平面性
- 當(dāng)代繪畫視覺(jué)平面性表達(dá)中的色彩透明暗示
透明關(guān)系在當(dāng)代平面性視覺(jué)中的語(yǔ)言方式，并通過(guò)色彩透明暗示的建構(gòu)、秩序和延伸的探討，研究其脈絡(luò)、形式與表達(dá)。社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中時(shí)代環(huán)境引發(fā)了所屬時(shí)期的視覺(jué)構(gòu)成方式，繪畫視覺(jué)的平面性表達(dá)是現(xiàn)代主義以來(lái)的重要視覺(jué)特征，在全球范圍得到了充分的發(fā)展和傳播。平面性不但為抽象語(yǔ)言的進(jìn)化提供了形式土壤，而且以自由的解構(gòu)方式與具象世界相連接，它既是一種存在形式，又是一種視覺(jué)意識(shí)，在對(duì)客觀視覺(jué)進(jìn)行簡(jiǎn)化的同時(shí)，通過(guò)其形式特質(zhì)不斷提升著視覺(jué)單元的信息承載容量。色彩信息的概括及秩序關(guān)系
藝術(shù)品鑒 2023年32期2023-12-08
- 中國(guó)畫平面性芻議
畫作形式美感與平面性特征有關(guān)。通過(guò)對(duì)虛谷作品形式語(yǔ)言的分析與比較，解讀繪畫平面性對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的影響，并以此闡釋中國(guó)畫形式語(yǔ)言的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：虛谷；平面性；形式語(yǔ)言基金項(xiàng)目：本文系中央美術(shù)學(xué)院自主科研項(xiàng)目暨中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助（21QNQD02）研究成果。當(dāng)代學(xué)者王伯敏評(píng)虛谷是晚清時(shí)期繪畫最有風(fēng)格的畫家[1]。虛谷的風(fēng)格特點(diǎn)是作品具有視覺(jué)上的沖擊力，在簡(jiǎn)潔和單純當(dāng)中，產(chǎn)生內(nèi)涵豐富的構(gòu)成美感。如何看待虛谷繪畫風(fēng)格的特殊性，并將之納入現(xiàn)代繪畫觀
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年10期2023-12-03
- 李稀睿油畫作品中的平面性特征
石羽豐平面性特征，是油畫作品中平面性語(yǔ)言表達(dá)的特征，也是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。具有這一特性的油畫作品往往以簡(jiǎn)約的平面性語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)情感與核心思想。油畫作品中的平面性特征，并非單一的平面藝術(shù)表現(xiàn)形式，而是通過(guò)對(duì)色彩、線條、構(gòu)圖與造型等平面元素的調(diào)整，更集中地表現(xiàn)畫面內(nèi)容，讓畫面形式更加簡(jiǎn)約，畫面內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也讓油畫創(chuàng)作更加具有表現(xiàn)力及視覺(jué)張力。一、油畫作品中的平面性概述人們對(duì)油畫作品畫面中所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)觀感，主要分為“平面”和“立體”兩種類型，
山花 2023年10期2023-10-13
- 美術(shù)創(chuàng)作中平面性繪畫語(yǔ)言解讀
語(yǔ)言的表達(dá)上，平面性繪畫是藝術(shù)家以自身的主觀感受為核心，結(jié)合純粹、獨(dú)特的平面構(gòu)成表現(xiàn)形式，最終創(chuàng)作出的具有形式美感與秩序美感的繪畫作品。區(qū)別于傳統(tǒng)的繪畫，平面性繪畫的內(nèi)核并不在于對(duì)自然物象進(jìn)行客觀描摹，而在于運(yùn)用平面性的繪畫語(yǔ)言，去表達(dá)并詮釋物象在藝術(shù)家視角所具備的內(nèi)涵與精神，平面性繪畫需要畫家主觀意識(shí)上的概括、梳理、創(chuàng)造一個(gè)屬于藝術(shù)性范疇的畫面，畫面會(huì)呈現(xiàn)畫家理性的思考、理想化經(jīng)營(yíng)及故事性演繹，在此過(guò)程中，藝術(shù)家鮮明的個(gè)人風(fēng)格與特殊的思想感情會(huì)獨(dú)具藝術(shù)價(jià)
藝術(shù)品鑒 2023年12期2023-09-22
- 納比派繪畫中的平面性表達(dá)
納比派繪畫中的平面性為研究對(duì)象，探討了納比派藝術(shù)家在19世紀(jì)末期追求創(chuàng)新和打破傳統(tǒng)的背景下，如何通過(guò)平面性來(lái)重新定義繪畫風(fēng)格。分析了納比派繪畫平面性的形成，以及納比派大師在作品中所體現(xiàn)的平面性特征?？偨Y(jié)了納比派繪畫平面性的重要意義。納比派藝術(shù)家的追求多元化的藝術(shù)表達(dá)和創(chuàng)新精神，納比派的平面性表達(dá)不僅在藝術(shù)史上具有重要地位和意義，而且對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。關(guān)鍵詞：納比派；平面性；維亞爾一、納比派繪畫平面性的形成在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的19世紀(jì)末期，新的
收藏與投資 2023年8期2023-09-07
- 油畫中平面性的回歸和創(chuàng)新
“回歸性質(zhì)”的平面性圖畫，人們經(jīng)歷了從再現(xiàn)客體、描繪自然（古典藝術(shù)的他律性），到崇尚科學(xué)、推崇人本主義思想，再到打破規(guī)律、注重造型形式、重拾繪畫本體（現(xiàn)代藝術(shù)的自律性），最終彰顯自我價(jià)值并尋求自我的價(jià)值認(rèn)同。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義繪畫；平面性；交流一、西方繪畫中平面性的回歸與繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)新關(guān)于繪畫中的平面性，最早可以追溯到法國(guó)的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉洞穴壁畫，其繪畫風(fēng)格較為原始，表現(xiàn)手法非常直接且意義表達(dá)明確，便于記憶交流；古希臘時(shí)期的瓶畫運(yùn)用了平面性的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年12期2023-03-21
- 塞律西埃作品中的平面性探析
面對(duì)其作品中的平面性進(jìn)行綜合分析，深刻把握塞律西埃對(duì)高更綜合主義的繼承與創(chuàng)新以及對(duì)日本浮世繪風(fēng)格的吸收與提煉。關(guān)鍵詞：塞律西埃;納比派;平面性;浮世繪一、塞律西埃簡(jiǎn)介塞律西埃全名為保羅·塞律西埃，于1863年出生在法國(guó)巴黎，1927年逝于莫爾萊，是納比派代表畫家之一，同時(shí)也是著名的藝術(shù)理論家。塞律西埃出生在一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭，從小受到良好的教育，12歲便開始學(xué)習(xí)哲學(xué)、科學(xué)知識(shí)以及希臘語(yǔ)、拉丁語(yǔ)，20歲時(shí)獲得了哲學(xué)和科學(xué)兩個(gè)學(xué)位。后來(lái)，塞律西埃進(jìn)入巴黎的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年4期2022-06-06
