維瓦爾第
- 維瓦爾第對弦樂協(xié)奏曲的貢獻(xiàn)
而安東尼奧·維瓦爾第（Antonio Vivaldi）則繼承了科雷利與阿爾比諾尼獨奏協(xié)奏曲的傳統(tǒng)，在形式和風(fēng)格上做出了新的發(fā)展。如今，維瓦爾第的小提琴、大提琴協(xié)奏曲已與浪漫時期的協(xié)奏曲一樣受到弦樂演奏家們的重視，并在音樂愛好者中盛行。生前創(chuàng)作頗豐，卻以小提琴家馳名維瓦爾第的小提琴演奏技術(shù)十分高超，他生前便以小提琴家的身份馳名歐洲，并常在其獨奏音樂會上即興演奏一些華彩樂段，其高超的演奏技巧令人嘆為觀止。但從另一方面來說，他那與生俱來的炫技天賦無疑影響、阻礙了
音樂愛好者 2023年6期2023-06-11
- 《春天》里的十四行詩
家安東尼奧·維瓦爾第的《四季》之《春天》?！洞禾臁穭?chuàng)作于300多年前，這首E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲通俗易懂且膾炙人口，已滲透到我們生活的方方面面：寶寶的胎教少不了它，社交場合離不開它，廣告用它做配樂，電臺用它做片頭或片尾曲，學(xué)校的課間鈴聲要用它，咖啡館和酒店大堂的背景音樂大概率會用它，上班族手機(jī)鈴聲也可能是它。這種流行程度，這種跨越種族與文化界限的表現(xiàn)力，即使今天許多所謂的流行金曲也無法與之相提并論?！洞禾臁放c其他11首維瓦爾第創(chuàng)作的協(xié)奏曲以《和聲與創(chuàng)意試驗》為
風(fēng)流一代·經(jīng)典文摘 2023年3期2023-03-28
- 論維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》創(chuàng)作特征
凱 牛藝添維瓦爾第有著“協(xié)奏曲之王”的美稱，他的作品激情而充滿幻想，具有比較強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》是1732年的作品，整體有著比較強(qiáng)烈的巴洛克風(fēng)格，是歌劇中的經(jīng)典作品[1]。對《受傷的新娘》的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，能夠為廣大的歌劇愛好者提供一定的參考與借鑒。一、《受傷的新娘》介紹(一)《受傷的新娘》創(chuàng)作背景和基本內(nèi)容《受傷的新娘》是維瓦爾第的集成歌劇《巴亞澤》中的一個作品?！妒軅男履铩分v述了一個深愛丈夫的女子卻被丈夫無情拋棄，這樣一個
輕音樂 2022年2期2022-12-29
- 維瓦爾第《四季》小提琴協(xié)奏曲的美學(xué)風(fēng)格探究
品之一。它是維瓦爾第結(jié)合生命與藝術(shù)的感悟?qū)懴碌乃氖讌f(xié)奏曲，“春”“夏”“秋”“冬”四個標(biāo)題代表著四個季節(jié)的景色，也蘊(yùn)含著深厚的人文價值。一、《四季》的創(chuàng)作背景（一）社會背景維瓦爾第生活在巴洛克時期的威尼斯共和國。在其出生之前，威尼斯已經(jīng)經(jīng)歷了千年的發(fā)展，積累了深厚的文化與藝術(shù)財富。加之作為東西商貿(mào)往來的必經(jīng)之路，其在海上和陸地上還有著廣泛的殖民地，這又使得威尼斯有著富足的社會財富與雄厚的軍事實力。但是，十七世紀(jì)末，因為東部土耳其帝國的崛起，威尼斯傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的
河北畫報 2022年22期2022-08-13
- 巴洛克器樂音樂風(fēng)格探究
——以《維瓦爾第A小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》為例
奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi，1678.3.4一1741.7.28），他為器樂的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，創(chuàng)作出諸如小提琴協(xié)奏曲《四季》這樣偉大的器樂佳作。他在擔(dān)任S.Maria della Pieta的神父，同時在這所教堂下屬的女童音樂學(xué)院中當(dāng)小提琴老師時，其擁有一支能夠自由支配的器樂樂隊，這為他在之后的器樂創(chuàng)作提供了天然的便利，在當(dāng)時樂器的發(fā)展還不夠完善及器樂的配置還沒有固定的情況下，他嘗試運用各種樂器來形成不同的組合形
黃河之聲 2022年5期2022-06-21
- 維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《風(fēng)雨飄搖》的器樂性特征及演唱方法分析
奧·盧奇奧·維瓦爾第（1678年-1741年）是在西方巴洛克時期意大利著名的、受歡迎的、讓后人最敬愛的作曲家、小提琴演奏家，還是一名神父。一生中創(chuàng)作的絕大多數(shù)作品都與器樂有關(guān)。他的作品里面包含了各式各樣的題材。包括500多首器樂協(xié)奏曲、同時對大協(xié)奏曲題材的總結(jié)和完善打下了堅定的基礎(chǔ)，在歷史舞臺上起到重要的作用，是里程碑式的標(biāo)志。70多首器樂奏鳴曲，其中僅為小提琴創(chuàng)作的器樂協(xié)奏曲就超過241部；聲樂創(chuàng)作方面，經(jīng)過世界專家學(xué)者的考證有48部歌劇流傳下來，但保存
海外文摘·學(xué)術(shù) 2022年22期2022-05-30
- 維瓦爾第《四季》之冬
想起的一定是維瓦爾第和他的《四季》。從緯度上來看，威尼斯大概與中國的大連差不多。作為意大利北方的海濱城市，由于被亞得里亞海環(huán)抱，冬日濕冷的威尼斯氣溫也會徘徊在零攝氏度附近。算不上地凍天寒，但夜晚下起雪來。也頗有些蕭瑟之意。說到小提琴協(xié)奏曲《四季》，它并不是創(chuàng)作于威尼斯，而是緯度差不多的倫巴第的曼圖亞。1717年維瓦爾第受聘去那里擔(dān)任樂隊總監(jiān)。曼圖亞是意大利文藝復(fù)興的中心，也是詩人維吉爾的故鄉(xiāng)，四面環(huán)水的中世紀(jì)古城，郊區(qū)繪有精美壁畫的古羅馬風(fēng)別墅，歷來有“人
