山西 汾陽(yáng) 032200)象征主義是常見(jiàn)的文學(xué)作品表達(dá)方式，通過(guò)對(duì)意象的研究，可以更好地分析作品中人物形象的心理活動(dòng)及性格特征。在《逃離》中，艾麗斯·門羅對(duì)小羊弗洛拉進(jìn)行了大量地描寫，即通過(guò)對(duì)弗洛拉的出現(xiàn)、失蹤、再次出現(xiàn)、再度失蹤的描述，來(lái)展現(xiàn)女主人公卡拉的命運(yùn)變化。本文基于《逃離》中弗洛拉的意象分析，從卡拉夢(mèng)中的弗洛拉、弗洛拉與克拉克的關(guān)系變化、弗洛拉的失蹤、失敗的逃離來(lái)闡述卡拉的逃離過(guò)程?！?/div>文化學(xué)刊 2017年6期2017-07-01
- 舊谷倉(cāng)里的演出
去準(zhǔn)備了。綿羊弗洛拉走了過(guò)來(lái)。“奧斯丁，你的詩(shī)好棒！可是為什么你要讀給自己聽(tīng)呢？”弗洛拉問(wèn)。奧斯丁環(huán)顧四周，一副高高在上的樣子。“我正在準(zhǔn)備一場(chǎng)演出?！彼Q?！把莩?，什么演出？”弗洛拉大聲地咩咩叫?！爱?dāng)然是舊谷倉(cāng)的演出?！眾W斯丁一本正經(jīng)地回答?！拔覀冄蚰軈⒓訂?？”弗洛拉懇求道?！班拧眾W斯丁略加思索，“你們能夠做什么呢？”“雜技表演！”弗洛拉大聲說(shuō)。她歡跳著去告訴其他羊。“喲喲！發(fā)生什么事情了？”奶?？寺逡吝柽杞械??！拔覀冋跍?zhǔn)備一場(chǎng)演出?！?span id="syggg00" class="hl">弗洛拉站在幼兒教育·父母孩子版 2016年9期2017-02-18
- 弗洛拉“小而美”的商業(yè)力量
的電商品牌——弗洛拉的發(fā)布會(huì)中，選擇大衣這一單一品類的發(fā)布，搭配平底鞋，經(jīng)過(guò)眾多外模的演繹，率性中又不是女人的嫵媚，驚艷全場(chǎng)。似乎這是專為當(dāng)下年輕新貴量身打造的品牌：裸粉色直筒羊毛大衣，能夠襯托出穿著者的肌膚如雪，后背大褶皺收腰，聚攏身姿，而抽褶略高于腰線的設(shè)計(jì)，又拉長(zhǎng)了腿部線條；駝色斗篷型大衣，不規(guī)則的下擺設(shè)計(jì)，讓女人在風(fēng)中綽約，如蝴蝶般舞動(dòng)，勾勒出超然的氣質(zhì)，是街拍的首選；軍綠色及藏藍(lán)色的雙排扣羊毛絨大衣，在硬朗與休閑中達(dá)到平衡。而弗洛拉品牌大衣的面料時(shí)尚北京 2016年12期2017-01-16
- 弗洛拉追求中國(guó)態(tài)度的線上品牌
弗洛拉2016秋冬“平底·Flat”時(shí)裝發(fā)布會(huì)，純線上銷售業(yè)界黑馬品牌—弗洛拉出場(chǎng)即震驚觀眾。在品牌發(fā)布的同時(shí)，弗洛拉官網(wǎng)同時(shí)線上直播發(fā)布實(shí)況，消費(fèi)者可以邊看秀邊下單，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)時(shí)尚電商領(lǐng)域即秀即買的最新購(gòu)物形式?！稌r(shí)尚北京》：您創(chuàng)立弗洛拉這個(gè)品牌的初衷的是什么？鄒華靈：我之前做12年的服裝品牌的廣告策劃，接觸了大大小小品牌無(wú)數(shù)，有嚴(yán)重下滑的，還有倒閉或轉(zhuǎn)行的，看多了挺難受的。我發(fā)現(xiàn)很多資深的品牌已經(jīng)停滯不前，對(duì)歐美的時(shí)尚潮流的反應(yīng)很滯后，而有些新銳設(shè)計(jì)師時(shí)尚北京 2016年11期2016-12-12
- 巴貝爾和他的孩子們