- 當(dāng)代平面油畫作品中的秩序感
的本質(zhì)。油畫的平面性與東方藝術(shù)中的浮世繪、版畫和原始藝術(shù)中的壁畫、瓶畫、巖畫有共通之處。幾何與平面性繪畫語(yǔ)言的出現(xiàn)更加要求畫面的邏輯感和秩序性。在平面油畫的發(fā)展過(guò)程中，涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，如塞尚、大衛(wèi)·霍克尼、圖伊曼斯、尚楊、夏禹等。因此，通過(guò)對(duì)平面繪畫作品的成因及秩序感進(jìn)行分析，探究秩序感在平面油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：平面性;平面油畫作品;秩序感一、繪畫作品中平面性因素的成因與概念經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，油畫創(chuàng)作隨著時(shí)代、科學(xué)的發(fā)展而變化。工業(yè)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年3期2022-04-27
- 淺析平面性繪畫語(yǔ)言在現(xiàn)代主義繪畫中的情感表達(dá)
方藝術(shù)的影響，平面性繪畫語(yǔ)言的應(yīng)用被藝術(shù)家從簡(jiǎn)單的直接使用到尋找各類差異性的表現(xiàn)形式，如今發(fā)展到現(xiàn)代藝術(shù)階段，其內(nèi)涵和形式更加多樣化，也被越來(lái)越多的藝術(shù)家運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，人們對(duì)其概念的認(rèn)識(shí)也逐漸深入[1]。藝術(shù)的發(fā)展受制于同時(shí)期社會(huì)的經(jīng)濟(jì)水平和文化發(fā)展程度，平面性繪畫語(yǔ)言的產(chǎn)生和演變同樣也屬于時(shí)代的產(chǎn)物[2]。從19 世紀(jì)末到20 世紀(jì)初，藝術(shù)家們不再滿足于對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的描繪，而開始把創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向?qū)ψ晕覂?nèi)心世界的表述。藝術(shù)家們認(rèn)為平面性的繪畫語(yǔ)言是對(duì)
藝術(shù)家 2021年11期2021-11-27
- 廣西少數(shù)民族題材油畫的平面性發(fā)展趨勢(shì)
蘇派的寫實(shí)走向平面性現(xiàn)代語(yǔ)言風(fēng)格的實(shí)踐積累基礎(chǔ)上，以80、90后為主的新一代畫家的平面性油畫語(yǔ)言風(fēng)格新的發(fā)展路徑的多種表現(xiàn)，以廣西少數(shù)民族題材油畫創(chuàng)作作為觀察視角，深入解讀這些畫家不同的油畫創(chuàng)作思路和語(yǔ)言特征，探討廣西少數(shù)民族題材油畫創(chuàng)作的平面性發(fā)展趨勢(shì)的語(yǔ)言貢獻(xiàn)，更加清晰地展望廣西油畫創(chuàng)作的多元前景?！娟P(guān)鍵詞】廣西少數(shù)民族題材油畫創(chuàng)作；平面性；壁畫傾向；表現(xiàn)性在20世紀(jì)60年代以后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，廣西少數(shù)民族題材油畫創(chuàng)作基本上是以現(xiàn)實(shí)主義手法為基礎(chǔ)的，
美術(shù)界 2021年8期2021-08-30
- 類銀河系衛(wèi)星星系系統(tǒng)的平面演化統(tǒng)計(jì)
渡性的結(jié)構(gòu)，其平面性隨時(shí)間發(fā)生變化，而Ibata 等[16]認(rèn)為這種結(jié)構(gòu)并不是偶然出現(xiàn)的.2019 年，Shao 等[7]使用流體力學(xué)數(shù)值模擬EAGLE[17]研究衛(wèi)星平面性演化，發(fā)現(xiàn)衛(wèi)星星系平面存在的時(shí)間不超過(guò)1Gyr，最平坦的時(shí)間出現(xiàn)在9 Gyr 前.由于采用了不同的模擬數(shù)據(jù)或統(tǒng)計(jì)方法，且考慮的影響因素不同，現(xiàn)有研究沒(méi)有達(dá)成一致的結(jié)論[7，13-15]，因此，本研究嘗試采用較大的樣本較系統(tǒng)地研究衛(wèi)星星系平面性的歷史演化，并在分析計(jì)入的衛(wèi)星星系數(shù)目對(duì)結(jié)果
- 中國(guó)畫的語(yǔ)言是一個(gè)系統(tǒng)
底、以線造型、平面性、裝飾性與程式化、似與不似五個(gè)部分。這五個(gè)部分不能概括中國(guó)畫語(yǔ)言的全部，但其對(duì)中國(guó)畫語(yǔ)言系統(tǒng)的影響則是這之外的其他存在不能替代的，可以這樣說(shuō)，沒(méi)有這五個(gè)部分就沒(méi)有中國(guó)畫作為系統(tǒng)的存在。這五個(gè)部分相互依存，彼此形成有次序的聯(lián)系，前一個(gè)存在是后一個(gè)存在的基礎(chǔ)，而后一個(gè)存在又是次后一個(gè)存在的前提，它們之間像一個(gè)鏈條，環(huán)環(huán)相扣，彼此牽制，具有因果聯(lián)系。部分構(gòu)成系統(tǒng)的整體，整體支持部分的存在，相互因彼此的存在而存在。五個(gè)部分都是不可或缺的，任何部
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年8期2020-11-16
- 淺析工筆人物畫中的平面視覺(jué)美感
宗俊瀟摘要：平面性作為中國(guó)畫的鮮明藝術(shù)特點(diǎn)，始終貫穿于國(guó)畫作品之中。不同于西方源自古希臘時(shí)期注重形體結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)，出于對(duì)輪廓的關(guān)注，從原始古代美術(shù)時(shí)期的彩陶?qǐng)D案和洞穴壁畫等藝術(shù)形式開始，平面性一直寓于各類中國(guó)繪畫題材之中。隨平面性而來(lái)的是具有東方美的裝飾性。這種平面裝飾性，讓中國(guó)畫的風(fēng)格更加鮮。，而隨文化的傳播，這種平面裝飾性影響了東亞、歐洲等地區(qū)的美術(shù)風(fēng)格。繪畫中的平面美有獨(dú)特的吸引力，是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，不同于立體給人呈現(xiàn)出的生動(dòng)真實(shí)，具有平面性特點(diǎn)的
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 淺析施坦伯格對(duì)格林伯格的破與立：從平面性到平臺(tái)式畫面
伯格認(rèn)為走向“平面性”是現(xiàn)代主義繪畫自我批判的必然結(jié)果。施坦伯格反對(duì)格林伯格的“平面性”觀點(diǎn)及其論證過(guò)程，指出前現(xiàn)代主義繪畫和現(xiàn)代主義繪畫之間不存在媒介性質(zhì)和視錯(cuò)覺(jué)上的二元對(duì)立。根據(jù)施坦伯格的觀察，20世紀(jì)50年代以來(lái)的繪畫作品出現(xiàn)了新變化——“平臺(tái)式畫面”，即繪畫感知外部世界的姿勢(shì)從垂直走向水平?！娟P(guān)鍵詞】 施坦伯格;平面性;平臺(tái)式畫面;格林伯格[中圖分類號(hào)]J05? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A克萊門特·格林伯格（下文簡(jiǎn)稱格氏）、哈羅德·羅森伯格和列奧·施坦伯