中外文摘 2022年8期2022-05-17
- 不同時期作曲家《四季》的音樂分析
摘要：本文將維瓦爾第、海頓、柴可夫斯基三位作曲家創(chuàng)作的同一題材不同體裁的三部《四季》進(jìn)行分析，采用文獻(xiàn)研究法、對比分析法等，對音樂體裁與風(fēng)格，以及其中最具代表性的一部音樂章節(jié)的曲式結(jié)構(gòu)、情感色彩等不同之處進(jìn)行研究。通過對比分析作品，可以更深入的了解，以及更好地理解不同時期的音樂文化特征。關(guān)鍵詞：四季? 維瓦爾第? 海頓? 柴可夫斯基? 音樂分析中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2022）07-0104-03“四季”顧名
藝術(shù)評鑒 2022年7期2022-05-09
- 《春天》里的十四行詩
家安東尼奧·維瓦爾第的《四季》之《春天》?！洞禾臁穭?chuàng)作于300多年前，這首E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲通俗易懂且膾炙人口，已滲透到我們生活的方方面面：寶寶的胎教少不了它，社交場合離不開它，廣告用它做配樂，電臺用它做片頭或片尾曲，學(xué)校的課間鈴聲要用它，咖啡館和酒店大堂的背景音樂大概率會用它，上班族手機(jī)鈴聲也可能是它。這種流行程度，這種跨越種族與文化界限的表現(xiàn)力，即使今天許多所謂的流行金曲也無法與之相提并論?！洞禾臁放c其他11首維瓦爾第創(chuàng)作的協(xié)奏曲以《和聲與創(chuàng)意試驗》為
環(huán)球人物 2022年5期2022-03-07
- 詠嘆調(diào)《受傷的新娘》的藝術(shù)特色及演唱分析
代背景（一）維瓦爾第人物背景安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第生于巴洛克時期最鼎盛階段，不僅是一位杰出作曲家，更是一位優(yōu)秀的小提琴家，曾被譽(yù)為“協(xié)奏曲之王”。維瓦爾第出生在1678年的威尼斯，由于他出生時就有一頭紅發(fā)，因此也被人們稱為“紅發(fā)神父”。維瓦爾第生于一個樂師家庭，從小就受到了嚴(yán)格的早期教育，童年就顯露出不同尋常的音樂天賦，十歲就能替父親去教堂演出，二十五歲便當(dāng)上了教堂的神父。而后維瓦爾第又在音樂學(xué)校擔(dān)任音樂教師并組織唱詩班，對學(xué)校的孤兒、難民進(jìn)行音樂指導(dǎo)
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 維瓦爾第聲樂作品特色技法及多樣性對比元素探究
李曉艦一、維瓦爾第聲樂作品中運用的特色技法分析（一）聲樂作品中自然音階的選擇音階的選擇與靈活應(yīng)用是維瓦爾第的首要創(chuàng)作特征。音階的多樣性可以為創(chuàng)作者提供更多的音樂素材，對于和聲的序進(jìn)具有一定的促進(jìn)作用，維瓦爾第致力于獲取更為豐富的音響效果，為此不斷進(jìn)行創(chuàng)新探索，打破了原有規(guī)則，并沒有就音階的使用形成固定的思維以及創(chuàng)作模式。觀其聲樂作品可知，其中有大量音階行進(jìn)，并不在乎其中邏輯性（橫向或縱向排列），更傾向于表達(dá)一種自然的、流暢的情緒與情感。維瓦爾第聲樂作品中常
黃河之聲 2021年14期2021-11-26
- 維瓦爾第聲樂作品中蘊(yùn)含的巴洛克色彩及美學(xué)價值
王云霄一、維瓦爾第聲樂作品中蘊(yùn)含的巴洛克色彩（一）巴洛克時期的音樂風(fēng)格巴洛克時期處于文藝復(fù)興之后及古典主義時期之前，隨著音樂大家巴赫及亨德爾等人的相繼逝世，這一歷史時期逐漸走向尾聲，但“以人為本”的人本主義思想并沒有隨之消失，反而促進(jìn)了歐洲現(xiàn)代文明及科學(xué)的發(fā)展，不僅鼓勵人們通過各種藝術(shù)形式來表現(xiàn)自我并反映真實的社會生活，同時提倡個人精神世界擺脫宗教思想的束縛，這期間的藝術(shù)形式可謂是多種多樣。150年間，巴洛克音樂風(fēng)格從形成至完善，無論是創(chuàng)作技法與形式結(jié)構(gòu)，
黃河之聲 2021年15期2021-11-26
- 維瓦爾第雙小號協(xié)奏曲的音樂特征研究
周建軍一、維瓦爾第的藝術(shù)成就安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第(1678年3月4日—1741年7月28日)出生于意大利北部音樂中心威尼斯，是圣馬可劇院的小提琴家（Giovanni Basttista Vivaldi，1655-1736）的長子。從小接受父親優(yōu)秀的小提琴演奏與作曲學(xué)習(xí)，15歲時入修道院，25歲被聘為威尼斯圣母教堂的小提琴教師，負(fù)責(zé)領(lǐng)養(yǎng)孤兒和私生子的音樂教育，并擔(dān)任唱詩班和皮埃塔管弦樂團(tuán)的指揮。隨著第一部協(xié)奏曲《和諧的靈感》的出版，維瓦爾第作為作曲家和
黃河之聲 2021年18期2021-11-25
- 維瓦爾第《四季·冬·第二樂章》的藝術(shù)價值和人文價值分析
001）一、維瓦爾第與《四季》（一）維瓦爾第生平維瓦爾第出生于威尼斯，他的父親是小提琴樂手，他在濃郁的音樂文化氛圍中長大，從小跟隨父親在教堂進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)，很快他的音樂素養(yǎng)得到了極大提高，并被授予神父一職。之后維瓦爾弟開始在歐洲進(jìn)行旅行創(chuàng)作，其間創(chuàng)作了《和聲與創(chuàng)意的嘗試》，《四季》就是其中的一部。他一生創(chuàng)作了各種各樣的作品，協(xié)奏曲占主要部分，因此他被稱為巴洛克時期協(xié)奏曲的集大成者，他的協(xié)奏曲對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（二）《四季》創(chuàng)作背景維瓦爾第生于威尼斯，所