叫我們的女兒叫弗洛拉。”“我也喜歡這個(gè)名字，”巴貝爾說(shuō)，“至于兩個(gè)男孩子，我們可以給它們?nèi)∶胁R和亞歷山大?！卑拓悹柡徒z萊斯特把波馬、弗洛拉和亞歷山大這幾個(gè)名字異口同聲地念叨了幾遍，然后宣布：“好極了！名字就這么定了?！笨ㄆ樟_斯醫(yī)生每周都把這些嬰兒放在一只大秤盤里稱體重。有一天，他對(duì)絲萊斯特說(shuō)：“王后陛下，小寶寶們現(xiàn)在體重增加不夠，不如以前快了，您必須給他們補(bǔ)喂六瓶牛奶，里面必須再加滿滿一大湯匙蜂蜜?！蹦切┬〖一飩兒芸炀瓦m應(yīng)了用奶瓶，亞瑟和澤福最喜歡看小閱讀與作文（小學(xué)低年級(jí)版） 2016年7期2016-09-21
- 《勞拉的原型》中動(dòng)物隱喻的認(rèn)知解讀
代表作品，它以弗洛拉和王爾德的失敗婚姻為主線，以弗洛拉被甩情人波蘭畫家諾維奇所著之小說(shuō)《勞拉》以及王爾德的神秘著作為書中的兩個(gè)元小說(shuō)進(jìn)行安排。全書由138張索引卡組成，內(nèi)容雖有些凌亂，但是大體可以看出主要涉及三方面，分三部分：第一部分與勞拉的原型弗洛拉有關(guān)，講述了她的家庭、童年、婚前性經(jīng)歷，以及婚姻生活等；第二部分講述弗洛拉的情人諾維奇被甩后，以伊凡·沃恩為名出版了報(bào)復(fù)弗洛拉的小說(shuō)《勞拉》；第三部分介紹了王爾德的死亡實(shí)驗(yàn)，即其神秘著作的內(nèi)容。弗洛拉和王爾德名作欣賞 2016年12期2016-07-12
- 《逃離》的生態(tài)女性主義解讀
會(huì)長(zhǎng)霉菌。山羊弗洛拉也是自然的代表。弗洛拉是克拉克上農(nóng)場(chǎng)買馬具時(shí)帶回的，是為了撫慰與安定馬匹的?！捌鸪?，它完全是克拉克的小寵物，跟著他滿處跑……惹得他們喜歡得樂(lè)不可支。”小說(shuō)中對(duì)弗洛拉的描寫暗示出弗洛拉是卡拉的象征?；楹蟮目ɡc克拉克有過(guò)短暫的快樂(lè)時(shí)光，“去小酒館酒吧品嘗特色菜，然后驅(qū)車回家，但是很快這種漫游就被當(dāng)作是既浪費(fèi)時(shí)間又浪費(fèi)金錢”。慢慢地卡拉發(fā)現(xiàn)克拉克脾氣很火爆，動(dòng)不動(dòng)就和別人吵架?！坝龅酵饷嫦掠?，克拉克情緒又不好，使得家里的氣氛也很壓抑”。而弗名作欣賞 2016年9期2016-07-12
- “究竟”懸于字里行間
兒邁爾斯和侄女弗洛拉。這份工作的薪酬相當(dāng)優(yōu)厚，只是有一項(xiàng)條件聽(tīng)起來(lái)苛刻而古怪，就是無(wú)論莊園里發(fā)生了什么事情，她都必須獨(dú)自面對(duì)，一力承擔(dān)而不能煩擾雇主。初次謀職、未諳世事的姑娘在面對(duì)雇主時(shí)心如鹿撞，因?yàn)榇饲八龔奈匆?jiàn)過(guò)如此英俊倜儻、出手闊綽的單身男士，興許出于對(duì)成熟男性氣息的迷戀，抑或是對(duì)自己未卜前途的憧憬，她勇敢地接受了這份工作。初到布萊莊園，一切都顯得恬靜而和美——古風(fēng)盎然的鄉(xiāng)村宅邸、宛若天使的小弗洛拉、超凡脫俗的小邁爾斯、和善的女管家格羅斯太太以及彬彬有世界文化 2016年5期2016-06-01
- 我僅僅是個(gè)女孩兒
算打死另一匹叫弗洛拉的馬。這一次我不打算去看了，這種事情看一次就夠了。那天天氣很好。我們先是聽(tīng)到弗洛拉的陣陣嘶鳴，后來(lái)又聽(tīng)到爸爸在大聲呼叫。我和弟弟跑到畜棚前去看發(fā)生了什么事。馬廄的門敞著，弗洛拉在畜棚兩端來(lái)回奔跑。爸爸沖我喊道：“快關(guān)門！”門關(guān)到一半時(shí)，我看到弗洛拉正直奔我而來(lái)。我剛好有時(shí)間把門閂上。萊爾德也連滾帶爬地翻過(guò)溝來(lái)幫我。然而我非但沒(méi)有把門關(guān)上，反倒把門大大地敞開(kāi)。我這么做并非早就打定了主意，我只是這么做了。弗洛拉絲毫沒(méi)有減速，她從我身邊飛馳過(guò)閱讀（書香天地） 2016年2期2016-05-30