藝苑 2020年4期2020-09-24
- 用筆墨放逐夢(mèng)想
畫的特點(diǎn)是它的平面性。其實(shí)，傳統(tǒng)繪畫從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)空間的想象和空間感的追求。山水畫的“三遠(yuǎn)”——高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)中的“遠(yuǎn)”就是一種對(duì)空間深度的期待。不僅要求畫面有空間感，而且還要“可看”“可游”“可居”。這些觀念都是試圖在山水畫中尋找現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感覺(jué)，即在對(duì)作品的“觀看”中出現(xiàn)一種空間幻覺(jué)。人物畫亦然，“神形兼?zhèn)洹敝械摹吧瘛?，?shí)際上就是希望畫中的形象有“活”起來(lái)的感覺(jué)，即有生命感，能引起“動(dòng)感”錯(cuò)覺(jué)。因此，山水畫如何突破平面從而描繪出空間的真實(shí)感和如何使被
美術(shù)界 2020年7期2020-07-29
- 透視學(xué)介入對(duì)中國(guó)壁畫平面性特征的影響
性。中國(guó)壁畫的平面性體現(xiàn)于透視法的特殊選擇上，以及中華文化的深刻影響下。本文以中國(guó)傳統(tǒng)壁畫到首都機(jī)場(chǎng)壁畫的時(shí)間跨越，簡(jiǎn)要論述透視學(xué)的介入對(duì)中國(guó)壁畫平面性的影響。關(guān)鍵詞：中國(guó)壁畫;平面性;透視學(xué)中圖分類號(hào)：J23? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A透視學(xué)的選擇不同，導(dǎo)致壁畫所承載的精神不同。16世紀(jì)末，透視學(xué)才從西方傳入到中國(guó)。中國(guó)壁畫是否因透視學(xué)的傳入而發(fā)生重大變革？是借鑒還是頑固閉塞？根據(jù)中國(guó)壁畫的透視學(xué)選擇與人文精神簡(jiǎn)要論述。一、中國(guó)壁畫“平面性”發(fā)展起源1、平面化特征
視界觀·上半月 2020年7期2020-07-23
- 唐代仕女畫的平面性特點(diǎn)
女畫中一些帶有平面性和裝飾性的技法語(yǔ)言可以給我們現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作帶來(lái)很多的啟發(fā)和幫助。本文著重以張萱仕女畫為例，對(duì)唐代仕女畫的造型、設(shè)色、構(gòu)圖等方面進(jìn)行探究，分析這些作品平面性和裝飾感的成因，分析這些技法語(yǔ)言對(duì)今后中國(guó)畫創(chuàng)作可以提供的一些借鑒，增加一條創(chuàng)作的可能性。通過(guò)了解唐代工筆繪畫的技法語(yǔ)言，還能使我們更好理解中國(guó)畫的繪畫特性，從而更好服務(wù)今后的創(chuàng)作?！碴P(guān)鍵詞〕唐代；繪畫；張萱；仕女畫；平面性在唐代以前的人物畫中很少有描繪女性人物題材的繪畫作品，更
藝海 2020年6期2020-07-17
- 繪畫平面性語(yǔ)言研究
象的構(gòu)成語(yǔ)言和平面性的色彩表現(xiàn)，成為平面性繪畫中最主要的特點(diǎn)。極簡(jiǎn)的造型與豐富的色彩變化讓波普藝術(shù)散發(fā)出獨(dú)特的魅力。在線條中尋覓簡(jiǎn)單質(zhì)樸的美感，每一根獨(dú)立的線條所描繪的物體，都是繪畫中最直接的元素?！娟P(guān)鍵詞】平面性；色彩；波普藝術(shù)【中圖分類號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A西方繪畫在工業(yè)革命之后發(fā)生了巨大的變化，藝術(shù)家們將其跳躍性的思維、豐富的閱歷凝結(jié)在作品之中。曾是早期學(xué)院派代表的畢加索，不再用傳統(tǒng)的語(yǔ)言與技法表現(xiàn)他對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注，而用抽象夸張的語(yǔ)言
中國(guó)民族博覽 2020年2期2020-03-25
- 淺談?dòng)彤媱?chuàng)作當(dāng)中的裝飾性色彩研究
;裝飾性色彩;平面性;夸張性;個(gè)性化;符號(hào)化裝飾性色彩表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作當(dāng)中有著非常重要的作用與地位，它與繪畫的寫實(shí)性色彩表現(xiàn)有著很大的不同，裝飾性色彩的表現(xiàn)通常是創(chuàng)作者根據(jù)自身的主觀認(rèn)識(shí)和感受，及一定的形式美學(xué)法則，對(duì)描繪的對(duì)象運(yùn)用裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式。在藝術(shù)風(fēng)格上，寫實(shí)性繪畫色彩表現(xiàn)真實(shí)和細(xì)膩，能再現(xiàn)客觀真實(shí)的自然世界;裝飾性色彩具有淳樸、浪漫、概括、夸張等特點(diǎn)，因而它具有裝飾性、浪漫性、象征性，是個(gè)人主觀理想化了的色彩。所以說(shuō)，寫實(shí)性繪畫色彩具
裝備維修技術(shù) 2020年20期2020-03-25
- 探討現(xiàn)代版畫藝術(shù)中的平面性
摘要：平面性在現(xiàn)代版畫藝術(shù)之中占據(jù)著重要地位，也是現(xiàn)代版畫創(chuàng)作過(guò)程中重要的構(gòu)成部分。在進(jìn)行版畫創(chuàng)作的時(shí)候，要把握其構(gòu)成元素的工藝規(guī)律，真正將平面構(gòu)成元素作為版畫之中的基本特點(diǎn)，然后基于此來(lái)進(jìn)行版畫創(chuàng)作，這樣就能促進(jìn)現(xiàn)代版畫藝術(shù)更好地發(fā)展。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù) 版畫 平面性分析如今的繪畫藝術(shù)，其主要可以分成兩種，第一種就是油畫、國(guó)畫與水彩畫等一系列的直接性繪畫，第二種則是版畫、綜合繪畫等間接性的繪畫形式?，F(xiàn)如今，油畫的發(fā)展已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的二維平面束縛，相對(duì)而言，
參花（下） 2019年12期2019-12-19
- 淺談現(xiàn)代主義繪畫的特點(diǎn)
術(shù)的媒介。二、平面性平面性是最基礎(chǔ)的界定與批評(píng)現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)的方法。因?yàn)槔L畫藝術(shù)專屬的特征便是平面性，色彩可以在繪畫與戲劇中共享，但是平面性卻不曾與其他任何藝術(shù)共享。所以現(xiàn)代主義繪畫就朝著平面性而非任何其他的方向發(fā)展。早前，繪畫從雕塑方面學(xué)會(huì)了一種在空間的錯(cuò)覺(jué)中如何運(yùn)用明暗及立體造型法來(lái)產(chǎn)生浮雕感。繪畫為了從雕塑的三維空間中剝離出來(lái)，才將二維空間即平面性作為著重點(diǎn)，使繪畫走向抽象。最先是以馬奈與印象派為代表的，以色彩的名義進(jìn)行反雕塑。而后人們發(fā)發(fā)現(xiàn)，這種