戲劇之家 2021年22期2021-11-14
- 手風(fēng)琴改編曲維瓦爾第《四季》之《冬》第一樂章作品淺析與演奏要點
的研究對象為維瓦爾第的《四季》之《冬》第一樂章。維瓦爾第對協(xié)奏曲的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，他首創(chuàng)了小提琴協(xié)奏曲的體裁，直接影響著巴洛克時期音樂家巴赫與亨德爾的創(chuàng)作，并對后世協(xié)奏曲的創(chuàng)作有著積極的影響。尤其是《四季》作為他最著名的協(xié)奏曲作品，到今天這首作品依然受到極大的歡迎，由于人們對該作品的喜愛，常能聽到世界各地樂團(tuán)的演奏，更有音樂家將《四季》改編為手風(fēng)琴獨奏的版本，從而又多了一種樂器來詮釋它。為了更深入的了解這部作品，進(jìn)一步研究手風(fēng)琴演奏版本的特點，本文以
黃河之聲 2021年14期2021-10-28
- 沉寂200年后，維瓦爾第攜《四季》再登場
奧·盧奇奧·維瓦爾第1728年2月7日，在巴黎著名的“宗教音樂會”上，安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第的《四季》獲得巨大成功。在40年中，他創(chuàng)作近500首協(xié)奏曲、49部歌劇及大量清唱劇、康塔塔?！端募尽穼⑺簧膭?chuàng)作推向高潮。然而，13年后，當(dāng)他窮困潦倒地在維也納病逝的時候，他未能預(yù)想，自己將被世人遺忘兩個世紀(jì)之久。今年是維瓦爾第逝世280周年。時至今日，《四季》成為灌錄次數(shù)最多的古典音樂作品，擁有6000個以上的版本。它不僅以傳統(tǒng)的方式，更以維瓦爾第不能想象到
看世界 2021年17期2021-09-14
- 巴洛克協(xié)奏曲之王——維瓦爾第
的小提琴家。維瓦爾第是名副其實的“協(xié)奏曲之王”，他一生共創(chuàng)作了五百多首協(xié)奏曲，其中有三百五十多首獨奏協(xié)奏曲，小提琴獨奏協(xié)奏曲占比最多，其余是為大提琴、長笛、豎琴、雙簧管等樂器而作。維瓦爾第的許多協(xié)奏曲都帶有標(biāo)題，如《四季》是他的作品第八號的前四首，分別標(biāo)以“春”“夏”“秋”“冬”的標(biāo)題，并在每一首前面印制了作者本人所寫的一首十四行詩，描繪四季景色。除此之外，維瓦爾第還創(chuàng)作了約五十部歌劇，其中有二十一部被保存了下來。
音樂愛好者 2021年4期2021-07-19
- 四季的節(jié)奏
8年的音樂家維瓦爾第，是一位意大利人。水城威尼斯是他的出生地，這里濃郁的音樂氛圍為他走上音樂道路提供了最初的養(yǎng)料。而身為威尼斯圣馬可教堂樂隊小提琴手的父親，則成為了他人生中第一位音樂啟蒙老師。成年后，他擁有了雙重身份——神父、音樂家。維瓦爾第最初的演奏都在教堂，教堂音樂成就了他，但并沒有限制住他。他用音符為那個巴洛克音樂流行的時代做了最動人的標(biāo)記。耐人尋味的是，在他過世之后的幾百年里，他的作品似乎同其本人一樣，被埋葬到大地之下，無人問津，死一般沉寂。當(dāng)他再
中國三峽 2021年1期2021-06-25
- 巴洛克時期維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲技術(shù)及演奏分析
是安東尼奧·維瓦爾第，他的創(chuàng)作對于小提琴的技巧、配器法以及獨奏協(xié)奏曲形式的發(fā)展起了決定性的作用。維瓦爾第的協(xié)奏曲主題簡潔，節(jié)奏富有動力，結(jié)構(gòu)上包含三個樂章，在巴洛克時期小提琴協(xié)奏曲中最具代表性。這些作品不管是在小提琴的技術(shù)練習(xí)，還是在我們研究巴洛克協(xié)奏曲中的地位，都是不能忽視的。一、巴洛克時期總體風(fēng)格特征巴洛克時期主要指1600年～1750年的這一個半世紀(jì)。這個時期，在哲學(xué)方面表現(xiàn)為主張將判斷、推理的抽象思維活動作為一切衡量現(xiàn)實事物標(biāo)準(zhǔn)的理性主義思潮盛行。
大眾文藝 2021年3期2021-03-15
- 四季交響曲
蒂安東尼奧·維瓦爾第是意大利巴洛克音樂作曲家、小提琴家，出生在威尼斯的一個音樂家庭，他是標(biāo)題音樂的先行者，音樂風(fēng)格極富生活氣息和故事性，清純、優(yōu)美、悠揚(yáng)，小提琴協(xié)奏曲《四季交響曲》是其最為知名的作品，創(chuàng)作于1725年，有著“現(xiàn)代協(xié)奏曲鼻祖”之稱，至今仍被反復(fù)演奏，不管在哪里你都有可能聽到。作為最早以音樂形式來抒寫“四季”的音樂家，維瓦爾第在四季氣象上的呈現(xiàn)具有強(qiáng)烈的氛圍感和場景感。這套協(xié)奏曲采用了標(biāo)題音樂的形式，分為《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)
小資CHIC！ELEGANCE 2021年44期2021-01-11
- 淺談西方古典音樂在廣播文藝節(jié)目當(dāng)中的運用
。【關(guān)鍵詞】維瓦爾第;四季;電臺廣播一部完整的廣播文藝作品，主要由干音、底樂和音效組成，通過聲音將想要表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)給聽眾。在如今這個信息碎片化時代，人們是否能夠持續(xù)關(guān)注一個作品，一般取決于對作品的第一印象。廣播文藝作品最先展現(xiàn)給觀眾的，一般都是節(jié)目的背景音樂，而西方古典音樂以作者精湛的作曲技巧，和諧的配器，悠遠(yuǎn)的意境，往往能迅速吸引聽眾的注意力，使受眾進(jìn)一步關(guān)注節(jié)目，是許多節(jié)目制作人喜歡選用的背景音樂類型之一。本文旨在從音樂的調(diào)性、速度、配器等方面了解樂
新聞傳播 2020年21期2020-12-16
- 璀璨的巴洛克音樂