- 無(wú)字書，開(kāi)啟創(chuàng)意之門
人愛(ài)不釋手?！?span id="syggg00" class="hl">弗洛拉和火烈鳥(niǎo)》這本創(chuàng)意十足的無(wú)字繪本，描述了這樣一對(duì)反差鮮明的“朋友”：一個(gè)是圓滾滾卻熱愛(ài)舞蹈的小胖妞，一個(gè)是身姿優(yōu)雅的火烈鳥(niǎo)，她們一開(kāi)始互相看不順眼，漸漸接納對(duì)方，一起舞蹈、旋轉(zhuǎn)、飛躍，展開(kāi)了一段奇妙的緣分。繪本封面被一片淡雅而細(xì)膩的粉色籠罩著，全篇沒(méi)有復(fù)雜的構(gòu)圖，以白色底色貫穿全書，畫家莫莉·艾德?tīng)栠\(yùn)用大幅留白，創(chuàng)造一個(gè)紙面舞臺(tái)，讓這樣一對(duì)反差鮮明的主人公躍然紙上。高挑自信的火烈鳥(niǎo)，單腳輕觸水面，從天而降，如芭蕾舞者般優(yōu)雅地進(jìn)場(chǎng)；舞臺(tái)角幼兒教育·父母孩子版 2016年3期2016-05-30
- 愛(ài)麗絲·門羅：我僅僅是個(gè)女孩兒
算打死另一匹叫弗洛拉的馬。那天天氣很好。我們先是聽(tīng)到弗洛拉的陣陣嘶鳴，后來(lái)又聽(tīng)到爸爸在大聲呼叫。我和弟弟萊爾德跑到畜棚前去看發(fā)生了什么事。馬廄的門敞著，弗洛拉在畜棚兩端來(lái)回奔跑。爸爸沖我喊道：“快關(guān)門！”門關(guān)到一半時(shí)，我看到弗洛拉正奔我而來(lái)。我剛好有時(shí)間把門閂上。萊爾德也連滾帶爬地過(guò)來(lái)幫我。然而我非但沒(méi)有把門關(guān)上，反倒把門大大地敞開(kāi)。我這么做并非早就打定了主意，我只是這么做了。弗洛拉絲毫沒(méi)有減速，它從我身邊飛馳過(guò)去。萊爾德急得跳腳，他大喊：“關(guān)門，關(guān)門！”意林·作文素材 2015年20期2015-12-01
- 逃和不離 ——艾麗絲·門羅《逃離》中的本能誘惑和慣性依賴
得而再失的山羊弗洛拉的意象則與卡拉渴望逃離而不能的心境形成微妙的對(duì)比，令人回味。門羅的筆觸細(xì)致而精準(zhǔn)，將人類所共同面對(duì)的人生無(wú)奈、命運(yùn)無(wú)解平靜攤出，但不直示未來(lái)的走向與出路，她讓我們觸摸到人性的軟弱——無(wú)力抗拒本能誘惑和慣性依賴，卻不告訴我們?cè)鯓訄?jiān)強(qiáng)。正是這種直抵人心的無(wú)力感，讓卡拉在《逃離》中一逃再逃，逃而不離。一、逃（一）一逃逃離是女性作品的重要母題之一，女性主體意識(shí)的覺(jué)醒由多方面的因素促成，家庭、婚姻的壓迫是其主要原因，從易卜生的“娜拉”到夏洛特的“現(xiàn)代語(yǔ)文 2015年25期2015-08-15
- 危機(jī)行動(dòng)
：瑪雅·珊薩/弗洛拉·馬丁內(nèi)斯/卡洛琳娜·克雷仙蒂尼類型/地區(qū)：劇情 驚悚 意大利上映日期：2015年07月27日（內(nèi)地）劇情講述了小人物意外陷入驚天騙局的故事：朱利奧（Giulio）是一個(gè)與妻子感情破裂的工作狂，他供職于一家小銀行，工作看上去毫無(wú)前途。在一次銀行的兼并后，他被迫來(lái)到了南美的奎馬達(dá)。他對(duì)接下來(lái)發(fā)生的事情一點(diǎn)準(zhǔn)備也沒(méi)有，并被告知：知道的越少越好。然而隨著事情的發(fā)展，他發(fā)現(xiàn)他被卷入了一起世界金融操縱案，發(fā)現(xiàn)了新光銀行所操縱的關(guān)于新能源開(kāi)發(fā)以及放電影畫刊 2015年7期2015-05-30