戲劇之家 2019年27期2019-11-05
- 亞歷克斯·卡茨平面性繪畫語(yǔ)言中的情感表達(dá)
論研究都圍繞他平面性繪畫語(yǔ)言本身的產(chǎn)生以及發(fā)展而展開的討論，繪畫以情感表達(dá)為基礎(chǔ)，結(jié)合對(duì)亞歷克斯·卡茨的平面性繪畫語(yǔ)言進(jìn)行闡述的文章并不多見，這也是文章的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。平面的形式與繪畫的情感表達(dá)相結(jié)合，是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的主流趨勢(shì)之一。文章力圖闡述平面性繪畫語(yǔ)言在藝術(shù)家亞歷克斯·卡茨的藝術(shù)創(chuàng)作中表達(dá)情感的重要性，從而觸發(fā)觀者對(duì)其的理解與關(guān)注。對(duì)其進(jìn)行深入的分析和研究具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值以及現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：平面性;繪畫語(yǔ)言;簡(jiǎn)化式;情感表達(dá)一、亞歷克斯·卡茨繪畫作
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年8期2019-11-04
- 現(xiàn)代主義思潮下的美術(shù)與文學(xué)
發(fā)展，繪畫的“平面性”越來(lái)越突出，進(jìn)而從敘事走向平面、極簡(jiǎn)和抽象。另一方面，文學(xué)與現(xiàn)代主義美術(shù)密切互動(dòng)著，現(xiàn)代主義美術(shù)呈現(xiàn)既追求獨(dú)立，又走向綜合的局面。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義；印象派；平面性；批判性；敘事性繪畫；文學(xué)一、現(xiàn)代主義美術(shù)之源從19世紀(jì)末開始，現(xiàn)代主義藝術(shù)就是指強(qiáng)調(diào)繪畫自律，即向繪畫的本質(zhì)——平面性回歸和強(qiáng)化的繪畫。19世紀(jì)80年代，法國(guó)的后印象主義、新印象主義和象征主義畫家們提出的“藝術(shù)語(yǔ)言自身的獨(dú)立價(jià)值”“繪畫不做自然的仆從”、“繪畫擺脫對(duì)文學(xué)、歷
新教育論壇 2019年12期2019-09-10
- 墻面：作為現(xiàn)代主義繪畫的邊界
的透視，向繪畫平面性的轉(zhuǎn)向中，藝術(shù)家如何在二維平面上進(jìn)行如并置、拼貼、植入現(xiàn)成品等綜合性的實(shí)踐，強(qiáng)化材料的“物性”表達(dá)，研究繪畫的“場(chǎng)域”與墻面的邊界問(wèn)題，以及如何處理作品與觀眾的“觀看”的關(guān)系。然而，將“墻面”放在中西藝術(shù)史的上下文中，它的功能與意義卻有很大的差異。在西方現(xiàn)代繪畫的發(fā)展進(jìn)程中，從強(qiáng)調(diào)畫布的“二維平面性”，再到不斷挖掘“墻面”的價(jià)值，不僅走過(guò)了100年的歷程，而且與西方現(xiàn)代藝術(shù)立足于藝術(shù)本體，遵從“內(nèi)部批判”的敘事邏輯密不可分。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代
畫刊 2019年9期2019-09-10
- 塞尚繪畫創(chuàng)作理論探析
;色彩;形式;平面性法國(guó)畫家保羅·塞尚，是現(xiàn)代藝術(shù)之父，后印象派的代表人物。他的繪畫理論數(shù)量不多，散見于各種書信之中。里奧奈羅·文杜里評(píng)價(jià)塞尚：“他對(duì)藝術(shù)有一套極復(fù)雜的觀念。這樣一種宏偉的觀念，一直被歷代畫家奉為瑰寶。塞尚陳述這種藝術(shù)思想所獲得的名望，甚至比他的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)更大?！盵1]可見塞尚的繪畫理論具有一定的影響力，值得深入研究。一、藝術(shù)與自然的關(guān)系塞尚之前，藝術(shù)家的創(chuàng)作目標(biāo)是模仿自然。此類觀點(diǎn)的支持者如赫拉克利特：“藝術(shù)模仿自然……繪畫混合白色和黑
大觀 2019年2期2019-06-25
- “物性”的理論假設(shè)與格林伯格現(xiàn)代主義藝術(shù)批評(píng)的悖論
主義繪畫而言，平面性成為媒介獨(dú)特性與純粹性的形式體現(xiàn)。借助這種平面性，現(xiàn)代主義繪畫不僅擺脫了對(duì)于“文學(xué)性”的模仿，也否定了寫實(shí)主義因?yàn)橥敢暥坪酢按┩浮碑嬅娴纳疃瓤臻g。為了適應(yīng)這種媒介的本質(zhì)，繪畫拋棄了明暗對(duì)比和立體造型，本能的原色取代了具有明暗漸變關(guān)系的色調(diào)，線條不再作為輪廓線而是顏色，畫面形式趨向于幾何形，畫面本身也變得越來(lái)越薄，消除有深度的平面。③由此，現(xiàn)代主義繪畫走上了一條“不斷向其媒介的抵制讓步”④的道路。這篇寫于1940年的文本奠定了格林伯格形
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年10期2019-03-15
- 油畫創(chuàng)作中平面性的形式探究
0034）一、平面性的概念人們對(duì)畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容感官上，有“平面”和“立體”兩類。而“平面性”是指將現(xiàn)實(shí)中客觀存在的立場(chǎng)物象轉(zhuǎn)換為畫面中的平面形象，強(qiáng)調(diào)畫面的形式在創(chuàng)作中可以弱化或基本上不考慮物體的明暗，空間關(guān)系以及物體的體面轉(zhuǎn)折，而更注重藝術(shù)家的主觀感受，是創(chuàng)作手段本身或繪畫技法的平面性。油畫的平面性有主觀平面性和客觀性之分。主觀平面性顧名思義是畫家根據(jù)畫面主觀需要進(jìn)行構(gòu)圖，構(gòu)色，構(gòu)形?？刹扇∮蝿?dòng)，移位的觀察方法，以免因透視原理形成的近大遠(yuǎn)小或物體與物體
魅力中國(guó) 2019年4期2019-01-12
- 現(xiàn)代繪畫中“平面性”的理論探討：從形式主義到文化論述
的問(wèn)題。所謂“平面性”，依據(jù)繪畫物質(zhì)層面的界定，實(shí)質(zhì)上就是在二維空間上利用媒材創(chuàng)造形象。但就歷史而論，如何在這個(gè)二維的平面上，創(chuàng)造人類的想象與貫穿的歷史經(jīng)驗(yàn)，卻是深刻的美學(xué)思想問(wèn)題。除此之外，平面更是現(xiàn)代主義繪畫美學(xué)理論奠基的重要堡壘，現(xiàn)代繪畫一旦缺少了平面的理論意識(shí)，就會(huì)立刻坍塌瓦解，這使得平面成為了現(xiàn)代繪畫在認(rèn)識(shí)論上的獨(dú)特地位。從西方繪畫史的發(fā)展來(lái)看，平面是繪畫意義的載體，繪畫從傳統(tǒng)的模仿現(xiàn)實(shí)的透視幻覺(jué)技術(shù)，轉(zhuǎn)換翻新到現(xiàn)代時(shí)期的新社會(huì)條件的影響，意識(shí)到
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)) 2019年1期2019-01-10
- 抽象的韻律
——多重形式主義視角下的波洛克繪畫藝術(shù)