的斯卡拉蒂、維瓦爾第、巴赫、亨德爾。這些作曲家共同締造了豐富多彩的巴洛克音樂世界。巴洛克時期誕生了歌劇這一重要的音樂形式。管弦樂也在巴洛克時期誕生，從而促進(jìn)了樂隊協(xié)奏曲的發(fā)展。器樂曲在巴洛克時期也占據(jù)著非常重要的地位，直接發(fā)揚(yáng)了奏鳴曲這一音樂形式。與此同時，小提琴這一樂器被挖掘，獲得了全新的地位，使得音樂的表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步提高。在音樂形式上，十二平均律的確立與和聲體系的建立構(gòu)建起了整個音樂大廈的基礎(chǔ)，在音樂創(chuàng)作手法上，主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂齊頭并進(jìn)?？梢哉f巴
中老年保健 2020年9期2020-12-10
- 苦夏
馮驥才在維瓦爾第的《四季》中，我常常只聽“夏”的一章。它使我激動，勝過春之蓬發(fā)、秋之燦爛、冬之靜穆。友人說“夏”的一章，極盡華麗之美。我說，我從中感受到的，卻是夏的枯澀與艱辛，甚至還有一點兒悲壯。友人說，我在這音樂情境里已經(jīng)放進(jìn)去太多自己的故事。我點點頭，并告訴他我的音樂體驗。音樂的最高境界是超越聽覺，不只是它給你，而是你給它。年年盛夏，我都會這樣體驗一次“苦夏”的意義，從而激情迸發(fā)，信心十足。一手撐著滾燙的酷暑，一手寫下許多文字來。夏天的最后一刻，總是它
讀寫月報（高中版） 2020年9期2020-10-26
- 維瓦爾第聲樂作品的時代特征
韓宇佳摘要：維瓦爾第創(chuàng)造了大量器樂作品，在全世界范圍流傳開來，得到了廣泛稱贊。比較遺憾的是，他創(chuàng)作的聲樂作品卻面臨著資料缺失的情況，限制了優(yōu)秀作品的傳播。世界范圍內(nèi)對維瓦爾第聲樂作品的研究文獻(xiàn)比較少，但這并不影響他所創(chuàng)作的作品的優(yōu)質(zhì)性。在當(dāng)前的社會發(fā)展進(jìn)程中，維瓦爾第聲樂作品展現(xiàn)出了一定的時代特征，具有較強(qiáng)的研究意義。關(guān)鍵詞：維瓦爾第;聲樂作品;時代特征安東尼奧·維瓦爾第是意大利人，它誕生于巴洛克音樂飛速發(fā)展的階段，從最初的繁榮鼎盛到最終的逐漸衰落，維瓦爾
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 試論巴洛克時期音樂的人文主義趨勢
家——巴赫與維瓦爾第以及他們具有人文思想的代表作品，從而展開對巴洛克音樂中人性化趨勢的探討?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克;人文主義;維瓦爾第;巴赫【中圖分類號】J832 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0005-02【本文著錄格式】楚文君.試論巴洛克時期音樂的人文主義趨勢[J].北方音樂，2020，06（11）：5-6.前言巴洛克時期的音樂風(fēng)格既是對傳
北方音樂 2020年11期2020-07-09
- 維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)演唱技巧探析
——以《受傷的新娘》為例
（寧夏大學(xué)）維瓦爾第是一位非常杰出的作曲家，他對巴洛克時期的音樂發(fā)展起到了十分重要的作用，他對西方音樂發(fā)展做出的貢獻(xiàn)也是有目共睹的?！妒軅男履铩愤x自于維瓦爾第所創(chuàng)作的歌劇《巴亞采特》，是一首具有巴洛克時期音樂特點的作品。《受傷的新娘》具有流動的旋律，穩(wěn)定的節(jié)奏，是一首膾炙人口的聲樂作品?！妒軅男履铩吠ㄟ^旋律、歌詞寫實般的描繪出了人物內(nèi)心的情感世界，是一首非常優(yōu)秀的聲樂作品。本文以維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》為例，通過對這首詠嘆調(diào)的演唱技巧方面進(jìn)行分
黃河之聲 2020年20期2020-03-16
- 女中音詠嘆調(diào)《我要走，我要飛，我要喊》的音樂特征及演唱特點
克時期作曲家維瓦爾第創(chuàng)作的典型風(fēng)格，從而幫助演唱者更近一步更全面的理解歌曲，并抓到該曲演唱的重難點有針對性的學(xué)習(xí)，更好的詮釋該詠嘆調(diào)?！娟P(guān)鍵詞】維瓦爾第;巴洛克;演唱分析;音樂特征中圖分類號：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0077-01一、維瓦爾第及歌劇《裝瘋的羅蘭》（一）作曲家維瓦爾弟生平簡介。安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第是一名神父，同時也是巴洛克時期的作曲家、小提琴家。他被稱之為“協(xié)
戲劇之家 2019年21期2019-09-01
- 巴洛克時期協(xié)奏曲體裁的發(fā)展
索，通過分析維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季“春”》來窺視巴洛克時期協(xié)奏曲的音樂創(chuàng)作?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克時期；協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作；維瓦爾第；《四季》一、協(xié)奏曲釋義及早期發(fā)展歷程：1、釋義：協(xié)奏曲指一件或多件獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)同演奏，顯示獨奏樂器個性及技巧的大型器樂套曲。2、早期發(fā)展歷程：Concerto一詞最早來源于16世紀(jì)初的意大利語“concertare”意為“協(xié)調(diào)一致”，最早以聲樂題材出現(xiàn)，用以稱呼當(dāng)時形式自由的各類聲部組合：領(lǐng)唱與合唱；兩個獨立的合唱隊，不
智富時代 2019年5期2019-07-05
- 維瓦爾第《奏鳴曲》RV53演奏作品及雙簧管演奏特點