- 論納博科夫小說(shuō)的多層級(jí)文本現(xiàn)象——以《透明》、《勞拉的原型》為例
隱含了一個(gè)轉(zhuǎn)述弗洛拉的話語(yǔ)的敘述者，一切都是敘述者的講述。雖然在這句話中既不存在明顯的敘述人，也不存在人物身份，但是，人們可以推知先前的一句“我也是一個(gè)作家”導(dǎo)致了她的回答。最為重要的是，在整個(gè)第一章敘述者有意回避了關(guān)于自己的描寫，僅通過(guò)非限定動(dòng)詞來(lái)談及他與弗洛拉，動(dòng)作的主語(yǔ)也同樣被刪除“遮蔽她的臉，給她的身側(cè)蓋上衣物”，“用手將她那柔弱又順從的身體轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)”，并且有意制造出外部聚焦的假象“當(dāng)他們不動(dòng)聲色時(shí)，所有這一切都可以接受” ［4］(p21)，這里敘述- 論《逃離》中弗洛拉的山羊身份
》一文中的山羊弗洛拉是是主人公卡拉的另一個(gè)身份，是卡拉潛意識(shí)的體現(xiàn)。筆者在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上，從弗洛拉山羊身份的選取原因入手，聯(lián)系弗洛拉與卡拉一一對(duì)應(yīng)的命運(yùn)走向，分析主人公潛藏在弗洛拉身上的真實(shí)心理狀態(tài)，深入剖析弗洛拉的山羊身份。關(guān)鍵詞：弗洛拉；卡拉；替罪羊；精神分析愛(ài)麗絲·門羅的作品多以加拿大小鎮(zhèn)的普通女性為主角，注重表現(xiàn)女性的內(nèi)心掙扎與生活束縛的雙重壓力。短篇小說(shuō)《逃離》是其著名的代表作，主要敘述了年輕的卡拉飽受丈夫乖戾的脾氣和瑣屑生活的折磨，不堪其重，環(huán)球人文地理·評(píng)論版 2015年2期2015-04-07
- 法國(guó)公主的秘密情人們
前的一個(gè)夜晚，弗洛拉與她的丈夫在暮色中徜徉于羅馬科索大街與臺(tái)伯河之間。走過(guò)一個(gè)小小的廣場(chǎng)時(shí)，他們看到了一個(gè)雙庭院，氣度非凡的雕像點(diǎn)綴著它的廊柱。借著路燈，她查看了地圖，發(fā)現(xiàn)這座宅邸原來(lái)是博爾蓋賽宮，拿破侖那驚世駭俗的妹妹嫁給卡米洛·博爾蓋賽王子時(shí)就住在這里。而在此之前，弗洛拉造訪過(guò)拿破侖的故居。那是一棟平凡的不起眼的房子，寒酸地立在一條小路邊，波利娜和她的哥哥拿破侖以及他們的六位兄妹就在這里相繼呱呱落地。在羅馬大街小巷行走的弗洛拉在腦海中搜索著她所知道的關(guān)世界博覽 2014年20期2015-03-25
- 艾麗絲·門羅《逃離》的敘事分析
，真實(shí)。以山羊弗洛拉為主的象征手法，引導(dǎo)人們思考逃離背后隱含的多種含義。逃離敘事投射性象征艾麗絲·門羅的短篇小說(shuō)《逃離》表現(xiàn)了一群女性逃離家庭，婚姻，兩性，自我的過(guò)程及她們經(jīng)歷的自我意識(shí)變化。同名章節(jié)《逃離》，通過(guò)主人公卡拉兩次的逃離，集中展現(xiàn)了這些內(nèi)容：逃離家庭的卡拉在與理想伴侶克拉克結(jié)婚生活一段時(shí)間后，不堪忍受其暴躁的脾氣，在鄰居西爾維婭的幫助下，再一次選擇逃離，最終又選擇逃回來(lái)。兩次逃離之后，卡拉終于從追求平衡——不平衡——平衡，到達(dá)了自我的平衡，與文教資料 2015年36期2015-03-21