格林伯格的“平面性”原理圖1 波洛克《薰衣草之霧》“平面性”是格林伯格繪畫形式主義理論中的核心概念，它強(qiáng)調(diào)繪畫要返回畫布表面的二維平面，而反對(duì)之前架上繪畫努力制造的三維深度錯(cuò)覺(jué)?！?span id="syggg00" class="hl">平面性”是格林伯格試圖理解西方現(xiàn)代主義繪畫發(fā)展的邏輯基礎(chǔ)，同時(shí)亦是他認(rèn)為美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫的主要特征。進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫是西方現(xiàn)代繪畫發(fā)展的邏輯終點(diǎn)與必然產(chǎn)物，而作為抽象表現(xiàn)主義繪畫代表人物的波洛克，其作品自然是此種“平面性”原理的最佳實(shí)例。在《架上繪畫的危機(jī)》
山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年3期2018-08-08
- 工筆人物畫的平面裝飾性謅議
鍵詞：人物畫；平面性；裝飾性一、傳統(tǒng)人物畫的平面裝飾性特征（一）線的平面裝飾性史前繪畫是我國(guó)繪畫的起源和萌芽期，最明顯的特征就是藝術(shù)和實(shí)用相結(jié)合。比如新石器時(shí)代的彩陶紋樣，半坡類型的彩陶，除幾何紋外，還有人面、魚、蛙、鹿、鳥等形象，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，富有繪畫的趣味。尤其青海大通出土的一件舞蹈人物彩陶盆（圖1）上繪有三組人像舞蹈紋飾帶，每組五人，都腰系獸皮，攜手起舞，展現(xiàn)氏族成員圍獵、歌舞的景象，這也是人物畫的雛形，無(wú)論是人面還是舞蹈圖形都展現(xiàn)了圖像表現(xiàn)的裝飾性。戰(zhàn)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2018年1期2018-04-12
- 《我到新疆去——尚昌平攝影作品展》 展覽在中華世紀(jì)壇開幕
布展打破攝影的平面性，打破了空間，不同于以往的布局，當(dāng)觀眾在展廳中穿行，隨處都會(huì)發(fā)現(xiàn)精美的作品，還原了世界的立體性。尚昌平自1995年開始，70余次進(jìn)出新疆，三次考察古絲綢之路，拍攝圖片十萬(wàn)余幅。她把途中遇到的每一個(gè)人都當(dāng)親人，把新疆當(dāng)故鄉(xiāng)，把在新疆行走的每一步都變成了牢固的情感鉚釘。尚昌平的攝影作品啟迪人們將個(gè)體間的情感聯(lián)結(jié)熔鑄為民族關(guān)系、升華為民族團(tuán)結(jié)的可能。展覽根據(jù)海拔高度劃分為高山、中山、綠洲和沙漠四個(gè)區(qū)域，十?dāng)?shù)組人物故事以及“食味”“音悅”“造物
中國(guó)周刊 2018年3期2018-03-09
- 飛快的光線
，但又明顯不是平面性和表面的奴隸。雖然他聲稱自己的作品是關(guān)于表面的，但他同時(shí)也對(duì)自己的作品做過(guò)很多的聲明，而后面的這些聲明，則被很多主流藝術(shù)的書寫者出于想強(qiáng)調(diào)其作品跟波普的關(guān)系，而有意無(wú)意地忽略了。比如他曾經(jīng)做出過(guò)最重要的一個(gè)聲明就是：“光線對(duì)我的作品太重要了。人們都談?wù)撐易髌返纳?，其?shí)我更關(guān)心的是光線……”而更加有趣的一句話是：“印象派的光線是慢的，波洛克和德庫(kù)寧的光線是快的，而約翰·辛格·薩金特的光線是最快的。”卡茨說(shuō)他想要自己作品的光線有一種飛快的
智族GQ 2017年1期2017-09-13
- 淺談?dòng)彤嬙?span id="syggg00" class="hl">平面性構(gòu)成中點(diǎn)、線、面的運(yùn)用
進(jìn)一步梳理探究平面性的歷史回歸以及筆者對(duì)點(diǎn)、線、面運(yùn)用規(guī)律的一些心得體會(huì)。【關(guān)鍵詞】油畫；平面性；構(gòu)成；點(diǎn)；線；面“藝術(shù)是精神的產(chǎn)物，創(chuàng)作時(shí)用的表現(xiàn)符號(hào)，稱為藝術(shù)語(yǔ)言?！睙o(wú)形的藝術(shù)如何依靠有形的符號(hào)才能進(jìn)行更好地傳達(dá)內(nèi)心精神世界？作為藝術(shù)語(yǔ)言之一的繪畫形式，在多元化發(fā)展的今天，平面性點(diǎn)、線、面三元素更多地被運(yùn)用到畫面的表現(xiàn)上，進(jìn)行提煉、概括等手法，弱化明暗、空間、轉(zhuǎn)折關(guān)系，以達(dá)到更強(qiáng)的藝術(shù)性。成功地運(yùn)用點(diǎn)、線、面構(gòu)成，節(jié)奏韻律能使畫面更具視覺(jué)沖擊，多種不同
美術(shù)界 2017年6期2017-07-05
- 現(xiàn)代巖彩畫色彩研究
然性；裝飾性；平面性；統(tǒng)一性“巖彩指的是巖石的色彩，巖彩畫則是指用五彩的巖石磨成粉或細(xì)顆粒，用膠調(diào)和之后，繪制在紙、板、金屬、麻布等物質(zhì)材質(zhì)上繪畫的作品?！薄髡?。早在三萬(wàn)年前，在西班牙阿爾塔米拉巖畫中發(fā)現(xiàn)了神秘的公牛，也許是遠(yuǎn)古人類隨意選取身邊之物做顏料，而這些材料使他們的神秘精神延續(xù)了幾萬(wàn)年。在中國(guó)，著名的敦煌、永樂(lè)宮、克孜爾、麥積山等石窟，在其天頂、四壁運(yùn)用了巖石色彩繪制了豐富的壁畫，經(jīng)過(guò)了上千年的兵荒馬亂之后，依舊光彩照人，強(qiáng)烈而濃郁，抽象而自
美術(shù)界 2017年5期2017-06-22
- 淺析維亞爾的繪畫語(yǔ)言
實(shí)性、裝飾性、平面性進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：寫實(shí)性；裝飾性；平面性一、寫實(shí)性（一）作品中形的體現(xiàn)維亞爾早期的作品與形的分割是有很大關(guān)聯(lián)的。在他1890年的自畫像里，領(lǐng)子、臉、胡須、耳朵、頭發(fā)等都被分割成不規(guī)則的形狀牢牢地交纏在一起。在《戴草帽的自畫像》里，草帽呈長(zhǎng)方形與細(xì)條形，胡子是梯形，除了一只手又從門后顯出來(lái)，其他身體的一小部分卻被隱藏在門的后面，使畫面顯得非常的洗練。《加博奈斯的夜總會(huì)》也是這個(gè)時(shí)期里非常有講究的代表性作品，女人的臉部、頭部、肩膀都精妙地成
報(bào)刊薈萃（上） 2017年4期2017-06-14
- 淺談傣族織錦紋樣的裝飾性特征
織錦 裝飾性 平面性 藝術(shù)特征傣族歷史悠久，屬漢藏語(yǔ)系藏緬語(yǔ)族壯傣語(yǔ)支，從族源上追溯屬于古代越人族屬，越人是我國(guó)古代南方最大的族系。傣族是云南特有民族之一，主要分布在云南省的西部和南部邊疆。傣族織錦藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、久負(fù)盛名。在晉寧石寨山出土的西漢青銅貯貝器上就雕鑄有當(dāng)時(shí)人們紡織的場(chǎng)面。據(jù)原發(fā)掘報(bào)告稱：此貯貝器作銅鼓形，唯體積太小，有底有蓋。蓋上鑄2.5厘米至6厘米小銅人18個(gè)。此18人中又個(gè)別男性，余為女性，其中紡織者共五人，其中一人捻線，四人用踞織機(jī)織布。
魅力中國(guó) 2016年28期2017-05-31
- 當(dāng)代工筆畫平面性在唐勇力工筆畫中的表現(xiàn)分析