【摘要】維瓦爾第的《奏鳴曲》RV53是一首具有典型巴洛克音樂風(fēng)格奏鳴曲，對研究維瓦爾第管樂器音樂作品的創(chuàng)作具有重要地位。本文著重分析了這首作品的音樂結(jié)構(gòu)特點，梳理巴洛克時期器樂作品的類別與意義，并討論了現(xiàn)代雙簧管演奏這首作品的演奏技法特點?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克音樂；雙簧管；維瓦爾第【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A維瓦爾第《奏鳴曲（RV53）》原為為豎笛（recorder）創(chuàng)作的獨奏奏鳴曲，因為豎笛與巴洛克雙簧管音域大致相同，所以用雙簧管演奏的版本更為流
中國民族博覽 2019年3期2019-06-11
- 詠嘆調(diào)《被鄙視的新娘》的藝術(shù)特征與演唱分析
?！娟P(guān)鍵詞】維瓦爾第;詠嘆調(diào);巴洛克時期;《被鄙視的新娘》【中圖分類號】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A維瓦爾第是西方巴洛克時期威尼斯樂派代表人物之一，以嚴(yán)肅歌劇創(chuàng)作著稱于世。維瓦爾第的歌劇迄今尚存21部，詠嘆調(diào)《被鄙視的新娘》（亦譯《受傷的新娘》）選自歌劇《巴亞捷》，是女主人公艾琳的唱段，亦為維瓦爾第較富盛名的歌劇詠嘆調(diào)之一。作為巴洛克風(fēng)格作品，這首詠嘆調(diào)篇幅短小，音域不寬，以級進(jìn)音程為主，旋律平緩優(yōu)美，自
北方音樂 2019年3期2019-06-11
- 論意大利協(xié)奏風(fēng)格對巴赫的影響
巴洛克風(fēng)格。維瓦爾第作為意大利作曲家，對德國作曲家巴赫的作品產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。本文主要通過分析巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，探究意大利作曲家維瓦爾第的協(xié)奏曲技法如何融入到巴赫的作品當(dāng)中。【關(guān)鍵詞】意大利協(xié)奏風(fēng)格;巴赫;維瓦爾第;影響【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A巴洛克時期多種國家的音樂風(fēng)格相互交融，形成一種“混合口味”的音樂。當(dāng)時的學(xué)者稱“混合口味”是一種成功的模仿，認(rèn)為吸收各種不同的國際風(fēng)格和
北方音樂 2019年23期2019-02-10
- 紅發(fā)天才的冬日小提琴狂想
奧·盧奇奧·維瓦爾第（你只要記住最后四個字就夠了）。維瓦爾第是一位意大利音樂家，你對他的名字感到陌生很正常，但他的作品《四季》你很可能曾渾然不覺地聽到過。這首小提琴協(xié)奏曲經(jīng)常出現(xiàn)在電影配樂中，比如今年口碑爆棚的國產(chǎn)影片《我不是藥神》就選用了《四季》做背景音樂。從巴洛克音樂談起“巴洛克”是一種代表歐洲文化的典型藝術(shù)風(fēng)格，追求宏偉、奔放、夸張的效果，而巴洛克音樂的特色便是“速度與激情”！維瓦爾第是當(dāng)時意大利巴洛克音樂的“高產(chǎn)大戶”，他一生創(chuàng)作過六百多首作品，其
藝術(shù)啟蒙 2018年12期2019-01-04
- 歷史上的正歌劇
意大利作曲家維瓦爾第來得更響亮。當(dāng)然，這些作曲家并不是一生僅僅寫了一部作品，尤其是維瓦爾第，他一生創(chuàng)作的作品數(shù)量對現(xiàn)代低產(chǎn)的作曲家來說，簡直是不可想象的——但他最廣為人知的作品，只有這部《四季》。我們可以通過一個數(shù)據(jù)來感受一下《四季》被人喜歡的程度。在20世紀(jì)90年代唱片《發(fā)燒熱》的時候，我看過一篇介紹文章，說《四季》有100多個錄音版本，這還是局限于大的唱片公司，小的錄音公司錄制的版本根本就無法統(tǒng)計。在互聯(lián)網(wǎng)普及以后，我又去網(wǎng)上查過這一數(shù)據(jù)，有說600的
歌劇 2018年4期2018-10-27
- 維瓦爾第大管作品賞析
特點。本文對維瓦爾第大管作品進(jìn)行賞析，從而為初學(xué)者的大管學(xué)習(xí)和演奏提供一定的參考。關(guān)鍵詞：維瓦爾第 大管 基本功 重要性巴洛克音樂的特點主要有以下幾點：節(jié)奏熱烈、旋律跌宕起伏以及充滿氣魄，巴洛克音樂對旋律的力度和速度非常重視。在聲樂領(lǐng)域，巴洛克音樂有非常濃重強(qiáng)烈的宗教內(nèi)容來進(jìn)行渲染，因為在那個時代，宗教音樂在樂壇上有著舉足輕重的地位。那個時代的器樂發(fā)展也非常盛行，特別是弦樂的發(fā)展，它的音色非常具有巴洛克的特點。那個時代的主要人物有音樂之父巴赫、維瓦爾第以及
藝術(shù)研究 2018年2期2018-10-22
- “南北半球 同一四季 不同意境”——淺析維瓦爾第《四季》與皮亞佐拉《四季》
奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi）1678年出生于美麗的城市威尼斯，是巴洛克時期著名的作曲家、小提琴家。在他一生的創(chuàng)作中，他為小提琴與其他樂器創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的協(xié)奏曲。同時，他也為巴洛克時期協(xié)奏曲形式的確立，做出了突出的貢獻(xiàn)。其中，最為著名的當(dāng)屬小提琴協(xié)奏曲《四季》。維瓦爾第是最早使用“四季”作為題材創(chuàng)作的作曲家，音樂的標(biāo)題化對聽眾、對作品的理解提供了巨大的幫助。阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉（Astor Pantaleón P
藝術(shù)家 2018年8期2018-10-12
- 詠嘆調(diào)《上百位快樂美麗少女》的藝術(shù)風(fēng)格和演唱解析