- 糾葛的命運(yùn)：論門羅小說(shuō)《逃離》中弗洛拉的象征意義
小說(shuō)《逃離》中弗洛拉的象征意義董鳳霞 （天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 濱海外事學(xué)院，天津 300270）艾麗絲·門羅是加拿大著名作家，曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作為門羅代表作之一，短篇小說(shuō)《逃離》展現(xiàn)了作者對(duì)女性命運(yùn)的深入思考。故事借母山羊弗洛拉之名之身，揭示了平凡女性與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)巺s落得“無(wú)處可逃”的結(jié)局。通過(guò)分析，弗洛拉不僅承載了豐富的神性象征義，同時(shí)影射了女主人公卡拉敏感的內(nèi)心世界，二者命運(yùn)糾葛在一起；隨著卡拉逃離未遂的回歸，弗洛拉的命運(yùn)也陷入迷局，連同卡拉心中那個(gè)隱秘的渴湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年12期2015-03-18
- 進(jìn)化、人性與艾麗絲·門羅的《逃離》
后的行為抉擇。弗洛拉隱喻著卡拉第一次逃離的原因，以及第二次逃離后的危險(xiǎn)處境。進(jìn)化；人性；策略沖突；逃離文學(xué)達(dá)爾文主義理論家約瑟夫·卡羅爾(Joseph Carroll)認(rèn)為“生殖是人類進(jìn)化的邏輯中心，因此，生殖也是人類動(dòng)機(jī)系統(tǒng)的中心?！盵1]129文學(xué)作為人類內(nèi)在欲求的修辭表達(dá)，與人類繁殖密切相關(guān)的行為自然構(gòu)成了文學(xué)敘事的重要內(nèi)容。他說(shuō)：文學(xué)是人類的重要的利益的反映和表達(dá)。由于生殖是人類動(dòng)機(jī)系統(tǒng)的中心，它也構(gòu)成了對(duì)人類行為進(jìn)行文學(xué)敘事的組織和意義的核心。即許昌學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年4期2015-02-28
- 艾麗絲·門羅短篇小說(shuō)《逃離》中的隱喻解讀
讀。1 卡拉與弗洛拉的同一性——隱喻存在的基礎(chǔ)隱喻無(wú)處不在[4]2。隱喻不僅存在于日常生活中,尤其存在于文學(xué)作品中。如美國(guó)著名女詩(shī)人艾米莉·狄金森告誡作家的一樣：“要說(shuō)出真理，但不能直說(shuō)（Tell the truth, but tell it slant）?！盵5]作家以隱喻言說(shuō)對(duì)生活及真理的發(fā)現(xiàn)，而隱喻的解讀離不開(kāi)受喻者（讀者）。由于“隱喻是心智的產(chǎn)物”[6]364，沒(méi)有受過(guò)語(yǔ)言文字訓(xùn)練的讀者甚至可能感知不到隱喻的存在，而感知到隱喻存在的讀者由于認(rèn)知的差長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào) 2015年5期2015-02-20
- 惠普創(chuàng)始人的慈善繼承者
他和第一任妻子弗洛拉·拉姆森（Flora Lamson）共同創(chuàng)立了威廉與弗洛拉·休利特基金會(huì)（The William and Flora Hewlett Foundation，簡(jiǎn)稱休利特基金會(huì)）。休利特基金會(huì)成為了威廉·休利特財(cái)富的主要承載地，后來(lái)它擁有的資產(chǎn)量曾一度比洛克菲勒基金會(huì)還大，是美國(guó)歷史上最大的慈善基金會(huì)之一。它主要關(guān)注四個(gè)方向的慈善項(xiàng)目，分別是教育、藝術(shù)、人口和環(huán)保。在它資助的慈善項(xiàng)目中，2001年麻省理工學(xué)院的“開(kāi)放課程”（Open Cou中國(guó)慈善家 2015年1期2015-02-11