代工筆人物畫因平面性特征而呈現(xiàn)出不同尋常的美，畫面內(nèi)容在當(dāng)代更加豐富多彩。其中，畫家唐勇力的作品在當(dāng)代工筆畫中更彰顯其個(gè)性，體現(xiàn)出一種殘缺之美，裝飾意味異常濃厚。關(guān)鍵詞：意象造型；平面性；脫落法；肌理；色調(diào)工筆畫工整細(xì)致，要達(dá)到精美的畫面效果，需要?jiǎng)?chuàng)作者有較強(qiáng)的控制畫面整體效果的能力，勾線要一絲不茍，敷色需層層渲染，需要畫家投入大量的時(shí)間和精力使畫面達(dá)到細(xì)致入微的畫面效果。傳統(tǒng)中華文化含蓄而風(fēng)雅，在工筆畫的表現(xiàn)上則是平面化的藝術(shù)體現(xiàn)。一、意象造型東晉畫家顧
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2016年12期2017-04-22
- 論敦煌壁畫形式元素的平面性
壁畫形式元素的平面性鄧煒（武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430000）始建于十六國(guó)時(shí)期的敦煌莫高窟因其巨大的藝術(shù)價(jià)值而熠熠生輝，壁畫藝術(shù)更是具有獨(dú)特的審美價(jià)值，本文站在平面化的立場(chǎng)上看敦煌壁畫的平面性，雖本身與敦煌壁畫的最初作者有著不同的立場(chǎng)和目的，但卻有著“它山之石，可以攻玉”的啟發(fā)意義，以揚(yáng)棄的精神，挖掘敦煌壁畫中符合現(xiàn)代審美趨向的因素。這里，平面性成為首當(dāng)其沖的重要解析元素。平面性；壁畫；幾何；裝飾敦煌壁畫的平面性因素既包含平面感的畫面效果
人間 2016年22期2016-08-15
- 淺析中國(guó)神話的本土特征及其對(duì)后世中國(guó)文學(xué)的影響
神話 單薄性 平面性神話是原始先民創(chuàng)造出來(lái)的，它努力向人們展示“自然與人類命運(yùn)的富有教育意義的意象”[1]。“神話”這個(gè)詞是清末從外國(guó)傳入的，是“通過(guò)人民的幻想用一種不自覺(jué)的藝術(shù)方式加工過(guò)的自然和社會(huì)形式本身”[2]。中國(guó)在遠(yuǎn)古時(shí)代曾有過(guò)豐富的神話傳說(shuō)，但是由于時(shí)代久遠(yuǎn)，再加上儒家對(duì)神話采取排斥態(tài)度，致使上古神話在文獻(xiàn)古籍中載錄甚少[3]。即便如此，中國(guó)神話還是擁有其自身不同于西方神話的特征，并對(duì)中國(guó)后世的文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響。一、中國(guó)神話的本土特征（一）
參花（上） 2016年7期2016-07-11
- 淺析中國(guó)神話的本土特征及其對(duì)后世中國(guó)文學(xué)的影響
神話 單薄性 平面性神話是原始先民創(chuàng)造出來(lái)的，它努力向人們展示“自然與人類命運(yùn)的富有教育意義的意象”［1］?！吧裨挕边@個(gè)詞是清末從外國(guó)傳入的，是“通過(guò)人民的幻想用一種不自覺(jué)的藝術(shù)方式加工過(guò)的自然和社會(huì)形式本身”［2］。中國(guó)在遠(yuǎn)古時(shí)代曾有過(guò)豐富的神話傳說(shuō)，但是由于時(shí)代久遠(yuǎn)，再加上儒家對(duì)神話采取排斥態(tài)度，致使上古神話在文獻(xiàn)古籍中載錄甚少［3］。即便如此，中國(guó)神話還是擁有其自身不同于西方神話的特征，并對(duì)中國(guó)后世的文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響。一、中國(guó)神話的本土特征（一）
參花（上） 2016年7期2016-07-11
- 群環(huán)ZnG的理想化零因子圖的性質(zhì)
的圍長(zhǎng)、直徑和平面性的詳細(xì)刻畫，其中G為素?cái)?shù)階群。關(guān)鍵詞：群環(huán)； 零因子圖； 圍長(zhǎng)； 直徑；平面性0引言設(shè)R是有單位元的交換環(huán)。R的零因子圖是指一個(gè)簡(jiǎn)單圖Γ(R)，它的頂點(diǎn)集為R的非零零因子組成的集合D(R)*，兩個(gè)不同的頂點(diǎn)x與y有一條邊連接?xy=0。1999年，Anderson和Livingston在文獻(xiàn)[1]中首次給出了上述定義，并且獲得了交換環(huán)R的零因子圖Γ(R)的一些基本結(jié)果：對(duì)任意的交換環(huán)R，R的零因子圖Γ(R)是連通的，Γ(R)的圍長(zhǎng)只能為
- 匯聚型超高速發(fā)射裝置的發(fā)射腔計(jì)算設(shè)計(jì)*
發(fā)射管出口處的平面性。本研究主要使用多介質(zhì)流體高精度歐拉程序MFPPM對(duì)發(fā)射腔的結(jié)構(gòu)進(jìn)行計(jì)算設(shè)計(jì)，分析不同發(fā)射腔構(gòu)型對(duì)二級(jí)飛片速度、速度差異、平面性的影響。2 數(shù)值方法將三階精度PPM(Parabolic Piecewise Method)方法和VOF(Volume of Fluid)相結(jié)合，使用維數(shù)分裂方法將多維問(wèn)題簡(jiǎn)化為多個(gè)一維問(wèn)題來(lái)處理，實(shí)現(xiàn)了可壓縮流體的空間多維求解。一維多介質(zhì)流歐拉方程組為(1)式中:ρ、u、p分別表示密度、速度和壓力，E表示單位
高壓物理學(xué)報(bào) 2016年3期2016-04-25
- 群環(huán)Zn[i]G的零因子圖的性質(zhì)
因子圖的圍長(zhǎng)、平面性和直徑的完全刻畫。群環(huán)；零因子圖；圍長(zhǎng)；平面性；直徑0 引言1988年，Beck在文獻(xiàn)[1]中最早給出交換環(huán)的零因子圖Γ(R)的定義：R中的每個(gè)元素都是Γ(R)的頂點(diǎn)，2個(gè)不同的頂點(diǎn)y與x有一條邊相連當(dāng)且僅當(dāng)xy=0。1999年Anderson和Livingston在文獻(xiàn)[2]中對(duì)Beck關(guān)于交換環(huán)的零因子圖的定義進(jìn)行了修改，以環(huán)R的非零零因子集D(R)*為圖Γ(R)的頂點(diǎn)集，2個(gè)不同的頂點(diǎn)y與x有一條邊相連當(dāng)且僅當(dāng)xy=0，并得出了關(guān)
- 面向視覺(jué)測(cè)量的相機(jī)標(biāo)定誤差分析
前提下，標(biāo)定板平面性對(duì)標(biāo)定結(jié)果影響較大，圖像數(shù)量取12～20幅比較合適。實(shí)驗(yàn)結(jié)果對(duì)相機(jī)標(biāo)定中標(biāo)定板的合理選擇和制作、圖像數(shù)量的選取、獲得穩(wěn)定的標(biāo)定結(jié)果提供了有效參考。電荷耦合相機(jī)標(biāo)定；誤差；因素分析；實(shí)驗(yàn)結(jié)果相機(jī)標(biāo)定是面向視覺(jué)測(cè)量和圖像三維重建中最關(guān)鍵、最基本的一步，相機(jī)參數(shù)的精度嚴(yán)重影響著三維重建和視覺(jué)測(cè)量的精度。在傳統(tǒng)的相機(jī)標(biāo)定方法中張正友平面標(biāo)定法［1］具有標(biāo)定板制作簡(jiǎn)單、精度高等優(yōu)點(diǎn)，因此應(yīng)用范圍廣泛。為了獲得穩(wěn)定的標(biāo)定結(jié)果，進(jìn)一步提高標(biāo)定結(jié)果的魯
實(shí)驗(yàn)科學(xué)與技術(shù) 2016年6期2016-02-09
- 中式結(jié)構(gòu)平面性理念在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