深遠(yuǎn)的意義。維瓦爾第是巴洛克時期歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域中最重要的代表人物之一。他的歌劇作品正處于巴洛克戲劇藝術(shù)的頂峰，集中體現(xiàn)出巴洛克歌劇作品中聲樂演唱的特點與風(fēng)格。認(rèn)真分析維瓦爾第的歌劇作品，不但能夠促使我們的歌劇演唱能力有所提高，也為更好地去理解和詮釋巴洛克時期的聲樂作品提供了契機(jī)。一、詠嘆調(diào)《上百位快樂美麗的少女》的劇情描述與結(jié)構(gòu)分析（一）劇情描述《上百位快樂美麗的少女》出自維瓦爾第歌劇《忠誠的仙女》，又名《忠誠的仙女寧法》、《費達(dá)·寧法》，是一個關(guān)于仙女、眾
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報 2018年1期2018-06-10
- 在下雪天，聽一曲風(fēng)花雪“樂”吧
的溫暖生機(jī)。維瓦爾第：《四季》之《冬》維瓦爾第是巴洛克時期意大利著名的作曲家、小提琴家。小提琴協(xié)奏曲《四季》大約創(chuàng)作于1725年，是維瓦爾第最著名的作品之一?！端募尽钒洞骸贰断摹贰肚铩贰抖匪氖祝?span id="syggg00" class="hl">維瓦爾第獻(xiàn)給莫爾新伯爵的第八號作品集《和聲與創(chuàng)意的實驗》中的前四首作品。在《冬》中，維瓦爾第用音樂描繪出了一幅北風(fēng)凜冽、大雪紛飛的寒冬景象，并在每一樂章前都附上了一首小詩。人們在凜冽的寒風(fēng)中，在沁冷的冰雪里不住發(fā)抖?？恐鴣砘仵獠奖３煮w溫，但牙齒仍不住地打顫。
音樂愛好者 2018年3期2018-03-08
- 維瓦爾第小提琴作品“四季”的創(chuàng)作背景分析
建輝摘 要：維瓦爾第是意大利著名的小提琴演奏家與作曲家，其平生所創(chuàng)作的音樂題材涉及的范圍十分廣泛，最為著名的作品為小提琴協(xié)奏曲《四季》，《四季》具有鮮明的標(biāo)題性音樂特征，是標(biāo)題音樂最早的音樂雛形，同時也是巴洛克時期協(xié)奏曲形式及結(jié)構(gòu)的集中體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：維瓦爾第；小提琴作品；創(chuàng)作背景中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0100-01安東尼奧·維瓦爾第是西方音樂史重要的作曲家，其作品中蘊(yùn)含著自己對不同身份經(jīng)歷及不同
文藝生活·中旬刊 2017年12期2018-01-20
- 維瓦爾第女聲聲樂作品演繹空間探析
25300）維瓦爾第女聲聲樂作品演繹空間探析白 怡（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院 音樂學(xué)院，江蘇 泰州 225300）提及安東尼奧·維瓦爾第，大多數(shù)人會想到他的小提琴協(xié)奏曲《四季》，仿佛其在協(xié)奏曲上的成就掩蓋了其在歌劇史上的光芒。其實，維瓦爾第也是一位多產(chǎn)的歌劇作曲家，其器樂作品與聲樂作品共同成長，維瓦爾第的女聲聲樂作品更是獨具特色。本文簡要探討了維瓦爾第女聲聲樂作品的演繹空間。維瓦爾第；女聲聲樂作品；演繹空間安東尼奧·維瓦爾第（1678-1741），是巴洛克時期
戲劇之家 2017年9期2017-11-16
- 維瓦爾第聲樂作品中的特色創(chuàng)作技法研究
奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi，1678—1741）是在音樂史上無可爭議的器樂大師，然而他在聲樂藝術(shù)方面的貢獻(xiàn)卻一度被忽視。直到近些年，國際音樂界才開始有越來越多的人發(fā)掘和再現(xiàn)其聲樂作品，并逐步肯定了維瓦爾第在聲樂藝術(shù)方面的巨大貢獻(xiàn)?？v觀其聲樂創(chuàng)作，幾乎涉及了巴洛克時期所有的聲樂體裁，其歌劇作品曾常年在意大利、德國、奧地利等國上演，宗教作品更是在威尼斯、羅馬等重大教會儀式上頻繁演出。筆者經(jīng)過多次赴意大利走訪和資料查閱，得知
人民音樂 2017年10期2017-10-30
- 以《四季》為例
家安東尼奧.維瓦爾第。人稱“協(xié)奏曲之父”。是巴洛克時期重要的作曲家。他一生創(chuàng)作了600多首音樂作品，包括450多首協(xié)奏曲。其中小提琴協(xié)奏曲《四季》最為人們熟知，目前為止有20個版本以上，可見受歡迎程度。還有由十二首樂曲組成的小提琴協(xié)奏曲曲集《和諧的靈感》，對巴洛克時期后來的作曲家影響頗深。本文先分析小提琴協(xié)奏曲《四季》的創(chuàng)作風(fēng)格，背景。再聯(lián)系那個時代另外偉大的作曲家巴赫，淺談維瓦爾第的影響?！娟P(guān)鍵詞】：安東尼奧.維瓦爾第；《四季》；小提琴協(xié)奏曲；巴赫維瓦爾
西江文藝 2017年15期2017-09-10
- 豎笛少女露西·霍爾施
人專輯——《維瓦爾第》。圈內(nèi)有句笑談，稱豎笛演奏有點像古典樂界的“灰姑娘”，總有些扭捏作態(tài)、上不了臺面；或者應(yīng)當(dāng)這么說，這件樂器始終成不了光彩奪目的女王，更別提獨挑大梁或掀起什么風(fēng)浪了。人們甚至質(zhì)疑豎笛是否可以算是一種需要深厚專業(yè)素養(yǎng)和功底的樂器，難道它不是孩子音樂教育啟蒙時隨便把玩的玩具么？至少，我們很多人對這件樂器都存有不解或疑慮，憑豎笛在古典樂界安身立命尚且不易，要想站在舞臺的中心恐怕比登天還難。然而，露西一再叫不可能變?yōu)榭赡?，刷新了一個又一個的“零
音樂愛好者 2017年8期2017-08-23
- 初級器樂教學(xué)與歷史表演運動的邂逅
利、科雷利、維瓦爾第、亨德爾與巴赫等這些巴洛克時期作曲家的作品，早就已經(jīng)大量分布于各類初級教材中。只不過當(dāng)初我們在學(xué)習(xí)和教授這些樂曲時，更多地僅把它們視作技術(shù)訓(xùn)練的材料而未對其歷史與風(fēng)格等問題引起足夠重視。而這種“技術(shù)為先、藝術(shù)隨后”的觀念在當(dāng)今具有歷史意識的表演（Historically Informed Performance，HIP）差不多已成為主流的時代似乎越來越顯得落伍。例如，在“古樂西來”的開幕式音樂會上，英國“紅發(fā)牧師”古樂團(tuán)改編自維瓦爾第《