- 我僅僅是個(gè)女孩兒
算打死另一匹叫弗洛拉的馬。這一次我不打算去看了，這種事情看一次就夠了。那天天氣很好。我們先是聽(tīng)到弗洛拉的陣陣嘶鳴，后來(lái)又聽(tīng)到爸爸在大聲呼叫。我和弟弟跑到畜棚前去看發(fā)生了什么事。馬廄的門敞著，弗洛拉在畜棚兩端來(lái)回奔跑。爸爸沖我喊道：“快關(guān)門！”門關(guān)到一半時(shí)，我看到弗洛拉正直奔我而來(lái)。我剛好有時(shí)間把門閂上。萊爾德也連滾帶爬地翻過(guò)溝來(lái)幫我。然而我非但沒(méi)有把門關(guān)上，反倒把門大大地敞開(kāi)。我這么做并非早就打定了主意，我只是這么做了。弗洛拉絲毫沒(méi)有減速，她從我身邊飛馳過(guò)語(yǔ)文教學(xué)與研究 2014年33期2014-11-07
- 艾麗絲·門羅短篇小說(shuō)《逃離》的生態(tài)女性主義解讀
那只從不拴住的弗洛拉卻會(huì)走過(guò)來(lái)挨蹭她，而且那雙黃綠色眼睛里閃爍著的并不完全是同情，倒更像是閨中密友般嘲諷的神情”（7）。弗洛拉是卡拉買回來(lái)的一只小山羊。文中對(duì)它提到了8次之多。對(duì)弗洛拉的頻繁提及，顯然作者別有用心。弗洛拉與卡拉之間似乎存在著某種隱射關(guān)系。（譚敏&趙寧 50）當(dāng)初購(gòu)買弗洛拉是因?yàn)椤翱死寺?tīng)說(shuō)在畜棚里養(yǎng)只山羊可以起到撫慰和安定馬匹的作用，便想試一試”（8），“他們?cè)瓉?lái)是打算養(yǎng)到一定時(shí)候讓它繁殖小羊羔的，但是至今還從未看出它有任何發(fā)情的跡象”（8湖北開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào) 2014年6期2014-08-15
- 《逃離》中夢(mèng)的象征意義
一件事是丟失了弗洛拉。第一個(gè)夢(mèng)境也與弗洛拉有關(guān)，卡拉連續(xù)兩天夢(mèng)見(jiàn)弗洛拉，第一次夢(mèng)見(jiàn)它時(shí)，“弗洛拉徑直走到床前，嘴里叼著一只紅蘋果”[5];而在第二個(gè)夢(mèng)里，她夢(mèng)見(jiàn)受了傷的佛洛拉引導(dǎo)她來(lái)到類似戰(zhàn)場(chǎng)用的鐵絲網(wǎng)柵欄前，然后白鰻魚一樣地扭著鉆過(guò)去并消失了。在弗洛拉丟失前，卡拉已經(jīng)跟它建立起一種超越主人與動(dòng)物之間的情感，卡拉視它為閨中密友，在她不開(kāi)心時(shí)，其他馬兒從不正眼看她，只有弗洛拉這只小羊會(huì)挨蹭她:“那雙黃色的眼睛里閃爍著的并不完全是同情，倒更像是閨中密友般嘲諷的海南開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào) 2014年3期2014-08-15
- 我僅僅是個(gè)女孩兒
算打死另一匹叫弗洛拉的馬。這一次我不打算去看了，這種事情看一次就夠了。那天天氣很好。我們先是聽(tīng)到弗洛拉的陣陣嘶鳴，后來(lái)又聽(tīng)到爸爸在大聲呼叫。我和弟弟跑到畜棚前去看發(fā)生了什么事。馬廄的門敞著，弗洛拉在畜棚兩端來(lái)回奔跑。爸爸沖我喊道：“快關(guān)門！”門關(guān)到一半時(shí)，我看到弗洛拉正直奔我而來(lái)。我剛好有時(shí)間把門閂上。萊爾德也連滾帶爬地翻過(guò)溝來(lái)幫我。然而我非但沒(méi)有把門關(guān)上，反倒把門大大地敞開(kāi)。我這么做并非早就打定了主意，我只是這么做了。弗洛拉絲毫沒(méi)有減速，她從我身邊飛馳過(guò)意林 2014年10期2014-07-28