中式傳統(tǒng)服裝的平面性特點(diǎn)出發(fā)，以傳統(tǒng)的平面結(jié)構(gòu)理念進(jìn)行新的服裝造型設(shè)計(jì)，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)線的移位、變形設(shè)計(jì)產(chǎn)生新的平面結(jié)構(gòu)形態(tài)：傳統(tǒng)的通袖線與前后中線角度為 90°，在創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，以改變傳統(tǒng)中式服裝的通袖線與前后中線角度大小的設(shè)計(jì)來(lái)獲得新的廓形；改變傳統(tǒng)服裝的松量形態(tài)，將其由傳統(tǒng)的“7”字形設(shè)計(jì)成如長(zhǎng)方形、三角形、圓形形等各種新的形態(tài)，進(jìn)而改變服裝的整體廓形。關(guān)鍵詞：中式結(jié)構(gòu)；平面性；結(jié)構(gòu)線移位；松量形態(tài)；立體廓型中圖分類號(hào)：TS 131.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼
紡織導(dǎo)報(bào) 2015年11期2016-01-05
- 獨(dú)立學(xué)院設(shè)計(jì)色彩教學(xué)模式的創(chuàng)新性探索與研究
畫；設(shè)計(jì)色彩；平面性；裝飾性一、獨(dú)立學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)迅猛發(fā)展獨(dú)立學(xué)院是近些年國(guó)家比較重視的由普通本科高校與合作者（包括企業(yè)、事業(yè)單位，社會(huì)團(tuán)體或個(gè)人）合作，按照新的機(jī)制和模式以實(shí)施本科學(xué)歷教育為主的高等學(xué)校。大部分獨(dú)立學(xué)院近幾年都開設(shè)了藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，獨(dú)立學(xué)院與普通高等院校相比，學(xué)生的特點(diǎn)更具個(gè)性化，教學(xué)體制不能一概而論。獨(dú)立院校要想在普通高校開設(shè)的相同專業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)中有生存、發(fā)展之本，就必須探尋符合自身發(fā)展的教學(xué)模式.不斷提高教學(xué)質(zhì)量，形成獨(dú)特的辦學(xué)特色。設(shè)計(jì)
山東青年 2015年2期2015-12-24
- 具有度限制條件的IC平面圖類中輕3－圈的存在性
部圖的NIC－平面性與IC－平面性的完全刻畫。設(shè)H是一個(gè)連通圖，G是一個(gè)圖類，K是一個(gè)給定的圖。如果任意的圖G∈G都包含一個(gè)與圖K同構(gòu)的子圖H，其在圖G中的最大度是一個(gè)不超過(guò)某個(gè)與圖G的選擇無(wú)關(guān)的常數(shù)，則稱圖K在圖類G中是輕的。尋找給定圖類中輕的子圖是圖結(jié)構(gòu)理論中的一類經(jīng)典問(wèn)題。例如，文獻(xiàn)［5］得出一個(gè)著名的結(jié)論：任何一個(gè)最小度至少為5的平面圖包含一個(gè)3－圈xyz，其滿足max｛d（u），d（v），d（w）｝≤17，并且該結(jié)論中的上界17是最優(yōu)的。文獻(xiàn)［5
- 廣西苗族服飾元素在工筆人物畫教學(xué)中的表現(xiàn)探究
飾性 趣味性 平面性[基金：廣西民族師范學(xué)院民族藝術(shù)特色學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：TSJG201314。]中國(guó)自古就是一個(gè)多民族的國(guó)家，各民族的著裝由于地理環(huán)境、氣候、風(fēng)俗習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)、文化等原因，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，從而形成五彩繽紛、絢麗多姿的不同風(fēng)格，并具有鮮明的民族特征。民族服飾的配色、圖案都有著鮮明的個(gè)性和特色，不僅可以為工筆畫的發(fā)展與創(chuàng)新注入新的活力和生機(jī)，同時(shí)也為工筆畫教學(xué)更具民族特色提供了條件。一、廣西苗族服飾文化苗族是一個(gè)歷史悠久、文化燦爛
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2015年3期2015-05-30
- 探析明代宮廷帝王肖像畫的表現(xiàn)特征
：空間塑造上的平面性、人物表現(xiàn)的寫實(shí)性、富貴典雅的色彩。中國(guó)傳統(tǒng)帝王肖像畫主要是以表現(xiàn)帝王形象為主，通過(guò)畫家的精心繪制，使每位帝王形象具有不同的精神面貌和氣質(zhì)特征，也呈現(xiàn)出不同的畫面表現(xiàn)特點(diǎn)。傳統(tǒng)宮廷帝王肖像畫自形成之后，人物形象的塑造與表現(xiàn)一直都是歷代畫家所注重的，在經(jīng)歷了五代、兩宋以及元代的發(fā)展之后逐漸走向成熟?？梢哉f(shuō)明代肖像畫是在宋代、元代基礎(chǔ)上的延續(xù)，但這種延續(xù)是在不斷發(fā)展中加入新的時(shí)代精神所呈現(xiàn)出來(lái)的，并不只是一味的繼承。在明代肖像畫的畫面表現(xiàn)樣
現(xiàn)代裝飾·理論 2015年5期2015-05-30
- 現(xiàn)代視覺(jué)美學(xué)的平面性轉(zhuǎn)向
才勇這里所說(shuō)的平面性(planarity)并不是指平面截圖之類的視覺(jué)形式，而是指將非平面對(duì)象刻意轉(zhuǎn)換成平面的視覺(jué)表達(dá)方式。它不是對(duì)世界的一種物理表現(xiàn)，而是美學(xué)表現(xiàn)，因此，只存在于藝術(shù)和審美活動(dòng)中。在古今中外的審美視覺(jué)語(yǔ)匯中，平面性或平面化特點(diǎn)雖然不同程度地早就存在，但是，作為一種自覺(jué)的審美形式卻是19 世紀(jì)后半葉、20 世紀(jì)初以來(lái)的事。這里要探討的就是這種作為現(xiàn)代視覺(jué)美學(xué)語(yǔ)匯的平面性，以及現(xiàn)代美術(shù)圖式的平面性轉(zhuǎn)向。一、視覺(jué)表現(xiàn)中的平面性有一種頗為盛行的觀點(diǎn)
江西社會(huì)科學(xué) 2014年9期2014-12-04
- 大景花鳥畫平面性構(gòu)圖特征探究
大景”花鳥畫的平面性特點(diǎn)繪畫是有民族性的，中國(guó)畫是東方文化的杰出代表性畫種，集中的體現(xiàn)著平面性的特征。中國(guó)畫的藝術(shù)體系實(shí)際上包括兩個(gè)方面：一個(gè)是關(guān)于觀察和認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的方法；一個(gè)是關(guān)于表現(xiàn)和描寫現(xiàn)實(shí)的方法。所以，中國(guó)畫里表現(xiàn)的平面性特征，必然和中國(guó)畫家們的觀察方法有關(guān)，中國(guó)畫的觀察方法集中體現(xiàn)在：邊走邊看、以情觀景、著眼組織結(jié)構(gòu)和憑借形象記憶這幾個(gè)方面。（1）邊走邊看中國(guó)畫家作畫喜歡在生活中進(jìn)行觀察，而不只是站在某個(gè)固定的視點(diǎn)上，來(lái)觀察和描繪固定視圈之內(nèi)的事物
中國(guó)篆刻·書畫教育 2014年9期2014-09-23
- 空間紋體