人民音樂 2017年5期2017-05-26
- 淺談早期意大利小提琴學(xué)派的藝術(shù)創(chuàng)作
——以維瓦爾第《四季》中《春》為例
創(chuàng)作 ——以維瓦爾第《四季》中《春》為例李晨陽（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）自文藝復(fù)興后，意大利的小提琴家就不斷發(fā)展小提琴的演奏技術(shù)與表現(xiàn)，創(chuàng)作了大量作品。從法里納，克雷利，維瓦爾第，塔蒂尼到帕格尼尼，小提琴音樂創(chuàng)作從好聽的歌唱性的音色演變到追求華麗的音色以及輝煌多變的技巧，反映了當(dāng)時社會的審美要求。維瓦爾第；《四季》；意大利小提琴學(xué)派一、意大利小提琴音樂文化的萌芽文藝復(fù)興后，人們開始追求“人性”和“理性”，對歐洲封建文化模式形成直接的沖擊
黃河之聲 2017年8期2017-01-28
- Effect of process and formulation variables on the preparation of parenteral paclitaxel-loaded biodegradable polymeric nanoparticles: A co-surfactant study
劇性的變化。維瓦爾第用規(guī)律的、舒緩的廣板描寫淅淅瀝瀝的冬雨。旁邊的獨奏小提琴奏出祥和的曲調(diào)，這說明屋外的人們回到了屋里。窗外的萬物還沉浸在風(fēng)雨中，室內(nèi)的人們則悠閑地圍坐在爐火旁，享受著火堆帶來的溫暖。Nanoparticles prepared at lower homogenization speeds(1000, 5000,and 10,000 rpm,formulations X1,X2,and X3)resulted in larger parti
- 維瓦爾第的巴松管作品
——《e小調(diào)巴松協(xié)奏曲》(RV484) 及其音樂風(fēng)格
川音樂學(xué)院）維瓦爾第的巴松管作品 ——《e小調(diào)巴松協(xié)奏曲》(RV484) 及其音樂風(fēng)格楊 熔（四川音樂學(xué)院）巴洛克時期巴松管的發(fā)展歷程巴松管，大約發(fā)明出現(xiàn)于17世紀(jì)，但其真正成為一種獨奏樂器卻是17世紀(jì)末至世紀(jì)的事情。在巴洛克時期管樂器中已經(jīng)包含了古巴松管，經(jīng)過歷代音樂家和樂器制造家的不斷完善，其音色越來越完美，音樂表現(xiàn)力也更加豐富。在巴洛克時期巴松管發(fā)展的歷程中，不能不提及安東尼奧·維瓦爾第。在巴洛克時代早期，巴松管是很少作為獨奏樂器的，是維瓦爾第等作曲
民族音樂 2016年2期2016-07-05
- 如何走近古典音樂
valdi（維瓦爾第）的Concerto（協(xié)奏曲）般Pure（純凈）”這句話。從喜歡Pure這個詞的發(fā)音，到開始尋找Pure的感覺，直到最近在聽維瓦爾第的協(xié)奏曲的過程中，似乎找到了這種理想且簡單的狀態(tài)，所謂Pure的感覺，趕忙記了下來。膾炙人口的《春》是許多聽樂者的入門曲，對我來說亦是如此。明快的第一樂章會吸引到每一位聽眾，作曲家通過小提琴速度、強(qiáng)弱的變化來營造出春雷、春雨的場景，雖然沒有管樂、打擊樂那樣的聲聲入耳，但弦樂的靈動性很好地表現(xiàn)出春天滴滴答答的
小演奏家 2016年4期2016-05-30
- 然而，很美
84年錄制的維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》卻是我的必聽曲目，尤其是在那些陰晴不定的天氣里——昨天陽光很好，今天電閃雷鳴，明天又會在天氣預(yù)報的大風(fēng)降溫中等待著。好像一年中的前三個季節(jié)不露聲色地潛伏在了一周的日歷上，余下的時間，更像是在借用一個地址，去加深一場雪的白。那么，威尼斯呢？那個賦予了維瓦爾第生命的威尼斯，那個讓維瓦爾第浸泡在音樂里的威尼斯，那個有飛獅保護(hù)的威尼斯，那個饋贈給維瓦爾第《四季》的威尼斯，以及那個開始對維瓦爾第流露出厭倦情緒的威尼斯，那個令
歲月 2016年6期2016-05-14
- 小提琴協(xié)奏曲《四季—春》的研究
】安東尼奧·維瓦爾第（Antonio Vivaldi,1678－1741），是巴洛克時期著名意大利作曲家及小提琴演奏家。維瓦爾第平生所創(chuàng)作的音樂體裁涉獵廣泛，以其協(xié)奏曲體裁的音樂作品為數(shù)最多，在他所譜寫的大量獨奏協(xié)奏曲中，尤以小提琴協(xié)奏曲《四季》最為卓著，此曲的誕生把巴洛克時期的協(xié)奏曲推向新高度，使協(xié)奏曲邁向新的里程碑?！端募尽肪哂絮r明的標(biāo)題性音樂特征，是標(biāo)題音樂最早的音樂雛形，同時也是巴洛克時期協(xié)奏曲形式及結(jié)構(gòu)的集中體現(xiàn)。在歐洲音樂史上，協(xié)奏曲《四季》是
戲劇之家 2016年4期2016-04-27
- 維瓦爾第女聲聲樂作品在現(xiàn)代音樂意識下的演繹空間
0818)?維瓦爾第女聲聲樂作品在現(xiàn)代音樂意識下的演繹空間白 永 欣(沈陽音樂學(xué)院 聲樂系,遼寧 沈陽110818)摘要:介紹了維瓦爾第的生平及其作品的特點。指出近一個世紀(jì)以來,巴洛克作品在不同的年代里經(jīng)過人們不斷地創(chuàng)新、發(fā)掘,形成了各種現(xiàn)代意識下的成熟演繹,維瓦爾第的聲樂作品奇巧、精湛,給人們留有廣闊的演繹空間。關(guān)鍵詞:巴洛克;維瓦爾第;演繹;聲樂作品;現(xiàn)代意識一、紅發(fā)神甫維瓦爾第自古眾多的天才人物,自孩提時代起就有驚人的天賦,他們在生命的旅程中,懷有崇
沈陽大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2016年3期2016-04-03