- 淺析《逃離》中山羊弗洛拉的象征意蘊(yùn)
《逃離》中山羊弗洛拉這一意象就承載了作家的諸多象征意圖，隨著弗洛拉的出現(xiàn)、走失、再度出現(xiàn)、再度消失，主人公卡拉的命運(yùn)也相應(yīng)地出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)和危機(jī)，與此緊密依存的還有人物豐富多變的內(nèi)心世界。關(guān)鍵詞：象征 暗示 弗洛拉 卡拉小說(shuō)《逃離》是加拿大著名女作家愛(ài)麗絲·門羅的重要作品，寫的是在瑣碎生活和乏味兩性中無(wú)法把握自己直至掙扎逃離的女性，充分展現(xiàn)了女主人公卡拉內(nèi)心的孤獨(dú)與迷茫、堅(jiān)強(qiáng)與軟弱、矛盾與糾結(jié)。小說(shuō)故事令人難忘，語(yǔ)言精確而又有獨(dú)到之處，樸實(shí)而優(yōu)美，讀后令人回文學(xué)教育 2014年6期2014-07-15
- 艾麗絲·門羅的《逃離》與女性主義批評(píng)研究
后來(lái)，這只名叫弗洛拉的小山羊，成為了卡拉唯一可以談心的對(duì)象。每次卡拉獨(dú)自傷心的時(shí)候，弗洛拉總是會(huì)走過(guò)來(lái)，輕輕地用頭蹭蹭卡拉。好像是閨中密友在安撫和陪伴著卡拉一樣?？死嗣看慰吹娇ɡ?span id="syggg00" class="hl">弗洛拉在一起的時(shí)候總是會(huì)冷嘲熱諷，說(shuō)山羊的脾氣看似溫順，其實(shí)很古怪，很難以捉摸。他明著說(shuō)的是弗洛拉，其實(shí)暗指卡拉。他只是把卡拉當(dāng)成自己的附屬品，甚至和他養(yǎng)的那些馬匹一樣，從不把卡拉當(dāng)成一個(gè)女人來(lái)看待。后來(lái)，弗洛拉的消失讓卡拉心煩意亂，甚至覺(jué)得沒(méi)有弗洛拉的馬廄變得冷冷清清。她自己佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年10期2014-04-17
- 艾麗絲·門羅《逃離》中的生態(tài)思想
門羅通過(guò)對(duì)山羊弗洛拉命運(yùn)的書寫強(qiáng)烈地譴責(zé)了人類中心主義的觀點(diǎn)，對(duì)人類殘害生命的野蠻行徑進(jìn)行批評(píng)，這都體現(xiàn)出門羅敬畏生命的生態(tài)思想?？死撕涂ɡ?jīng)營(yíng)著一個(gè)馴馬場(chǎng)，雖然克拉克是一名優(yōu)秀的馬術(shù)教師，可是馬對(duì)他來(lái)說(shuō)只是賺錢和謀利的工具。卡拉卻對(duì)動(dòng)物有著一種天然而溫和的感情，她能感知它們的情緒，也會(huì)向它們傾訴自己的情感。在這些動(dòng)物中，弗洛拉最為特別。在卡拉的眼中，弗洛拉不僅僅是一頭山羊，它有著人一樣的靈性和情感，有著自己的追求和理想，還有著卡拉自己所不具備的勇氣和能長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2014年9期2014-03-29
- 象征主義視閾下的《逃離》解讀