空間性的錯(cuò)覺(jué)與平面性的實(shí)感之間反復(fù)起伏的觀看邏輯。第二的層面，“紋”進(jìn)而進(jìn)入了更為整體的繪畫構(gòu)架意識(shí)中，從題材的選擇、繪畫的展開與完成，乃至作品的標(biāo)題。徐小國(guó)的工作最有趣的部分則是分析之后的重構(gòu)。他調(diào)用各種可能的手段，如使籠子的結(jié)構(gòu)錯(cuò)位、圖底互補(bǔ)，使錯(cuò)覺(jué)再現(xiàn)的空間秩序錯(cuò)亂，從而迫使繪畫的平面性在經(jīng)驗(yàn)中出場(chǎng)。這一系列工作可以理解為從空間感到平面性的轉(zhuǎn)譯，翻譯并不是在兩種語(yǔ)言之間尋找直接的對(duì)應(yīng)，而是從目的語(yǔ)出發(fā)對(duì)原語(yǔ)言背后觀念世界做徹底的重新安排。最后，“紋”
東方藝術(shù)·大家 2014年6期2014-08-02
- Kr F激光對(duì)高速飛片的驅(qū)動(dòng)特性研究
速飛片；沖擊波平面性；速度干涉條紋 ；側(cè)向陰影照相0 引 言激光驅(qū)動(dòng)飛片技術(shù)是20世紀(jì)80年代末迅速發(fā)展起來(lái)的一種新型動(dòng)高壓加載技術(shù)。激光驅(qū)動(dòng)是利用激光燒蝕物質(zhì)產(chǎn)生的高溫高壓等離子體推動(dòng)未燒蝕完物體作高速飛行。與傳統(tǒng)的高速驅(qū)動(dòng)方式（氣體炮、爆轟驅(qū)動(dòng)以及電磁驅(qū)動(dòng)等）相比，激光驅(qū)動(dòng)飛片具有獨(dú)特的優(yōu)越性。目前最高飛片速度可達(dá)到1000km／s以上［1］，產(chǎn)生TPa量級(jí)的沖擊壓力，甚至更高；且具有裝置簡(jiǎn)單、安全性高、頻率特性好和經(jīng)濟(jì)性好等優(yōu)點(diǎn)，能夠極大提高科學(xué)研究
實(shí)驗(yàn)流體力學(xué) 2014年3期2014-07-10
- 降維法：蔡磊個(gè)展
塑中就顯露著對(duì)平面性的興趣，有評(píng)論認(rèn)為，在蔡磊這里，對(duì)質(zhì)感的強(qiáng)調(diào)已經(jīng)隱藏著某種“去”雕塑性的態(tài)度，他作品中對(duì)質(zhì)感的使用常常是以犧牲體積與空間感為代價(jià)的。實(shí)際上，蔡磊并不是強(qiáng)調(diào)抽象玄思的藝術(shù)家，他也更多的是把經(jīng)驗(yàn)而不是觀念作為其工作的出發(fā)點(diǎn)。新展將集中展示藝術(shù)家近三年來(lái)創(chuàng)作的15 余件綜合材料雕塑作品，呈現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)雕塑平面性以及不同材料創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性和可能性。endprint
東方藝術(shù)·大家 2014年1期2014-02-28
- 行星齒輪傳動(dòng)方案幾何相容性的自動(dòng)檢測(cè)*
一，是基于圖的平面性檢測(cè)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。圖的平面性檢測(cè)一直是圖論的熱點(diǎn)研究方向之一，可用于解決許多實(shí)際問(wèn)題，如單面印刷電路板和集成電路的布線問(wèn)題[1]。常用的平面性檢測(cè)算法包括文獻(xiàn)[2]中提出的D.M.P.算法，文獻(xiàn)[3]中提出的Hopcroft-Tarjan算法和文獻(xiàn)[4]中提出的邊嵌入算法。其中，D.M.P.算法在平面性檢測(cè)過(guò)程不必尋找Kuratowski子圖，可以根據(jù)需求來(lái)修改初始回路和嵌入路徑，在實(shí)際問(wèn)題中得到廣泛應(yīng)用。目前，針對(duì)行星傳動(dòng)方案機(jī)械干涉檢測(cè)
汽車工程 2014年5期2014-02-27
- 拋離與歸位——西方現(xiàn)代主義繪畫的平面化分析
義繪畫開始，對(duì)平面性的追求成為一種重要的語(yǔ)言形式。正如克萊門特·格林柏格所說(shuō)的:“現(xiàn)代主義的本質(zhì)在于用某種戒律的特有方法去批判這一戒律本身，但這并不是為了摧毀它，而是旨在其力所能及的范圍內(nèi)更堅(jiān)定地維護(hù)它”。［1］繼而他又說(shuō)道，“平面性”是現(xiàn)代派繪畫發(fā)展的唯一定向，平面化構(gòu)成了現(xiàn)代主義繪畫發(fā)展的重要一脈?，F(xiàn)代主義繪畫的緣起一般界定在馬奈的《奧林匹亞》。爾后的印象主義針對(duì)學(xué)院派的沿襲傳統(tǒng)及題材繁復(fù)，以一種無(wú)景深的平面裝飾性的方法進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。一直以來(lái)，古典主義
電影評(píng)介 2013年8期2013-08-15
- 痂囊腔菌素A分子構(gòu)型和分子內(nèi)氫鍵的理論研究
EA各種構(gòu)象的平面性有所差別，但都很接近晶體的平面性.此外，EA分子內(nèi)氫鍵鍵能的平均值為22.9kJ／mol；II型的氫鍵鍵能比I型的大，（9，10）位的氫鍵鍵能比（3，4）位的大；EA的平面性是由苝醌環(huán)上的側(cè)鏈取代所決定，而與分子內(nèi)是否存在氫鍵無(wú)關(guān).痂囊腔菌素A；分子構(gòu)型；分子內(nèi)氫鍵；平面性；理論研究苝醌化合物是性能優(yōu)良的光敏劑.它們廣泛地分布于自然界中，天然產(chǎn)物中主要有尾孢素、痂囊腔菌素、弗萊菌素、蚜紅素、枝孢素、金絲桃蒽酮、竹紅菌甲素（HA）、竹紅菌
化學(xué)研究 2012年4期2012-10-24
- 由拼貼語(yǔ)言解讀現(xiàn)代主義藝術(shù)的批判性與平面性特征
藝術(shù)的批判性與平面性特征江 濤拼貼是現(xiàn)代主義藝術(shù)中常用的重要藝術(shù)語(yǔ)言之一，拼貼與現(xiàn)代主義藝術(shù)的密切關(guān)系使現(xiàn)代主義藝術(shù)的批判性和平面性特征以一種更加直觀和具體的方式呈現(xiàn)出來(lái)。以拼貼為線索，闡釋現(xiàn)代主義藝術(shù)的批判性和平面性特征。拼貼；現(xiàn)代主義；批判性；平面性拼貼作為一種單純的裝飾行為而言，可以追溯到久遠(yuǎn)的原始時(shí)代。拼貼作為一種內(nèi)涵豐富的特定藝術(shù)語(yǔ)言和創(chuàng)作手法而言，當(dāng)從20世紀(jì)初算起。當(dāng)時(shí)，立體主義的先驅(qū)們率先將非繪畫材料以拼貼的形式應(yīng)用在繪畫作品中，之后，拼貼
- 中國(guó)動(dòng)畫形式語(yǔ)言探微
詞]中國(guó)動(dòng)畫；平面性；文化觀照一、民族風(fēng)格是中國(guó)動(dòng)畫存在發(fā)展的合理依據(jù)動(dòng)畫的發(fā)展已有百余年歷史，時(shí)至今日，動(dòng)畫已是一種世界性的視覺(jué)敘事形式。在“動(dòng)畫”前冠以“中國(guó)”必然是一種界定和區(qū)別：即界定這一動(dòng)畫形式的范圍及區(qū)別于其他動(dòng)畫形式的存在標(biāo)志。很顯然，對(duì)一個(gè)不存在的或?qū)?lái)也未必有的東西或事物冠名是沒(méi)有意義的。一般來(lái)說(shuō)，只要當(dāng)這個(gè)事物出現(xiàn)或即將出現(xiàn)且需要區(qū)別于其他的東西時(shí)，才需要這個(gè)名稱的。并且，只有同時(shí)滿足這兩個(gè)條件，冠名才可能發(fā)生。這是一個(gè)平常的普通到使人
電影文學(xué) 2009年24期2009-04-14