- 小提琴協(xié)奏曲《四季—春》的研究
】安東尼奧·維瓦爾第（Antonio Vivaldi，1678-1741），是巴洛克時期著名意大利作曲家及小提琴演奏家。維瓦爾第平生所創(chuàng)作的音樂體裁涉獵廣泛，以其協(xié)奏曲體裁的音樂作品為數(shù)最多，在他所譜寫的大量獨奏協(xié)奏曲中，尤以小提琴協(xié)奏曲《四季》最為卓著，此曲的誕生把巴洛克時期的協(xié)奏曲推向新高度，使協(xié)奏曲邁向新的里程碑?！端募尽肪哂絮r明的標(biāo)題性音樂特征，是標(biāo)題音樂最早的音樂雛形，同時也是巴洛克時期協(xié)奏曲形式及結(jié)構(gòu)的集中體現(xiàn)。在歐洲音樂史上，協(xié)奏曲《四季》是
戲劇之家 2016年4期2016-03-25
- 對維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季》之《春》的音樂分析
羅菁摘要：維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》是巴羅克時期的小提琴著名作品之一，該曲由《春》、《夏》、《秋》、《冬》四首作品組成，其中的《春》是第一首，描繪了春天降臨后的鳥語花香以及仙女和牧羊人共度春光的景象。樂曲以特有的手法表現(xiàn)了春天的氣息，的確是小提琴的佳作之一。關(guān)鍵詞：維瓦爾第 四季 春 音樂分析維瓦爾第在曲子前面用大寫的英文字母標(biāo)注了作為標(biāo)題的詩句：“A令人喜悅的春天降臨了，B鳥兒以歡樂的歌聲歡迎春光。C緩緩小溪像甜蜜的耳語般流動，D此時天空烏云密布，雷
藝術(shù)評鑒 2015年12期2015-05-30
- 維瓦爾第
朱偉維瓦爾第文藝復(fù)興直至巴洛克前期，意大利始終主導(dǎo)著西方音樂的潮流，直到巴赫與亨德爾出現(xiàn)。而在維瓦爾第之前，意大利主宰西方音樂史發(fā)展的偉大人物，可以列出一個長長的名單：比如羅馬樂派的代表帕萊斯特里那（Giovanni Pierluigi da G. P. Palestrina，1525～1594）、威尼斯樂派他的前輩加布里埃利（Andrea Gabrieli，1510～1586）、蒙特威爾第（Claudio Monteverdi，1567～1642），那不
三聯(lián)生活周刊 2015年21期2015-05-21
- 兩百年后的《四季》回響
入門級作品，維瓦爾第的《四季》對于愛樂者們來說已是耳熟能詳，而這首由阿根廷作曲家皮亞佐拉作于1951年的《布宜諾斯艾利斯的四季》，則是我們這些所謂“專業(yè)的業(yè)余愛樂者們”較少涉獵過的。所以，在第一次聽到這首樂曲后，我便迫不及待地想與大家分享我在聆賞過程體驗到的“穿越感”。與維瓦爾第的《四季》相似，皮亞佐拉的《布宜諾斯艾利斯的四季》也分為“春”“夏”“秋”“冬”四個樂章，且我聽的版本恰是由小提琴家基頓·克萊默改編的小提琴協(xié)奏曲。光是這兩點便讓我們不禁猜測：這兩
音樂愛好者 2014年9期2015-02-03
- 維瓦爾第：英國音樂界的“寵兒”
孫靜維瓦爾第和威尼斯一起構(gòu)成巴洛克時期最強(qiáng)有力的象征。然而，這一對作曲家和城市之間的神圣組合卻使另一對更為重要的關(guān)系黯然失色，那就是維瓦爾第和更為廣大的公眾之間的關(guān)系，而且顯然后一種關(guān)系對于作曲家來說更加回報可觀也更具影響力。維瓦爾第沒有離開意大利，就把他的音樂滲透到歐洲的文化中心：德國的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫在改編他的作品；法國一年四季回響著他的《四季》；英國的劇院則因為演奏他的作品而賺得盆滿缽滿。作為歐洲最負(fù)盛名的旅游度假地之一，威尼斯吸引了大量的英國
音樂愛好者 2014年5期2014-09-24
- 維瓦爾第的豎笛協(xié)奏曲
悅安東尼奧·維瓦爾第（1678-1741）是一位不折不扣的高產(chǎn)作曲家。在短暫的一生中，他共創(chuàng)作了一部清唱劇、五十多部歌劇和近五百首器樂協(xié)奏曲，其中就有我們耳熟能詳?shù)男√崆賲f(xié)奏曲《四季》。這個理發(fā)師的兒子從小隨父親學(xué)習(xí)小提琴，盡管他在學(xué)校里的主課為神學(xué)，并在1703年二十五歲時加冕為神父，但最終是他在提琴演奏上的造詣令他名聲大噪，并作為提琴教師受雇于皮埃塔市的一所女子音樂名校。1718年，維瓦爾第來到曼圖亞，在曼圖亞市市長菲利普王子的宮廷樂隊里擔(dān)任樂長（職位
音樂愛好者 2014年5期2014-09-24
- 樂海書訊
藏的和聲——維瓦爾第的秘密生活》（Hidden Harmonies： The Secret Life of Antonio Vivaldi）Roman House出版社，2007年出版作者：安德烈·羅密金（André Romijn）縱然書名有些獵奇，但這本講述作曲家維瓦爾第生平的書仍然具備了一絲不茍的考證態(tài)度。今天，維瓦爾第的音樂在餐館、商業(yè)中心甚至電視廣告里隨處可聞，不過你是否知道，作曲家二十多歲之前一直接受著神職教育，并準(zhǔn)備以此為職業(yè)嗎？你知道他最初開
音樂愛好者 2013年9期2013-04-29
- 淺析維瓦爾第音樂作品的人文精神
000）一、維瓦爾第簡介安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第，于1678年3月4日生于意大利威尼斯，1741年7月28日卒于奧地利維也納，昵稱紅發(fā)神父，是一位巴洛克時期著名的音樂作曲家和小提琴演奏家。維瓦爾第的父親是威尼斯圣馬可教堂樂隊的小提琴手，維瓦爾第很小就開始跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，并顯示出非凡的音樂才能，到10歲時，他已經(jīng)能代替父親在教堂里演奏了。15歲時，維瓦爾第即行剃發(fā)并且受領(lǐng)神職，18歲時受領(lǐng)副助祭職務(wù)，25歲正式成為圣馬可教堂的神甫，并且在教堂屬下的佩塔
大眾文藝 2013年7期2013-03-12