非常精美。一、弗洛拉的象征意義在小說(shuō)集《逃離》的第一篇、同名小說(shuō)《逃離》中，門羅花了大量筆墨講述了一只小白羊弗洛拉。小說(shuō)開(kāi)始，女主人公卡拉想要逃離丈夫克拉克，在逃離的前一天，卡拉做了兩個(gè)夢(mèng)。在第一個(gè)夢(mèng)里，弗洛拉走到床前，嘴里叼著一只紅蘋果。夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)的折射，其最主要的意義是夢(mèng)者愿望的表達(dá)。門羅之所以選擇一只小白羊來(lái)象征卡拉，是因?yàn)樵谖鞣轿幕?，羊一直以?lái)被賦予溫順、柔弱的形象，如同在現(xiàn)實(shí)生活中溫順、柔弱的女性。在這個(gè)性別雙重殖民化的社會(huì)，女性如同柔弱的小白羊長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2014年11期2014-03-25
- 非理性的激情 —— 談艾麗絲·門羅的短篇小說(shuō)集《逃離》
被廣泛討論的羊弗洛拉。在兩個(gè)理性的個(gè)體賈米森太太和克拉克相互敵視的夜里，消失已久的弗洛拉突然從霧中出現(xiàn)，像是巨大的獨(dú)角獸，一種非人間的動(dòng)物。賈米森太太在寫給卡拉的信中解釋道：兩個(gè)因敵意而分成兩個(gè)陣營(yíng)的人，在同一時(shí)刻之間，都被同一個(gè)幽靈迷惑住了——不，是嚇著了，于是在他們之間便產(chǎn)生出一種聯(lián)系，他們發(fā)現(xiàn)，他們以最不可思議的方式被聯(lián)結(jié)在了一起。在人性的共同基礎(chǔ)上——這是我想得出的唯一的描述方式。我們幾乎像朋友似的告別。就這樣，弗洛拉在我的生命中起著天使般的作用，藝術(shù)評(píng)論 2013年11期2013-10-11
- 試析《逃離》中弗洛拉的神話隱喻
她所選取的山羊弗洛拉這個(gè)意象，里面含有女性被迫害和被囚禁的主題。通過(guò)對(duì)其的引用、置換和改造，門羅極大地豐富了小說(shuō)的內(nèi)涵。古希臘神話和《圣經(jīng)》典故作為兩希文明的代表，是西方文學(xué)藝術(shù)的源頭。那些千古流傳的故事，在西方社會(huì)影響深遠(yuǎn)?？梢哉f(shuō)滲透到了社會(huì)生活的各個(gè)方面，并且直到今天依然影響著西方社會(huì)文化和文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展?！懊恳环N文化只要它失去了神話，則同時(shí)它也將失去其自然而健康的創(chuàng)造力”。［1］毫不夸張地說(shuō)，兩希文明中的那些神話傳說(shuō)，早就內(nèi)化在了西方人的血脈當(dāng)中，并紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)) 2013年1期2013-04-11
- 下一站,天堂
天堂不在這里。弗洛拉來(lái)過(guò)，高更也來(lái)過(guò)，他們從一個(gè)街角問(wèn)到另一個(gè)街角，直至被命運(yùn)打斷歐美的某些地方，孩子們?cè)趶V場(chǎng)或者庭院里常常玩這樣的一種游戲：一群孩子將一個(gè)蒙著眼睛的孩子圍成一圈。游戲開(kāi)始后，那群孩子手拉著手轉(zhuǎn)圈，而蒙眼睛的孩子四處摸尋著，摸到一個(gè)孩子，就問(wèn)，天堂在哪里。這時(shí)被摸到的那個(gè)會(huì)說(shuō)，天堂在另一個(gè)街角。接著那群孩子重新轉(zhuǎn)圈，蒙著眼睛的孩子繼續(xù)尋找的天堂，而天堂卻在另一個(gè)街角，永不能抵達(dá)。曾經(jīng)有那么兩個(gè)人，他們淵源甚深，在他們的旅途中，在他們差不多四方圓 2012年1期2012-04-29
- 棄婦母題在愛(ài)麗絲·門羅作品里的嬗變